王天驕

摘要：“藍(lán)白紅三部曲”最初是由著名波蘭導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基執(zhí)導(dǎo)的，這三部電影雖然各自獨(dú)立成章，但是關(guān)聯(lián)緊密。“藍(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》主要是講述了遭遇重大車(chē)禍后失去了丈夫和孩子的朱莉在面對(duì)自己家庭被毀滅的同時(shí)竟發(fā)現(xiàn)了丈夫生前的不忠行為，這對(duì)她來(lái)說(shuō)無(wú)異于雪上加霜。導(dǎo)演將自己對(duì)待生命的思考通過(guò)影片中人物細(xì)微的情感、動(dòng)作和表情等能引發(fā)觀眾共鳴卻又容易被忽視的東西展現(xiàn)出來(lái)。

關(guān)鍵詞：作者電影? 主題? 敘事結(jié)構(gòu)

基耶斯洛夫斯基是一位優(yōu)秀的國(guó)際著名電影導(dǎo)演，他因多部電影在柏林國(guó)際電影節(jié)成功獲獎(jiǎng)而受到國(guó)際觀眾的一致好評(píng)。他的“藍(lán)白紅三部曲”有著強(qiáng)烈鮮明的電影個(gè)人風(fēng)格，他非常擅長(zhǎng)把特定時(shí)代社會(huì)生活環(huán)境中可能出現(xiàn)的社會(huì)問(wèn)題和每一個(gè)人的日常生活相融合，再通過(guò)自己非凡的電影編創(chuàng)能力將一些日常生活中的小事小情編織成一出驚心動(dòng)魄的社會(huì)生活大事。他堅(jiān)持在自己的作品中展示出自己對(duì)人生和社會(huì)的審視，著重強(qiáng)調(diào)和探討自由、平等、正義和死亡等價(jià)值追求和精神困境的問(wèn)題。所以通過(guò)對(duì)基耶斯洛夫斯基作品的分析和研究，可以發(fā)現(xiàn)他的電影屬于“作者電影”。

最早的“作者電影”是源于法國(guó)導(dǎo)演亞阿斯特呂克在1948年時(shí)發(fā)表的《攝影機(jī)——自來(lái)水筆，新先鋒派的誕生》一文中。六年后，著名的法國(guó)導(dǎo)演特呂弗第一次明確提出了“作者電影”的概念。他認(rèn)為一部電影的真正作者應(yīng)該是導(dǎo)演，影片應(yīng)該充分體現(xiàn)導(dǎo)演的個(gè)性，發(fā)表導(dǎo)演自己對(duì)生活的看法。

這類(lèi)電影導(dǎo)演的作品大多數(shù)表現(xiàn)了導(dǎo)演個(gè)人的強(qiáng)烈悲觀主義和懷疑現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)心世界觀、追求自由和平等的社會(huì)價(jià)值觀。基耶斯洛夫斯基就有獨(dú)屬于自己的一種電影藝術(shù)風(fēng)格。

一、基耶斯洛夫斯基電影主題的分析

基耶斯洛夫斯基曾經(jīng)說(shuō)過(guò)“我的影片主題就是一個(gè)字‘愛(ài)。缺乏愛(ài)需要愛(ài)就是我拍片的唯一主題?！彼赃@位享譽(yù)歐洲最有創(chuàng)造性最有才華的電影創(chuàng)作大師對(duì)于電影的最基本的要求就是‘愛(ài)，也是這種愛(ài)支撐著他把自己的全部精力都投入到電影事業(yè)當(dāng)中。他的電影作品從來(lái)不是以情節(jié)取勝，也不是以?shī)蕵?lè)為目的，而是在反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，關(guān)注個(gè)體的精神世界，所以在他的影片中情節(jié)能夠緊扣人物的內(nèi)心世界和真實(shí)情感。

在“藍(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》中，第一個(gè)表現(xiàn)的主題就是自由。與自由相反的往往是囚禁。在基耶斯洛夫斯基的電影里正反從來(lái)都不是對(duì)立的兩項(xiàng)，任何一種形式的自由同時(shí)也是一種囚禁，而任何一種囚禁也意味著享受一種自由。影片中女主角在獲得自由的同時(shí)也很快掉入了某種囚禁之中。

