【摘? 要】動畫是一種文化，它在結合了本國文化傳統(tǒng)和民族精神之后所產(chǎn)生的力量和成就在世界上享有巨大的影響力和意義，是任何國家都不能忽視的！

【關鍵詞】國產(chǎn)動畫;傳承創(chuàng)新;發(fā)展趨勢

引言

提起動畫，相信每個人都回憶滿滿，每個人的童年都有自己的最愛。對于大多數(shù)九五后零零后而言，《喜羊羊與灰太狼》《熊出沒》等開始占據(jù)兒童動畫片的市場?！段饔斡浿笫w來》是代表的中國影視動畫的一個新的里程碑，代表著國產(chǎn)影視動畫崛起的光芒。2015年《西游記之大圣歸來》以第一名的成績碾壓《功夫熊貓2》，成為票房冠軍。2019年《哪吒之魔童降世》成為國產(chǎn)動畫電影票房冠軍，充分展現(xiàn)了不輸好萊塢一線制作的水準。近幾年，優(yōu)秀國產(chǎn)影視動畫日益增多，代表著中國的動畫影視產(chǎn)業(yè)走向了一個新的時代。

1.國產(chǎn)影視動畫的傳承與創(chuàng)新

動畫藝術自誕生以來就與民間文化相輔相成。在全球多元化的影響下，中國國產(chǎn)動畫的發(fā)展迎來了希望的光芒。

1926年，第一部動畫短片《大鬧畫室》誕生于萬氏兄弟之手，萬籟鳴、萬古蟾、萬超塵、萬滌寰四兄弟被稱為中國動畫電影創(chuàng)始人。而《大鬧畫室》這部動畫短片是國產(chǎn)最早的創(chuàng)新動畫短片，揭開了國產(chǎn)動畫電影的第一章。

1964年由上海美術電影制片廠制作的一部彩色動畫長片《大鬧天宮》作為中國動畫片的經(jīng)典影響了幾代人，毫無疑問，該片是中國動畫史上的豐碑。該片節(jié)選了吳承恩《西游記》的片段，傳承了古代文學，并在展現(xiàn)形式上進行創(chuàng)新，不得不說這是一次大膽的嘗試，也是一次成功的嘗試。

2019年的《白蛇：緣起》可謂是風靡一時。而這部動畫電影是基于中國四大民間傳說之一的《白蛇傳》進行創(chuàng)新。曾經(jīng)的白蛇傳說所講述的是許仙與白素貞相戀相知的愛情故事，而《白蛇·緣起》從新的角度出發(fā)，由前世開始，敘述了許仙和白素貞前世的愛恨糾纏，《白蛇傳》又名《許仙與白娘子》，故事成于南宋或更早，在清代成熟盛行，是中國民間集體創(chuàng)作的典范，而《白蛇：緣起》是創(chuàng)新于傳統(tǒng)的新作，為國產(chǎn)影視動畫添光加彩。

2019年的《哪吒之魔童降世》不得不說是萬丈矚目的存在，隨著影片的播出和熱度的發(fā)酵，在網(wǎng)絡上掀起了一波關于影片本身及“國漫崛起”的熱潮，此影片顛覆了我們對于哪吒的傳統(tǒng)印象，煙熏妝、蒜頭鼻、齊劉海、大豁牙的形象強勢出擊，給我們留下深刻印象。除了主角形象進行創(chuàng)新，還有故事本身。不同于1979年上海美術電影制片廠所出的《哪吒鬧海》，此片被賦予了“逆天改命”“我命由我不由天”的色彩。贏得了觀眾熱烈的掌聲。此影片也代表這國產(chǎn)影視動畫到達了新的高度。

當然，除了這幾部影片，1941年的《鐵扇公主》開辟了國產(chǎn)動畫民族化的道路。1955年的《神筆馬良》1958年的《豬八戒吃西瓜》1961年的《小蝌蚪找媽媽》等都借鑒了中國民間傳統(tǒng)藝術表現(xiàn)形式，為中國動畫實驗出富有民間藝術特色的創(chuàng)新形式，將國產(chǎn)動畫的民族風格推向了新的高峰。

除了基于民間傳統(tǒng)文化的影視動畫外，各個題材的動畫作品也是百花齊放?；凇断惭蜓蚺c灰太狼》和《熊出沒》兩個大IP的電影也是一直在創(chuàng)新，合計高達十幾部之多。其他各個原創(chuàng)劇本也是百家爭鳴。

2.國產(chǎn)影視動畫的發(fā)展趨勢

隨著經(jīng)濟的飛速發(fā)展，社會文明的進步，多元文化的沖擊，國產(chǎn)動畫也迎來了新的機遇，步入了一個快速發(fā)展的時代。

黨的十八大以來，“要結合新的時代和弘揚中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，傳承和弘揚中華美學精神”的指導思想激勵著我們。2020年12月05日，第五屆中國動畫學年會暨中國高校影視學會動畫與數(shù)字媒體藝術專委會年度峰會在中國-東盟藝術學院鳳凰山校區(qū)舉行。在開幕式上，中國-東盟藝術學院院長郁鈞劍說，動畫是人類童年靈魂的工程師，動畫與科技的創(chuàng)新融合是未來動畫藝術發(fā)展的趨勢，希望各位學者專家協(xié)同合作，促進藝術與科技融合，產(chǎn)出更多優(yōu)秀動畫作品。中國傳媒大學黨委書記、校長廖祥忠在致辭中說，此次年會教育部動畫與數(shù)字媒體專業(yè)教學指導委員會各位委員齊聚鳳凰山，共同關注新時代科技創(chuàng)新驅(qū)動下的國產(chǎn)動畫藝術發(fā)展，以及新文科建設視野下，動畫學科、專業(yè)發(fā)展問題，足見大家對此高度重視與高漲的熱情。

國產(chǎn)影視動畫的受眾范圍越來越廣，上至老人下至兒童，無不為其為國產(chǎn)影視動畫的發(fā)展感嘆。近年來，在政策方面，一系列幫扶政策在全國迅速推行，“頂層設計”類政策、“稅收資金”類政策、“產(chǎn)業(yè)出口”類政策為國產(chǎn)動畫的“走出去”提供了有力的保障，維護了動畫電影市場的平衡發(fā)展。在市場方面，動畫電影市場逐漸在整體電影市場占據(jù)一席之地，國產(chǎn)動畫電影的比例逐漸上升，引進國外電影的比例逐漸下降，國產(chǎn)動畫電影逐漸挽回頹勢。在技術方面，由2D向3D的轉化，標志著國產(chǎn)動畫技術的進步，也代表著國產(chǎn)電影向國際邁進。

3.結語

自1926年的《大鬧畫室》，到后來的《大鬧天宮》，再到《西游記之大圣歸來》及《哪吒之魔童降世》，見證著國產(chǎn)動畫史的發(fā)展歷程。宣揚中國傳統(tǒng)文化，綜合多元化文化，文化元素與表現(xiàn)形式相結合，國產(chǎn)影視動畫市場煥發(fā)生機。隨著網(wǎng)絡的發(fā)展，國民討論度和參與度越來越高，更要以全民為受眾，為人民負責，為動畫負責。

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作者簡介：李淑充，女，漢族，山東菏澤人，本科，研究方向為數(shù)字媒體藝術、影視動畫。

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