阮敏燕

摘 要：文章主要研究場景復原在廣西地區(qū)的革命紀念館陳列展覽中的作用。廣西地區(qū)規(guī)模不等的革命紀念館（含紀念堂、陳列館）有100所左右，筆者深入調研百色起義紀念館、紅軍長征突破湘江紀念館、八路軍桂林辦事處紀念館等廣西地區(qū)多家革命紀念館。經過對比分析，選取了廣西革命紀念館、紅軍長征突破湘江紀念館、全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館、鄧穎超紀念館、八路軍桂林辦事處紀念館這5所具有代表性的紀念館進行實例分析，重點闡述場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館陳列展覽中的作用，分析其現狀及成因，最后結合實際提出提高場景復原應用效果的幾點建議。

關鍵詞：場景復原;廣西地區(qū);革命紀念館;陳列展覽;作用

“紀念館是與杰出歷史人物或重大歷史事件有關的遺址、遺物和紀念建筑的保護收藏機構、宣傳機構和科學研究機構?！边@是安延山先生在《中國紀念館概論》一書中對紀念館的定義。革命紀念館是紀念杰出人物和重大歷史事件的專題性博物館，是博物館的重要組成部分。隨著博物館事業(yè)的發(fā)展，全國的革命紀念館數量不斷增加。近三年來，習近平總書記先后到訪上海一大會址、浙江嘉興南湖紅船、淮海戰(zhàn)役紀念館、中央紅軍長征出發(fā)地紀念館、中國紅軍西路軍紀念館、北京香山革命紀念館、“半條被子的溫暖”專題陳列館等十余所革命歷史紀念館。據不完全統計，目前廣西地區(qū)約有100所規(guī)模不等的革命紀念館。目前廣西地區(qū)有10個全國愛國主義教育示范基地，其中有7個屬于革命紀念場館。革命紀念館是革命精神、紅色文化的承載體，是進行愛國主義教育和革命傳統教育的重要陣地，有著重要的社會教育功能。陳列展覽展示是革命紀念館實現社會教育功能的重要手段。陳列展覽展示形式多樣，在科技時代背景影響下，場景復原作為一種陳列展示方法，在革命紀念館陳展中發(fā)揮越來越大的作用。研究場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館基本陳展中的作用，探討如何更好地在陳展工作中科學合理地運用場景復原的陳列方法，提高陳展水平，創(chuàng)造陳展精品有重要的現實意義。

1 場景復原概述

1.1 含義

場景復原也被稱為“景觀陳列”，是從戲劇和表演藝術中發(fā)展而來的一種藝術形式?！八詫嵨铩⒛Ｐ?、雕塑、繪畫、音響、照明等結合或單獨使用，來表現特定主題的一種博物館陳列形式，常見的有沙盤、模型、布景畫、巨幕電影、全景電影等?！雹購年惲姓褂[的策劃過程來看，陳列展覽包括內容設計和形式設計兩方面，場景復原屬于形式設計的范疇。從體現陳列主題的方法來看，場景復原屬于一種陳展方法，起到更好地反映陳展主題的作用。本文從陳展方法的視角對場景復原應用于廣西地區(qū)的革命紀念館進行分析和研究。

1.2 構成要素

革命紀念館的場景復原作為一種陳展方法，最早利用在自然科學類博物館的展示中，一般用于結合模型、標本、地理地貌等元素，再現動植物的生存生長環(huán)境。后來逐漸發(fā)展為運用于歷史類、軍事類、紀念館類博物館。無論運用于哪種類型的博物館，其都需要依靠一定的媒介來表現內容和情感，這里的媒介就是場景復原的主要構成要素。各要素之間圍繞主題進行不同的組合和布置，發(fā)揮不同的作用。革命紀念館構成要素包含有人物塑像、背景畫、道具、燈光與照明、數字多媒體技術等。

2 場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館基本陳展中的應用實例分析

相關文獻和資料中對紀念館的分類并不統一。筆者結合學術上通常的分類，將革命紀念館分為以下幾種類型：一是綜合性革命紀念館，二是事件類革命紀念館，三是人物類革命紀念館，四是舊居類革命紀念館，五是其他類型紀念館。筆者選取5所廣西地區(qū)頗具代表性的革命紀念館進行深入調研，與其陳展專業(yè)人員交流學習，獲取第一手資料。在此基礎上進行數據統計、對比分析。其中綜合性革命紀念館1所，即廣西革命紀念館;事件類革命紀念館2所，即興安紅軍長征突破湘江紀念館、全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館;遺址舊居類革命紀念館1所，即八路軍桂林辦事處紀念館;人物類革命紀念館1所，即鄧穎超紀念館。

