摘要：電影《送我上青云》是一部現(xiàn)實(shí)主義題材的女性主義電影，女性導(dǎo)演滕叢叢通過(guò)電影塑造了獨(dú)特的女性形象，她的出現(xiàn)使得女性意識(shí)地表達(dá)有了具體的呈現(xiàn)。本文主要對(duì)電影中盛男的形象塑造以及疾病敘事下的女性意識(shí)呈現(xiàn)進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：女性形象;女性意識(shí);疾病敘事

女性意識(shí)是指導(dǎo)演持有獨(dú)立自主、男女平等的平權(quán)意識(shí)，并在影視創(chuàng)作中將此意識(shí)賦予電影角色，通過(guò)對(duì)女性自我的命運(yùn)際遇、價(jià)值觀念和心理特征的刻畫(huà)和塑造來(lái)呈現(xiàn)意識(shí)。[1]電影《送我上青云》則是站在非常鮮明的女性立場(chǎng)上，講述了一位都市女性所面臨的雙重困境，電影正是將盛男的生存置于雙重困境之下，使導(dǎo)演站在女性的立場(chǎng)上表達(dá)了對(duì)女性問(wèn)題的思考以及對(duì)女性的人文關(guān)懷。

一、盛男形象特征的具體呈現(xiàn)

（一）非傳統(tǒng)的現(xiàn)代女性形象

電影塑造的女主人公盛男是一位與傳統(tǒng)女性格格不入的女性形象，她獨(dú)立、自由，對(duì)人、對(duì)事、對(duì)社會(huì)有自己的看法和見(jiàn)解，她不完美，但她形象鮮明。

電影開(kāi)頭作為女記者的盛男獨(dú)自一人穿梭在荒涼的山頭，大山之下她形單影只，但她依然步伐堅(jiān)定，不斷向上攀爬尋找有力的線索，正如她的性格一般，堅(jiān)韌頑強(qiáng)。不施粉黛、中性風(fēng)的打扮以及口吐臟話的特立獨(dú)行的女性形象與其他影視作品中所呈現(xiàn)出的女性形象大相徑庭，且讓人印象深刻。她言行隨心，電梯上聽(tīng)到自己不贊同的關(guān)于“剩女”話題的對(duì)話會(huì)大膽的表達(dá)自己的不屑;路上碰到搶劫也會(huì)十分熱心腸的奮起直追，盡管被撞得頭破血流;她不想成為自己母親那樣的人，因此她獨(dú)立自強(qiáng)，不依附于男性，盡管被自己的母親吐槽“難怪找不到對(duì)象”，她也依然不向男性示弱，依靠自己的力量行走在自己認(rèn)為正確的道路上。在我們看遍了知性少女、絕世美女、可愛(ài)蘿莉等符合男性期待的眾多霸占熒幕的女性形象之后，盛男這一形象的出現(xiàn)無(wú)疑是十分難能可貴的。

（二）超越世俗的金錢(qián)觀

盛男博士在讀，高學(xué)歷，她視金錢(qián)如鴻毛，對(duì)于大眾來(lái)說(shuō)，博士畢業(yè)后前途光明，工作體面，并且對(duì)金錢(qián)會(huì)少些擔(dān)憂，但在盛男看來(lái)，只是一紙文憑，并且向劉光明介紹自己時(shí)也只是提及碩士學(xué)歷，她將這些世俗的東西看得非常淡薄。導(dǎo)演似乎正是對(duì)這樣一個(gè)淡泊名利的人給予她一些考驗(yàn)，以此來(lái)驗(yàn)證她身上的珍貴特質(zhì)。因此疾病的到來(lái)致使她對(duì)金錢(qián)的態(tài)度有了些許轉(zhuǎn)變，但轉(zhuǎn)變也并非本質(zhì)轉(zhuǎn)變，并且轉(zhuǎn)變的過(guò)程也并非容易。求助自己的父親，父親卻讓她替他還債作為回報(bào)，報(bào)答他的養(yǎng)育之恩，但父親卻依然一擲千金為小三買名貴包包，面對(duì)父親的虛偽，盛男一氣之下將包燒毀。面對(duì)自己的金主，她依然不愿意奉承迎合，一而再、再而三的與李平發(fā)生口角，甚至當(dāng)著他的面嘲笑他總想讓人臣服于他的觀念并贊同他世俗的價(jià)值觀，用撕毀合同來(lái)表達(dá)與李平價(jià)值觀的不茍同。盛男對(duì)于金錢(qián)的態(tài)度并非她鄙視金錢(qián)，而是對(duì)現(xiàn)代社會(huì)中的絕大多數(shù)以金錢(qián)為目的的觀念不予認(rèn)同。

