閆美

摘 要：自2014年以來(lái)，網(wǎng)絡(luò)劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展進(jìn)入黃金時(shí)期，我國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的發(fā)展突破了傳統(tǒng)電視劇的類(lèi)型劃分，尤其是男頻IP玄幻劇在各大網(wǎng)絡(luò)視頻網(wǎng)站中形成了新的類(lèi)型景觀(guān)。敘事、人物以及影像等元素十分巧妙地構(gòu)建了男頻奇幻IP網(wǎng)絡(luò)劇的類(lèi)型。文章以《劍王朝》為例，分析了其敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造以及影像運(yùn)用，闡釋了玄幻類(lèi)型網(wǎng)絡(luò)劇廣受觀(guān)眾喜愛(ài)的原因，進(jìn)而對(duì)網(wǎng)絡(luò)玄幻劇公式化的情節(jié)、反二元對(duì)立的人物形象以及圖解式的視覺(jué)形象三方面進(jìn)行了解讀。

關(guān)鍵詞：敘事結(jié)構(gòu);人物塑造;二元對(duì)立;影像設(shè)計(jì)

傳統(tǒng)的類(lèi)型電影研究當(dāng)屬好萊塢類(lèi)型電影研究，在西方的電影研究中，電影常常被分為西部片、歌舞片、愛(ài)情片、驚悚片、科幻片、喜劇片等類(lèi)型。我國(guó)電影雖然也有一定的類(lèi)型劃分，但相較而言，我國(guó)電視劇的類(lèi)型會(huì)更加明確，并且打造了獨(dú)具特色的古裝劇、武俠劇、言情劇等類(lèi)型劇。隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的不斷發(fā)展，愛(ài)奇藝、騰訊、優(yōu)酷等各大視頻網(wǎng)站的大力扶持，網(wǎng)絡(luò)劇在手機(jī)大量普及的時(shí)代得到了快速的發(fā)展。

類(lèi)型化的網(wǎng)絡(luò)劇是高度模式化的，其存在是一個(gè)客觀(guān)的影視現(xiàn)象?！邦?lèi)型”本就是一個(gè)文學(xué)移植到電影中的詞匯，現(xiàn)在也依然能夠作為一種研究方法移植到中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的研究中來(lái)。研究中國(guó)網(wǎng)絡(luò)劇的類(lèi)型化，可以借鑒類(lèi)型電影的研究方法[1]。當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)劇大部分是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編而來(lái)，男頻奇幻網(wǎng)絡(luò)劇也不例外。例如無(wú)罪的《劍王朝》，其本身作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品就擁有龐大的粉絲基礎(chǔ)，這種“打怪升級(jí)”的網(wǎng)絡(luò)爽文一經(jīng)影視化改編就引起了公眾的巨大關(guān)注，更在2019年末掀起了一股男頻劇的熱潮。本文以《劍王朝》為例，分析了其敘事結(jié)構(gòu)、人物塑造以及影像運(yùn)用，進(jìn)而對(duì)網(wǎng)絡(luò)玄幻劇公式化的情節(jié)、反二元對(duì)立的人物形象以及圖解式的視覺(jué)形象進(jìn)行了解讀。

一、敘事結(jié)構(gòu)：公式化情節(jié)

男頻本是對(duì)男性頻道的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的一種稱(chēng)呼，現(xiàn)在大多將男生看的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)叫作男頻文，而由男頻小說(shuō)改編的電視劇則被稱(chēng)為男頻劇。男頻類(lèi)的小說(shuō)或電視劇大多是以男性的視角講述故事，可以被大致分為玄幻修仙類(lèi)的熱血文和后宮種田類(lèi)的愛(ài)情文兩類(lèi)。其中玄幻類(lèi)IP劇大多以講述男主從弱變強(qiáng)或逆天改命的成長(zhǎng)歷程為主要內(nèi)容。悉德·菲爾德曾說(shuō)：“結(jié)構(gòu)就是把故事按照一定位置安排好的東西?！盵2]玄幻類(lèi)IP劇正是通過(guò)看似連續(xù)實(shí)則碎片化、模塊化的敘事方式構(gòu)建的。