這部電影剛剛開(kāi)場(chǎng)的一場(chǎng)重大車(chē)禍，使得女主角朱莉失去了丈夫和女兒，也就意味喪失了作為妻子和母親的雙重身份。這不僅代表著悲劇的發(fā)生，同時(shí)也代表著她在社會(huì)責(zé)任上的完全自由，不用再承擔(dān)任何責(zé)任和義務(wù)。但在獲得自由的同時(shí)，對(duì)于丈夫和女兒的不舍，就像枷鎖一般將她囚禁在了痛苦的回憶中。對(duì)于朱莉來(lái)說(shuō)，這樣的自由未免有些太過(guò)殘忍，代價(jià)太大，她如同行尸走肉般地生活，只希望能夠早日從這種痛苦中解脫。她為了擺脫這種痛苦在醫(yī)院企圖吞藥自殺，和丈夫的助理發(fā)生關(guān)系，甚至賣(mài)掉她們?cè)?jīng)一家三口的家。現(xiàn)代人最大的不自由就是情感上的羈絆，而朱莉的這種情感羈絆則僅僅只是對(duì)她去世丈夫和女兒的一段記憶，所以為了能夠徹底擺脫這種情感羈絆，她搬到一個(gè)完全陌生的地方?；孤宸蛩够恢敝铝τ陉P(guān)注個(gè)體的精神世界，將作品的主題落實(shí)在個(gè)人的情感和對(duì)外界的認(rèn)知上，他的電影中不會(huì)大肆宣傳民族主義，也不會(huì)有驚心動(dòng)魄的矛盾沖突，只有一種能引起觀眾共鳴的情感。

女主角朱莉是一個(gè)典型的矛盾體。她既有著對(duì)過(guò)去痛苦回憶的逃避，也有著對(duì)過(guò)去美好回憶的眷戀。比如在影片中，朱莉曾經(jīng)狠狠拽下藍(lán)色吊燈的燈穗，這突如其來(lái)的破壞性舉動(dòng)代表了她內(nèi)心對(duì)往昔痛苦回憶的恐懼，只有通過(guò)狠狠地發(fā)泄才能讓自己的內(nèi)心深處得到一絲慰藉，而之后朱莉卻把藍(lán)色的水晶燈帶到新租的公寓里并且鄭重其事地掛在了客廳。這種前后的矛盾性將她內(nèi)心的掙扎以及對(duì)過(guò)去回憶的逃避和眷戀展現(xiàn)得一覽無(wú)余。同樣人物的矛盾性還表現(xiàn)在車(chē)禍醒來(lái)的那場(chǎng)戲。在得知了丈夫和女兒去世的消息時(shí)，朱莉?qū)⒄堪裁咚幦M(jìn)嘴里企圖自殺，但是當(dāng)值班護(hù)士發(fā)現(xiàn)時(shí)，她又對(duì)著護(hù)士大喊道;“我不能，我做不到！”這時(shí)的朱莉一方面想要結(jié)束失去丈夫和女兒的痛苦和自己一個(gè)人獨(dú)活的絕望，但是另一方面求生的本能又讓她停止了自殺行為。像這種類(lèi)似的矛盾性還體現(xiàn)在她捕殺老鼠和饋贈(zèng)情人豪宅等情節(jié)上。這一系列矛盾的表現(xiàn)都突顯了朱莉在經(jīng)歷了人間最痛苦的親人和愛(ài)人的離世之后心靈的脆弱和掙扎。

二、基耶斯洛夫斯基電影敘事結(jié)構(gòu)的分析

“作者電影”通過(guò)情緒化的表達(dá)、故事性的薄弱和情節(jié)基調(diào)的隱晦，建構(gòu)了出“作者電影”中一種反常規(guī)敘事特征。導(dǎo)演基耶斯洛夫斯基的反常規(guī)敘事特點(diǎn)主要體現(xiàn)在兩個(gè)方面：

1、非線性的敘事結(jié)構(gòu)

電影中常見(jiàn)的敘事結(jié)構(gòu)是一種線性的敘事結(jié)構(gòu)，這種線性的敘事結(jié)構(gòu)注重的是敘事本身，講究敘事的完整性及邏輯的合理性。而非線性的敘事結(jié)構(gòu)剛好相反，導(dǎo)演既能夠充分地關(guān)注到一部電影的故事情節(jié)和劇集中的情節(jié)，又能夠進(jìn)行氣氛的營(yíng)造和渲染。

