葛少東

摘 要：聲樂藝術(shù)的最高境界是可以通過“聲”與“情”充分融合表現(xiàn)藝術(shù)內(nèi)涵，它需要歌唱者放松自如地投入全部精力表現(xiàn)出來。聲樂藝術(shù)的創(chuàng)作不僅需要聲音美，最重要的是需要充分表達(dá)出作品的情感及思想。這樣，延伸出的二次創(chuàng)作也能恰到好處地表達(dá)出作品的深層次內(nèi)涵，通過聲音表達(dá)出作品內(nèi)在的深層情感。文章從三大方面思考聲樂藝術(shù)中歌唱技巧和情感的表達(dá)。

關(guān)鍵詞：聲樂藝術(shù);歌唱技巧;情感表現(xiàn)

要想使聲樂藝術(shù)真正感染聽眾，歌唱技巧與情感表現(xiàn)是需要充分融合并表現(xiàn)出來的，這樣才能使演唱者真正通過歌唱表達(dá)出聲樂藝術(shù)中的情感內(nèi)容，二者之間有著相輔相成的關(guān)系，使聲樂藝術(shù)發(fā)揮其獨(dú)特魅力。此外，在探索二者之間的融合途徑過程中，也必須到達(dá)聲樂藝術(shù)的最高點(diǎn)，正確認(rèn)識(shí)二者之間的微妙關(guān)系。這需要人們思想情感的深度呈現(xiàn)，確保可以將聲樂藝術(shù)中的歌唱技巧以及情感充分地表達(dá)出來。

一、以情帶聲，聲情并茂

以情帶聲，聲情并茂，這對(duì)學(xué)習(xí)聲樂藝術(shù)的學(xué)生而言并不陌生。但一般學(xué)生并不能理解聲樂藝術(shù)的真正含義，往往對(duì)聲樂內(nèi)容的理解流于表面，比較簡單籠統(tǒng)。本文認(rèn)為聲樂藝術(shù)大致可分為兩個(gè)層次。其一，聲音條件是能否唱出優(yōu)美歌聲的基礎(chǔ)，這需要考慮歌者是否存在先天的歌唱條件。其二，聲樂藝術(shù)的真正精妙之處是能通過歌者的聲音來表達(dá)出歌曲中的內(nèi)在情感內(nèi)容，這對(duì)聲樂的審美意識(shí)以及歌者的情感表達(dá)能力是有著較高要求的。歌者想要唱好歌曲需要通過自身情感充分將歌曲中歡喜、憤怒、悲哀、快樂等情感表達(dá)出來，這在歌唱時(shí)需要運(yùn)用一定的聲樂技巧，不是單純擁有一副好嗓子就可以做到的。只有這樣歌者才能將歌曲唱出一種蕩氣回腸的效果，使聽眾回味無窮、流連忘返。除此之外，歌者對(duì)于聲樂藝術(shù)需要有較高的造詣，能對(duì)音樂及生活有著深刻的理解，有較高的歌唱技巧以及藝術(shù)修養(yǎng)從而使歌曲意境展現(xiàn)得淋漓盡致，將自己內(nèi)心感受以及歌曲中的獨(dú)特風(fēng)格，通過美妙的聲音傳達(dá)給聽眾，給聽眾留下深刻印象。如果站在演唱作品的審美標(biāo)準(zhǔn)以及深度理解歌曲的角度，與之相符的聲樂表達(dá)是有必要的。這可以充分體現(xiàn)出一個(gè)歌者的綜合素質(zhì)，將整首歌曲的歌唱狀態(tài)在某種標(biāo)準(zhǔn)意識(shí)下表現(xiàn)出來，合理調(diào)整歌唱的氣息以及音色，表達(dá)出符合該歌曲情感的聲音形象，以求滿足高質(zhì)量的作品要求。一位著名的聲樂藝術(shù)家曾說過：“要想唱好一首歌曲，需充分理解歌曲內(nèi)容所要表達(dá)的思想情感，在唱一首悲傷的歌曲時(shí)不可用歡喜愉快的聲音來歌唱;在唱頌歌時(shí)更不可以用壓抑沉重的聲音去表達(dá)?！盵1]聲樂藝術(shù)中的情感表現(xiàn)，不僅是歌曲的內(nèi)容表現(xiàn)，它還是音樂情感的一種體現(xiàn)，需要歌者用歌唱技巧服務(wù)于歌曲的情感內(nèi)容。在歌唱藝術(shù)中，歌曲是需要賦予感情的，如果歌者在歌唱時(shí)沒有表達(dá)出自己的真實(shí)情感，這樣唱出來的歌曲是缺少藝術(shù)感染力的，所以說音樂情感的體現(xiàn)非常重要。需要注意的是，優(yōu)美的聲音必須依托于豐富情感之上，只有這樣，聲樂藝術(shù)才能完美表現(xiàn)出來，表達(dá)出來的歌曲才具有豐富感染力以及表演力。因此，聲音與感情的雙重結(jié)合是對(duì)歌唱者最高的境界要求[2]。

