扎木勒

（北京師范大學(xué),北京 100875）

多尼采蒂是19世紀(jì)著名的作曲家，他的藝術(shù)創(chuàng)作非常豐富，質(zhì)量也極高，他編寫創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲和歌劇題材涉獵廣泛，很多作品到現(xiàn)在也一直被古典音樂愛好者所喜愛和演唱，歌唱家們通過對歌劇的演繹，體會到多尼采蒂的創(chuàng)作嚴(yán)謹(jǐn)，通過旋律來刻畫的人物形象栩栩如生，音樂蘊(yùn)含著積極向上的音樂理念和人生態(tài)度，通過對不同聲部的聲樂技巧編寫，使演唱者能夠在作品中更好地體現(xiàn)自己聲音的特性。

一、多尼采蒂與《唐帕斯夸萊》

（一）多尼采蒂的成長經(jīng)歷與歌劇創(chuàng)作

多尼采蒂在意大利的北部城市貝加莫出生，雖然家庭情況并不富裕，但是童年時期的多尼采蒂依舊熱愛音樂，隨著成長逐漸顯露出對音樂創(chuàng)作的天賦，加上對音樂的熱愛帶領(lǐng)他走向了創(chuàng)作之路。從教會學(xué)校學(xué)習(xí)音樂受到貴人邁爾的幫助到意大利博洛尼亞音樂學(xué)院就讀，之后畢業(yè)返回到貝加莫與威尼斯一所歌劇院簽訂了合同，開始了創(chuàng)作之路，過了些年后又簽約那不勒斯劇院，繼續(xù)創(chuàng)作，在那不勒斯劇院期間創(chuàng)作了很多至今人們喜愛的歌劇，本文主要探究的詠嘆調(diào)選段《姑娘的秋波》，就是選自歌劇他所創(chuàng)作的《唐帕斯夸萊》中第一幕諾麗娜的唱段，由女高音演繹。

多尼采蒂的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，作品體現(xiàn)了17世紀(jì)產(chǎn)生于意大利的美聲演唱風(fēng)格，以音樂優(yōu)美、發(fā)音自如、氣息共鳴平滑純凈、花腔走句流暢靈活為特點(diǎn)。

（二）喜歌劇《唐帕斯夸萊》

歌劇藝術(shù)從16世紀(jì)開始發(fā)展，隨著文藝復(fù)興新思潮的涌動，歌唱藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)逐漸從封建的禮教文化中脫離，更貼近人們的生活，這一時期的作家、音樂家大膽的嘗試了浪漫主義風(fēng)格的作品，在作品中都提倡解放人類的思想與天性，更符合當(dāng)時人們的精神生活。從亞歷山德羅·斯卡拉蒂之后，意大利歌劇大致分為了正歌劇和喜歌劇，喜歌劇貼近意大利人民的世俗生活，十七世紀(jì)佩爾戈萊西創(chuàng)作的正歌劇《高傲的囚徒》雖然反響平淡，但是它小小的插曲幕間劇《女仆做夫人》卻激起了人們對喜歌劇的興趣，沒有人能夠意識到，這部無趣的幕間劇劇目，能夠獲得意大利歌劇愛好者的喜愛，甚至即將掀起意大利歌劇的喜歌劇浪潮，其中《唐帕斯夸萊》就是這個時期不朽的喜歌劇作品。

二、《唐帕斯夸萊》劇情介紹

《唐帕斯夸萊》歌劇內(nèi)容主要為富有的老唐帕斯夸萊先生與自己的侄子埃奈斯托共同居住，并為侄子的結(jié)婚對象操碎了心，為他介紹很多美麗高貴的富家小姐，但是埃奈斯托不愿意和這些富家小姐結(jié)婚，因?yàn)樗矚g一個名叫諾麗娜的寡婦，老唐帕斯夸萊先生非常反對。此外，老先生雖然年紀(jì)大了，但也要娶妻，就囑托自己的私人醫(yī)生為自己尋找新娘，諾麗娜與老先生的私人醫(yī)生秘密商量好，讓諾麗娜假扮為醫(yī)生的妹妹，并將她介紹給老唐帕斯夸萊先生，老先生一見諾麗娜就傾心不已，很快就在假扮的公證人面前結(jié)了婚，但是埃奈斯托在不知情的情況下也十分的傷心難過。在舉行婚禮過后，諾麗娜故意使自己變成一個不講道理、潑辣的女人，還為了讓老先生起疑心偽造了一封情書，隨著時間的流逝，老先生對諾麗娜這種不講理的性格也無法容忍，就向她提出了離婚，之后私人醫(yī)生將隱瞞的事情真相向老唐帕斯夸萊先生說明，但是老先生沒有大發(fā)脾氣，認(rèn)為沒有這樣潑辣的妻子也很好，也認(rèn)可了諾麗娜與埃奈斯托的婚姻，并把自己一部分的財(cái)產(chǎn)送給了埃奈斯托，歌劇以完美歡樂的結(jié)果作為大結(jié)局。