2.1 廣西地區(qū)綜合性紀念館基本陳展場景復原的應用—以廣西革命紀念館為代表

廣西革命紀念館是目前國內全面展示和介紹廣西革命斗爭史的綜合性展館之一，總面積約5600平方米，展線長度超過800米，始建于1978年，主要展出中國共產黨在廣西的革命斗爭歷程和著名英烈事跡。目前已陳列展出150多件文物、750多幅資料圖片和23件藝術作品，同時輔之以聲、光、電等多媒體表現手法，生動再現了在中國共產黨領導下，廣西各族人民在各個歷史時期進行革命斗爭的光輝歷程。

廣西革命紀念館基本陳展中共有10處陳展內容運用了場景復原的方法。其中包括表現廣西革命歷程中的七位主要領導人以及他們帶領廣西各族人民在各個歷史時期所留下的光輝足跡的場景復原，孫中山先生在鎮(zhèn)南關上親自操炮痛擊清軍的鎮(zhèn)南關起義場景復原，東蘭縣武篆鄉(xiāng)北帝巖廣西最早的農民運動講習所的場景復原，“四一二”反革命政變南寧市北門刑場的場景復原，甘孟山激戰(zhàn)場景復原，湘江戰(zhàn)役場景復原，八路軍桂林辦事處發(fā)報室的場景復原，桂林“七·九”事件三位烈士用寶貴的生命向黨組織發(fā)出報警訊號壯烈犧牲的場景復原，紅旗插上鎮(zhèn)南關宣告廣西全境解放的場景復原等。在陳展手段上，廣西革命紀念館的場景復原改變了過去陳列圖片加文字、加展品的落后、呆板的局面，有4處場景復原運用“聲、光、電”等現代化布展手段和豐富的表現形式，著力刻畫中國共產黨革命先驅的光輝形象。

2.2 廣西地區(qū)事件類紀念館基本陳展場景復原的應用—以興安紅軍長征突破湘江紀念館、全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館為代表

2.2.1 興安紅軍長征突破湘江紀念館

紅軍長征突破湘江紀念館于2014年湘江戰(zhàn)役80周年之際建成并正式對外開放，原名為湘江戰(zhàn)役紀念館。2019年，為貫徹落實習近平總書記對湘江戰(zhàn)役紅軍烈士遺骸收殮保護工作的重要批示精神，興安縣委、縣政府按中宣部的指示，將紀念館更名為紅軍長征突破湘江紀念館，并對紀念館展陳進行全面的改造提升。

紅軍長征突破湘江紀念館建筑面積6000余平方米，展區(qū)共兩層，展線長度600余米，展陳面積3500平方米，展出文物246件、文字2萬余字、人物照片259幅、各種地圖（含電子）24張，多媒體互動12處。聲光電場景復原6處：場景復原中戰(zhàn)爭（戰(zhàn)役）類主題3處，分別為覺山鋪阻擊戰(zhàn)戰(zhàn)場復原、光華鋪阻擊戰(zhàn)戰(zhàn)場復原、軍委縱隊渡江場景復原;革命活動、斗爭等事件主題3處，即中央軍委縱隊渡江指揮所紅軍堂（三官堂）場景復原、中央紅軍長征翻越老山界場景復原和宣傳革命、發(fā)動群眾舊址紅軍標語樓場景復原。紅軍長征突破湘江紀念館的場景復原展示運用，給整個紀念館增添了歷史元素氛圍，增強了整體陳展的鮮活、生動、直觀效果，對參觀者的理解、領會方面起到了較大的輔助作用。

2.2.2 全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館

全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館是貫徹落實習近平總書記等中央領導關于做好湘江戰(zhàn)役紅軍遺骸收殮保護工作的重要批示精神，緬懷在湘江戰(zhàn)役中犧牲的紅軍英烈，歷經半年多時間于2019年9月建成。紀念館位于全州縣才灣鎮(zhèn)湘江戰(zhàn)役腳山鋪阻擊戰(zhàn)舊址，紀念館主體建筑占地面積2220平方米，總建筑面積7479平方米。

