劉培盛

摘要：本文主要分析了日本禪宗風格極簡主義設(shè)計的特性及其與西方極簡主義的區(qū)別，這一區(qū)別既是東西方文化的交叉點，也是西方功能主義的替代。亞洲國家的設(shè)計方向在一定程度上會受到日本禪宗風格極簡主義的影響，這也是本文研究目的之所在。

關(guān)鍵詞：極簡主義 現(xiàn)代設(shè)計 日本設(shè)計 禪宗風格

“二戰(zhàn)”后，日本在亞洲國家中率先接受西方的設(shè)計理念，開始探索屬于自己的設(shè)計思想，逐漸形成了以日本美學為基礎(chǔ)的禪宗風格極簡主義特征。日本的禪宗風格極簡主義設(shè)計不同于西方極簡主義，其以“物哀”（日本江戶時代國學大家本居宣長提出的文學理念，簡單地說就是“真情流露”）的理念、“侘寂”和“手澤”精神來關(guān)懷平凡的日常生活。本文從極簡主義相關(guān)理論、日本現(xiàn)代設(shè)計特征、日本美學等方面對日本禪宗風格極簡主義設(shè)計進行了系統(tǒng)的分析。

一、藝術(shù)與設(shè)計中的極簡主義

1.藝術(shù)中的極簡主義

極簡主義是20世紀60年代興起的一個藝術(shù)流派，該流派作品大多為幾何抽象圖形，或以最原初的狀態(tài)展示于觀眾面前，以此消除作品對觀眾意識的壓迫。極簡主義藝術(shù)作品曾經(jīng)備受爭議，因為其從根本上改變了藝術(shù)作品的面貌、材料和制作方法。

圖1、圖2為極簡主義代表藝術(shù)家唐納德·賈德（Donald Judd）和索爾·勒維特（Sol LeWitt）的作品。它們都采用工業(yè)材料，具有模塊化、規(guī)律、對稱、少裝飾等特點，而且作品的展示都沒有使用相框或展臺，觀眾可以與其親密接觸，目的是讓觀眾自主參與對作品的建構(gòu)，最終成為作品在不特定限制下的作者。

2.設(shè)計中的極簡主義

極簡主義設(shè)計可以追溯至荷蘭風格派運動，其追求抽象和簡化，用單純的色彩和幾何形象表現(xiàn)純粹的精神。極簡主義設(shè)計先驅(qū)阿道夫·路斯（Adolf Loos）1908年發(fā)表了《裝飾與罪惡》一文，他認為裝飾是一種文化上的退化，是不經(jīng)濟且不實用的。受其影響，密斯·凡·德·羅（Mies Van der Rohe）提出了著名的“少即是多”的設(shè)計哲學，對極簡主義設(shè)計產(chǎn)生了深遠的影響。[1]極簡主義設(shè)計發(fā)展至今雖然有所變化，但它的存在帶來的是一種舒適、安靜，使人安心的力量。在當代設(shè)計中，理性和感性、分析思考和直觀感受并不是對立的，而是互補的關(guān)系。因此，跟過去一樣，極簡主義設(shè)計在未來仍將持續(xù)發(fā)展。

3.極簡主義造型特征

極簡主義打破了繪畫和雕塑的界線，用平面或立體形態(tài)來顯示事物特性，還原事物本質(zhì)。小型化、純粹性、非加工性、無形化是其主要特征。作品越單純，越能創(chuàng)造更多討論的空間。（表1）

