溫家紅

內(nèi)容摘要：《荷塘月色》是散文家朱自清的佳作，該散文的一大特點(diǎn)是疊詞的廣泛使用。疊詞的使用讓《荷塘月色》的意象更加鮮活，加深了語言的意境，增添音韻與形式之美。本文旨在許淵沖提出的“三美論”指導(dǎo)下，以朱純深和楊憲益夫婦英譯本為例，賞析疊詞的英譯，探究其意境之美、音韻之美與形式之美。

關(guān)鍵詞：“三美論” 《荷塘月色》 疊詞 英譯

1.引言

“真”“情”“美”乃散文之本色。（仲偉合、李明， 2010：103）散文素有美文之稱，其美在于散文的“真”，流露作者的真情實(shí)感;也在于散文的“情”，散文或抒情或說理，皆表達(dá)作者之感;也在于散文的形，散文的遣詞造句，修辭節(jié)奏，皆展示散文的形美。朱自清是現(xiàn)代著名的散文家，也是一位詩人，他的散文透著詩意的美，他追求散文的真與美，“真”在于描寫真事實(shí)景，抒發(fā)真情實(shí)感;“美”在于文辭的富于情韻、清新自然及音樂美感。（蕭鄉(xiāng)，1981：79）《荷塘月色》是朱自清散文的代表作之一，融合了“真”與“美”，描繪了一幅恬靜悠然的荷塘夜景，抒發(fā)作者對(duì)安寧和平生活的向往。該文文辭優(yōu)美，蕭鄉(xiāng)（1981：84）、于穎（2014：65）和謝曉鳳（2014：107）等人指出運(yùn)用疊詞對(duì)形成《荷塘月色》語言的“美”，功不可沒。謝曉鳳曾談到， 疊詞使其散文中的藝術(shù)形象更立體、鮮活， 既加強(qiáng)了語意，又突出了韻律美”。（謝曉鳳，2014：107）換言之，疊詞對(duì)塑造《荷塘月色》中的意象，加深語言的意境及形成音樂美感，極為重要。再加上疊詞自身帶有的形式之美，疊詞與詩歌相似，具備意美、音美與形美。因此，本文從“三美論”的視角，以《荷塘月色》朱純深和楊憲益夫婦的英譯本為例，下文簡稱朱譯和楊譯，列舉出典型疊詞的英譯，探究其意美、音美與形美。

2.對(duì)比中英文疊詞

中英文中皆有疊詞，疊詞是重復(fù)某一字或詞組成的。漢語中疊詞按音節(jié)劃分為雙音節(jié)，如：媽媽（AA）、涓涓等;三音節(jié)，有冷冰冰（ABB）、飄飄然（BBA）等;四音節(jié)，如：利利落落（AABB），咄咄逼人（AABC）、風(fēng)塵仆仆（ABCC）、土里土氣（A里AB）、百依百順（ABAC）等。英文有bye-bye這類重復(fù)同一單詞形成的疊詞，也有如ding-dong或boohoo改變單詞的元音或輔音字母形成的疊詞。（張維友，2011：115）由此可見，中英文疊詞的構(gòu)成各不相同，中文疊詞的構(gòu)成方式遠(yuǎn)比英文多，形成的疊詞也比英文多樣，中文疊詞的內(nèi)涵也相對(duì)更為豐富。中英文疊詞在涵義多樣性、節(jié)奏及結(jié)構(gòu)的差異對(duì)疊詞在兩種語言之間的轉(zhuǎn)化帶來一定的困難。那么英譯疊詞時(shí)，傳達(dá)其意義，以及疊詞構(gòu)成的意境之美是極為重要的;中文疊詞，因重復(fù)某一字或詞，讀來有節(jié)奏感，英譯時(shí)翻譯出疊詞的節(jié)奏感，即音樂美感，亦是非常重要的。中文疊詞獨(dú)特的形，英譯時(shí)達(dá)到形象相同，難度較大，英譯時(shí)需采用靈活的翻譯方法進(jìn)行處理，更好地傳遞中文疊詞的形象之美。