在電影“藍(lán)白紅三部曲”之《藍(lán)》中，影片的敘事在觀眾看來(lái)是極為復(fù)雜的，看似雜亂無(wú)章，事件與事件之間的因果聯(lián)系也并不清晰，但是導(dǎo)演通過(guò)縝密的細(xì)節(jié)和獨(dú)特的表現(xiàn)手法把過(guò)去、現(xiàn)在和未來(lái)之間有關(guān)聯(lián)的情節(jié)不動(dòng)聲色地展現(xiàn)在觀眾面前。影片一開(kāi)始，一個(gè)帶著滑板的年輕人看到一輛汽車(chē)停在了路邊，一個(gè)小女孩跑下了車(chē)，一個(gè)伸懶腰的男人在車(chē)旁邊站著。這三個(gè)看似毫無(wú)聯(lián)系的鏡頭為后面的情節(jié)發(fā)展做了鋪墊。隨著劇情的發(fā)展，觀眾了解到在車(chē)禍中朱莉失去的家人就是那個(gè)小女孩和男人。之后的情節(jié)中，年輕人出現(xiàn)，找到朱莉歸還項(xiàng)鏈的情節(jié)也合情合理，不會(huì)讓觀眾感覺(jué)到突兀。整部電影以藍(lán)色為主調(diào)，既代表了朱莉試圖忘記過(guò)去，也代表朱莉想找回曾經(jīng)的自己和自由。藍(lán)色室內(nèi)房間、藍(lán)色圓形水晶玻璃吊燈、藍(lán)色室外游泳池……都是導(dǎo)演們用來(lái)描述人物情感和故事情節(jié)發(fā)展的工具，恰當(dāng)?shù)爻尸F(xiàn)了女主角朱莉在抑郁心情中尋求自我的痛苦體驗(yàn)。同時(shí)藍(lán)色也是代表女主角朱莉過(guò)去生活中的影子，象征著她永遠(yuǎn)無(wú)法走出那個(gè)將自己囚禁的監(jiān)獄，藍(lán)色每一次的出現(xiàn)都與朱莉心靈上絕望麻木的情緒和精神狀況緊密相連。當(dāng)朱莉面對(duì)失去親人和愛(ài)人的巨大打擊時(shí)，藍(lán)色成了她無(wú)法忘記過(guò)去生活的象征，也為整部影片營(yíng)造了憂郁的情緒基調(diào)。

2、無(wú)指向的開(kāi)放結(jié)局

完整的敘事結(jié)構(gòu)主要體現(xiàn)在對(duì)劇中人物情感與心理的表現(xiàn)，那么結(jié)局的留白則讓這種表現(xiàn)延伸到了電影之外，讓觀眾可以進(jìn)行的無(wú)限的想象和填補(bǔ)。

電影結(jié)尾沒(méi)有一個(gè)明確的結(jié)局，也沒(méi)有給女主角一個(gè)最終的歸宿。這種開(kāi)放性的結(jié)尾，讓整部電影充滿了懸念，也造成了劇情發(fā)展的多重可能。最終的結(jié)局沒(méi)有在電影里得到展示，卻引導(dǎo)著觀眾能有更多的想象和探索，對(duì)電影進(jìn)行多種解讀，產(chǎn)生了疑問(wèn)和爭(zhēng)議。這樣的結(jié)局安排不僅賦予了觀眾對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行后續(xù)建構(gòu)的權(quán)力，也給觀眾留有更多的思考空間。

結(jié)論

基耶斯洛夫斯基是世界電影史上最杰出的電影大師之一。他的作品中獨(dú)特的表現(xiàn)手法和敘事結(jié)構(gòu)往往能夠直接觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，讓觀眾不斷思考其電影中蘊(yùn)含的深刻意義。在當(dāng)今電影日趨商業(yè)化的形勢(shì)下，基耶斯洛夫斯基導(dǎo)演這種個(gè)性化的表達(dá)方式和多元化的觀念對(duì)于當(dāng)今電影的研究和創(chuàng)作仍有著重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]李慧萍.基耶斯洛夫斯基電影的形式與風(fēng)格[D].上海：上海師范大學(xué)，2012：23-44.

[2]曾慧楠.作者電影理論下羅曼·波蘭斯基電影風(fēng)格淺析[J].北京：文教資料，2018，36.