紀念館展廳共三層，展陳總面積4545平方米，展線總長度791米。紀念館展陳內容分有七個部分，通過大量珍貴的圖片和實物，全景式展現了紅軍在中國共產黨領導下艱苦卓絕的光輝歷程，生動表現了偉大的長征精神。其中第二大部分“血戰(zhàn)湘江突重圍”，采用現代聲光電技術、3D數碼技術、場景復原，結合歷史圖片、文物實物、藝術品、工藝品等，動靜結合，以湘江戰(zhàn)役為主線，再現湘江戰(zhàn)役的過程，突出湘江戰(zhàn)役的悲壯?；娟愓构灿?處場景復原，分別為紅軍長征突破湘江激烈戰(zhàn)斗的場景復原，紅4團政委楊成武淚別江西小老表場景復原，搶渡護電臺場景復原，遵義會議場景復原，紅軍長征飛奪瀘定橋場景復原，紅軍長征爬雪山場景復原，紅軍長征過草地場景復原，紅軍宣傳標語樓場景復原等。特別值得一提的是，面積約600平方米的場景復原全景館是該館的最大亮點。

2.3 廣西地區(qū)人物類紀念館基本陳展中場景復原的應用—以鄧穎超紀念館為代表

鄧穎超紀念館（新館）位于“三街兩巷”南寧歷史文化街區(qū)的核心區(qū)。展覽由“邕城記憶”“革命征程”“婦女先驅”“伉儷情深”“公仆本色”“情系廣西”六個單元組成，通過實物、圖片、場景復原、多媒體等多種陳展手段全面展示了“南寧的女兒”鄧穎超同志波瀾壯闊的一生。2018年12月，鄧穎超紀念館（新館）舉行了揭牌儀式并正式對外開放，煥然一新的陳展設計和豐富的展覽內容深受觀眾的喜愛和好評。

鄧穎超紀念館陳展有6處使用了場景復原的陳展方法，包括鄧穎超年幼時牽著母親的手在邕江邊玩耍的場景，鄧穎超在書房讀書及其母親楊振德治病救人場景，鄧穎超在兩萬五千里長征中過雪山的場景，鄧穎超回憶里童年在鎮(zhèn)臺府天井玩耍的場景，鄧穎超為周總理縫補睡衣的場景，鄧穎超在中南海西花廳辦公生活的場景。復原場景以人物住址、故居主題為主，占了5處。鄧穎超紀念館場景復原在構成要素上以人物塑像、油畫背景、仿真建筑、仿真道具等為主要元素，在陳展效果上以靜態(tài)展示為主。除了鄧穎超在長征中過雪山的場景復原運用了有動態(tài)展示效果的多媒體投影技術外，其余的場景均為靜態(tài)展示，這是由場景表達的主題和內容決定的。

2.4 廣西地區(qū)舊址類紀念館陳展場景復原的應用—以八路軍桂林辦事處紀念館為代表

八路軍桂林辦事處舊址位于桂林市中山北路14號，原為桂北路138號黃曠達先生的萬祥糟房，是一棟磚木結構的兩層樓房，坐東朝西，為二進三開間布局，面積800多平方米。桂林“八辦”歷史文物陳列以“抗日烽火映桂林”為主題，陳列展覽主要以圖片、仿真場景、聲響、圖表以及文字等多維動態(tài)的方式，再現了抗戰(zhàn)時期桂林軍民與全國各地來桂的文化工作者及國際反法西斯戰(zhàn)士一起，在中國共產黨的領導下，以武裝斗爭和文化抗戰(zhàn)等多種形式，積極參戰(zhàn)以及奮勇抗戰(zhàn)的生動場景。