3.三美論

許淵沖是我國著名的翻譯家，譯作多達(dá)六十本，獲得“北極光”杰出文學(xué)獎(jiǎng)等，并從多年的詩歌翻譯實(shí)踐中總結(jié)出“三美”論，為詩歌翻譯的至高標(biāo)準(zhǔn)?！叭馈眮碜贼斞冈凇蹲晕淖种廖恼隆分刑峒暗囊饷栏行模裘缾偠?，形美養(yǎng)目。由此，許淵沖將“三美”運(yùn)用于毛澤東詩詞的翻譯，并提出意美為傳達(dá)原詩的內(nèi)容，音美為保留原詩的押韻，形美為保留原詩的形象。（許淵沖，1979：9）也就是說，譯詩要傳達(dá)原詩意境之美，即原詩的涵義與情感，音美即原詩的韻律節(jié)奏之美，形美即原詩歌的長度與結(jié)構(gòu)之美。同時(shí)也論及“三美”之間的關(guān)系，即“意美”為首，“音美”次之和“形美”更次之，（許淵沖，1987：70）作為三美論的補(bǔ)充。譯者應(yīng)努力做到三美，若不能，則應(yīng)盡量保留原詩的“意美”與“音美”。之后，三美論指導(dǎo)詩歌的翻譯，也成為詩歌翻譯的重要原則。由上述可知，《荷塘月色》中的疊詞，亦具“三美”，下文將從“三美論”的視角去賞析疊詞的英譯。

4.三美論下疊詞的英譯賞析

《荷塘月色》共有27處疊詞，主要是雙音節(jié)與四音節(jié)疊詞，如：悄悄、漸漸、曲曲折折、迷迷糊糊等。運(yùn)用疊詞是《荷塘月色》語言的一大特點(diǎn)，眼觀其形式之美，耳聽其音樂之美，心感其意境之美。英譯時(shí)，“三美”的傳達(dá)固不可失，許淵沖認(rèn)為“三美論”中，意美為先，之后依次是音美與形美，下文以此為序，舉出典型譯例，賞析朱純深和楊憲益夫婦對(duì)疊詞的英譯。

4.1意美

許淵沖提出的三美論，“意美”為第一位的，意美可分為“意義美”、“意象美”和“意境美”。（王學(xué)文，2016：146）意思美是詩歌表層意義之美，意象美是詩歌描繪的景物畫面之美，意境美則是詩人情感與景物交融之美。朱自清深厚的語言功底，賦予了《荷塘月色》中疊詞的“意義美”、“意象美”和“意境美” ，下面從“三美論”視角，賞析疊詞英譯的意美。

例1：曲曲折折的荷塘上，彌望的是田田的葉子。

朱譯：All over this winding stretch of water， what meets the eye is a silken field of leaves...

楊譯：As far as eye could see， the pool with its winding margin was covered with trim leaves...

賞析：朱譯和楊譯皆把“曲曲折折”譯為“winding”，牛津詞典中釋意為“having a curving and twisting shape”，可生動(dòng)形象地向譯文讀者描繪出作者一眼望去，彎彎曲曲參差不齊的荷塘景象，傳遞出意象美?！疤锾锏摹敝熳g為“silken”牛津詞典中釋意為“smooth and gentle”，楊譯為“trim” 釋意為“neat and well cared for”，句中的“田田的”是形容荷葉鮮碧的樣子，朱譯更準(zhǔn)確地傳達(dá)其意義。朱純深與楊憲益夫婦的譯文皆是上乘之作，對(duì)比而言，朱譯更準(zhǔn)確傳遞疊詞的含義，向譯文讀者描繪出荷塘全景的風(fēng)貌，傳遞原文的意思與意象之美。

例2：……陰森森的……雖然月光也還是淡淡的。

朱譯：...frighteningly dark...although the moonlight is not more than a thin， grayish veil.

楊譯：...terrifyingly dark...although the moonlight was pale.