二、影響極簡主義設(shè)計的思想

1.現(xiàn)象學

現(xiàn)象學是對本質(zhì)的探討和將本質(zhì)轉(zhuǎn)變?yōu)榇嬖诘恼軐W思想，在“回到事物本身”的口號下由埃德蒙德·胡塞爾（Edmund Husserl）創(chuàng)立?，F(xiàn)象學主張直觀對象本質(zhì)，這種觀點對20世紀60年代的藝術(shù)家產(chǎn)生了很大的影響，使藝術(shù)家在追求現(xiàn)代主義藝術(shù)時的自我還原特性得到了最大化，推動了極簡主義對本質(zhì)的探索，將藝術(shù)家的視線轉(zhuǎn)移到消除帶有隱喻、偏見、單純的世界。莫里斯·梅洛-龐蒂（Maurice Merleau-Ponty）的思想成為當時藝術(shù)界最熱門的主題。莫里斯·梅洛-龐蒂認為，現(xiàn)象學中的“現(xiàn)象”不僅僅指意識，還包括與意識相關(guān)的經(jīng)驗，這里的經(jīng)驗指的是與對象最根本、最原始的關(guān)系。極簡主義藝術(shù)家為了表現(xiàn)現(xiàn)象學的這種“經(jīng)驗”，需要排除模糊信息，將最基本的形態(tài)明確地表達出來，他們認為：以“人類情緒”進行的創(chuàng)作將奪走作品的生命，將作品帶入虛構(gòu)的世界，因此應(yīng)該停止所有主觀性的介入，努力還原現(xiàn)象的本質(zhì)。

2.老子的思想

“道”是老子思想的核心。“道”指自然，本來的樣子。老子把“無為”作為最終實踐的原則，“無為”意味著順其自然，不強加自己的意志。只有擺脫了束縛自己的執(zhí)著，才能實現(xiàn)“無為”，才能領(lǐng)悟“自然”?！白匀弧本褪菑乃凶屓瞬恍业膬r值判斷或社會束縛中完全解放出來的狀態(tài)。老子的思想不僅代表了東方哲學思想，還影響了科學、文化、藝術(shù)等領(lǐng)域中的事物的本質(zhì)概念，包括順應(yīng)自然的極簡主義設(shè)計。

3.夏克教（Shaker）思想

1747年成立于英國的夏克教，他們排除一切與功能無關(guān)的裝飾，不管流行趨勢如何改變，只考慮產(chǎn)品的本質(zhì)和耐久性，制成的產(chǎn)品單純樸素。夏克教徒的設(shè)計領(lǐng)域非常廣泛，包括日常生活所需的工具、家具和建筑等，如電動工具原型、洗衣機等。[2]其為了達到最佳的經(jīng)濟性而實施無裝飾的實用性設(shè)計，已經(jīng)開始出現(xiàn)極簡主義設(shè)計的樣子。

4.禪宗思想

東方哲學思想中的禪宗思想，通過“不二”（佛教用語，意思為無彼此之別）拯救現(xiàn)實和理想，在現(xiàn)實世界中表現(xiàn)為禪宗藝術(shù)、禪宗文化?！安欢钡拿朗撬袑α⑾У耐昝朗澜纾浅剿袑α⒌慕^對合一的境界。[3]禪宗在西方被稱為“Zen”，西方設(shè)計師將“Zen”作為名詞使用，用來表達日式簡潔設(shè)計。原因是早期西方藝術(shù)家從日本的藝術(shù)和建筑中獲得了大量靈感，并將日式簡潔推廣到西方?？梢哉f，極簡主義是以西方人的視角對日式簡潔美感整理的結(jié)果。

三、日本現(xiàn)代設(shè)計中的禪宗風格極簡主義

1.日本現(xiàn)代設(shè)計的特征

日本自明治維新以來，在“文明與啟蒙”的口號下，成功地吸收了西方的近代思想。其現(xiàn)代設(shè)計在吸收西方功能主義的同時，讓以“侘寂”精神為基礎(chǔ)的日本美學得以很好地傳承，并作為日本產(chǎn)品設(shè)計的根基一直延續(xù)至今。直到20世紀60年代，日本的產(chǎn)品設(shè)計仍未能擺脫模仿西方產(chǎn)品的痕跡，但日本將技術(shù)研發(fā)集中到精密光學產(chǎn)品和音響設(shè)備領(lǐng)域，憑借新技術(shù)逐漸獲得國際市場的認可。就這樣日本的現(xiàn)代設(shè)計從西方的質(zhì)疑聲中，在眾多人的關(guān)注下穩(wěn)步發(fā)展，通過小巧精致的具有禪宗風格極簡主義的產(chǎn)品形態(tài)，逐漸影響著我們的日常生活。