八路軍桂林辦事處紀念館場景復原由兩大部分組成：一是舊址原物原貌復原陳列;二是展廳陳列展覽8處場景復原。八路軍桂林辦事處紀念館場是本文選擇的進行實例分析的5所紀念館中唯一一個有舊址原物原貌復原陳列的紀念館，因而更具代表性。以舊址作為陳列地點的紀念館通常使用原狀陳列的方式，最大限度地恢復并保持故居周圍的環(huán)境、建筑、室內陳設，真實地反映出所紀念事件的特點和人物的性格、愛好等。然而舊址內的原狀陳列有其局限性，只能反映出所紀念事件的部分內容，其中展示的文物展品不足以見證事件完整的歷史過程。因此，國內的一些舊址紀念館選擇在舊址建筑旁另建紀念館，陳列與舊址對應歷史事件相關的照片、展品、書籍等文物資料。八路軍桂林辦事處念館就是采取這種形式。

紀念館展廳陳列展覽有8處場景復原，分別為日軍戰(zhàn)機瘋狂轟炸桂林城場景復原，周恩來傳達中共中央“六屆六中全會”精神場景復原，千里運線上的辦事處運輸車隊場景復原，辦事處的公開電臺室場景復原，夜霧中忙碌的印刷廠工人場景復原，抗戰(zhàn)戲劇公演舞臺場景復原，美軍援華空軍飛虎隊桂林央塘機場場景復原，八百壯士英勇死守七星巖場景復原。八路軍桂林辦事處紀念館在千里運線上的辦事處運輸車隊、美軍援華空軍飛虎隊在桂林央塘機場等多處場景復原中使用了虛擬現實的多媒體展示技術，整體陳展直觀、鮮活、生動，增強了觀眾沉浸式體驗，取得了較好的參觀效果。

3 場景復原應用于革命紀念館陳列展覽的作用

3.1 具象化表現展覽主題

在革命紀念館的展覽策劃過程中，需要考慮的不僅僅是“我能給觀眾什么”，更重要的是“我怎樣把觀眾吸引過來，我怎樣讓觀眾停留下來觀展”。運用怎么樣陳展方法能吸引觀眾參觀，是策展人員需要考慮的一個重要命題。場景復原以多種構成要素、配合多媒體技術營造的“聲光電”效果，生動直觀地展現主題，是吸引觀眾注意力、引發(fā)觀眾參觀興趣的有效陳展方法之一。興安紅軍長征突破湘江紀念館的紅軍堂（三官堂）場景復原（圖1），通過人物塑像、半景油畫、建筑物仿構、實物展品等構成要素，使用實體、實物、實景物理尺度微縮手法，全景再現戰(zhàn)地指揮所場景。觀眾借助紅軍堂（三官堂）場景，可以直觀地認識紅軍堂（三官堂）的位置及其與軍委縱隊搶渡湘江渡口、光華鋪阻擊戰(zhàn)前沿陣地之間的地理依存關系，突出紅軍堂（三官堂）重要的軍事地位。再借助展墻上的相關地圖，理解湘江戰(zhàn)役三大阻擊戰(zhàn)、四大渡口之間，突破湘江進入越城嶺山區(qū)之間相互配合、相互依存、相互掩護的戰(zhàn)略關系。紅軍堂（三官堂）場景復原通過生動性、直觀性及藝術性的綜合運用，加深參觀者對這段史實的認識和深層理解，讓參觀者更清楚了解、認識紅軍堂（三官堂）在湘江戰(zhàn)役那段血雨紛飛歷史中的重要地位、作用及深遠意義。

3.2 故事化呈現展覽內容

以講故事的方式呈現陳展內容一直深受觀眾喜愛。如今的觀眾已不滿足于干巴巴的、專業(yè)術語多的展覽內容，對陳展方式有了更高的要求。他們希望能在展覽中感受到一個完整的故事情節(jié)，身臨其境，從連貫的場景中獲得展覽信息，加深對展覽內容的理解。一個好的場景復原表達就是根據革命事件、人物內容，結合文物展品、知識和信息創(chuàng)造性地闡釋故事情節(jié)，故事化呈現展覽內容，使觀眾能與展覽在觀點、知識、思想感受和歷史文化價值觀念等方面有深度的溝通。

