陳 成

（浙江傳媒學(xué)院 播音主持藝術(shù)學(xué)院,浙江杭州 310000）

習(xí)近平總書記在十九大報(bào)告中明確提出“文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)?！苯陙恚瑖?guó)內(nèi)陸續(xù)出現(xiàn)了一批頗具影響力的戲劇節(jié)，如烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)、南鑼鼓巷戲劇節(jié)、北京青年戲劇節(jié)等。作為文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分和國(guó)際跨文化交流的重要紐帶，戲劇節(jié)既推動(dòng)戲劇的發(fā)展又傳播了國(guó)家文化軟實(shí)力，因此成為戲劇藝術(shù)及文化軟實(shí)力研究中的一個(gè)重要議題。本文從梳理中國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)發(fā)展史，分析研究戲劇節(jié)的類型嬗變成因與意義及其彰顯的特征，總結(jié)其發(fā)展困境并提出優(yōu)化策略等方面對(duì)這一課題進(jìn)全面的分析與討論。

一、本課題的研究現(xiàn)狀與意義

目前國(guó)內(nèi)外關(guān)于戲劇節(jié)的研究主要涉及三個(gè)方面，即戲劇節(jié)發(fā)展史研究、戲劇節(jié)類型與特征的研究、中外戲劇節(jié)的比較研究。

1.中國(guó)戲劇節(jié)的發(fā)展史研究

葛一虹（2015）詳細(xì)介紹并分析了首次文代會(huì)慶祝演出與首屆全國(guó)話劇匯演的成果[1]；田本相、宋寶珍等（2016）基于文獻(xiàn)資料分析了第一、二次文代會(huì)、首屆全國(guó)話劇匯演、93小劇場(chǎng)戲劇展演的具體情況[2]；吳保和（2016年）概述了南京小劇場(chǎng)戲劇節(jié)的誕生及其他具有代表性的小劇場(chǎng)戲劇節(jié)的發(fā)展歷程[3]；傅謹(jǐn)（2017）整理分析了首屆全國(guó)戲曲會(huì)演和話劇觀摩演出的情況[4]；袁曉菲（2017）以史料為基礎(chǔ)，詳盡介紹了1954年華東戲曲觀摩會(huì)的成果[5]；劉連群（1996）、萬豪（1999）、謝魯（2002）等分析了第一屆至第八屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)的演出成果。

2.當(dāng)代戲劇節(jié)的類型與特征研究

韓潤(rùn)磊（2005）全面梳理了我國(guó)校園戲劇的發(fā)展源流,并結(jié)合實(shí)例闡釋了校園話劇運(yùn)動(dòng)新時(shí)期的整個(gè)發(fā)展過程[6]；邢文君（2009）從政府管理角度出發(fā)，詳細(xì)分析了中國(guó)藝術(shù)節(jié)的發(fā)展歷程[7]；王秀濤（2012）以首屆全國(guó)戲曲觀摩會(huì)為例，探討了戲曲觀摩會(huì)對(duì)當(dāng)代文藝典范推廣的重要意義[8]；胡志毅（2016）從社會(huì)學(xué)角度入手，生動(dòng)論述了中國(guó)戲劇節(jié)的源流與特征[9]；俞懿窈（2016）探討了烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)的崛起以及戲劇節(jié)與當(dāng)?shù)芈糜蔚幕?dòng)發(fā)展[10]；萬鑫（2017）以“長(zhǎng)春小劇場(chǎng)戲劇節(jié)”為例，論證了戲劇節(jié)為人的思想提供交融機(jī)會(huì),促進(jìn)了地區(qū)的文化發(fā)展[11]；史曉林（2018）以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)為例，探討了藝術(shù)與節(jié)日雙重構(gòu)建的審美烏托邦。[12]

3.中外戲劇節(jié)的比較研究

宮寶榮（2006）梳理了維拉爾大眾戲劇觀及阿維尼翁戲劇節(jié)的創(chuàng)立歷程[13]；葉智勇（2012）以全新視角分析了美國(guó)藝術(shù)節(jié)的運(yùn)作機(jī)制[14]；宮寶榮（2016）以烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)和天津曹禺戲劇節(jié)為例，全方位比較分析了國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)與國(guó)際知名戲劇節(jié)之間存在的差距[15]。