2.禪宗風格極簡主義的形成

1955年至1960年是“二戰(zhàn)”后日本設(shè)計運動的第一個高潮期，日本通產(chǎn)省設(shè)立意匠獎勵委員會并開始評選日本優(yōu)良設(shè)計獎。當時獲獎的東芝電飯鍋、富士電風扇、索尼收音機等產(chǎn)品在西方雖然沒有引起太多關(guān)注，但是很好地展示了日本獨特的禪宗風格極簡主義設(shè)計。[4]1979年，索尼隨身聽的誕生給世人的生活方式帶來了一場變革，其高級感和極簡感極大地滿足了消費者的視覺感受，改變了消費者的價值觀。到20世紀90年代初，日本進入經(jīng)濟發(fā)展困難時期，由此人們的消費觀念也轉(zhuǎn)變?yōu)橘徺I“必要的、便宜的、耐用的”理性消費觀念。設(shè)計師們對產(chǎn)品的設(shè)計開發(fā)思路也從以硬件為中心轉(zhuǎn)化為以軟件為中心。在消費文化從量轉(zhuǎn)為質(zhì)的過程中，產(chǎn)品的最小化、簡潔化、實用化逐漸成為禪宗風格極簡主義的代表特征。

四、日本美學

在日本的傳統(tǒng)文化中，藝術(shù)作品并不獨立于日常生活而存在，純藝術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)從一開始就沒有明顯區(qū)分。例如，西方繪畫通常用畫框裝裱，而日本繪畫則具有實用性，通常作為屏風或窗戶紙來使用。像這樣，日常用品成為優(yōu)秀的藝術(shù)作品，而藝術(shù)作品則被應(yīng)用在日常生活中。在西方現(xiàn)代主義進入日本后，以民眾生活為基礎(chǔ)，制作的日常工藝品逐漸發(fā)展成為一種民藝運動思想，形成與西方現(xiàn)代主義共生的獨特的日本美學。不是“計劃”，而是“生活”，即在傳統(tǒng)中發(fā)現(xiàn)美。這種實用與審美的連接，才是日本設(shè)計不同于西方極簡主義設(shè)計的獨特的禪宗風格極簡主義設(shè)計。

1.佛教“空”的思想

“空”的思想重釋了早期佛教的緣起說，是明確表明佛陀立場的核心宗教哲學思想。那么日本美學和“空”之間又有何聯(lián)系？日本美學不同于極簡主義，其根源是“簡樸”，這跟佛教“空”的思想具有相通性。以空曠的空間為載體，假想人與神的相遇是日本溝通的原型。對日本人來說，“填充”限制了后續(xù)行為產(chǎn)生的可能性，“空”才是最好的溝通方式。“空”就像敞開的空間，因為敞開著，所以可以讓更多人在里面進行溝通。對于設(shè)計師而言，“空”代表了設(shè)計時的包容性。西方現(xiàn)代設(shè)計中的簡潔概念無法完全表達日本的簡潔，用“空”來表達這種日本美學更為合適。

2.禪宗思想的影響與“侘寂”概念

禪宗是佛教的主要派別之一，1192年從印度經(jīng)中國傳至日本，對日本的社會生活、文化藝術(shù)等方面產(chǎn)生了深遠的影響。禪宗推崇的是一種簡樸的生活方式，強調(diào)用自然樸實的材質(zhì)、簡約的形態(tài)、純凈的色彩，以最自然、最純粹的方式致力于質(zhì)樸的生活?！皝骷拧笔侨毡疽恢币詠泶嬖诘娜粘Ｃ缹W?！皝鳌笔菑娬{(diào)樸素精神的哲學思想，通常被認為是源自禪宗思想里的“脫俗”“簡素”“清凈”與“謙卑”?！凹拧笔枪录?、沉郁的意思，具有感懷生命脆弱無常的意味，是對“侘”的形態(tài)和模樣的描寫。進入中世紀后，“侘”“寂”的意義相互聯(lián)系，并不是分離的概念，并且“侘寂”被譽為“日本美的精髓”流傳至今。[5]