二、打好基本功，以藝服人

聲樂藝術(shù)是藝術(shù)的表現(xiàn)形式之一，其技巧性很強(qiáng)，且需要豐富的情感體驗(yàn)，如果只偏重于技巧的發(fā)揮，只關(guān)注其藝術(shù)的表層，會(huì)使聲樂藝術(shù)失去其自由的靈魂。此外，歌唱技巧如果不足，也會(huì)使演唱者無法進(jìn)行二度創(chuàng)作，不能深化歌曲的深層次內(nèi)容。本文認(rèn)為在聲樂藝術(shù)表演中，“無情不動(dòng)人”“無技不驚人”“無戲不服人”這三句戲諺是非常值得人們?nèi)ヮI(lǐng)悟和遵循的?！盁o情不動(dòng)人”是需要演員在表演時(shí)帶入自己的真實(shí)情感充分投入角色當(dāng)中，通過令觀眾拍手叫絕的技術(shù)表演，使之情感得到良好的帶動(dòng);“無技不驚人”是需要演員通過技巧過人的精湛功力，帶給觀眾驚奇的審美感官體驗(yàn);“無戲不服人”是指演員在表演時(shí)不僅要有精湛的技巧，同時(shí)還要有演員自身的情感體驗(yàn)流露，只有這樣才能使表演的藝術(shù)形象表達(dá)得活靈活現(xiàn)，才能使整體表演更具說服力。這三句戲諺同樣適用于歌劇藝術(shù)[3]。

三、情感是音樂戲劇的靈魂

一位俄羅斯著名歌唱家曾說過：“要想做好一名優(yōu)秀的歌唱家，不僅要充分掌握歌唱的技巧，還需要通過聲音的音調(diào)表達(dá)出不同音樂的各個(gè)情節(jié)，同時(shí)用聲音表達(dá)出歌者的歌唱心情?！边@充分表達(dá)了聲樂藝術(shù)當(dāng)中聲音以及情感融合的重要性。例如在演唱意大利作曲家普契尼的《人們叫我咪咪》這一經(jīng)典歌劇時(shí)，歌者需要根據(jù)藝術(shù)的表現(xiàn)需要，充分駕馭以及調(diào)節(jié)自己的歌唱能力，使聲音發(fā)出高質(zhì)量的歌唱色彩。除此之外，在進(jìn)行表演之前，需要對(duì)該作品中的人物角色進(jìn)行全面的有效分析，咪咪是一個(gè)身體相對(duì)虛弱但十分善良的姑娘，在聲音位置的把控上，需要設(shè)置表達(dá)聲音的圓潤純凈，需要注意的是聲音不可歡快明亮，音色不可偏低，防止塑造出來的聲音形象不夠憂傷含蓄。要掌握好咪咪溫柔女子的性格體征。在詠嘆調(diào)演唱過程中，歌者情緒變化不可起伏太大，歌曲的高潮部分音色不可偏高。與之相反，在歌唱《漫步街上》這種曲風(fēng)的歌曲時(shí)，其中的女高音唱段就需要歌者塑造出放蕩不羈的人物性格特點(diǎn)，在聲音的把控上需要華麗明亮，音色幅度強(qiáng)弱起伏大，需要充分表現(xiàn)出聲音中的放肆、隨性等特點(diǎn)，在情緒的變化以及速度的變化上適當(dāng)放開些，這種音色的塑造與咪咪的音色塑造是完全不一樣的。

