摘要：朱耷，號(hào)八大山人，清初四僧之一。朱耷常借助繪畫來(lái)抒發(fā)亡國(guó)之痛，傳達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。他的繪畫極具個(gè)性，畫風(fēng)奇簡(jiǎn)冷逸，繪畫技藝上達(dá)到了寫意花鳥畫當(dāng)時(shí)的空前水平。朱耷的寫意花鳥畫吸取了陳淳、徐渭的精髓，并擅長(zhǎng)夸大花卉魚蟲的形態(tài)特點(diǎn)，畫中往往只布局一只鳥、一條魚或一朵花，構(gòu)圖簡(jiǎn)潔冷逸，筆墨淋漓，長(zhǎng)于借物抒情的繪畫語(yǔ)言，畫面充滿韻味。

關(guān)鍵詞：朱耷；寫意花鳥畫；藝術(shù)特色；影響

朱耷，號(hào)八大山人，清初四僧之一。與石濤、髡殘、弘仁都是由明入清的遺民畫家，常借助繪畫來(lái)抒發(fā)亡國(guó)之痛，傳達(dá)內(nèi)心強(qiáng)烈的情感。朱耷的繪畫極具個(gè)性，畫風(fēng)奇簡(jiǎn)冷逸，在當(dāng)時(shí)達(dá)到了寫意花鳥畫的空前高度。在朱耷的花鳥畫中，經(jīng)?？梢钥吹揭蝗悍籽鄣男?dòng)物以及傲然挺立的荷花等極具性格的形象，如《魚鴨圖》中一群翻白眼的小鴨子，《石菊鵪鶉》中翻白眼的鵪鶉，《松鹿圖》中白眼向天的鹿，甚至《竹石鴛鴦》中的鴛鴦也在翻著白眼，而這幅《竹石鴛鴦》的競(jìng)拍價(jià)格竟高達(dá)1.187億元。朱耷筆下為何有這么多翻著白眼的怪鳥怪魚呢？這與他所處的時(shí)代背景及其人生經(jīng)歷有著密切的關(guān)系。

一、朱耷花鳥畫風(fēng)格的成因

朱耷是明朝皇室后代，為朱元璋的直系子孫。他天資聰穎，從小熟讀詩(shī)文，研習(xí)書畫，“八歲即能詩(shī)，善書法，工篆刻，尤精繪事”[1]。明朝有規(guī)定，皇室宗親不得參加科舉考試。為了參加科舉考試，朱耷便放棄爵位，考取了秀才。正當(dāng)他躊躇滿志，立志為明朝效力時(shí)，他的命運(yùn)卻發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)折。

1644年清軍入關(guān)，李自成帶兵攻占北京，明朝滅亡。明朝的滅亡代表著朱耷政治理想的破滅以及明朝宗室身份的消亡，這在當(dāng)時(shí)對(duì)他而言是一種阻礙。此時(shí)作為明朝皇室宗親的朱耷，自然被當(dāng)成靶子，他的親人也都遭到了清兵屠殺。為了躲避清政府的迫害，朱耷隱姓埋名，裝聾作啞，并且改名換姓，遁入空門。關(guān)于朱耷為何改名為“八大山人”，有各種各樣的解釋，有人說(shuō)佛教《八大人覺(jué)經(jīng)》中提及八種覺(jué)悟，朱耷以此理論來(lái)尋求解脫；也有說(shuō)法是“八大山人”的書寫極似哭之笑之，表明朱耷哭笑不得之意；還有一種比較有趣的解釋是朱耷的名字，去掉朱字的“牛”和耷字的“耳”，便組合成了“八大”二字。為何要去掉牛耳呢？“牛耳”在古代漢語(yǔ)里的意思是“執(zhí)掌權(quán)政的人”，把“牛耳”拿走，就是把政權(quán)拿走，意指明王朝被清王朝奪走的江山與政權(quán)。