3.“手澤”

“手澤”在日本指“用手潤澤”的意思，長時間接觸形成有光澤的、具有固有個性的，或者隨著時間流逝得到改善的、非常順手的、符合我們生活方式的物體。[6]因此，“手澤”是指隨著時間流逝而產(chǎn)生的自然的美，物品在被不斷使用的過程中依然存在反復(fù)變化的美。這種美不是外形上的美，而是與人類關(guān)系加深而產(chǎn)生的美，可以說是一種平凡的美。

4.極小化的文化追求

日本從過去開始就向往“極小”文化，從拇指公主、桃太郎等傳統(tǒng)童話主人公到現(xiàn)代的口袋精靈等“小的”素材一直被日本人所喜好。從表達“美”的日語語源來看，日本人把小的、細致的作為美的標準。在古代，日語形容美的物品會用“くわしい”來表達。“くわしい”指的是某些精細元素的合體。對于日本人來說，美就是小而細致的東西，即“くわしい”的事物。

五、日本禪宗風格極簡主義的運用

1.無印良品

無印良品創(chuàng)建于1980年，當時全世界經(jīng)濟陷入低迷，日本也經(jīng)歷了嚴重的能源危機。在這種情況下，無印良品將設(shè)計導(dǎo)入產(chǎn)品制作中，以簡潔為產(chǎn)品概念，不斷尋找最佳的材料、形態(tài)和工藝，省略多余的工序，降低產(chǎn)品成本，在“簡樸”中創(chuàng)造美感和新的價值觀。無印良品的目標不是實現(xiàn)最低價格，而是降低成本、物有所值。無印良品的廣告也積極傳達著它的品牌理念，其廣告概念在于一個“無”字，廣告并不呈現(xiàn)明確的信息，而是用“空”來傳達信息。所謂傳達，不是單方面地輸出信息，而是將信息制作成讓人容易理解的內(nèi)容，選擇恰當?shù)拿浇闇蚀_傳達。[7]無印良品的廣告將禪宗風格極簡主義用最清楚的方式進行表達。無印良品的簡潔，不是單純造型上的極少主義設(shè)計，而是一種能保證消費者自由自在使用的“空”的設(shè)計，用樸素、簡潔、以人為本的禪宗風格極簡主義設(shè)計，向生活在物質(zhì)社會的消費者傳達正確的生活價值觀。

2.禪宗風格極簡主義代表設(shè)計師

（1）深澤直人

深澤直人是日本具有代表性的禪宗風格極簡主義設(shè)計師之一。他以無印良品設(shè)計顧問的身份設(shè)計的壁掛CD機（圖6），成為禪宗風格極簡主義設(shè)計的經(jīng)典之作。2003年，他成立了“±0”品牌，并定期推出設(shè)計新作，積極推廣禪宗風格極簡主義設(shè)計。他提倡的將環(huán)境和行為融入設(shè)計之中、用設(shè)計引導(dǎo)行動的“可供性（affordance）”設(shè)計哲學，使其作品十分獨特。他仔細觀察人類的無意識行為，通常將產(chǎn)品所使用材料的顏色和質(zhì)感原封不動地呈現(xiàn)出來，簡潔明了，沒有一絲多余，完美地把日本的“侘寂”實用美融入作品之中。深澤直人設(shè)計的作品，就像它一直存在于你身邊一樣，雖然沒有太多的存在感，但是仔細品味，就會發(fā)現(xiàn)里面融入了日本獨有的美學。

