董美敬
摘 要:蘆原義信《街道的美學(xué)》以及其《續(xù)街道的美學(xué)》一書中,涉及了很多街道的設(shè)計(jì)理念。中國和日本文化,在很多方面都有著相似之處,涉及地域的、材料的等等。對于外來的文化思想,不能一味地加以否定,而是要取其精華,去其糟粕,方能為我所用。文章針對《街道的美學(xué)》中一些關(guān)于建筑的、城市街道的設(shè)計(jì)思想進(jìn)行研究。
關(guān)鍵詞:《街道的美學(xué)》;輪廓線;原風(fēng)景
我國最早的設(shè)計(jì)概念是“造物”,而“design”則是國外舶來之詞。遠(yuǎn)古時代,人類第一次打磨石器,制造狩獵用的長矛,都是造物的開始,也是設(shè)計(jì)的開始。我國擁有悠久的造物歷史,然而真正的設(shè)計(jì)詞匯卻是在近現(xiàn)代才開始真正被提出。雖然受西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)思潮影響深遠(yuǎn),但我們歷代設(shè)計(jì)人員扎根于我們的傳統(tǒng)文化,發(fā)展出了適合我們自己的“本土設(shè)計(jì)”,在文化自覺的語境之下,使城市之美、街道之美成為整個設(shè)計(jì)中不可忽視的一部分。筆者讀日本當(dāng)代建筑大師蘆原義信關(guān)于街道的著作《街道的美學(xué)》一書后,從他的城市空間美學(xué)中,感悟到我們現(xiàn)在所居住之城市有很多需要提升的地方。
一、中心性的喪失
蘆原義信在書中比喻城市的中心性為“水果的核”,他認(rèn)為所謂的中心,并不是為了在那里放射出任何的力,而是為城市的一切活動賦予空虛的中心點(diǎn),并強(qiáng)制活動長久的循環(huán)。他認(rèn)為日本的街道是相當(dāng)缺乏中心性的,就像是沒有骨骼的軟體動物,經(jīng)過時間、空間的改變之后,仍然在不斷地?cái)U(kuò)張和生長。中國的街道又何嘗不是如此呢?作者在書中列舉了很多國外的機(jī)場,例如,伽利略機(jī)場、達(dá)芬奇機(jī)場、肯尼迪機(jī)場等,反觀中國,極少有以人物命名的機(jī)場,在公共空間,建筑空間一般都是某種精神風(fēng)貌展示。屠呦呦以及袁隆平等這些大家是我們國家文化的脊梁,是值得宣揚(yáng)和尊重的人,可以嘗試以他們來命名建筑空間。
傳統(tǒng)的建筑在為新的都市化發(fā)展讓路,一座座代表中國文化的建筑逐漸淹沒或者消失在歷史的長河中,而被保存下來的少數(shù)建筑也沒有融入周遭的環(huán)境之中,孤立而突兀地佇立著。河南省鄭州市的二七塔,是中國獨(dú)特的仿古聯(lián)體雙塔建筑,同時也是一座紀(jì)念性的建筑,是為了紀(jì)念二七大罷工而修建,是這個城市的標(biāo)志性建筑。從1971年建立至今,經(jīng)過多次的修繕,曾經(jīng)是周邊最高建筑的二七塔,如今早已被周圍的高樓大廈所包圍。這只是一個小的點(diǎn),放眼望去整個國家,好像大家都急于擺脫傳統(tǒng),想搭上高速發(fā)展的列車,恨不得把所有的過去都用鏟車一下推平,進(jìn)入下一個新的世界。那根基在哪里呢?城市的文脈傳承又在哪里呢?我想只有扎根我們自己的文化,才能培育出真正的地域民族之花,它不張揚(yáng),但是卻與眾不同。
二、“第一次輪廓線”以及“第二次輪廓線”