興安紅軍長征突破湘江紀念館陳展中翻越老山界復原場景，再現當年紅軍翻越老山界的艱難歷程。老山界位于越城嶺山脈的中段，其主峰貓兒山海拔2141.5米，為華南之巔。這里群峰高聳，懸崖峭壁，森林茂密，具有“泰山之雄，華山之險，……”毛主席在翻越老山界后的長征途中揮毫寫下著名的《十六字令》。老山界（貓兒山）是中央紅軍長征中翻越的第一座高山，這對剛經歷過湘江戰(zhàn)役之痛的紅軍指戰(zhàn)員來說，不僅是體力上翻越的一座高山，更重要的是思想認識和意志力方面需要翻越的一座高山，這為湘江戰(zhàn)役后續(xù)的長征途中增添極其重要的精神、意志力量。翻越老山界復原場景，在半圓弧形的空間里，用鋼筋混凝土雕塑與油畫相結合，將險峰、峽谷、山脊、火把、星空及延綿并艱難攀爬的紅軍隊伍融為一體，尤其是火把與星空相連更凸顯山之高而險的景況。通過雕塑與油畫特有的生動、直觀效果，將參觀者置身于越城嶺貓兒山下，沉浸在紅軍拖著疲憊身軀，戰(zhàn)勝饑餓、險阻，星夜兼程，翻山越嶺，奔著勝利目標前進的意境之中。

3.3 營造沉浸式的情感體驗

場景復原是一種能高效體現主題情感特征的一種陳展方式。場景復原通過藝術形式與手段的應用，多維度地傳達情感信息，讓觀眾有強烈的代入感和沉浸式的體驗，由此增強觀眾對場景故事線索的好奇心，激發(fā)觀眾觀展興趣，使觀眾能快速主動地與展覽融為一體。特別值得一提的是，面積約600平方米的場景復原全景館是全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館的最大亮點。全景館位于館內右側，長36米，寬18米，高15米。全景館分為三個部分：中央為總述區(qū)及四大渡江展示區(qū)，左側為三大阻擊戰(zhàn)全景區(qū)，右側為絕命后衛(wèi)全景區(qū)。全面講述湘江戰(zhàn)役發(fā)生的背景、戰(zhàn)斗態(tài)勢、進程及意義。中央為裸眼3D視頻區(qū)（圖2），首先為觀眾展現湘江戰(zhàn)役歷史背景、敵我雙方態(tài)勢等內容。中央平臺左側的三大阻擊戰(zhàn)全景區(qū)，通過場景復原、硅膠人像、半景畫、多媒體投影等手段表現戰(zhàn)斗場面，配合局部場景故事，重點表現“覺山鋪阻擊戰(zhàn)”。三大阻擊戰(zhàn)結束，中央視頻亮起，表現四大渡江場景，其中的重點是血染鳳凰嘴渡口。裸眼3D技術使觀眾感覺自己漂浮在湘江水面上，親身參與這場戰(zhàn)斗。平臺右側為“絕命后衛(wèi)場景”。全景館內的實體和屏幕中的虛體相結合，給人一種如臨其境的視覺沖擊，震撼人心。吶喊著沖鋒的紅軍戰(zhàn)士們正在英勇奮戰(zhàn)，轟隆隆的炮聲不絕于耳，子彈像是從身邊擦肩而過。大家仿佛置身于炮火連天、硝煙滾滾的戰(zhàn)爭前線，給人以身臨其境和驚心動魄之感，也更能讓人感受到湘江戰(zhàn)役的慘烈和革命志士的英勇。這是目前廣西區(qū)內面積最大的多媒體全景場景復原。

4 場景復原在廣西地區(qū)紀念館運用現狀分析

廣西地區(qū)大部分革命紀念館都不同程度地使用了場景復原的陳展方法。從實地調研及數據分析可知，廣西地區(qū)革命紀念館中大、中型紀念館的陳展場景復原具有較好的表現力和創(chuàng)造力，場景復原設計主題比較豐富、數量也相對較多。相反，一些老、小型紀念館表現力和創(chuàng)造力單一、貧乏，設備不完善、不先進;場景復原空間類似，辨識度不夠;新媒體技術手段使用不當，配備不合理等。綜合起來，場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館的運用現狀有以下四個特點。

