摘要：舞臺(tái)燈光是舞臺(tái)美術(shù)造型的手段之一，在戲曲藝術(shù)中加強(qiáng)對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用，不僅能夠更好地烘托戲曲所要表達(dá)的氛圍感、空間感、時(shí)間感，滿足戲曲劇情的需要，還能提升戲曲的表現(xiàn)力、感染力。同時(shí)，舞臺(tái)燈光的運(yùn)用能豐富戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使戲曲呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)特點(diǎn)，展示出不同的戲曲內(nèi)容，使戲曲更具有靈魂。基于此，本文主要闡述舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的作用。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光 戲曲藝術(shù) 作用

戲曲是一門綜合藝術(shù)，而舞臺(tái)燈光是戲曲藝術(shù)中的重要元素，在戲曲作品中恰當(dāng)?shù)貞?yīng)用舞臺(tái)燈光，不僅能提升戲曲的表演性、完整性、藝術(shù)性，而且對(duì)于刻畫人物形象特點(diǎn)，揭示戲曲內(nèi)容主題，烘托戲曲氛圍，打造獨(dú)具特色的戲曲藝術(shù)作品，提升戲曲藝術(shù)作品的生命力，實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展，都發(fā)揮著重要的作用。

一、舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的發(fā)展現(xiàn)狀

戲曲藝術(shù)作為我國(guó)的國(guó)粹，是我國(guó)文化價(jià)值體系中不可少的一部分。而舞臺(tái)燈光則是發(fā)現(xiàn)戲曲美，提升戲曲藝術(shù)性的“靈魂”元素之一。20世紀(jì)初期，舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用還僅僅局限在照明和突出名角這兩個(gè)方面，而后藝術(shù)大師梅蘭芳先生在《嫦娥奔月》中不僅史無(wú)前例地創(chuàng)造和運(yùn)用追光這種舞臺(tái)燈光的藝術(shù)表現(xiàn)形式，還對(duì)舞臺(tái)燈光進(jìn)行大膽的創(chuàng)新處理。在這部作品中，舞臺(tái)燈光除了發(fā)揮照明、突出名角這兩點(diǎn)以外，還對(duì)劇情的烘托、人物的塑造、空間感的呈現(xiàn)等方面都發(fā)揮著重要的作用。舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的滲透性越來(lái)越強(qiáng)，契合度越來(lái)越高，所表現(xiàn)出的優(yōu)勢(shì)和作用也越來(lái)越突出。

隨著社會(huì)精神文明程度的提升，人們對(duì)戲曲舞臺(tái)的表現(xiàn)力、戲曲文化內(nèi)涵等方面的追求也越來(lái)越高，戲曲藝術(shù)中舞臺(tái)燈光的制作有油燈、白熾燈、高壓水銀燈、現(xiàn)代電腦燈、天空玫瑰燈等等，在這種情況下，舞臺(tái)燈光的功能性以舞臺(tái)燈光本身的表現(xiàn)力也進(jìn)一步被挖掘。在戲曲舞臺(tái)上，不同的燈光表現(xiàn)形式呈現(xiàn)出不同的內(nèi)容，表達(dá)出不同的氛圍，給予觀眾不同的視覺(jué)效果。合理地運(yùn)用舞臺(tái)燈光，不僅是劇本、導(dǎo)演、表演的需求，同樣也是實(shí)現(xiàn)戲曲藝術(shù)價(jià)值的需求。[1]

二、舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的作用

戲曲作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，保護(hù)戲曲不僅僅是保護(hù)戲曲這種傳統(tǒng)的藝術(shù)文化，更多的是希望這種藝術(shù)文化被創(chuàng)新繼承，讓更多人感受戲曲藝術(shù)的美、戲曲藝術(shù)的魅力。對(duì)此，戲曲藝術(shù)的發(fā)展需要與時(shí)俱進(jìn)，在傳承上尋求創(chuàng)新發(fā)展，積極探索戲曲藝術(shù)的生存與發(fā)展空間，去其糟粕、取其精華，在把握其獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格和形式的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)與各元素之間的緊密結(jié)合，提升對(duì)新技術(shù)、新元素的應(yīng)用，讓觀眾心甘情愿地去觀看，對(duì)戲曲心馳神往?；诖?，下面就從戲曲藝術(shù)中的舞臺(tái)燈光元素展開，對(duì)舞臺(tái)燈光的有效運(yùn)用在戲曲藝術(shù)中的作用進(jìn)行闡述。