王孫貴族瞬間變成亡命之徒，朱耷承受著國(guó)破家亡的痛苦，在時(shí)局極度艱難的情況下，不能公開表達(dá)自己的憤怒與苦悶，只能藏于胸中，故而朱耷裝癡扮傻，時(shí)啞時(shí)瘋。平民百姓可輕易求取朱耷的畫作，而達(dá)官貴族卻難得一幅。朱耷的滿腔憤懣之情只能借繪畫作品來(lái)抒發(fā)，于是其筆下就有了上述白眼向天的小動(dòng)物以及傲然挺立的荷花等極具性格的形象。

二、朱耷寫意花鳥畫的藝術(shù)特色

朱耷的繪畫主題涉及山水畫、花鳥畫，主要以寫意花鳥畫為主，并獨(dú)具特色。

（一）構(gòu)圖簡(jiǎn)潔

謝赫《古畫品錄》中的“六法論”提到“經(jīng)營(yíng)位置”，即構(gòu)圖。構(gòu)圖在中國(guó)畫創(chuàng)作中占有重要地位，歷來(lái)畫家皆鉆研構(gòu)圖，并且有著自己的特色。如北宋畫家范寬，其擅長(zhǎng)全景式構(gòu)圖，代表畫作為《溪山行旅圖》；南宋時(shí)期馬遠(yuǎn)、夏圭則改變了全景式的構(gòu)圖方式，采用一角或半邊式構(gòu)圖，善于以小見大，故人稱“馬一角、夏半邊”。朱耷的寫意花鳥畫構(gòu)圖較之更為簡(jiǎn)潔，出色之處在于以少勝多。

如朱耷的《孤禽圖》，畫面中只表現(xiàn)了一只鳥，周圍則是大片的空白。畫中的鳥一只腳站在地上，另一只腳抬起來(lái)懸在空中，脖子呈蜷縮狀，背部拱起，翻著白眼，仿佛受盡了委屈，卻又表現(xiàn)出倔強(qiáng)的神態(tài)。再如《游魚》這幅作品，畫面中只有一條孤零零的魚，翻著白眼，沒(méi)有水、石頭或者水草等物象，也沒(méi)有任何陪襯，但通過(guò)背鰭及魚身的擺動(dòng)之勢(shì)，又可發(fā)現(xiàn)它在游動(dòng)，給人一種孤獨(dú)、悲切之感。《眠鴨圖》中也僅描繪了一只正在睡覺(jué)的鴨，它縮成一團(tuán)，作閉目養(yǎng)神之狀，有孤傲、與世無(wú)爭(zhēng)之態(tài)。畫面四周為空，讓人不由聯(lián)想到平靜的水面，使畫面產(chǎn)生了一種孤寂之感。畫面右上角有畫家的題款和刻印，整幅作品書、畫、印巧妙結(jié)合，構(gòu)圖凝練而完整。

朱耷花鳥畫構(gòu)圖簡(jiǎn)潔凝練，四周大量留白，畫面營(yíng)造了一種空靈之美。觀者可在畫中體會(huì)到孤寂、悲情之感，感受到朱耷倔強(qiáng)的性格、所處環(huán)境的艱難以及孤寂壓抑的心境。

（二）借物抒情的繪畫語(yǔ)言

所處的時(shí)代與環(huán)境使朱耷只能將滿腔悲憤傾注于筆端，借繪畫來(lái)抒發(fā)胸中的憤懣與孤寂，故其筆下的物象皆融合了畫家的強(qiáng)烈情感，其作品有著借物抒情、借物言志的表達(dá)特征。

荷花，象征著高潔、清廉，自古以來(lái)都是畫家喜愛的表現(xiàn)題材。“出淤泥而不染，濯清漣而不妖”正是對(duì)蓮花高潔品質(zhì)的贊揚(yáng)。朱耷的筆下有許多以蓮花為題材的作品，他筆下的蓮花具有夸張而簡(jiǎn)潔的造型，荷花的桿被營(yíng)造得十分修長(zhǎng)，荷葉順著葉桿延伸到畫面的上半部分，荷塘被安排在畫面下方，兩者一上一下，距離被畫家有意拉長(zhǎng)，相距甚遠(yuǎn)，似乎不愿讓荷花沾染到污濁之氣。在葉桿底部，畫家在其周邊繪有高低分散的短莖，仿佛是一種新與舊的交替，畫家借助荷花傳達(dá)出國(guó)破家亡、朝代更迭的哀思，表達(dá)了自己的無(wú)助。

