吳佩芳

【摘 要】 京劇作為我國(guó)的國(guó)粹藝術(shù)，擁有獨(dú)特而又醇厚的韻味。我國(guó)當(dāng)代作曲家們積極探索、不斷創(chuàng)新，將京劇元素與鋼琴藝術(shù)有效融合，進(jìn)行創(chuàng)作、演奏。在鋼琴演奏中巧妙地引入京劇元素，不僅是豐富、發(fā)展鋼琴藝術(shù)的必由之路，更是融合外來(lái)音樂(lè)精髓、傳承民族精華的內(nèi)在要求，獨(dú)具特色、“中西合璧”的音樂(lè)藝術(shù)，進(jìn)而登上了世界音樂(lè)舞臺(tái)，被民眾廣為接受和喜愛(ài)。

【關(guān)鍵詞】 中國(guó)? 鋼琴獨(dú)奏曲? 京劇元素? 運(yùn)用

一、京劇元素鋼琴獨(dú)奏曲的特點(diǎn)

中國(guó)京劇元素的鋼琴曲在發(fā)展的過(guò)程中，在體裁上形成了五大類(lèi)。

第一類(lèi)，中國(guó)京劇元素鋼琴練習(xí)曲：練習(xí)曲作為針對(duì)于提高演奏者技巧技能訓(xùn)練的體裁，其目的是對(duì)演奏技巧技法的訓(xùn)練，通過(guò)練習(xí)達(dá)到訓(xùn)練的效果，其旋律較為單一。在倪洪進(jìn)的《京劇曲牌鋼琴練習(xí)曲四首》、儲(chǔ)望華的《音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲——舞曲》中，加入京劇元素，使原本枯燥單一的練習(xí)曲具有了京劇元素的旋律感和律動(dòng)感，使其更有吸引力，更有利于演奏中掌握節(jié)奏、把控力度。

第二類(lèi)，中國(guó)京劇元素鋼琴?gòu)?fù)調(diào)作品：復(fù)調(diào)源自于歐洲，在巴洛克時(shí)期最為盛行。音樂(lè)速度偏慢，給人以舒展的感覺(jué)。其主題旋律以對(duì)答的方式在各個(gè)聲部之間進(jìn)行表達(dá)，與主題展開(kāi)呼應(yīng)。音樂(lè)形象是縱向立體的，而中國(guó)京劇橫向的旋律思維發(fā)展，對(duì)復(fù)調(diào)的創(chuàng)作技法是一種創(chuàng)新和嘗試。

第三類(lèi)，中國(guó)京劇元素鋼琴重奏曲：重奏曲相比獨(dú)奏曲來(lái)說(shuō)難度更大，其結(jié)合了多種樂(lè)器的特色，和聲及音響效果上的擴(kuò)展和平衡，對(duì)和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)等都有更多的要求。

第四類(lèi)，中國(guó)京劇元素鋼琴伴奏曲：鋼琴伴奏曲主要用于對(duì)器樂(lè)和聲樂(lè)的伴奏，中國(guó)鋼琴的伴奏對(duì)樣板戲和聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展起到了不可忽視的作用，讓具有中國(guó)京劇特色的戲曲更加立體有層次且不單薄。如：殷承宗的鋼琴伴唱《紅燈記》;崔世光改編自京劇樣板戲的《智取威虎山》等。

第五類(lèi)，中國(guó)京劇元素鋼琴獨(dú)奏樂(lè)曲：樂(lè)曲相較于前面的體裁形式來(lái)說(shuō)，音樂(lè)的素材選取更為廣泛，音樂(lè)形象更加豐富。例如，張朝的《皮黃》就屬于中國(guó)鋼琴獨(dú)奏樂(lè)曲，其在曲式和聲、演奏技法、板腔體上都有很多的創(chuàng)新。

二、京劇元素在鋼琴演奏中的運(yùn)用

（一）京劇元素——京劇板式節(jié)奏的運(yùn)用

京劇鋼琴音樂(lè)的板塊結(jié)構(gòu)十分豐富，常見(jiàn)的有：流水、原板、導(dǎo)板、慢板、二六等等。不同的板式結(jié)構(gòu)，其對(duì)應(yīng)的節(jié)律是不同的。流水板式節(jié)奏更緊湊更快。原板板式的唱腔是一板一眼，其旋律非常平穩(wěn)柔和，大多為級(jí)進(jìn)旋律，在鋼琴獨(dú)奏曲中原板用在抒情部分。導(dǎo)板板式結(jié)構(gòu)在鋼琴獨(dú)奏曲中一般都用在開(kāi)場(chǎng)，以提高渲染奔放、熱烈的場(chǎng)面，帶動(dòng)整體氣氛。慢板板式的旋律比較緩慢，通常用來(lái)表達(dá)抒情、歌唱的音樂(lè)情緒。二六板式旋律偏快，在鋼琴獨(dú)奏曲中通常用bE宮調(diào)系統(tǒng)中的F調(diào)深化主題，渲染整個(gè)音樂(lè)氛圍。