三、《姑娘的秋波》的演唱技巧體會

（一）節(jié)奏與咬字清晰

本文的《姑娘的秋波》采用周楓、朱小強(qiáng)翻譯編著、周小燕審定發(fā)表的《外國歌劇選段》女高音卷，《姑娘的秋波》歌劇選段在不加反復(fù)段落一共173個小節(jié)，可以分為三個段落來分析。

詠嘆調(diào)前奏開始時音樂輕柔緩慢，14小節(jié)處fisse從小字二組E下行至小字一組A，首先雙輔音要著重注意，要在歌唱的過程中讓聽者清楚地聽出阻礙氣息的聲音，達(dá)到語言的標(biāo)準(zhǔn)，其次在歌唱這一個音的旋律的時候要集中注意力，保持聲音的高位置，控制喉頭的穩(wěn)定與聲音的集中，不要抖動喉頭，控制音準(zhǔn)，比較考驗(yàn)歌唱者的歌唱技巧。作為歌曲的歌詞，很多都將一個詞拆分給兩個或更多的音，在演唱這種詞句的時候，要注意單詞和旋律的連貫性，在演唱旋律的時候不忘記吐字的清晰，第29小節(jié)在第一段演唱結(jié)束以后的大笑，是這一段的點(diǎn)睛之筆，大多數(shù)女高音歌唱者都會在按照歌譜的演唱以外自由發(fā)揮一些，來體現(xiàn)諾麗娜的俏皮可愛，為下一段較快速度的歌唱做鋪墊。從31小節(jié)處間奏起，進(jìn)入到第二個段落，Allegretto小快板，給聲樂演唱者一個情緒的準(zhǔn)備，小附點(diǎn)的節(jié)奏也給諾麗娜角色的活潑靈動增加了色彩。在演唱者進(jìn)入第二段時，小附點(diǎn)的節(jié)奏型使咬字更加的困難，想要將節(jié)奏律動與標(biāo)準(zhǔn)的雙輔音結(jié)合在一起需要強(qiáng)加練習(xí)，把字詞念熟練，讀標(biāo)準(zhǔn)，再加上節(jié)奏，隨著節(jié)奏律動念字詞，這一步結(jié)束以后，可以用歌唱、朗誦的高位置繼續(xù)練習(xí)，最后把旋律加入，體會音高、節(jié)奏與語言的碰撞，隨著速度的加快，鋼琴伴奏和聲的推動力，歌唱者的情緒也逐漸地被推起，到達(dá)第三段87小節(jié)-173小節(jié)，是整首曲目的高潮樂段，這一部分不僅具有對劇情、諾麗娜人物的塑造的能力，還能夠完整的體現(xiàn)戲劇性花腔女高音的聲音特點(diǎn)，展示歌唱者的美妙音色。在這一段，連續(xù)的三連音在快速的節(jié)奏麗首先要注意的就是咬字要清晰，不能因?yàn)楣?jié)奏的快速而忽略了歌詞的輔音與元音，雖然這一段速度以及節(jié)奏比較復(fù)雜，但是依舊不可忽略音高，要注意對音高的把握。在164小節(jié)處“e”元音要在小字二組的G上做四分音符的漸強(qiáng)的停留，歌唱者在演唱這一句的時候要提前做好積極狀態(tài)的準(zhǔn)備，并且控制元音e的保持，不能因?yàn)橐舾呤乖糇冃?，同理在本首曲目的最后一個音也是要在e元音上面保持九拍，要注意口型與氣息的支撐。

（二）演唱技巧的分析

《姑娘的秋波》詠嘆調(diào)篇幅較長，最后一段又是戲劇花腔女高音的技巧體現(xiàn)部分，作品音域廣，在演唱前，一定要充分地進(jìn)行開聲練習(xí)，將聲音充分的活動開，再唱作品。開始歌唱時諾麗娜在朗讀一本書，前幾句歌詞，應(yīng)將自己代入到角色中去，念著書本里的內(nèi)容，一句一句要有語氣感。在22小節(jié)處，圍繞小字二組的E音的顫音，并最后下行到小字一組的A音，要控制喉嚨，不要抖動喉，要保持高位置，在50小節(jié)處“foco”的自由延長符號比較考驗(yàn)鋼琴伴奏與歌唱者的配合問題，“fo”與“co”正好對應(yīng)鋼琴的兩個和弦。在80小節(jié)處由小字一組的B音到小字二組的B音，八度的大跳，給予歌唱者準(zhǔn)備的時間很短，需要在短時間內(nèi)換一口氣，抬起上口蓋和笑肌提前準(zhǔn)備好唱高音的積極狀態(tài)，再去歌唱。作為第二部分的一個華彩段落，首先音準(zhǔn)是必要的，其次快速上下行跑動的過程中要在高位置的保證下穩(wěn)定的送氣，盡量靈活的跑動。隨著84-85小節(jié)的鋼琴伴奏間奏，進(jìn)入到下一個段落。87-173小節(jié)是第三個段落，作為戲劇花腔女高音的技巧表現(xiàn)段落，不僅有花腔華彩的片段技巧體現(xiàn)，還有很多三連音，連續(xù)多組的三連音需要勻稱、清晰的唱出，在注意節(jié)奏的同時，還要將音準(zhǔn)控制好，從111小節(jié)到117小節(jié)有7小節(jié)的連續(xù)顫音，在小字二組F上控制氣息7小節(jié)并不容易，要求歌唱者在演唱之前要有針對性的練習(xí)氣息。在全曲的最后一個音需要在小字二組的降B處堅(jiān)持9拍，很多歌唱者歌唱到這個音時體力已經(jīng)無法跟上，高音不夠集中，喉部不夠穩(wěn)定，甚至開始抖動。