綜上所述，我們可以清晰地看出，現(xiàn)有研究已經(jīng)取得了以下幾個(gè)方面的進(jìn)展。首先，學(xué)界對(duì)新中國(guó)成立以來戲劇節(jié)的發(fā)展做了一定程度的梳理與介紹。其次，學(xué)者們的研究范疇主要集中于對(duì)戲劇節(jié)的個(gè)案研究。第三，關(guān)于民營(yíng)戲劇節(jié)的運(yùn)作機(jī)制研究，開始受到學(xué)界的關(guān)注。但是，目前國(guó)內(nèi)關(guān)于中國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)發(fā)展史的系統(tǒng)梳理，戲劇節(jié)的類型和特征、發(fā)展困境與應(yīng)對(duì)策略還缺乏具有全面性和學(xué)理性的研究，因此本課題顯得格外具有意義。

本課題的學(xué)術(shù)意義在于，首先，以時(shí)間為縱軸，將戲劇節(jié)置于新中國(guó)不同的社會(huì)歷史時(shí)期，全面、客觀、系統(tǒng)的梳理其發(fā)展歷程，從而在一定程度上拓展中國(guó)話劇史論與中國(guó)戲曲史論的研究空間。其次，從定位與屬性出發(fā)，全方位結(jié)合我國(guó)特殊的政治環(huán)境與經(jīng)濟(jì)體制，對(duì)當(dāng)代戲劇節(jié)的類型進(jìn)行更為全面和微觀的歸屬于劃分。除此之外，我們還可以參照史料進(jìn)行個(gè)案分析和比較研究，從而在學(xué)理上提煉出當(dāng)代國(guó)內(nèi)各類戲劇節(jié)的顯著特征。從應(yīng)用意義方便來看，本課題的研究將兼顧戲劇節(jié)的藝術(shù)性和商業(yè)性，從而為破解戲劇節(jié)的發(fā)展困境提供一種“公、民”聯(lián)動(dòng)的分析思路，使戲劇節(jié)的研究增加一個(gè)間性分析框架。與此同時(shí)，本研究還將圍繞戲劇節(jié)的藝術(shù)性和商業(yè)性，以史學(xué)研究、案例分析、數(shù)據(jù)分析等研究方法為指導(dǎo)，全面結(jié)合定位與功能，進(jìn)而揭示戲劇節(jié)的發(fā)展困境本質(zhì)，并且通過實(shí)證研究探尋破解困局的依據(jù)，為當(dāng)代戲劇節(jié)的研究提供混合研究范式。

二、本課題的基本研究?jī)?nèi)容

本課題將中國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)的類型嬗變歷程與彰顯的特征作為主要研究對(duì)象，依據(jù)當(dāng)代戲劇節(jié)的發(fā)展歷程研究、當(dāng)代戲劇節(jié)的類型嬗變研究、當(dāng)代戲劇節(jié)的特征彰顯研究、當(dāng)代戲劇節(jié)的運(yùn)作機(jī)制與功能研究、當(dāng)代戲劇節(jié)的發(fā)展困境與對(duì)策研究的順序逐一展開五個(gè)部分的分析研究。需要指出的是，本課題中的“當(dāng)代”指1949年至今。當(dāng)代國(guó)內(nèi)的“戲劇節(jié)”一般包含話劇、戲曲、歌劇、舞劇、音樂劇等多種演出形式，本課題主要研究以話劇和戲曲演出為主的戲劇節(jié)。

1.戲劇節(jié)發(fā)展歷程的梳理

以時(shí)間為線索，本課題將戲劇節(jié)置于新中國(guó)社會(huì)歷史之中，參照相關(guān)史料將其發(fā)展歷程劃分為三個(gè)歷史時(shí)期，進(jìn)行全面的梳理和分析。延續(xù)與演進(jìn)：從1949年第一次文代會(huì)至1966年“文革”開始，我國(guó)所舉辦的各種形式的文藝慶祝演出以及各種形式的話劇觀摩會(huì)、戲曲觀摩會(huì)；重生與擴(kuò)張：全方位的梳理從1976年“文革”結(jié)束至2000年，我國(guó)舉辦的各種類型的文藝調(diào)演以及戲劇節(jié)；膨脹與精簡(jiǎn)：主要對(duì)21世紀(jì)以來國(guó)內(nèi)戲劇節(jié)所經(jīng)歷的膨脹式發(fā)展情況進(jìn)行分析研究。