賞析：原文中“陰森森的”運(yùn)用通感，實(shí)則體現(xiàn)作者內(nèi)心的感受，朱譯與揚(yáng)譯的翻譯方法相同，皆保留通感的修辭手法，將作者的情感融于景物之中。對(duì)“談?wù)劦摹钡挠⒆g，朱將月光描繪為薄薄的，淺淺的灰色面紗的樣子，給予譯文讀者無限的想象空間，仿佛身臨其境，并且與前面“陰森森的”形成對(duì)應(yīng)，也襯托出作者此時(shí)開朗的心境，可謂是展現(xiàn)出原文的意境之美。楊處理得較為簡單，譯為“pale”，牛津詞典中釋意為“l(fā)ight in color; containing a lot of white”，譯文簡潔明了，譯出月光淺淺談?wù)劦奶卣?，但略顯直白，略失原文的意境之美。

例3：……脈脈的流水……

朱譯：...the exquisite water...

楊譯：...the softly running water...

賞析：此處“脈脈的流水”，課文注釋，“水沒有聲音，好像深含感情”（吳遼，1992：17）朱自清筆下的流水是靜靜地流淌著的，又用擬人手法，表現(xiàn)這流水對(duì)作者表達(dá)著情意。再看朱譯為“exquisite”，牛津詞典解釋為“delicate and sensitive”，擬人化地描繪出流水的雅致與細(xì)膩，體現(xiàn)出作者對(duì)流水的喜愛，但沒有譯出流水安靜的特點(diǎn);楊譯中的“softly”描寫出輕柔地流淌的水，突出流水安靜柔和的特點(diǎn)，沒有譯出流水的脈脈含情?？梢姉钭g表現(xiàn)出原文的意義與意象之美，朱譯則融入作者對(duì)流水的喜愛之情，融情于景，展現(xiàn)出疊詞英譯的意境之美。

4.2音美

“三美論” 中，許淵沖將音美置于第二位，翻譯詩歌須在保留意美的前提下，盡可能匹及原詩的音美?？偹苤?，漢語詩歌的音美在于押韻;英文詩歌的音美在于節(jié)奏與押韻。英文詩歌的節(jié)奏是建立在語音之上的，由音步形成的，音步是至少2至3個(gè)重讀音節(jié)與非重讀音節(jié)組合而成，如楊抑格、楊抑格等（孫燕蘭，1997：30）;英語詩歌的押韻， 常見有頭韻、尾韻、輔韻和諧音韻等。疊詞，重復(fù)某一字或詞組成的，不管是雙音節(jié)疊詞還是四音節(jié)疊詞，讀來具有節(jié)奏感。朱純深和楊憲益夫婦采用不同的翻譯方法，再現(xiàn)文中疊詞的音美，下面從“三美論”視角賞析疊詞英譯的音美。

例1：……拍著潤兒，迷迷糊糊地哼著……

朱譯：...was patting the son， Runer， sleepily humming...

楊譯：...patting Runer and humming a lullaby to him...

賞析：首先來說，楊譯的“patting”和 “humming”皆以“ing”結(jié)尾，有相同的發(fā)音，中間用“and”連接，前后結(jié)構(gòu)對(duì)仗，讀來也有音韻之美，但省譯“迷迷糊糊地”，譯文與原文描繪的畫面感有一定的出入。朱譯則未保留原文的音美，將“迷迷糊糊地”直譯為“sleepily”，準(zhǔn)確傳達(dá)原文所表達(dá)的意，構(gòu)成與原文相同的意象，給譯文讀者帶來相似的閱讀想象?！叭勒摗闭J(rèn)為“意美”是第一位的，從這個(gè)角度看朱譯雖未傳達(dá)原文的音美，但準(zhǔn)確描繪出原文的畫面，保留其“意美”。從“三美論”角度觀之，楊譯雖更具音韻美感，但朱譯更貼近原文所表之意。

例2：……蓊蓊郁郁的。

朱譯：...in a lush， shady ambience of trees...

楊譯：Trees grow thick and bosky...