（三）女性欲望的正視與釋放

這部電影直面的是女性的性愉悅權(quán)利，是當(dāng)前電影行業(yè)中鮮有的直擊此問(wèn)題的作品，女性的性欲望從始至終似乎都沒(méi)有得到公平的正視，但這部影片不止一次的正視了女性對(duì)生理需求的合理訴求。第一次是盛男得知手術(shù)后將缺失性愉悅于是提出想要和四毛“體驗(yàn)一次”，但被四毛嚴(yán)詞拒絕了，此時(shí)搪塞她的理由是“一旦得到這方面的滿足，對(duì)此后的她來(lái)說(shuō)會(huì)更加折磨”;第二次則是對(duì)劉光明大膽表達(dá)了自己的想法，此時(shí)是帶有愛(ài)慕情感的真實(shí)表達(dá)，卻因?yàn)樯眢w出血嚇跑了劉光明，欲望再次落空;第三次是被戲弄之后的四毛，撒著氣跑來(lái)找盛男算賬并意欲強(qiáng)迫盛男，盡管最終盛男妥協(xié)了，但起初的掙扎反抗仍表現(xiàn)了她想要維護(hù)底限以及自愿的表達(dá)。不難看出，盡管盛男的欲望渴望得到釋放，但她的意識(shí)里的釋放是建立在自身自愿基礎(chǔ)上的釋放。

二、疾病敘事下的女性意識(shí)表達(dá)

“疾病是一種生活的陰暗面，是一種更麻煩的公民身份。每一個(gè)降臨世間的人都擁有雙重公民身份，其一屬于健康王國(guó)，另一則屬于疾病王國(guó)。盡管我們都只樂(lè)于健康王國(guó)的護(hù)照，但或遲或早，至少會(huì)有那么一段時(shí)間，我們每個(gè)人都被迫承認(rèn)我們也是另一王國(guó)的公民?！盵2]影片體現(xiàn)了疾病推動(dòng)下女主人公自身女性意識(shí)的變化發(fā)展，以及人物相互映襯下女主人公女性意識(shí)的塑造，使女主人公在困境下將女性意識(shí)完整呈現(xiàn)。

（一）作為“身體”缺陷的疾病

女性的生存常是一種鏡式的生存：那不是一種自戀式的迷惑，也不是一種悲劇式的心靈體驗(yàn)，而是一種脅迫，一種擠壓，一種將女性的血肉之軀變?yōu)獒斔篮奈拿鞅┬?。[3]同樣，盛男的生存也遭遇著疾病的折磨。作為女性，盛男重要的生理器官發(fā)生病變，引發(fā)卵巢癌，這一疾病的設(shè)定將影片的視角向女性傾斜，給盛男帶來(lái)了種種困境。影片中的疾病敘事指向了影片對(duì)于生命主題的探討，卵巢癌作為一個(gè)特殊的意象，指向了社會(huì)和女性對(duì)于自身身體的認(rèn)知，以及表露了她們對(duì)于死亡的恐懼。[4]為了治療疾病，30萬(wàn)的手術(shù)費(fèi)給盛男造成了巨大的經(jīng)濟(jì)困擾，使這位獨(dú)立自強(qiáng)的女性不得不向身邊的人低頭，她選擇求助同事、家人，無(wú)果后接下了為富商李平父親李老寫(xiě)傳記的工作，盡管盛男對(duì)李平這樣的人物充滿了抵觸，并且工作過(guò)程中所面臨的諷刺和欺壓也讓盛男多次想放棄，但為了籌錢(qián)，為了自救，為了堅(jiān)守女性話語(yǔ)和自我理想，盛男選擇了隱忍，展現(xiàn)了疾病困擾下獨(dú)立女性生存的壓力與無(wú)奈。

作為情節(jié)發(fā)展的另外一條線索，卵巢癌手術(shù)帶來(lái)的風(fēng)險(xiǎn)不僅是生命能否存活，更將會(huì)造成盛男失去性快感。面對(duì)這一困境，當(dāng)盛男得知，自己所擁有性生活的時(shí)間與性愉悅的可能性已經(jīng)非常有限之后，她作為女性的自我意識(shí)才真正開(kāi)始覺(jué)醒，開(kāi)始直面自己的疾病與欲望，并且開(kāi)啟了尋求愛(ài)欲的旅途，因此，卵巢癌在影片中承擔(dān)著推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵作用。在影片中，偶然碰到的即使被騙也要借錢(qián)給人買棺材的攝影師劉光明，這一紳士且善良的形象在出場(chǎng)之時(shí)就吸引了盛男的注意，為盛男的愛(ài)欲表達(dá)做好了鋪墊。圖書(shū)館里兩人的深入交談，文藝儒雅的氣質(zhì)更是將盛男迷得神魂顛倒，并被她視作能夠幫助自己完成生理欲望的性愛(ài)對(duì)象，由此讓盛男直接說(shuō)出了“我想和你做愛(ài)”這樣如此直白的話語(yǔ)，隨后卻因?yàn)樯眢w出血嚇跑了劉光明，情緒崩潰的盛男主動(dòng)要求和自己嘴里“太熟下不去手”的四毛發(fā)生關(guān)系，同樣遭到嚴(yán)詞拒絕。兩次的選擇一方面是盛男對(duì)欲望想要得到滿足的渴求，另一方面也是盛男想要掌握身體主動(dòng)權(quán)的表達(dá)。但是兩次的表達(dá)無(wú)一是成功的，這既使盛男的生理需求沒(méi)有得到滿足，同時(shí)使盛男作為女性的尊嚴(yán)也被踐踏。而盛男最后還是選擇和四毛發(fā)生關(guān)系，是她反抗掙扎之后的決定，疾病促使她實(shí)現(xiàn)了自身欲望的滿足。