4.1 表現形式較為單一

廣西地區(qū)革命紀念館的場景復原表現形式較為單一，多為靜態(tài)展示，或是簡單的動態(tài)顯示。多媒體技術的運用方面，更多只是運用了多媒體影像技術進行輔助展覽，如多媒體投影、電視電子顯示屏用于播放視頻影視資料等。造成場景復原表現形式單一的主要原因是革命紀念館基本陳展更新周期過長，陳展方式不能與時俱進。如廣西革命紀念館、八路軍桂林辦事處紀念館的基本陳展都是2011年布展開放接待觀眾，至今已有10年的時間。在這10年里，博物館（紀念館）陳展方式方法和技術不斷更新?？蓮V西地區(qū)用于革命紀念館基本陳展的日常維護經費十分有限，只能對陳展進行小范圍的“修修補補”，沒有專門資金用于場景的升級改造。故這兩個紀念館場景復原還是10年前的水平和效果。而興安紅軍長征突破湘江紀念館于2019年重新布展后，陳展的6個場景復原無論是從面積、構成要素、聲光電視覺效果，還是從多媒體技術的使用方面都比改陳前好很多。全州紅軍長征湘江戰(zhàn)役紀念館是2019年建設的新館，雖然地理位置處于縣級，但是陳展綜合水平處于全區(qū)革命紀念館前列，尤其是投入上千萬資金打造的600多平方米的多媒體場景復原全景館場面壯觀、聲勢浩大，給參觀者深刻的體驗感受。

4.2 虛擬互動體驗式多媒體運用較少

虛擬互動體驗多媒體以其獨特的體驗方式和接近真實的體驗感受深受觀眾青睞。虛擬互動體驗式多媒體在多種類型的博物館（紀念館）陳列中都得到了廣泛的應用。在對廣西地區(qū)革命紀念館的實地調研中發(fā)現，虛擬體驗多媒體的運用僅限于場景中視覺上的虛擬現實技術的使用，也就是單純的裸眼3D，幾乎沒有革命紀念館在場景復原應用時安排有真正意義上的虛擬互動體驗多媒體設置。

4.3 多媒體設備正常運行難以得到保障

多媒體技術作為場景復原構成要素中最具表現力的一項，是革命紀念館場景復原的重要組成部分。隨著革命紀念館陳列形式設計的不斷豐富及多媒體等陳列設備的應用，給觀眾帶來豐富多彩的參觀體驗的同時也給革命紀念館展館展項的運行和維護帶來了挑戰(zhàn)。在與百色起義紀念館、興安紅軍長征突破湘江紀念館、八路軍桂林辦事處紀念館等多家區(qū)內革命紀念館同行的交流中了解到，展陳中多媒體設備的運行和維護是個老大難問題。主要體現在設備發(fā)生故障時維修不及時、維修經費過高，維修公司對設備運營狀態(tài)缺少持續(xù)性的了解和維護，維修成本過高、耗時過長。

4.4 場景復原背景設計類似，辨識度不夠

筆者在進行實地調研時發(fā)現，參觀不同紀念館的場景復原會有似曾相識的感覺，特別是同一主題的場景復原，構成要素、布展方式等雷同的不少，如果沒有文字或者講解員引導，基本看不出不同場景之間的區(qū)別以及地域特色。如圖3的百色起義紀念館“鄧小平聽松濤”的場景復原和圖4韋拔群紀念館“韋拔群與鄧小平魁星樓會面”的場景復原，不同的兩個場景復原不僅在表現形式、構成要素的選擇上區(qū)別不大，而且背景畫所描繪的山河的顏色、形狀都驚人的相似。觀眾在觀看的時候很容易產生視覺及情感疲勞。同時，還會讓觀眾產生疑惑，韋拔群紀念館的主體人物是韋拔群，為何要在魁星樓會面這個場景布置鄧小平的半身塑像呢？筆者認為對場景主題內涵及需要重點表達的信息把握不到位是產生這種情況的根本原因。

5 提高場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館使用效果的幾點思考

5.1 選好主題，深化內涵

場景復原的主題是場景要表達的核心內容。場景復原主題的確定，需要經過充分的醞釀。場景復原主題選擇應該本著科學的態(tài)度，在具有充分論證的基礎上進行。既要考慮單個場景復原主題與整個陳展主題及所在展線板塊的一致性，又要實現單個場景復原對陳展主題的深化和延伸。這就要求我們熟悉陳展內容、陳展線索，選好合適的主題，多角度、多層次、多方式挖掘場景主題內涵，為選用合適的構成要素及方式方法體現主題奠定基礎。