（二）京劇元素——唱腔腔調(diào)的運(yùn)用

唱腔是指在京劇音樂(lè)中的演唱部分，是京劇音樂(lè)中的主體部分。京劇的唱腔以“西皮腔”和“二黃腔”為主，除此之外，還有昆腔、吹腔、高拔子、四平調(diào)、南梆子、行弦等。不同的唱腔在演唱中具有不同的功能表現(xiàn)，有表現(xiàn)抒情功能的唱段;有以敘事功能為主的說(shuō)唱曲調(diào);也有表現(xiàn)戲劇功能的唱段。“西皮”即黃陂調(diào)，戲曲腔調(diào)之一，多以宮調(diào)式為主，西皮的跳進(jìn)音程較多，且整體的音區(qū)偏高，曲調(diào)輕盈活潑、高亢明快、剛勁挺拔，適于表達(dá)歡快、激越、奔放的感情。“二黃”則與之相反，二黃多以商調(diào)為主，其級(jí)進(jìn)音程較多，整體音區(qū)偏低，曲調(diào)沉穩(wěn)細(xì)膩、委婉流暢。

（三）京劇元素——伴奏樂(lè)器的運(yùn)用

京劇伴奏樂(lè)器分為管弦樂(lè)和打擊樂(lè)兩類(lèi)，京劇元素運(yùn)用到鋼琴演奏中，主要是模擬鑼鼓等打擊樂(lè)器聲音和胡琴聲音。雖然鋼琴無(wú)法精準(zhǔn)的模擬打擊樂(lè)，但可以用大量的臨場(chǎng)變動(dòng)音來(lái)模擬打擊樂(lè)的聲音。

（四）京劇元素——音調(diào)的運(yùn)用

京劇元素中的音調(diào)運(yùn)用到鋼琴獨(dú)奏中，能夠提高演奏者的演奏水平。例如，倪洪進(jìn)《小開(kāi)門(mén)》這首京劇戲曲短小精悍，能提高演奏者的左手彈奏能力，使左手手指的靈活性與均勻性得到訓(xùn)練。

三、京劇元素在鋼琴獨(dú)奏曲中運(yùn)用的成功案例

鋼琴獨(dú)奏曲《皮黃》，是中國(guó)國(guó)家級(jí)一級(jí)作曲家張朝創(chuàng)作于1995年的一首具有京劇元素的鋼琴敘事曲。在創(chuàng)作中借鑒和吸收了中國(guó)戲曲京劇元素的特點(diǎn)，不僅描繪了作曲家本人的童年回憶，還融入了對(duì)歷史的感悟。作曲家所選取的主題素材為京劇中兩種耳熟能詳?shù)闹饕迨健拔髌ぁ焙汀岸S”。其在借用了京劇皮黃中的傳統(tǒng)音調(diào)板式作為主題的基礎(chǔ)上，以“G-bB-C”的調(diào)性規(guī)律貫穿全曲，并加入了大量豐富多變的裝飾音，豐富了主題旋律。全曲以bE宮調(diào)為主，中間經(jīng)過(guò)了F商-A商-bE宮-bB徵-bD徵-E宮-C徵-A徵-B羽 等調(diào)式的變化。整首曲子分為三個(gè)部分。第一部分：導(dǎo)板、原板、二六、流水、快三眼;第二部分：慢板;第三部分：快板、搖板、垛板、尾聲。全曲具有鮮明的京劇特點(diǎn)。在京劇板式的基礎(chǔ)上與西方的奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)和西方變奏曲的特點(diǎn)結(jié)合進(jìn)行創(chuàng)作，使各個(gè)段落有條不紊的進(jìn)行，在節(jié)奏布局上整首作品結(jié)合奏鳴曲中“快—慢—快”的三樂(lè)章套曲結(jié)構(gòu)，并運(yùn)用了“慢引子”。

結(jié)語(yǔ)

京劇，被稱(chēng)為我國(guó)的“國(guó)粹”，是我國(guó)影響最大、藝術(shù)成就最高的代表性劇種之一。在京劇藝術(shù)的寶庫(kù)里，深入發(fā)掘京劇元素，融入到西方鋼琴音樂(lè)中，不僅創(chuàng)造出全新的鋼琴音樂(lè)表現(xiàn)形式，也賦予了京劇這一傳統(tǒng)文化藝術(shù)“瑰寶”全新的美，還有利于傳統(tǒng)文化藝術(shù)在新的歷史條件下更好的傳播、傳承和發(fā)揚(yáng)廣大;同時(shí)也有利于鋼琴藝術(shù)在中國(guó)的發(fā)展。

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