謝旭光 顏春英

摘 要：《三月桃花心中開(kāi)》是歌劇《長(zhǎng)征》中專門設(shè)計(jì)的朗朗上口的“歌謠體分節(jié)歌”。如果《長(zhǎng)征》中沒(méi)有《三月桃花心中開(kāi)》這個(gè)選段，就不能完整地體現(xiàn)《長(zhǎng)征》所要表達(dá)的情感，二者是相互聯(lián)系、密不可分的關(guān)系。文章分析了《三月桃花心中開(kāi)》的風(fēng)格特點(diǎn)和演唱技巧，以更深入地理解其中的藝術(shù)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：歌劇;《三月桃花心中開(kāi)》;風(fēng)格特點(diǎn);曲式結(jié)構(gòu);情感表現(xiàn)

歌劇《長(zhǎng)征》由國(guó)家表演藝術(shù)中心創(chuàng)立，是迄今為止國(guó)家大劇院演出規(guī)模最大的原創(chuàng)歌劇，演員花了4年的時(shí)間來(lái)學(xué)習(xí)和使用傳統(tǒng)的文化和表演元素。歌劇《長(zhǎng)征》經(jīng)過(guò)充分開(kāi)發(fā)，體現(xiàn)了國(guó)際特色、專業(yè)精神和人民特色，是一種史詩(shī)性的音樂(lè)，在編曲、旋律創(chuàng)作和身體調(diào)節(jié)方面都具有很高的完善度?！度绿一ㄐ闹虚_(kāi)》是其中專門設(shè)計(jì)的朗朗上口的“歌謠體分節(jié)歌”，一直被人們推崇、熱愛(ài)。

一、《三月桃花心中開(kāi)》的風(fēng)格特點(diǎn)

為了紀(jì)念長(zhǎng)征勝利80周年，國(guó)家表演藝術(shù)中心在國(guó)家劇院歌劇節(jié)上進(jìn)行了原創(chuàng)歌劇《長(zhǎng)征》的首映，引起了公眾的強(qiáng)烈反響，激起了人們學(xué)習(xí)長(zhǎng)征精神的熱潮。歌劇《長(zhǎng)征》塑造了彭政委、曾蔭權(quán)、平亞子、洪大夫和萬(wàn)霞的形象，清楚地還原了紅軍的歷史。劇中的《三月桃花心中開(kāi)》，整首歌貫穿著紅色文化，引起了觀眾的共鳴。今天的長(zhǎng)征精神，是信仰，是愛(ài)國(guó)主義和英雄主義的不朽象征，我們必須繼續(xù)推動(dòng)它前進(jìn)。

（一）地域文化風(fēng)格

歌劇《長(zhǎng)征》由傳統(tǒng)民歌團(tuán)和美聲歌團(tuán)連續(xù)演出，歌曲的形式很多，包括女聲獨(dú)奏、女聲合唱、混合合唱、男聲合唱和男聲獨(dú)奏。從表演團(tuán)隊(duì)和表演規(guī)模到整體舞蹈設(shè)計(jì)，再到多媒體視覺(jué)效果，都采用了一流的設(shè)計(jì)。歌劇介紹了江西、湖南、貴州和西藏等地的地理和文化特色，展現(xiàn)了歌劇、舞蹈、建筑和民歌的絢麗民族色彩。

（二）民族文化風(fēng)格

歌劇《長(zhǎng)征》融合了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)教育的內(nèi)容，如江西民歌中的歌劇元素，并重組和創(chuàng)造了中國(guó)民族主義音樂(lè)教育元素的消化系統(tǒng)，將歌曲、歌劇和民俗元素完美結(jié)合起來(lái)。比如將“桃花游行”運(yùn)用于歌劇，這種新的演唱方式豐富了中國(guó)戲曲的藝術(shù)表現(xiàn)形式。歌劇《長(zhǎng)征》以中國(guó)民間歌舞為主要形式，融合了西方歌劇，打破了以前歌劇的單一編排模式。它展現(xiàn)了歌劇的民族性和原創(chuàng)性，并為未來(lái)的中國(guó)歌劇生產(chǎn)提供了有力的技術(shù)借鑒。

（三）方言風(fēng)格

上文提到《三月桃花心中開(kāi)》的素材取材于江西民歌，所以在演唱時(shí)為了突出江西地域風(fēng)格的特點(diǎn)，歌詞中運(yùn)用了一些江西方言和詞語(yǔ)。例如在方言中，雀（que）唱成（quo）、鞋（xie）唱成（hai），而音樂(lè)的結(jié)尾也加上了“吔”“哎”“啊”等詞語(yǔ)。作曲家印青在這首民歌中采用了“分段樂(lè)曲”的形式。兩段歌詞都采用了相同的旋律音調(diào)，結(jié)合了當(dāng)?shù)胤窖院透郊釉~的特征。歌詞基本上符合江西地區(qū)民歌七個(gè)字符的詞組特征，利用多余的詞來(lái)進(jìn)行連接和擴(kuò)展。它不僅符合“歌曲和風(fēng)格”優(yōu)美頌歌的特征，而且還表達(dá)了江西瑞金革命根據(jù)地的人民對(duì)紅軍戰(zhàn)士的愛(ài)戴之情。