5.2 協調內容與形式

場景復原既是一種陳展方法又是一種陳展形式。陳列展覽的形式與內容之間的關系是博物館（紀念館）陳展設計中最重要也是最需要準確把握的環(huán)節(jié)?！瓣惲姓褂[的思想主題內容與陳列藝術形式之間的關系，一直是人們關注和探討的熱點話題。不同歷史時期存在著‘重內容、輕陳列或‘重陳列、輕內容的不同傾向，而目前‘重陳列、輕內容的傾向比較突出。實際上，思想主題內容是博物館陳列展覽的靈魂，陳列藝術形式必須服從于陳列展覽所要展示的思想主題內容。文物陳列展覽是一項科學性很強的系統工程，包括展覽策劃、內容設計、形式設計、展廳安排、展覽的靈魂和核心，包括遴選文物、提煉主題、擬定展名、撰寫文案等各個環(huán)節(jié)。更為重要的是，要將思想主題貫徹始終?！雹俳陙?，隨著陳列形式不斷豐富，一些博物館在展覽安排的過程中又過于注重以新奇獨特的形式設計來吸引觀眾，卻忽視了陳列主題的深化和內容的系統性。筆者認可內容決定形式的觀點。認為一個好的展覽的核心通俗來說就是一個故事、一個主題得到好的闡釋和表現，高科技的運用也是為了達到這個目的。成功的場景復原必須做到內容與形式設計的高度協調、完美統一。

5.3 促進情感表達，形成陳展亮點

革命紀念館的場景復原與其他類型博物館的場景有相同之處，但也有所區(qū)別。如革命紀念館的場景復原更注重感性元素等情感信息的表達，而其他類型的博物館多為知識的普及和介紹。這是由革命紀念館的“紀念性”決定的。因而在革命紀念館陳展中應用場景復原要充分考慮通過何種要素何種方式來打動觀眾，激發(fā)興趣，引發(fā)思考，加強觀眾對場景空間的內在感受，給觀眾以“沉浸式”體驗，使觀眾和場景所表達的內容、營造的氛圍產生強烈的情感共鳴。同時，一個好的場景復原必定會成為陳展的亮點。陳列展覽的“亮點”，既是陳列內容的重點，也是廣大觀眾參觀的興奮點、關注點。一個成功的陳列展覽，必須有若干個亮點，就像戲劇和電影要有高潮一樣，才能使陳列展覽內容有高潮、有起伏，才能引起觀眾的關注和興趣。

5.4 選擇專業(yè)團隊，保證陳展效果

目前，博物館（紀念館）陳列展覽的設計及制作布置普遍借助社會力量，一般是通過政府采購招標確定承擔單位。但是，由于一些承擔單位在博物館（紀念館）陳列展覽工程管理方面缺乏從業(yè)基本條件，缺乏行業(yè)標準和技術規(guī)范，缺乏設計施工管理制度，導致陳列展覽設計施工市場較為混亂，嚴重影響博物館（紀念館）陳列展覽工程的質量。具體到場景復原的設計及制作也是如此。傳統陳列展覽設計模式，往往是內容設計人員負責編寫陳列大綱，形式設計則由陳列展覽公司的設計人員進行。而陳列展覽公司的設計人員由于受到文化知識結構等因素的制約，在短時間內對陳列展覽內容難以正確把握和深刻理解，陳列展覽設計就很難實現內容與形式的統一，達到預期的效果。為了解決這一問題，盡可能選擇一些在業(yè)界聲譽較好、有一定知名度的專業(yè)團隊完成場景復原項目的設計、組織實施，確保陳展效果。

6 結語

本文在對廣西區(qū)內多家革命紀念館實地調研的基礎上進行研究，重點分析了場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館陳列展覽中應用的三大作用，總結出廣西地區(qū)革命紀念館場景復原應用現狀的四個主要特征并探究其原因，提出了有效提高場景復原在廣西地區(qū)革命紀念館應用效果的幾點思考。這為今后廣西革命紀念館的陳展更新起到一定的借鑒作用，也對廣西區(qū)內、外同行，特別是展陳專業(yè)人員在進行場景復原設計、策劃、布展等方面有一些啟發(fā)和思考的作用，從而為提高陳展水平、打造精品陳列展覽、提高革命紀念館社會教育效果貢獻綿薄之力。

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