蘆原義信在書中將決定建筑原本外觀的形態(tài)稱為建筑的“第一次輪廓線”,而把建筑外墻的凸出物和臨時附加物所構(gòu)成的形態(tài)稱為建筑的“第二次輪廓線”。歐洲國家由于其歷史的發(fā)展以及建筑的材料影響,建筑多為磚石砌筑的外界面,造型美觀,街道多為建筑本身的“第一次輪廓線”。而像中國、日本、韓國等亞洲國家多為木架結(jié)構(gòu)的建筑,由于材料的不穩(wěn)定性和臨時性,使很多建筑不能經(jīng)過時間的洗禮,因此建筑的修繕次數(shù)較多,“第二次輪廓線”成為街道的主要呈現(xiàn)面貌。雖然現(xiàn)在城市街道中出現(xiàn)了大量的現(xiàn)代風(fēng)格的建筑,使用鋼筋混凝土等建筑材料,卻更多受國際風(fēng)格的影響,建筑風(fēng)格的統(tǒng)一化、模式化,千篇一律地照搬西方的建筑風(fēng)格,使城市街道的地方傳統(tǒng)美感逐漸淡化。此時呈現(xiàn)出來的無秩序、臨時性,無疑更多的是“第二次輪廓線”。我國在近幾年逐漸開始關(guān)注城市街道設(shè)計(jì),在很多城市的街道中隨處可見的是標(biāo)準(zhǔn)化的門頭,為求統(tǒng)一化,所有門頭都用統(tǒng)一的顏色、材質(zhì)以及尺寸。作者在書中以東京銀座大廈為例進(jìn)行分析,為了在各國家的市中心能夠更好地看到“第一次輪廓線”,減少“第二次輪廓線”,提出了如下方案:市中心的主要道路要加寬;人行道同樣要加寬,在人行道兩邊根據(jù)具體的位置,合宜地布置長椅、室外雕塑、噴泉、指路牌等;限制建筑以及裝飾面對“第一次輪廓線”的遮擋;創(chuàng)造“陰角”空間和“圖形”,并應(yīng)用“正面性”和“密接性”原理。這樣的方案,處處體現(xiàn)著為人設(shè)計(jì)這一設(shè)計(jì)思想,同時對我國建筑街道的美觀提升具有重大的參考意義。
三、內(nèi)部與外部
所謂建筑空間不過是一個四方的盒子,勒柯布西耶說:“房子是供人居住的機(jī)器。”現(xiàn)代人類社會生活中,經(jīng)過人為設(shè)計(jì)的環(huán)境,其實(shí)都是機(jī)器。這座“機(jī)器”由天、地、墻圍合而成。公共空間也好,家居空間也罷,它們的內(nèi)部空間皆為如此。作者將地板、墻壁以及天花板看作限定建筑空間的三個重要的因素。他把建筑劃分為外部的空間和內(nèi)部的空間,包圍著內(nèi)部的空間屬于外部空間,被外部空間包圍著的屬于內(nèi)部空間。這樣的邊界性的區(qū)別,同時讓人的心里也產(chǎn)生了邊界感。內(nèi)部是溫馨私密而安全的完全自我的空間,外部是冷漠而疏離的空間。正是由于這樣的一種情感體會,在街道的設(shè)計(jì)中可以對內(nèi)部的空間加以延伸,使人的安全而私密的空間外化,弱化內(nèi)部空間與外部空間的界限。作者在書中有列舉這樣一個案例:在步行街道中,把室內(nèi)的地磚應(yīng)用在地面上,讓人即使走在外部的空間中,仍然有種在內(nèi)部空間的感覺。
在城市中辛苦奮斗的人,工作勞累一天后,回家關(guān)閉房門之后,進(jìn)入了自己的私密空間,這樣的內(nèi)部空間是屬于自我的安全空間。因此需要設(shè)計(jì)者在街道的設(shè)計(jì)中考慮內(nèi)外空間,給外部空間創(chuàng)造更多的吸引力,讓外部空間內(nèi)化,在城市的規(guī)劃和整頓中,創(chuàng)造出更舒適的魅力城市空間。這樣的情感注入從為人角度出發(fā),可讓這些孤立的外城人擁有歸屬感。