《劍王朝》打破了線(xiàn)性敘事的結(jié)構(gòu)，將一條主線(xiàn)分割成不同的模塊進(jìn)行展示。無(wú)罪同名小說(shuō)改編的電視劇《劍王朝》的主線(xiàn)是身患頑疾的江湖少年一心對(duì)抗廟堂的復(fù)仇故事，而這條主線(xiàn)被分成了碎片化的段落一一展開(kāi)。首先的劇情就是丁寧和自己的搭檔長(zhǎng)孫淺雪通過(guò)雙修為彼此續(xù)命。丁寧是天生的陽(yáng)亢難返之體，五臟之氣過(guò)盛，如果得不到續(xù)天神訣活不過(guò)三十歲，而長(zhǎng)孫淺雪因練就九幽劍訣受陰寒侵蝕，身上陰寒之氣極重，兩人通過(guò)雙修可以達(dá)到陰陽(yáng)互補(bǔ)。同時(shí)，兩人在廟堂上有著相同的敵人，以此為契機(jī)展開(kāi)了后續(xù)劇情。在第一個(gè)板塊中，兩人以開(kāi)酒樓為幌子暗殺昔日殘害丁寧師父梁驚夢(mèng)的背叛者引出烈劍爐、兩層樓、云水宮、魚(yú)市、監(jiān)天司等推動(dòng)劇情發(fā)展的“幫派”及一些次要人物;第二個(gè)板塊中因兩層樓王太虛的關(guān)系，丁寧開(kāi)始了升級(jí)復(fù)仇之路，一路取得青藤書(shū)院第一名，進(jìn)入岷山劍宗學(xué)習(xí);在第三個(gè)板塊中丁寧為取得寫(xiě)意殘卷真諦，施計(jì)與周寫(xiě)意前往巫山取肉菩提救治師父;在第四個(gè)板塊中丁寧獲得岷山劍會(huì)魁首，進(jìn)洞修煉續(xù)天神訣找回師父梁驚夢(mèng)的回憶，得知自己就是梁驚夢(mèng)的轉(zhuǎn)世，開(kāi)啟了全力復(fù)仇模式;在第五個(gè)板塊中丁寧成功救援林煮酒，百里素雪破解孤山劍藏秘密，他們將一同前往圣域;在第六個(gè)板塊中在丁寧的身份被公開(kāi)后，葉甄選擇與丁寧對(duì)戰(zhàn)并為情而死，而丁寧為大義放下仇恨。這六個(gè)板塊在外層結(jié)構(gòu)上是層層遞進(jìn)的關(guān)系，但在內(nèi)層中，每個(gè)板塊都有自己完整的敘事板塊。

類(lèi)型生產(chǎn)是指以受眾需求和市場(chǎng)細(xì)分為基礎(chǔ)的文藝作品制作模式，它一般是程式化的、以大眾消費(fèi)為目的[3]?！秳ν醭肥且徊勘容^成熟的男頻玄幻文學(xué)作品，經(jīng)其改編的電視劇的敘事結(jié)構(gòu)也與其他網(wǎng)絡(luò)玄幻劇大同小異，都具有一定的類(lèi)型化傾向。例如2019年根據(jù)國(guó)王陛下同名小說(shuō)改編的電視劇《從前有座靈劍山》打破了《莽荒紀(jì)》《斗破蒼穹》《擇天記》等多部網(wǎng)男頻IP劇頻頻撲街的魔咒，而根據(jù)貓膩同名小說(shuō)改編的電視劇《慶余年》更是廣受好評(píng)。緊接著《鶴唳華亭》《劍王朝》等劇的上映更是在2019年底讓人們看到男頻玄幻劇的一道曙光，為男頻玄幻劇的創(chuàng)作重新帶來(lái)了激情。將《莽荒紀(jì)》《擇天記》《斗破蒼穹》與《劍王朝》《慶余年》《從前有座靈劍山》進(jìn)行比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)這些男頻玄幻劇的原著IP都自帶流量，有一定的粉絲基礎(chǔ)，在敘事結(jié)構(gòu)上也都具有好萊塢類(lèi)型電影的特征之一——公式化的情節(jié)。大部分男頻玄幻劇的故事線(xiàn)都可以總結(jié)為一個(gè)平凡無(wú)奇或背負(fù)使命的男主從一無(wú)是處一路“打怪升級(jí)”逆襲為強(qiáng)大的人物。在逆襲過(guò)程中，男主遇到的挫折和鼓勵(lì)都是構(gòu)成故事的血和肉。