（一）舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用，進(jìn)一步烘托戲曲內(nèi)容，深化戲曲主題。在戲曲中，舞臺(tái)燈光的運(yùn)用能夠更快地吸引觀眾的注意力，使觀眾融入戲曲表演氛圍中，去通過(guò)不同的舞臺(tái)燈光表現(xiàn)方式感受不同的舞臺(tái)氛圍，讓觀眾更容易身臨其境地去感受戲曲中所表達(dá)的情緒、思想，幫助觀眾獲得更好的視聽體驗(yàn)。如，在戲曲《金龍與蜉蝣》中，從“入宮”的一場(chǎng)戲中通過(guò)橙黃色表現(xiàn)出大將牛牯在得到勝利后的喜慶，到金龍刺死牛牯，舞臺(tái)燈光由橙黃色轉(zhuǎn)為紅光，表現(xiàn)出金龍的殘忍，最后通過(guò)紅光和白光反復(fù)運(yùn)用深化主題，給予觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。而在“闖宮”“祭祖”這兩場(chǎng)戲中，則主要是以藍(lán)光為基調(diào)，通過(guò)追光的運(yùn)用，表達(dá)出金龍?jiān)诘弥嫦嗪髢?nèi)心的矛盾，通過(guò)強(qiáng)烈的色光，使戲曲更為抓耳明目，讓觀眾更好地感受戲曲所表達(dá)的悲劇色彩以及劇中人物人性的喪失、悲劇的釀成，使戲曲震撼人心。再如，在戲曲《貴妃醉酒》中，通過(guò)豐富的色彩變化以及明亮的舞臺(tái)燈光來(lái)表現(xiàn)出大唐的富麗堂皇，盛世繁榮，燈光在舞臺(tái)表現(xiàn)上的契合更快地拉近觀眾與戲曲的距離，讓觀眾“入戲”，而后，在燈光的熏染下，走進(jìn)楊玉環(huán)的內(nèi)心，感受楊玉環(huán)的心理變化，從而更好地表現(xiàn)出戲曲作品的層次感，使戲曲作品表演更為靈活、形象，更有助于觀眾加強(qiáng)對(duì)戲曲的了解，讓觀眾戲曲產(chǎn)生良好的體驗(yàn)。[2]

（二）舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用，促進(jìn)舞臺(tái)空間的塑造。舞臺(tái)燈光的運(yùn)用在烘托演員表演，表現(xiàn)作品情感等方面的優(yōu)勢(shì)是十分明顯和突出的。特別是現(xiàn)代科技的發(fā)展，在戲曲藝術(shù)中對(duì)于舞臺(tái)燈光的運(yùn)用更具有技巧性和表現(xiàn)力。在作品《曹操與楊修》中，舞臺(tái)燈光運(yùn)用明暗交替、冷暖對(duì)比，表現(xiàn)出人物的形象特點(diǎn)以及不同環(huán)境下人物復(fù)雜的心理變化。如，第一場(chǎng)背景以藍(lán)色冷調(diào)為主，表現(xiàn)出曹操在失敗后急于求賢的心理。而第二場(chǎng)通過(guò)橙色的運(yùn)用，表達(dá)出曹操生疑，錯(cuò)殺后壓抑的心理。第三場(chǎng)舞臺(tái)燈光和色調(diào)驟然明亮，表現(xiàn)出楊修躊躇滿志的心情。整場(chǎng)戲曲表演都最大限度地發(fā)揮了舞臺(tái)燈光的功能，在燈光的烘托和表現(xiàn)下，使人物的形象躍然臺(tái)上，使整個(gè)戲曲故事性、畫面感更強(qiáng)，同樣也更好地表達(dá)出劇作家的意圖和戲曲的藝術(shù)吸引力。再如，在《蔡倫》戲曲藝術(shù)作品中，借助燈光形成推拉特寫的效果，整個(gè)戲曲舞臺(tái)整體光效在對(duì)主要人物的提煉上色塊光反差較大，通過(guò)光點(diǎn)、追光的運(yùn)用，更好地起到刻畫人物特點(diǎn)，表達(dá)人物情感，揭示戲曲作品主題的目的，展示出作品的空間感和時(shí)間感。