四、原風(fēng)景
城市的街道像一位老者,靜觀著時代的變化,是一代人,甚至幾代人的回憶。麻省理工學(xué)院建筑學(xué)院凱文·林奇教授在其《城市意象》一書中提出了“意象”這一概念,即街道中給人印象最深刻的是什么,城市中人們最容易理解和最容易留下印象的事物是什么,這些“意象”是這座城市的魅力所在。凱文·林奇在此基礎(chǔ)上提出了構(gòu)成“城市意象”的五個重要因素,即道路、邊界、區(qū)域、節(jié)點(diǎn)和標(biāo)志物。這些讓人印象深刻的點(diǎn)不僅是“意象”的由來,也成了文學(xué)家心目中的“原風(fēng)景”。作者在書中提到他小時候印象最深刻的是寺院內(nèi)的銀杏大樹,以及小時候在這座寺院中游樂,抽陀螺、騎自行車、爬樹、捉迷藏等等。我們的童年又何嘗不是一樣的呢?小時候的“原風(fēng)景”是河堤、大樹、田野、跳繩、石子。而新一代的青少年,他們的童年更多的是手機(jī)、電視、鋼筋混凝土的格子房間。這樣的“原風(fēng)景”給人帶來的只是自我的孤獨(dú)成長和與大自然的疏離?,F(xiàn)在的年輕人總是想“走出去”,離開自己生活的地方。而很多人走了之后就再也沒有“回來過”。他們在其他城市扎了根,成為其他城市的“風(fēng)景”。如果城市在建造的過程中考慮到人情味和安全感,讓人在原來的城市中有一定的城市記憶,這些記憶可以是街道、建筑、大樹或者其他任何值得他留戀的地方,即使他生活在其他的城市,內(nèi)心對這些記憶場所仍然是懷念。這樣的一種記憶情感,延續(xù)在生活中、工作中以及與他人的交往中,成為一種情感脈絡(luò)的傳承,使“原風(fēng)景”的場所精神與現(xiàn)有的城市產(chǎn)生了關(guān)聯(lián)。因此,把城市空間打造成富有人情味的記憶場所,創(chuàng)造出讓人印象深刻的“原風(fēng)景”,是再好不過的事情了。
五、結(jié)語
《街道的美學(xué)》一書中,無處不在體現(xiàn)著以人為本的設(shè)計(jì)思想,作者抬眼看國外的同時,低頭看到的是自己的國家需要改進(jìn)的各種不足。在如今提倡民族傳統(tǒng)文化自信的時代,我們要在設(shè)計(jì)發(fā)展中堅(jiān)持為人設(shè)計(jì)的同時注入我們的文脈傳承。蘆原義信的《街道的美學(xué)》一書同時是其對建筑空間街道美學(xué)的探索。在對建筑和街道的探索中,他提倡對當(dāng)代城市的批判以及人性生活環(huán)境的回歸。他在書中提到:“街道是當(dāng)?shù)鼐用裨诼L的歷史中建造起來的,其建造方式與自然條件與人有關(guān),因此世界上現(xiàn)有的街道與當(dāng)?shù)厝藗儗r間、空間的理解方式有著密切的聯(lián)系。”我們不難看出,蘆原義信一直是把人作為內(nèi)部空間與外部空間中的一個重要的基本要素??臻g的設(shè)計(jì)是為人服務(wù)的設(shè)計(jì),而人同時又成為整個空間不可或缺的一部分,二者緊密相連,不可分割。因此,設(shè)計(jì)師在街道的設(shè)計(jì)中要考慮注入人情的關(guān)懷,創(chuàng)造出溫情脈脈的外部空間。
參考文獻(xiàn):
[1]蘆原義信.街道的美學(xué)[M].尹培桐,譯.南京:江蘇鳳凰文藝出版社,2017.
[2]林奇.城市意象[M].方益萍,何曉軍,譯.北京:華夏出版社,2001.
作者單位:
河南大學(xué)美術(shù)學(xué)院