二、人物塑造：反二元對(duì)立的人物形象

查· 阿爾特曼在其《類(lèi)型片芻議》一文中將類(lèi)型片概括為七個(gè)特征，即二元性、重復(fù)性、累積性、可預(yù)見(jiàn)性、懷舊性、象征性、功能性，為類(lèi)型研究領(lǐng)域帶來(lái)令人耳目一新的結(jié)論[4]。好萊塢的類(lèi)型電影中的這種“二元性”很典型，例如《阿甘正傳》主要宣揚(yáng)20世紀(jì)60年代美國(guó)的主流意識(shí)形態(tài)，而電影中與阿甘分手的珍妮所追逐的搖滾樂(lè)就是主流文化反對(duì)的。這種二元對(duì)立性也適用于電視劇的人物塑造當(dāng)中。

《劍王朝》中丁寧和長(zhǎng)孫淺雪以及反派人物葉甄等人的形象都較為典型，但又具有其獨(dú)特的個(gè)性。例如丁寧從一出生就走向了逆天改命和為師報(bào)仇的兩條“不歸路”，作為第一主人公他是站在廟堂對(duì)立面的江湖正派人物，為師父伸張正義而謀局。但是丁寧并不是一位扁形人物，他明明得知與他交好的人是太子元子初，仍私心假裝不知其身份，與其一同前往巫山和鹿山。當(dāng)丁寧知道孫醒因心生嫉妒想在青藤書(shū)院的比試中廢了自己的手臂時(shí)，他不像以往的主人公一樣選擇原諒，維持自己善良完美的形象，而是以其人之道還治其人之身，不僅向?qū)O醒表達(dá)了厭惡之感，還廢掉了孫醒的右臂。正是丁寧的愛(ài)恨分明、殺伐果斷讓他的性格更加具有獨(dú)特性、鮮明性，這既滿(mǎn)足了觀(guān)眾的窺視欲望也讓觀(guān)眾更加認(rèn)同丁寧這個(gè)角色。這樣的人物塑造也為最后丁寧為大蘅黎民百姓，選擇放下仇恨埋下了伏筆。作為反派的葉甄亦是如此。葉甄為了得到一定的權(quán)力，與蘅王合計(jì)誣陷昔日愛(ài)人梁驚夢(mèng)，使得梁驚夢(mèng)及其麾下巴山劍場(chǎng)的子弟枉死。為了鞏固自己的地位，她不惜殺死白羊洞主薛忘虛、烈國(guó)劍爐第一高手趙四、長(zhǎng)孫淺雪、珉山劍宗宗主百里素雪等人，可以說(shuō)是劇中最大反派，但其背后的原因卻逃不過(guò)“情”字。葉甄的突然背叛只是出于對(duì)梁驚夢(mèng)與長(zhǎng)孫淺雪有曖昧關(guān)系的懷疑，但這最后換來(lái)的卻是血流成河的悲劇。最終葉甄為了得到昔日情人的寬恕而甘愿死于劍下，可以說(shuō)葉甄這個(gè)人物在十足的壞人角色背后是一個(gè)被愛(ài)折磨的可憐女人。