《水仙女》這首歌劇由我國杰出的女高音歌唱家葉佩英所演唱，她優(yōu)美圓潤的聲音、豐富的音質(zhì)特色、細(xì)膩含蓄的演唱風(fēng)格給人們留下了難以忘懷的深刻印象。歌唱家葉佩英在演唱歌曲前，為了給觀眾帶來更好的視聽享受，她在分析歌劇表達(dá)內(nèi)容時(shí)會(huì)對(duì)該歌曲的聲音技巧發(fā)揮以及情感表達(dá)進(jìn)行全面分析，將各個(gè)音樂中的音色音節(jié)進(jìn)行內(nèi)化吸收，全面掌控歌曲中音色、速度、情感以及力度的變化，同時(shí)深入音樂意境，刻畫出細(xì)致的音樂形象。音樂家李凌先生是這樣評(píng)論她的：“她通過擁抱月亮來抒發(fā)自己對(duì)愛人的思念，在一個(gè)個(gè)窗戶中仔細(xì)探聽愛人的蹤跡，以求游遍整個(gè)人間，找到她心心念念的愛人。”

著名的西班牙男高音歌唱家卡雷拉斯擁有著如磁石一般樸實(shí)無華的歌聲，單從音色上看似乎不是那么悅耳動(dòng)聽，但在演唱歌曲時(shí)，他的聲音富有張力，使人們感受到一股強(qiáng)大的磁場(chǎng)深深地激蕩著聽者的靈魂，使人內(nèi)心蕩氣回腸，久久難以平靜。他在談到自己對(duì)待唱歌的內(nèi)心感受時(shí)曾這樣說過：“唱歌首先使之于心，去探求心靈深處的實(shí)際感受，用自己的思想去控制在不同音節(jié)以及音色上的調(diào)控起伏，哪些部分需要著重處理，哪些部分不需要處理，最后才是他的聲音體現(xiàn)?！盵4]由此我們可以看出，在聲樂藝術(shù)中聲與情之間的相互滲透是非常重要的，它們有著密不可分的聯(lián)系，音色再好聽的表演，如果沒有情感的渲染，也是缺乏藝術(shù)生命特色的。反之，沒有優(yōu)質(zhì)的音色也談不上聲樂藝術(shù)，這需要人們結(jié)合自己的音色特點(diǎn)去深度挖掘作品的內(nèi)容，使之成為自有音色的錦上添花[5]。

四、結(jié)語

聲樂藝術(shù)中的歌唱技巧以及情感表達(dá)有著相輔相成的關(guān)系，歌唱技巧是血液，情感表達(dá)就是靈魂。在演唱歌曲時(shí)，歌者必須注入情感，這就等于在歌曲作品中注入靈魂一般，如此歌唱演繹才是有血有肉的。沒有唱歌技巧就好比河流干涸、草木結(jié)冰，毫無生機(jī)活力可言。缺少其中一點(diǎn)都不能稱之為對(duì)優(yōu)秀藝術(shù)的精湛詮釋。在進(jìn)行聲樂藝術(shù)的技術(shù)訓(xùn)練以及實(shí)踐表演時(shí)，會(huì)遇到形態(tài)百千的形象刻畫，但通過深度的掌握和挖掘，其內(nèi)在的聲樂原理、規(guī)律也都會(huì)其義自見。所以，歌者在聲樂藝術(shù)歌唱技巧把握與情感表現(xiàn)上應(yīng)該追求聲情并茂，扎實(shí)基本功，為所歌唱的歌曲注入靈魂，這樣的聲樂表達(dá)才有思想、有深度。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊博師.聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].青春歲月，2019（5）：55.

[2]李欣健.論聲樂演唱中的情感表達(dá)與演唱技巧[J].山西農(nóng)經(jīng)，2017（17）：123.

[3]陳嘉文.關(guān)于聲樂演唱中的情感及個(gè)性表現(xiàn)的思考[J].藝術(shù)家，2019（9）：188.

[4]魯齊.淺析聲樂演唱中歌唱技巧與情感表達(dá)[J].藝術(shù)大觀，2019（12）：67.

[5]沈略.聲樂教學(xué)中歌唱情感的藝術(shù)表現(xiàn)及創(chuàng)意處理[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2019（22）：96-97.

作者單位：

延安大學(xué)魯迅藝術(shù)學(xué)院