襯詞在歌曲的表達(dá)等方面具有舉足輕重的地位。在歌詞的結(jié)尾之處，歌詞的主要音符是“伊”“嘿”“啊”等，這一點(diǎn)非常重要。江西當(dāng)?shù)氐拿窀?，極大地豐富了這首歌的情感表達(dá)。地方方言的特征在歌曲中也很突出，例如，多次出現(xiàn)的單詞“鞋”發(fā)音為“hai”，而單詞“崖”發(fā)音為“ai”，以此類推，全面反映了江西獨(dú)特的地方文化特色和文化歷史風(fēng)情。

二、《三月桃花心中開(kāi)》的音樂(lè)結(jié)構(gòu)

《三月桃花心中開(kāi)》是民族五聲g羽模式，曲式結(jié)構(gòu)為單曲雙曲并列，動(dòng)機(jī)簡(jiǎn)單，主題曲不斷重復(fù)，是同一首歌不同歌詞的分段曲。節(jié)拍為復(fù)拍子4/4拍，全曲共兩段，速度為中速。引子部分（前奏1-4小節(jié)），在國(guó)家大劇院里龔爽獨(dú)唱，由國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)伴奏。其中豎琴和竹笛演奏的引子，把人深深地帶入了革命根據(jù)地的場(chǎng)景，向人們展現(xiàn)了一種美好向往。

A段（1-9小節(jié)）并列不等長(zhǎng)的二句式樂(lè)段，上句a（1-4小節(jié)）的歌詞描寫(xiě)了春意盎然的景色。下一句a1（5-9小節(jié)）并列進(jìn)入，描寫(xiě)了一個(gè)兵哥哥遠(yuǎn)去美國(guó)參軍，妹妹對(duì)兵哥哥的情感以及為其繡鞋的場(chǎng)景。也就是從這里開(kāi)始不斷出現(xiàn)與a樂(lè)句同頭換尾的變化，而第8小節(jié)還出現(xiàn)不同節(jié)拍的變化，第9小節(jié)又回到了自己原來(lái)的拍號(hào)。

B段（10-17小節(jié)）二句方正性樂(lè)段。上句b（10-13小節(jié)）中的妹妹將對(duì)兵哥哥的情意與不舍一針一線地繡進(jìn)鞋里，希望鞋子能伴隨及鼓勵(lì)哥哥勇敢前行。下一句b1（14-17小節(jié)）第1小節(jié)并列進(jìn)入，表示前路再遠(yuǎn)也莫忘初心。然后開(kāi)始重復(fù)，旋律保持不變。段落 b（3小節(jié)）的最后一句重復(fù)，但旋律變化，整個(gè)節(jié)奏被擴(kuò)大和自由加長(zhǎng)，音高也跳入模式，最后“空間”這個(gè)詞移動(dòng)了一個(gè)八度，結(jié)束了整首歌曲。它表達(dá)了人們對(duì)未來(lái)美好生活的無(wú)限渴望。

三、《三月桃花心中開(kāi)》的演唱分析

《三月桃花心中開(kāi)》的演唱特征是結(jié)合了女聲合唱、女聲獨(dú)唱和混合合唱。第一次，有來(lái)自村莊的幾個(gè)女孩和一個(gè)年輕的婦女唱歌。第二次出現(xiàn)在紅軍士兵萬(wàn)霞演唱的第三幕中，告訴我們不要忘記主要派遣我們的村民。唱完歌劇詠嘆調(diào)之后，所有的女孩合唱“紅軍將活得更長(zhǎng)壽”。演員將萬(wàn)霞的性格表現(xiàn)得淋漓盡致，塑造了一個(gè)無(wú)懼犧牲的紅軍女兵的英雄形象。