（三）舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用，有效地增強(qiáng)了戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力。一部?jī)?yōu)秀的戲曲藝術(shù)作品不僅對(duì)劇本構(gòu)思、演員表演、聲音、編劇等方面有要求，同樣對(duì)舞臺(tái)燈光的運(yùn)用上也有較高的標(biāo)準(zhǔn)，不同的舞臺(tái)燈光以及不同的燈光技巧所表現(xiàn)出來(lái)的舞臺(tái)效果都是不盡相同的，在現(xiàn)代化科技的支持下，舞臺(tái)燈光能夠?qū)崿F(xiàn)更好地為戲曲藝術(shù)作品本身服務(wù)，表現(xiàn)出不同的氛圍，如明快、溫馨、嚴(yán)肅、壓抑等，一方面，讓觀眾更好地與戲曲產(chǎn)生共鳴感，增強(qiáng)戲曲的表現(xiàn)力和感染力。另一方面，也為戲曲藝術(shù)的創(chuàng)新性發(fā)展提供了更多的可能性和發(fā)展空間，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的良性、可持續(xù)發(fā)展。如《竇娥冤》“投毒”一場(chǎng)戲中，通過(guò)藍(lán)色燈光加強(qiáng)對(duì)惡人的面部特寫，表現(xiàn)出反面人物的丑陋，使作品在表現(xiàn)形式上形成反差對(duì)比，進(jìn)而更快地引領(lǐng)觀眾進(jìn)入劇情氛圍中，感受人物的喜與悲。再比如，在《竇娥冤》“托夢(mèng)”的一場(chǎng)戲中，利用冷色調(diào)燈光表現(xiàn)出人物心境，通過(guò)燈光技巧的表現(xiàn)營(yíng)造一個(gè)深藍(lán)色的壓抑空間，使整個(gè)作品人物和景物得到藝術(shù)升華，給予觀眾強(qiáng)烈的藝術(shù)沖擊感。

（四）舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用促進(jìn)了戲曲劇情的發(fā)展。優(yōu)秀的戲曲藝術(shù)作品是高潮迭起的，除了要求演員出色的表演、優(yōu)秀的劇本設(shè)計(jì)和構(gòu)思以外，還需要精彩絕倫的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，而舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的一部分，在推動(dòng)整個(gè)戲曲劇情發(fā)展，提升劇情完整性、表現(xiàn)力和藝術(shù)性等方面都具有顯著的作用。如，在《十五貫》中，舞臺(tái)燈光所呈現(xiàn)的不同色彩烘托出不同的氛圍，不僅吸引觀眾的好奇心，加深觀眾的觀影感受，同樣也調(diào)動(dòng)觀眾的期待值，激發(fā)觀眾對(duì)劇情的渴望，使觀眾在不同的燈光氛圍下產(chǎn)生不同的心理變化，讓作品更容易打動(dòng)人、感染人。