“類(lèi)型電影的一個(gè)比較重要的特性就是二元性。它傾向建立一個(gè)相對(duì)的世界，好人與壞人對(duì)立、善良與邪惡對(duì)立、秩序與破壞對(duì)立。”[5]而電視劇《劍王朝》中不管是丁寧還是葉甄，他們的人物塑造都打破了這種傳統(tǒng)的二元性，為他們的好與壞提供了過(guò)渡情節(jié)，并且在典型化的人物形象中保留著他們內(nèi)心的不同個(gè)性，這使得《劍王朝》這部劇的人物塑造更加鮮活、立體。除了主人公之外，監(jiān)天司女司首夜策冷、陳玄、云水宮白山水等人物都被塑造得十分立體。例如，夜策冷一方面破案如神，為廟堂鞠躬盡瘁，另一方面她又鐘情于師父梁驚夢(mèng)，為報(bào)師恩，不惜失去生命，著實(shí)令觀(guān)眾深深喜愛(ài)。人物塑造打破傳統(tǒng)二元對(duì)立的情況不僅僅在《劍王朝》中出現(xiàn)，如貓膩著名小說(shuō)《慶余年》中的范閑、陳萍萍等人都是很明顯的圓形人物，其另一部代表作《將夜》中的寧缺和桑桑也是很明顯的善惡重疊的人物形象。

隨著藝術(shù)的不斷發(fā)展與受眾審美水平的不斷提高，非黑即白、二元對(duì)立的極端局面被打破，作者對(duì)人物的塑造逐漸走向反二元對(duì)立。電視劇也不例外，玄幻網(wǎng)絡(luò)劇亦是如此。反二元對(duì)立似乎是如今典型的人物塑造模式，既為人物塑造了鮮明的性格，也讓影視劇中的人物形象更加符合觀(guān)眾在現(xiàn)實(shí)生活中的審美意識(shí)。正如雪崩的時(shí)候，沒(méi)有一片雪花是無(wú)辜的，劇中每一位人物的塑造都不是莫名其妙的，也不是非黑即白的。

三、影像設(shè)計(jì)：圖解式的視覺(jué)形象

電影類(lèi)型存在于創(chuàng)作和欣賞兩個(gè)過(guò)程中，一方面是對(duì)形式結(jié)構(gòu)的欣賞、把握，另一方面是對(duì)藝術(shù)元素的組織、創(chuàng)造。這種心理模式也存在于非類(lèi)型片中，但從類(lèi)型片的角度對(duì)其進(jìn)行解讀更清楚、更有科學(xué)性[6]。隨著觀(guān)眾審美素養(yǎng)的大幅度提升，不管是電視劇還是網(wǎng)絡(luò)劇在影視制作上都不再是傳統(tǒng)的以劇情為主、圖像設(shè)計(jì)為輔的模式，要想在大量影視劇中脫穎而出，必須創(chuàng)新拍攝手法，向藝術(shù)性更高的電影看齊。隨著網(wǎng)絡(luò)劇拍攝團(tuán)隊(duì)的專(zhuān)業(yè)化，其拍攝手法以及后期制作都更偏向于電影。

《劍王朝》（圖1）富有質(zhì)感的畫(huà)面也離不開(kāi)專(zhuān)業(yè)團(tuán)隊(duì)的制作與打磨。《劍王朝》是由“賀歲片之父”馮小剛導(dǎo)演所監(jiān)制的首部網(wǎng)劇，上線(xiàn)后雖然熱度不敵《慶余年》，但是其畫(huà)面造型確實(shí)在玄幻改編劇中堪稱(chēng)上等。因《劍王朝》的原著更偏向于武俠小說(shuō)，所以其同名網(wǎng)絡(luò)劇在拍攝的時(shí)候除了為劍術(shù)增加了需要的特效，還在武打方面采用了很多貼近武俠劇的拍攝方式。例如，丁寧在船上殺死宋神書(shū)的片段，導(dǎo)演給了天空中的雷鳴和馬蹄卷起塵埃的空鏡頭，以及丁寧穿著蓑衣和斗笠的全景，使得畫(huà)面中的武俠氣息十分濃郁，像武俠小說(shuō)家古龍的風(fēng)格，唯美且驚險(xiǎn)。這一段的雨中特寫(xiě)還運(yùn)用了升格鏡頭，使得整個(gè)畫(huà)面極具詩(shī)意和電影質(zhì)感。但是有一點(diǎn)美中不足的是拍攝的細(xì)節(jié)沒(méi)有把握好，明明在雨中打斗，卻未見(jiàn)演員濕一絲頭發(fā)，顯得很不符合現(xiàn)實(shí)邏輯。根據(jù)類(lèi)型劃分，玄幻網(wǎng)絡(luò)劇最明顯的符號(hào)元素就是武術(shù)特效。比如師父薛忘虛救徒弟丁寧時(shí)，明明只需要“隔空”威懾一下攔路官兵即可，卻以“搬山境”的方式將青藤書(shū)院的大佛像為載體移動(dòng)到丁寧面前來(lái)威懾想殺丁寧的壞人。這一場(chǎng)景讓觀(guān)眾紛紛發(fā)出“五毛錢(qián)特效”“護(hù)犢子師父”等彈幕，表明這一特效的使用既可以體現(xiàn)《劍王朝》中關(guān)于境界和實(shí)力的具體劃分，也可以給觀(guān)眾帶來(lái)視覺(jué)盛宴，同時(shí)也為薛忘虛愛(ài)徒心切人物形象的塑造提供了有力的證據(jù)。