（三）將音樂標(biāo)記與歌唱結(jié)合

音樂標(biāo)記對于表演作品十分重要，在演唱的過程中音樂標(biāo)記會給予我們速度、力度以及音樂表情處理的提示。

在曲目的一開始第一小節(jié)處，Andante速度記號就映入了我們的眼簾，行板、速度稍緩就是鋼琴伴奏的要求，給聲樂演唱者一個代入歌劇主人公諾麗娜并且歌唱表現(xiàn)的準(zhǔn)備，在第9小節(jié)，rit（漸慢）的出現(xiàn)，以及第10小節(jié)的減弱處理，d給鋼琴伴奏一個提示，聲樂歌唱者即將進(jìn)入，速度稍放慢、弱。在15-16小節(jié)處，漸強(qiáng)和減弱，與歌詞語境“他跪著向姑娘說道”相配合，為下一句的情緒表達(dá)做鋪墊。

從31小節(jié)處開啟第二段，鋼琴伴奏的進(jìn)入Allegretto，“小快板、稍快而又活潑的”為歌唱奠定一個歌唱的速度和情緒，在歌唱者進(jìn)入時，從聲音入手要體現(xiàn)諾麗娜年輕活潑、俏皮可愛的聲音狀態(tài)，連續(xù)的小附點(diǎn)唱準(zhǔn)確，要遵循譜面。從66小節(jié)到86小節(jié)，是第二段最不容易把握速度的一部分，在67小節(jié)處，accelerando加速的出現(xiàn)，演唱者和鋼琴伴奏要同時將速度稍稍提快，在71小節(jié)在漸慢的同時演唱兩句重復(fù)的“這功效，這功效”與下一句回到原速“我也很明了”，諾麗娜的自問自答和速度的變化，再一次體現(xiàn)了她聰明俏皮的人物形象，在77、78小節(jié)處的漸慢漸強(qiáng)，從之前的原速到慢下來加強(qiáng)力度十分考驗(yàn)歌唱者的聲音控制，聲音的變化要，要注意氣息的支撐，不能盲目地用力歌唱，容易疲憊。

在第三段87-173小節(jié)中，需要歌唱者多注意速度與力度的變化，111-117小節(jié)處的長顫音，在力度上要注意力度標(biāo)記，小字二組F強(qiáng)起音做減弱處理，音強(qiáng)的同時音高容易不好把握，歌唱的時候要注意強(qiáng)起音同時的音準(zhǔn)問題。在117小節(jié)處要與鋼琴伴奏同時漸慢，并且對自由延長可以二度創(chuàng)作，從118小節(jié)處a tempo又回到原速，164-165小節(jié)處鋼琴伴奏的漸慢，為最后歌唱者的華彩處理做鋪墊，歌唱者在165小節(jié)休止小節(jié)處依舊要保持歌唱狀態(tài)的飽滿，調(diào)整呼吸，為最后的華彩和持續(xù)長音做準(zhǔn)備。

四、結(jié)語

十九世紀(jì)著名的作曲家多尼采蒂一生創(chuàng)作了很多不同類型的作品，對于聲樂作品，每一首都能很好地體現(xiàn)不同聲部歌唱者的聲音特點(diǎn)，他所創(chuàng)作的意大利歌劇《唐帕斯夸萊》中女高音諾麗娜詠嘆調(diào)選段《姑娘的秋波》中華彩片段、音高以及音樂標(biāo)記都能夠很好的體現(xiàn)戲劇花腔女高音的聲音特質(zhì)和歌唱技巧，在演唱的時候，不僅要對作品內(nèi)容、劇情有一定的了解，還要針對華彩片段做特定的氣息、咬字練習(xí)和注重音樂標(biāo)記的深層含義。