摘 要 隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，我國(guó)的社會(huì)以及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展不斷提高，人民的物質(zhì)生活水平較過去而言有了很大的改善，與此同時(shí)，人們的審美水平以及欣賞的水平也有了不同程度的提高，對(duì)于聲樂的研究也有了更大的成果。單一的聲樂的演唱已經(jīng)不能夠滿足當(dāng)前人們的欣賞需求，所以，為了滿足人們對(duì)于聲樂的欣賞需求，跨界唱法就應(yīng)運(yùn)而生。這樣的現(xiàn)象是聲樂的演唱中較為流行的一種現(xiàn)象，對(duì)于人們習(xí)以為常的聲樂的演唱有一定的突破，而且?guī)Ыo了聽眾們更多的享受。本文基于這樣的一種背景，探討了聲樂唱法跨界的含義以及產(chǎn)生的條件。

【關(guān)鍵詞】聲樂藝術(shù)；唱法；跨界；定義；產(chǎn)生條

隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，越來越多的全能型的歌手出現(xiàn)在大家的面前，這些音樂人可以同時(shí)掌握兩種或兩種以上的美聲或者是民族聲樂的演唱，而且，跨界唱法的歌手在中國(guó)的樂壇迅速崛起，不僅給中國(guó)的音樂界帶來了一定的沖擊，而且，還逐步地走向世界，成為世界與中國(guó)聲樂進(jìn)行跨文化交流和溝通的橋梁。在我們國(guó)家，有不少的聲樂演唱者開始將自己的目光轉(zhuǎn)向國(guó)際，將西洋唱法中的一些技巧和演唱形式融入到聲樂的演唱中。下面，我們一起來探討一下聲樂藝術(shù)的唱法及其跨界的問題。

1 跨界唱法的含義

所謂的“跨界唱法”，主要來源于跨界音樂，跨界音樂指的是不同的音樂相互融合和有機(jī)的結(jié)合在一起，但是對(duì)于跨界唱法，仍然沒有具體的定義。從上個(gè)世紀(jì)的八十年代以來，我們國(guó)內(nèi)的聲樂界對(duì)于跨界唱法已經(jīng)產(chǎn)生了一些約定俗成的分類，但是，在比較權(quán)威的一些關(guān)于聲樂唱法的書籍中，也沒有關(guān)于跨界唱法的具體含義。在另一方面，我們也可以說跨界唱法起源于舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的一些比較成功的例子。這些例子是聲樂的演唱者在自己熟練地掌握之前的唱法之后，又涉及到其他類型的一些演唱方法。在這些實(shí)踐中，就形式而言，跨界唱法就是多種音樂混合在一起而形成的。就比如有的演唱者可以將現(xiàn)代的流行音樂與傳統(tǒng)的古典音樂相結(jié)合進(jìn)行演唱。這樣的實(shí)踐就將傳統(tǒng)的“內(nèi)容決定形式”的固定思維給打破了，雖然具體的內(nèi)容沒有發(fā)生實(shí)質(zhì)性的改變，但是，演唱的形式發(fā)生了變化。比如，在央視的《星光大道》中，就有很多跨界演唱的例子，李玉剛就是其中一個(gè)較為典型的。它不僅可以演唱《貴妃醉酒》，還可以演唱西洋歌劇《飲酒歌》。跨界唱法出現(xiàn)后，演唱者可以打破傳統(tǒng)的演唱方式，將自己的音樂更加自由的展現(xiàn)出來，對(duì)于抒發(fā)演唱者的情感也有一定的好處。

2 如何實(shí)現(xiàn)跨界唱法

2.1 生理心理基礎(chǔ)

跨界唱法創(chuàng)作出來的作品比較多樣化，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)于音樂的理解和表現(xiàn)形式不同，所以，會(huì)將不同的音樂融合在一起，從而形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。要想完成對(duì)于跨界唱法的表現(xiàn)，首先應(yīng)該對(duì)一種唱法較為精通，將這一種唱法的演唱技巧以及具體的形式熟練掌握，達(dá)到能夠輕松駕馭這種唱法的地步。對(duì)于其他的唱法來講，只要會(huì)在生理上做出稍微的改變就可以滿足，其次還要克服自己心理上的障礙，這樣就可以勝任跨界唱法的創(chuàng)作和表現(xiàn)。

所以，一位演唱者要想完成跨界唱法，首先應(yīng)該具備一定的條件，能夠滿足不同唱法的生理基礎(chǔ)，然后對(duì)各種唱法進(jìn)行熟練地掌握，根據(jù)各種唱法的需要作出適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，然后對(duì)各種唱法做出自己的體會(huì)和感悟，領(lǐng)略不同唱法的技巧，同時(shí)還要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和深厚的藝術(shù)功底，這樣才能夠?qū)Σ煌某ㄟM(jìn)行把握，同時(shí)還可以利用自己的藝術(shù)修養(yǎng)將自己要變現(xiàn)的不同樂曲的情感表達(dá)出來。

2.2 跨界唱法需要調(diào)整生理?xiàng)l件

對(duì)于演唱者來講，發(fā)音的練習(xí)是必不可少的，也是每一個(gè)演唱者都要具備的基本功，通過自己的發(fā)音，能夠?qū)⒁魳纷髌氛宫F(xiàn)給聽眾。不僅如此，演唱者通過自己的發(fā)聲練習(xí)，將唱法的技巧以及規(guī)范進(jìn)行聯(lián)系，在一定的程度上可以提高演唱者的發(fā)音能力。通過發(fā)音練習(xí)，與唱法有關(guān)的生理器官的機(jī)能、運(yùn)動(dòng)的方式等都可以逐漸的達(dá)到最佳的狀態(tài)。所以，在歌唱中，發(fā)聲的生理調(diào)整具有重要的影響。演唱者不同的發(fā)聲對(duì)于歌唱的藝術(shù)風(fēng)格之間有很大的影響，所以，要想形成某種演唱的藝術(shù)風(fēng)格，就應(yīng)該首先對(duì)這種唱法的發(fā)聲進(jìn)行相關(guān)的練習(xí)和生理上的調(diào)整。