2.戲劇節(jié)的類型嬗變研究

筆者從屬性和定位出發(fā)，將我國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)劃分為“兩類五種”。第一種類型是官方戲劇節(jié)，主要包含了政府主導(dǎo)的戲劇節(jié)、藝術(shù)家主導(dǎo)的戲劇節(jié)、大學(xué)生戲劇節(jié)。第二類是民營(yíng)戲劇節(jié)，主要包含了民營(yíng)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的非營(yíng)利性戲劇節(jié)以及民營(yíng)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的營(yíng)利性戲劇節(jié)。在此基礎(chǔ)上，結(jié)合相關(guān)案例，詳細(xì)分析這些戲劇節(jié)的類型嬗變成因及其意義。結(jié)合國(guó)家政治意識(shí)形態(tài)的構(gòu)建與呈現(xiàn)對(duì)政府主導(dǎo)的戲劇節(jié)的成因與意義進(jìn)行分析。圍繞藝術(shù)追求驅(qū)動(dòng)下的探索以及戲劇空間演變下的實(shí)踐等方面，探索藝術(shù)家主導(dǎo)的戲劇節(jié)的成因與意義。關(guān)于大學(xué)生戲劇節(jié)，主要從校園演劇的歷史驅(qū)動(dòng)以及主體所限定的非職業(yè)兩個(gè)方面入手進(jìn)行研究。民營(yíng)戲劇節(jié)的類型嬗變研究將著重圍繞“非營(yíng)利性”與“營(yíng)利性”兩種特性，結(jié)合民間藝術(shù)熱情的感召、“貧困”劇場(chǎng)的堅(jiān)守、文創(chuàng)融合與文化主題演繹等方面探索民營(yíng)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的非營(yíng)利性戲劇與民營(yíng)機(jī)構(gòu)主導(dǎo)的營(yíng)利性戲劇成因與意義。

3.戲劇節(jié)的特征彰顯研究

參照以上分類，兼顧藝術(shù)與商業(yè)兩種屬性對(duì)我國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)彰顯的特征進(jìn)行提煉與分析。首先，分析官方戲劇節(jié)在推動(dòng)主流意識(shí)形態(tài)方面所呈現(xiàn)出的政治宣傳特征。其次，總結(jié)戲劇節(jié)在推動(dòng)戲劇本體發(fā)展方面所呈現(xiàn)的自由的藝術(shù)特征。第三，探尋戲劇節(jié)在當(dāng)代校園文化構(gòu)建方面所呈現(xiàn)的文化培育特征。第四，分析民間非營(yíng)利戲劇節(jié)在推動(dòng)戲劇本體發(fā)展方面呈現(xiàn)的特征。第五，提煉民間營(yíng)利性戲劇節(jié)在推動(dòng)文化產(chǎn)業(yè)構(gòu)建方面呈現(xiàn)的特征。

4.戲劇節(jié)的運(yùn)作機(jī)制與功能研究

首先，運(yùn)用比較分析法和數(shù)據(jù)分析法，從資金來源、組織架構(gòu)、版塊設(shè)置、宣傳推廣五方面對(duì)戲劇節(jié)在運(yùn)作機(jī)制上的得失進(jìn)行調(diào)研與總結(jié)。其次，從國(guó)家文化軟實(shí)力建設(shè)角度出發(fā)，結(jié)合具體案例與人物訪談，分析戲劇節(jié)在政治引導(dǎo)與輿論宣傳、文化交流與美育普及、文化空間構(gòu)筑與文化服務(wù)體系完善、文化品牌鑄造與文化產(chǎn)品輸出、文化遺產(chǎn)利用與文化消費(fèi)提升等方面所發(fā)揮的功能與作用。

5.戲劇節(jié)的發(fā)展困境與對(duì)策研究

筆者將以近年來國(guó)內(nèi)舉辦的諸多大型戲劇節(jié)為例，對(duì)戲劇節(jié)面臨的一系列問題，如跟風(fēng)與趨同、國(guó)際化程度較低、演出與反饋不協(xié)調(diào)、市場(chǎng)機(jī)制不完善、可持續(xù)性不夠等進(jìn)行數(shù)據(jù)分析與案例總結(jié)，并找出問題的癥結(jié)所在。基于這些困境，分析并借鑒歐洲以及日韓知名戲劇節(jié)在政府職能、運(yùn)作機(jī)制、文化資源整合等方面的成功經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合我國(guó)當(dāng)前的政治、經(jīng)濟(jì)和文化環(huán)境，探討未來戲劇節(jié)的發(fā)展與優(yōu)化策略，從而進(jìn)一步拓展中國(guó)戲劇藝術(shù)的發(fā)展空間。