孔雀，被譽(yù)為百鳥之王，是美麗典雅的象征，同時(shí)也是畫家們喜愛的題材之一。如呂紀(jì)、任伯年、陳之佛、喻繼高等畫家筆下皆有表現(xiàn)孔雀題材的佳作，而朱耷筆下的孔雀則充滿諷刺意味。他的作品《孔雀竹石圖》中，描繪了兩只棲息于石頭上的孔雀，它們驚恐地看著前方，全然沒(méi)有雍容華貴之姿。它們腳下的石頭根基不穩(wěn)，給人一種搖搖欲墜的感覺(jué)，仿佛頃刻間便會(huì)倒塌。畫面的上方是一片巨大的山崖，山崖的縫隙中生長(zhǎng)著一些花卉和幾片顏色濃重的竹葉，這些植物原本是生長(zhǎng)在地上的，但在畫中被刻意安排在畫面上方，呈倒掛之態(tài)，仿佛乾坤顛倒。細(xì)看山崖縫隙中的幾片竹葉，只有竹葉并無(wú)竹節(jié)，據(jù)說(shuō)這幅作品的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)是朱耷為了諷刺沒(méi)有氣節(jié)的官僚，因?yàn)楣倭偶抑叙B(yǎng)有孔雀、育有名花，故而創(chuàng)作出以孔雀為題材的畫作。此畫中孔雀貴態(tài)盡失，竹子氣節(jié)無(wú)存，畫家正是借助對(duì)這些物象的描繪來(lái)諷刺沒(méi)有氣節(jié)的官僚。

縱觀八大山人筆下描繪的物象，除了植物還有大部分的動(dòng)物，包括文中提到的孔雀、魚、鴨、鵪鶉，鷹、鴛鴦等，并且這些動(dòng)物大多都翻著白眼。在寒冷的天氣中蜷縮著身體，但依舊昂首向天的鵪鶉，充滿了不服輸?shù)木髲?qiáng)神態(tài)；畫中的鳥兒給人一種不可一觸，觸之即飛的感覺(jué)[2]；搖搖欲墜的石頭，仿佛在暗示著清朝的根基不穩(wěn)……甚至連朱耷“哭之笑之”的題款，都是畫家用來(lái)抒發(fā)自己對(duì)于清王朝的憤懣與不滿所借助的物象，表達(dá)了朱耷對(duì)于當(dāng)時(shí)處境無(wú)可奈何的苦悶心情。

朱耷晚年的心境變化依舊可以通過(guò)其繪畫作品得以展現(xiàn)。如《折枝花卉卷》，是他在七十六歲時(shí)創(chuàng)作的作品。這個(gè)時(shí)期社會(huì)逐漸安定，朱耷的心境也漸漸平緩，不再如之前那般憤世嫉俗，對(duì)社會(huì)充滿抵觸。心態(tài)的變化影響了畫面意境的營(yíng)造，在《折枝花卉卷》中，鳥兒不再是白眼向天，而是呈現(xiàn)出一種稚嫩天真的情感，與之前充滿憤懣與諷刺情緒的畫風(fēng)迥然不同。

無(wú)論是前期的憤世嫉俗、對(duì)清朝不滿的態(tài)度，還是晚年時(shí)期心境逐漸平穩(wěn)的變化，都可以在他的繪畫作品中得到充分展現(xiàn)。這也說(shuō)明朱耷將自己的情感充分融入了畫面之中，借物抒情、托物言志。

（三）筆墨淋漓

筆墨是中國(guó)畫作品的重要語(yǔ)言，在“六法論”中，前兩法便是“氣韻生動(dòng)”和“骨法用筆”，這也說(shuō)明了筆墨在作畫中的重要地位以及用筆、用墨的重要性。焦墨、濃墨、重墨、淡墨和清墨是墨的五色，歷來(lái)畫家皆追求畫面中的筆墨韻味，追求氣韻生動(dòng)。