（五）舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用創(chuàng)造了更多的可能性。現(xiàn)代化科技的發(fā)展、燈光器材的不斷更新，都使得舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)作品中更具有表現(xiàn)力，更有助于提升戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，發(fā)揮戲曲藝術(shù)的審美價(jià)值和文化價(jià)值。在戲曲藝術(shù)作品中，燈光的運(yùn)用已經(jīng)成為其不可或缺的一部分，不同的燈源設(shè)計(jì)界定不同的空間，不僅表現(xiàn)不同的內(nèi)容，推進(jìn)劇情發(fā)展，烘托氛圍，而且還能呈現(xiàn)出氣勢(shì)恢宏、獨(dú)具情感和空間立體感的藝術(shù)效果。如，在《家住長(zhǎng)城頭》第二場(chǎng)中，借助定點(diǎn)燈光的運(yùn)用，采取光的分隔以及冷暖光的對(duì)比來(lái)呈現(xiàn)出不同時(shí)空、不同年代背景下地震后的情境，在同一個(gè)舞臺(tái)上，借助舞臺(tái)燈光、音樂(lè)等元素呈現(xiàn)震撼人心的畫面，使整個(gè)作品氣勢(shì)恢宏、感人肺腑，讓觀眾身臨其境地去感受戲曲藝術(shù)所表達(dá)的魅力與沖擊力。[3]

三、舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)運(yùn)用中的發(fā)展趨勢(shì)

舞臺(tái)燈光作為戲曲藝術(shù)中的重要元素，是整個(gè)戲曲藝術(shù)作品中必不可少的一部分。從客觀上來(lái)講，戲曲藝術(shù)具有程式化與虛擬化的特點(diǎn)，舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用要符合戲曲藝術(shù)的規(guī)律，要能體現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的美感與藝術(shù)感。如，在《三岔口》中，運(yùn)用白光呈現(xiàn)出一種意境美，在燈火通明的舞臺(tái)上，通過(guò)“虛擬”的表現(xiàn)特點(diǎn)表現(xiàn)出摸黑打斗的真實(shí)感覺(jué)。再如，《貴妃醉酒》利用華麗亮堂的舞臺(tái)燈光與精美絕倫的舞美設(shè)計(jì)，給予觀眾美的藝術(shù)沖擊。總之，在這樣的舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)中，通常都是運(yùn)用白光來(lái)展示舞臺(tái)效果，表現(xiàn)舞臺(tái)藝術(shù)。現(xiàn)如今，在科技的發(fā)展和燈光技巧成熟的背景下，舞臺(tái)燈光在空間營(yíng)造和人物表現(xiàn)上都取得了優(yōu)異的成果?！恶橊勏樽印分袩艄獬尸F(xiàn)虛實(shí)結(jié)合的效果，演員程式化、虛擬化的表演都體現(xiàn)出景物及時(shí)空的氛圍，虛實(shí)結(jié)合的表現(xiàn)方式和表達(dá)技巧更容易讓觀眾有代入感，同時(shí)也迎合現(xiàn)代觀眾的觀看需求。[4]

四、結(jié)語(yǔ)

舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的運(yùn)用為戲曲藝術(shù)帶來(lái)更多的創(chuàng)造性，合理運(yùn)用舞臺(tái)燈光不僅能更好地表現(xiàn)出戲曲藝術(shù)作品的文化內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力，同樣也使作品更容易打動(dòng)人、感染人，讓觀眾身臨其境地去感受和體驗(yàn)。作為舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)者要樹立與時(shí)俱進(jìn)的發(fā)展觀念，其保護(hù)傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)文化的同時(shí)，積極尋求創(chuàng)新和突破，提升舞臺(tái)燈光的運(yùn)用技巧，發(fā)揮舞臺(tái)燈光的優(yōu)勢(shì)，挖掘戲曲藝術(shù)的精髓，促進(jìn)戲曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]陸陽(yáng).戲曲舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的作用[J].劇作家，2010（01）：160-161.

[2]李沁陽(yáng).戲曲舞臺(tái)燈光的藝術(shù)功能及應(yīng)用[J].藝術(shù)科技，2016（02）：86.

[3]周亮.舞臺(tái)燈光效果在戲劇舞臺(tái)表演中的分析[J].中國(guó)文藝家，2018（02）：193.

[4]陳占超.戲曲舞臺(tái)燈光在戲曲藝術(shù)中的作用探討[J].戲劇之家，2019（10）：43.

（作者簡(jiǎn)介：張琳，女，本科，蘭州飛天劇院，初級(jí)，研究方向：舞臺(tái)設(shè)計(jì)）

（責(zé)任編輯 劉月嬌）