三、本課題的研究思路、方法與創(chuàng)新性

本課題的研究對(duì)象，其屬性、類型、特征、功能等方面在不同歷史階段時(shí)常發(fā)生變化，因此須以歷史的、邏輯的眼光看待事物。筆者將圍繞戲劇節(jié)類型嬗變的曲折進(jìn)程及特征彰顯所帶來的影響，結(jié)合戲劇節(jié)在國(guó)家文化軟實(shí)力提升方面的功能提出相關(guān)問題，并通過分析、解決問題整合串聯(lián)起整個(gè)研究?jī)?nèi)容。本課題研究將遵循史、論兼顧的原則，基于藝術(shù)學(xué)理論，綜合運(yùn)用戲劇學(xué)、社會(huì)學(xué)、藝術(shù)管理、經(jīng)濟(jì)學(xué)等展開史料分析、定性分析、定量分析、田野調(diào)查等。通過具體的案例、文本和數(shù)據(jù)分析等方式進(jìn)行具有學(xué)理性的論證。課題研究的重點(diǎn)重點(diǎn)主要包含以下方面：以戲劇節(jié)發(fā)展史為基礎(chǔ)，結(jié)合各時(shí)期社會(huì)背景，提煉戲劇節(jié)的類型嬗變成因與意義；結(jié)合史料，對(duì)當(dāng)代各類戲劇節(jié)彰顯的特征進(jìn)行比較分析；對(duì)數(shù)據(jù)與個(gè)案做總結(jié)分析，尋找中國(guó)戲劇節(jié)的發(fā)展困境及其應(yīng)對(duì)策略。課題研究的難點(diǎn)主要是建國(guó)初期戲劇節(jié)、國(guó)外知名戲劇節(jié)文獻(xiàn)資料不多，搜集上存在困難；民營(yíng)戲劇節(jié)數(shù)量龐大，問卷調(diào)查設(shè)計(jì)的科學(xué)性與相關(guān)數(shù)據(jù)整理存在難度；因政治、經(jīng)濟(jì)以及文化方面的差異，國(guó)外知名戲劇節(jié)運(yùn)作機(jī)制在我國(guó)的引入與應(yīng)用存在部分體制上的障礙。

本課題研究的主要?jiǎng)?chuàng)新之處表現(xiàn)為三個(gè)方面。首先，以往的研究對(duì)戲劇節(jié)發(fā)展史的梳理、類型嬗變與特征彰顯的分析不夠系統(tǒng)深入，因此這方面研究亟待深入。其次，戲劇節(jié)原是戲劇藝術(shù)的一個(gè)載體，隨時(shí)代的推進(jìn)被賦予了商業(yè)屬性和文化功能。當(dāng)代戲劇節(jié)研究者要么是著力于戲劇的藝術(shù)性，要么是著力于戲劇節(jié)的商業(yè)性來研究其運(yùn)作機(jī)制的利與弊，對(duì)這兩種屬性在獨(dú)立與互補(bǔ)方面的研究尚顯不足。第三，我國(guó)的戲劇節(jié)常年徘徊于政治與藝術(shù)或藝術(shù)與商業(yè)之間，尚未形成可支持產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的路徑，國(guó)外知名戲劇節(jié)的成功經(jīng)驗(yàn)具有部分可借鑒性。

此外，以往的研究注重對(duì)戲劇節(jié)劇目和運(yùn)作模式進(jìn)行個(gè)案研究，較少從歷史角度和宏觀層面進(jìn)行全面分析，本課題研究將由點(diǎn)及面，由史入論，將戲劇節(jié)置于戲劇本體發(fā)展和國(guó)家軟實(shí)力提升的大框架中進(jìn)行討論。在研究上，既注重理論研究又兼?zhèn)鋵?shí)踐意義的探索，研究?jī)?nèi)容跳出戲劇史著作中習(xí)慣從戲劇本體出發(fā)進(jìn)行分析的套路，借鑒多學(xué)科理論對(duì)戲劇節(jié)進(jìn)行更為綜合的分析。

課題研究團(tuán)隊(duì)由從事戲劇與影視專業(yè)理論研究的專業(yè)教師組成，具有豐富的藝術(shù)學(xué)科理論基礎(chǔ)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，具備相應(yīng)的研究能力。與此同時(shí)，課題組將邀請(qǐng)相關(guān)專家指導(dǎo)研究工作，確保研究成果的先進(jìn)性和示范性。筆者希望通過本課題的研究能夠厘清中國(guó)當(dāng)代戲劇節(jié)的發(fā)展脈絡(luò)與特征，從而為習(xí)近平新時(shí)代社會(huì)主義文化建設(shè)提供具有學(xué)理性的思考。