（2）原研哉

日本簡潔美學理念是原研哉設(shè)計哲學的根基，其設(shè)計作品跟日本的語言和文化緊密相連。原研哉對日本文化的根源和設(shè)計基因非常感興趣，通過關(guān)注日本這個國家的獨特價值，尋找紙、纖維等中蘊藏的智慧，嘗試將傳統(tǒng)氣息注入現(xiàn)代設(shè)計中。原研哉強調(diào)“Exformation”的重要性?！癊xformation”就是在設(shè)計中不斷思考，深究我們熟知的事物和資訊，是將已知轉(zhuǎn)為未知的過程。原研哉認為簡樸、傳統(tǒng)、自然的日本美學可以防止人們過度消費。他倡導(dǎo)“無”的概念，“無，亦所有”既是他的設(shè)計理念，也是他的設(shè)計哲學。以“空”為關(guān)鍵詞，沒有任何多余，極簡的設(shè)計是原研哉作品的特征。

六、禪宗風格極簡主義設(shè)計的價值

禪宗風格極簡主義將日本傳統(tǒng)美學融入極簡主義設(shè)計之中，其簡潔的形態(tài)并不是刻意追求的，而是為了創(chuàng)造出日常生活中可以長久使用和珍藏的物品。世界瞬息萬變，我們的感性和欲望很難長久維持，比起功能和形態(tài)，對日常生活充滿關(guān)懷的設(shè)計才是我們所需要的。這種體現(xiàn)人文關(guān)懷的禪宗風格極簡主義設(shè)計是物質(zhì)社會迫切需要的精神價值，不僅對現(xiàn)在，甚至對未來的設(shè)計師來說都將會是很好的設(shè)計方向。

七、結(jié)語

本文在研究極簡主義相關(guān)的思想后，從日本明治維新開始對日本現(xiàn)代設(shè)計中的禪宗風格極簡主義特征的相關(guān)理論進行了系統(tǒng)的分析。

第一，日本現(xiàn)代設(shè)計中的禪宗風格極簡主義，源于以禪宗思想和佛教“空”的思想為基礎(chǔ)的日本傳統(tǒng)美學。這是追求極小化和“侘寂”精神的日本獨有的審美意識，是追求樸素的日常生活，消除過剩美學的日本人固有的特征。

第二，“手澤”概念是人與工具關(guān)系的基礎(chǔ)，產(chǎn)品在日常生活中通過手的接觸與人的關(guān)系持續(xù)加深，形成一種自然、平凡的美。

第三，在西方極簡主義設(shè)計影響下，日本現(xiàn)代設(shè)計追求的不是外形的美，而是充分考慮功能的簡樸美。無印良品的產(chǎn)品以樸素、簡潔、還原事物本質(zhì)的禪宗風格極簡主義設(shè)計的特性，受到亞洲乃至全世界的認可。

日本現(xiàn)代設(shè)計中呈現(xiàn)的節(jié)制美學不同于現(xiàn)代主義的機械美學，它作為人與自然的媒介，使人與自然的關(guān)系更加和諧。禪宗風格極簡主義設(shè)計思維不同于西方的以物質(zhì)為中心的設(shè)計思維，它是具有東方哲學思想的，以自然為中心的設(shè)計思維，是物質(zhì)過剩時代社會迫切需要的思維模式。

本文為上海市浦江人才計劃項目（項目編號：18PJC093）階段性成果。

注釋：

[1]CHOI S.A Study on Shakers Free Design from Fashion[J].Korea Society of Design Science，20（3），2007：283.

[2]MIOK K.A Study on the Zen Style in Interior Architect - Focused on the Image of Space[J].Korea Institute of Interior Design38，2003：94.

[3]DONGYEON L.The Historical Transitions and the Role of Industrial Design in Japan[J].Archives of Design Research 24，1998：24.

[4]格拉漢姆 J.日本設(shè)計：藝術(shù)、審美與文化[M].張寅，銀艷俠，譯.北京：生活·讀書·新知三聯(lián)書店，2017：20-23.

[5]FUKASAWA N，MORRISON J.Super Normal：Sensations of the Ordinary[M].Lars Muller Publishe，2007：113.

[6]原研哉.設(shè)計中的設(shè)計[M].朱鍔，譯.濟南：山東人民出版社，2006：238-243.