該歌曲是為紀(jì)念中國(guó)紅軍長(zhǎng)征勝利所創(chuàng)作歌劇的《長(zhǎng)征》中的一首插曲，它再現(xiàn)了紅軍二萬(wàn)五千里長(zhǎng)征路上戰(zhàn)士們的不畏艱險(xiǎn)及老百姓遠(yuǎn)送紅軍的不舍，所以該歌曲可以表達(dá)老百姓與紅軍之間的情深似海，以及人民對(duì)抗戰(zhàn)英雄的崇敬和對(duì)未來(lái)美好生活的向往。歌詞看起來(lái)像是一個(gè)女子對(duì)一個(gè)士兵哥哥訴說(shuō)的愛(ài)情故事，但實(shí)際上它體現(xiàn)了革命本身的理想化。同時(shí)，它也反映了當(dāng)時(shí)紅軍的巨大號(hào)召力。從音樂(lè)教學(xué)效果來(lái)說(shuō)，插曲《三月桃花心中開(kāi)》旋律淳樸、曲調(diào)優(yōu)美，具有非常濃郁的江西地區(qū)民歌風(fēng)情。因此，在唱歌時(shí)，要準(zhǔn)確分析演唱工作的外在性，理解和體驗(yàn)作品的內(nèi)在情感，實(shí)現(xiàn)理性分析與情感體驗(yàn)的完美結(jié)合。

演唱者唱到A段前半部分第一句“飛翔的丫丫”的后半句，右手舉起，仿佛指向懸崖的方向，唱“三月桃花心”時(shí)也舉起了左手，唱到第三句“兄弟肩槍上戰(zhàn)場(chǎng)”的“兄弟”時(shí)，右手舉起拳頭，擺出沖鋒前進(jìn)的姿勢(shì)，意為兄弟鼓勵(lì)。而“房姐”手捂胸口“做雙鞋”，手上蘭花手指比畫(huà)繡花鞋的動(dòng)作。之后，這首歌進(jìn)入了B段，情緒和音調(diào)都有所改變。第一句“針線”的“線”是全曲最高的聲音，當(dāng)右手指向遠(yuǎn)處時(shí)，“與你同在”慢慢向左走，看著手指的方向，仿佛看著戰(zhàn)士兄弟遠(yuǎn)離后面。第二句“千辛萬(wàn)苦腳下踩，腳下踩”右手開(kāi)始慢慢進(jìn)行收回，唱到最后的“踩”字時(shí)，手握拳頭，表示中國(guó)抗戰(zhàn)必勝的決心。第三句“前路再遠(yuǎn)莫忘記啊”指向前方，最后一句“一點(diǎn)初心為誰(shuí)來(lái)”，在歌劇表演中，萬(wàn)霞角色扮演者眼中飽含深情與兵哥哥對(duì)視，雙手緩緩撫向胸口。然后，雖然重復(fù)的旋律沒(méi)有改變，但歌詞卻發(fā)生了變化，情感也進(jìn)行了延續(xù)。接著，季節(jié)轉(zhuǎn)到了四月，歌詞的第一句直接進(jìn)入了四月——“四月花開(kāi)”，真實(shí)地反映了四月的春光。唱的時(shí)候，手從前面慢慢張開(kāi)，眼睛看著四周，仿佛看著滿山的桃花。第二句“春風(fēng)一縷夜徘徊”表達(dá)是雖然春景甚好，但更加讓妹妹心生惆悵，不知自己的哥哥何時(shí)才能回，此時(shí)可以將雙手收回胸前。第三句《叫楊雀帶信》表達(dá)的是，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的等待，妹妹對(duì)愛(ài)人的思念與日俱增，于是就打電話給陽(yáng)雀，把思念帶給她的愛(ài)人。第四句“姐姐的心不難猜”，唱歌時(shí)雙手捂住胸膛，表情露出羞澀的笑容。后半段可以理解為一個(gè)寫(xiě)給情郎的信件，“郎去革命自信心要堅(jiān)，夢(mèng)想不達(dá)心不甘，心不甘”，唱到第二個(gè)“心不甘”時(shí)要手握拳頭，表情嚴(yán)肅、堅(jiān)定。最后兩句“即使千山萬(wàn)水忙，改變世界，改變世界”，第二句是結(jié)尾句，最后一個(gè)“間”字停在了整首歌的最高音，給人一種結(jié)尾的感覺(jué)。唱歌的時(shí)候右手可以從下往上拉，最后將手掌舉過(guò)頭頂，交握3秒，最后鞠躬致謝。

通過(guò)對(duì)這首歌曲的演唱，筆者聯(lián)想到中國(guó)革命發(fā)展時(shí)期的“紅歌”，這些歌曲都是取自各地民間曲調(diào)改編而成?！度绿一ㄐ闹虚_(kāi)》的素材來(lái)自江西民歌，這首歌不僅表達(dá)了女子對(duì)兵哥哥的愛(ài)，也歌頌了革命理想。

參考文獻(xiàn)：

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[2]楊易禾.音樂(lè)表演美學(xué)[M].南京：江蘇鳳凰文藝出版社，2017.

作者單位：

湖南人文科技學(xué)院音樂(lè)舞蹈學(xué)院