朱耷的寫意花鳥畫受徐渭影響，但又獨(dú)具特色。徐渭和朱耷都有郁郁不得志的遭遇，都借繪畫來(lái)抒發(fā)心中的憤懣之情，但二者在筆墨表達(dá)上有著不同的方式。徐渭用筆用墨更加直接奔放，運(yùn)用潑墨的手法來(lái)抒發(fā)胸中的積郁，給內(nèi)心澎湃的情感找尋一個(gè)可以釋放的途徑，故而筆墨狂放、肆意揮灑，具有強(qiáng)烈迸發(fā)的激情。朱耷的筆墨手法較為含蓄隱忍，他用筆圓潤(rùn)，收斂鋒芒，采用簡(jiǎn)潔概括的筆墨線條來(lái)塑造物象的輪廓，濃淡相宜，墨色的淋漓暢快與用筆的簡(jiǎn)潔相得益彰，呈現(xiàn)出壓抑之下隱約將要爆發(fā)的兩種矛盾沖突，使畫面呈現(xiàn)出一種張力。如荷花是朱耷筆下常見的表現(xiàn)題材之一，朱耷筆下的葉桿十分修長(zhǎng)，一筆到底，并充滿變化。朱耷采用中鋒運(yùn)筆，通過(guò)筆尖的轉(zhuǎn)動(dòng)塑造出葉桿的粗細(xì)變化，運(yùn)筆留下的飛白更是展現(xiàn)出葉桿的韌性，荷葉墨色變化豐富，濃墨與淡墨交相呼應(yīng)，并且朱耷極少勾勒葉莖，而是通過(guò)墨色的暈化、行筆的筆觸，讓觀者感受到葉莖的存在。

三、朱耷花鳥畫對(duì)后世的影響

朱耷不平凡的身世與遭遇造就了他獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，其作品構(gòu)圖簡(jiǎn)潔、筆墨淋漓，畫面中融入了自己的強(qiáng)烈情感，有著借物抒情的表達(dá)特征。明末清初的畫壇一直以“清初四王”的摹古為尊，“四王”更注重對(duì)古人筆墨的學(xué)習(xí)與傳承，卻無(wú)法在追求的基礎(chǔ)上突破與超越，缺乏時(shí)代創(chuàng)新與個(gè)人特色。朱耷的花鳥畫簡(jiǎn)約含蓄，他把個(gè)人的情感融入畫中，將中國(guó)畫的發(fā)展推到了一個(gè)新高度，對(duì)后世產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。如近代畫家潘天壽、齊白石、陳師曾、李苦禪等都受到了朱耷藝術(shù)風(fēng)格與創(chuàng)作理念的影響。朱耷運(yùn)用極簡(jiǎn)的構(gòu)圖與筆墨，傳達(dá)出內(nèi)心豐富的情感，促進(jìn)了當(dāng)代水墨畫的發(fā)展，也提醒當(dāng)代藝術(shù)家，要在繪畫中注重運(yùn)用筆墨語(yǔ)言。

基金項(xiàng)目

陜西省教育廳人文社科專項(xiàng)項(xiàng)目“新時(shí)代工匠精神視域下傳統(tǒng)手工藝的傳承與可持續(xù)發(fā)展”的階段性研究成果（項(xiàng)目編號(hào)：21JK0025）。

作者簡(jiǎn)介

史貝珂，1992年4月生，女，漢族，河南平頂山人，現(xiàn)就職于陜西財(cái)經(jīng)職業(yè)技術(shù)學(xué)院，美術(shù)學(xué)專業(yè)碩士，研究方向?yàn)橹袊?guó)花鳥畫創(chuàng)作與理論研究。

參考文獻(xiàn)

[1]蕭鴻鳴.八大山人生平及作品系年[M].北京：北京燕山出版社，2009：184.

[2]王伯敏.中國(guó)繪畫通史[M].北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2018：93.