好萊塢西部片有一定的道具作為類(lèi)型片的符號(hào)元素，而在男頻玄幻劇中，不符合現(xiàn)實(shí)邏輯的特效成為具有一定象征性的圖解元素。例如在《劍王朝》中，大邢劍認(rèn)主丁寧的過(guò)程、葉甄的星火彗尾劍的使用過(guò)程都打破了現(xiàn)實(shí)的邏輯，運(yùn)用了明顯的后期特效。這樣的特效元素讓玄幻電視劇應(yīng)有的修仙特性得到體現(xiàn)，同時(shí)給人們帶來(lái)了一定的視覺(jué)沖擊。男頻玄幻劇中的此類(lèi)視覺(jué)元素不僅僅體現(xiàn)在《劍王朝》中，如《將夜》中的昊天神輝只需要一眨眼或者空中傳音就可以操控天地，這在現(xiàn)實(shí)生活中是不可能存在的;又如《青云志》中張小凡的噬魂棒每次在發(fā)揮威力的時(shí)候，一棒下去震動(dòng)周?chē)l(fā)出黑色或紅色的光輝，具有一定的奇幻性;再如《九州天空城》中羽皇風(fēng)天逸的翅膀，本身就不具備真實(shí)性，其生活的九州天空城更是不符合正常邏輯。雖然不同玄幻劇的特效元素不太一樣，但是都具有一定的奇幻特性，具有現(xiàn)實(shí)生活中不具備的“魔力”，這使得玄幻劇更加具有奇幻色彩。

四、結(jié)語(yǔ)

自2014年網(wǎng)絡(luò)劇流行以來(lái)，大部分男頻劇都沒(méi)得到原著粉以及影視觀(guān)眾的認(rèn)可。雖然《慶余年》《將夜》這些改編劇得到一定觀(guān)眾的認(rèn)可，但是粉絲基礎(chǔ)本身很大的《莽荒紀(jì)》《斗破蒼穹》《擇天記》《青云志》《武動(dòng)乾坤》等劇都沒(méi)有因“流量小生+IP改編”而得到好的口碑?！秳ν醭纷罱K也因前幾集人物出場(chǎng)混亂，升格鏡頭濫用，細(xì)節(jié)缺失而受到許多抨擊。從近幾年的玄幻劇改編現(xiàn)象來(lái)看，雖然我國(guó)的玄幻網(wǎng)絡(luò)劇成為一種明確的創(chuàng)作類(lèi)型，具有清晰的敘事結(jié)構(gòu)、典型的人物設(shè)計(jì)以及特有的影像圖解，但是因演員演技不足以及改編過(guò)于不符合原著的問(wèn)題而頻頻招致觀(guān)眾的不滿(mǎn)。從《劍王朝》及近幾年的玄幻劇發(fā)現(xiàn)，流量小生的參演并不能使作品完全得到觀(guān)眾的青睞，唯有好的演技與動(dòng)人的故事才能夠讓男頻玄幻IP劇得到觀(guān)眾的認(rèn)可與追捧。

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作者單位：

天津工業(yè)大學(xué)