跨界唱法的歌手要想完成跨界唱法的演唱，就應(yīng)該首先對(duì)一種演唱方式進(jìn)行掌握，然后，在保持第一種演唱形式的發(fā)音基礎(chǔ)上，適當(dāng)?shù)恼{(diào)整發(fā)音器官的生理機(jī)能，對(duì)第二種唱法進(jìn)行練習(xí)和掌握，這樣才可以進(jìn)行跨界唱法。

2.3 心理狀態(tài)的調(diào)整

在進(jìn)行跨界唱法的時(shí)候，首先要調(diào)節(jié)自己的生理基礎(chǔ)，對(duì)于兩種或兩種以上的唱法進(jìn)行熟練地掌握，同時(shí)，還要使這些唱法彼此之間不受影響。同時(shí)，還要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)以及深厚的藝術(shù)功底，這樣就能夠進(jìn)行跨界唱法的創(chuàng)作。

但是，在舞臺(tái)上進(jìn)行跨界唱法的演唱時(shí)，還要注意自己心理的調(diào)整。演唱者心理的變化對(duì)于自己演唱起到了一定的作用。演唱者的心理控制能力較強(qiáng)，對(duì)于跨界唱法的演繹也較好。在平時(shí)的訓(xùn)練中，就應(yīng)該對(duì)自己的心理進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，鍛煉自己能夠隨時(shí)登臺(tái)演唱的一種心理狀態(tài)，在心中做好演出的準(zhǔn)備，這樣在真正的表演時(shí)，就可以呼之欲出，做到跨界唱法的渾然天成，不用刻意的去修飾也可以將樂曲演唱的較好。

3 跨界唱法在聲樂教學(xué)中的影響

跨界唱法雖然比較創(chuàng)新和出眾，能夠?qū)⒀莩叩牟湃A和演唱的功底展示出來，同時(shí)也是大家肯定和十分欣賞的一種新的演唱形式，但是，這樣的唱法還要有一定的限度，要進(jìn)行合理的革新。也就是講，它的創(chuàng)新和改革一定要在聽眾的審美水平以及審美的所能接受的范圍內(nèi)進(jìn)行。如果跨界唱法跨得離奇而且生硬，將毫無關(guān)聯(lián)的音樂形式生硬的結(jié)合在一起，這樣就很難被聽眾所認(rèn)可和接受。如果演唱者想要嘗試著超越聽眾的審美水平、習(xí)慣以及欣賞的情趣，從而拓展聽眾接受范圍，那就應(yīng)該耐心地進(jìn)行實(shí)踐，不斷地去進(jìn)行嘗試。

跨界唱法并不是隨意將不同的音樂亂唱亂結(jié)合，演唱者的跨界演唱一定要跨出藝術(shù)水平來，這樣的要求對(duì)演唱者基本功底，以及對(duì)不同音樂風(fēng)格的感悟、對(duì)音樂的情感表現(xiàn)力、對(duì)語言的掌控能力以及自己的模仿的能力有著更加專業(yè)的要求。比如我國(guó)的表演藝術(shù)家譚晶，就是一位跨界歌手，它的跨界唱法的主要特點(diǎn)就在于他對(duì)自己要演唱的歌曲可以進(jìn)行準(zhǔn)確的情感演繹以及藝術(shù)風(fēng)格的掌握。但是，這樣的能力是在長(zhǎng)期的訓(xùn)練中才能夠掌握的。她曾在幼年的時(shí)候?qū)W唱民族的唱法，但是她比較喜歡的是通俗的唱法，所以在參加的通俗歌曲的比賽中還獲得較好的成績(jī)。后來，她又開始涉及到美聲的唱法，這些經(jīng)歷使得她對(duì)于民族的語言的掌控能力較好。所以，我們可以發(fā)現(xiàn)，要想成完成自己的跨界唱法，首先應(yīng)該學(xué)會(huì)一種唱法，通過這種唱法的成功，再去嘗試不同類型和不同音樂的跨界。

經(jīng)過上邊的討論，我們對(duì)于聲樂的藝術(shù)唱法進(jìn)行了研究，同時(shí)，對(duì)于聲樂跨界唱法的含義、形成的條件進(jìn)行了較為詳細(xì)的討論，對(duì)于跨界唱法的生理以及心理基礎(chǔ)也進(jìn)行了專門的討論。在此基礎(chǔ)上，我們對(duì)于聲樂的教學(xué)中關(guān)于跨界唱法的影響也探討。一個(gè)音樂家要想進(jìn)行跨界演唱，必須對(duì)一種演唱方式做到熟練和精通，這樣才有了練習(xí)其他唱法的藝術(shù)基礎(chǔ)，才能夠完成對(duì)于跨界演唱的創(chuàng)作，將自己高水平的演唱技巧展現(xiàn)給聽眾，有助于推動(dòng)我國(guó)聲樂的藝術(shù)水平的提高和進(jìn)步。

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作者簡(jiǎn)介

沈際童（1995-），女，現(xiàn)為赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級(jí)4班 ，所學(xué)專業(yè)為聲樂民族唱法。

作者單位

赤峰學(xué)院音樂學(xué)院2013級(jí)4班 內(nèi)蒙古自治區(qū)赤峰市 024000