（二）作為“精神”缺陷的疾病

隨著心理學(xué)獲得了作為科學(xué)的可信度開(kāi)始，人們普遍認(rèn)為眾多的疾病，或者說(shuō)大多數(shù)疾病，并非真正的“身體”疾病，而是心理疾病。[5]影片中除了盛男有著明顯的疾病折磨之外，在盛男寫(xiě)傳記過(guò)程中遇到的四毛、李老、李平、劉光明等都有不同程度的生理或心理疾病，在疾病的作用下，人物呈現(xiàn)出不同的心理或生理狀態(tài)，并且成為人物行為的根源，四毛的色盲使他在上層人物面前丟了臉，李平心理上的認(rèn)知缺陷使他盡管有一定社會(huì)地位但仍得不到父親的認(rèn)可，看似與世無(wú)爭(zhēng)的劉光明實(shí)則活得毫無(wú)尊嚴(yán)，唯一活得通透的李老也免不了死亡的威脅，同時(shí)受到“食色”困擾。這些人物在一定程度上給了盛男影響，面對(duì)各有其不幸的角色，盛男的壓力進(jìn)一步增大，而最終使盛男與世界和解的是同患疾病的李老，“他符合一個(gè)社會(huì)權(quán)威的形象，首先他是一個(gè)男性，他有領(lǐng)袖氣質(zhì)，有名望，另一方面他有財(cái)務(wù)自由他會(huì)是一個(gè)人們覺(jué)得人生好像很圓滿的人，這樣一個(gè)人來(lái)說(shuō)話，會(huì)有權(quán)威性?！盵6]在盛男遇到李老之后，這位離死亡更近的人所教的道理，使盛男的人生通透了，在影片的結(jié)尾，李老教給盛男的“哈哈哈”被她舒暢地叫了出來(lái)，幫助她找到了生命的出口。

三、結(jié)語(yǔ)

影片中塑造的典型的盛男形象為女性主義的表達(dá)做了一個(gè)很好的范例，呼喚女性意識(shí)的覺(jué)醒，同時(shí)疾病的推動(dòng)也為電影中女性形象的塑造做了有力支撐?！端臀疑锨嘣啤繁M管是一次不那么成功的、不太流暢的女性文化表達(dá)與敘述，但也是將女性浮出歷史地表，或許是其成為“可見(jiàn)的人類”的一次積極嘗試。[7]最后，電影教會(huì)我們一個(gè)道理：在保持謙遜的同時(shí)，還要學(xué)會(huì)保持內(nèi)心的堅(jiān)守。

參考文獻(xiàn)

[1]許航.《送我上青云》：女性電影的性別意識(shí)變遷.[J].中國(guó)電影市場(chǎng)，2019（10）：38-42.

[2] Goffman. Relation in pubilc .[M]. Transaction Publisher ，2010.

[3]戴錦華.電影批評(píng).[M].北京：北京大學(xué)出版社，2015.

[4]宋子龍.《送我上青云》：女性困境的現(xiàn)代表達(dá).[J].電影文學(xué)，2020（08）.

[5][美]蘇珊·桑塔格.疾病的隱喻.[M].程巍譯.上海：上海譯文出版社，2018.

[6]滕叢叢、許航、施琳慧.女性視角下的社會(huì)浮世繪——《送我上青云》導(dǎo)演滕叢叢訪談.北京電影學(xué)院學(xué)報(bào).2019（11）.

[7]戴錦華.霧中風(fēng)景：中國(guó)電影文化.1978-1998.[M].北京大學(xué)出版社.2006.

作者簡(jiǎn)介：

黃莉（1997-），女，漢族，湖北省荊州市，碩士研究生，曲阜師范大學(xué)傳媒學(xué)院，電影理論與批評(píng)方向。