賞析：從意美的角度來看，朱譯與楊譯皆描繪出荷塘四周樹木蓬勃茂盛的樣子。再從音美的角度觀之，朱譯運(yùn)用輔韻，lush的音標(biāo)[l？蘧？蘩]與 shady的音標(biāo)[？蘗？蘩eIdi] 皆重復(fù)[？蘩]的發(fā)音，構(gòu)成英文的音韻之美;楊譯 thick的音標(biāo)[θIk] 和bosky的音標(biāo)[？蘗b？鬑ski]，也是同樣使用輔韻，只是[？蘗b？鬑ski]中的[k]在實(shí)際發(fā)音中被濁化，發(fā)[g]的音，讀來音韻之美稍有欠缺。

例3：……隱隱約約的是一帶遠(yuǎn)山……

朱譯：...merely in sketchy silhouette...

楊譯：...loomed distant hills...

賞析：朱譯將“隱隱約約的”譯為“sketchy”描繪出遠(yuǎn)山，模模糊糊的輪廓之美;楊譯為“l(fā)oomed”描寫出聳立于作者之前，忽隱忽現(xiàn)的遠(yuǎn)山景象，兩位翻譯家均譯出原文的意象之美。再從音美的角度出發(fā)，朱譯運(yùn)用頭韻，sketchy與 silhouette詞首為相同的發(fā)音，英文讀者讀來有音韻之美，揚(yáng)譯則未考慮譯文的音美，從這個(gè)角度來說，朱譯更勝一籌。

4.3形美

三美論中，許淵沖把形美置于第三位，在達(dá)到“意美”和“音美”的前提下，盡可能達(dá)到形美，并指出“三美”是最高標(biāo)準(zhǔn)，做到“三美”可使讀者好之。（許淵沖，1987：70）由此可見，“形美”是達(dá)到“三美”極為重要的一步。在許淵沖看來，“形美”可從詩句的排列整齊、運(yùn)用重復(fù)與平行結(jié)構(gòu)等方式實(shí)現(xiàn)。下面將主要從“形美”的角度，賞析兩位翻譯大家對(duì)疊詞的英譯。

例1：……肩并肩密密地挨著……

朱譯：...standing shoulder to shoulder...

楊譯：...as the closely serried leaves bent...

賞析：原文中有“肩并肩”和“密密地”兩個(gè)疊詞，用擬人的手法描繪出荷葉茂密的景象。朱譯中“standing”巧妙地將荷葉擬人化，更加鮮活了荷葉的形象，再重復(fù)“shoulder”一詞，再現(xiàn)原文疊詞的形式美，讀來節(jié)奏鮮明，富有音樂美感，可謂是達(dá)到“三美”的佳譯。楊譯，將“密密地”直譯為“closely”，“肩并肩” 譯為“serried”，意為密排的、密集的，準(zhǔn)確地描繪出原文中荷葉繁密的景象，“bent”擬人化地譯出荷葉被微風(fēng)吹得彎著腰的模樣，整個(gè)譯文完美再現(xiàn)原文的意象之美，譯文未達(dá)到音美與形美，從“三美論”視角，較于朱譯稍稍有些欠缺。

例2：……遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，高高低低都是樹……

朱譯：Around the pond， far and near， high and low are trees.

楊譯：Far and near， high and low around the pool were trees...

賞析：原文中“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”與“高高低低”是四音節(jié)AABB型的疊詞，眼觀之，整整齊齊，具有形式之美;耳聽之，節(jié)奏感強(qiáng)，具有音樂之美;心思之，能浮現(xiàn)遠(yuǎn)近高低皆是樹的景象。朱譯與楊譯皆把這兩個(gè)四字詞，譯為“far and near”與“high and low”，對(duì)照工整，屬于英語中的平行結(jié)構(gòu)，譯文皆具形美。同時(shí)，far和near，high和low都是重音，重音在奇數(shù)音節(jié)上，構(gòu)成楊抑格，讀來節(jié)奏輕快，具備音美。再看詞意，完美地譯出原文的遠(yuǎn)近高低，可謂是達(dá)到“三美”的優(yōu)秀譯文。

5.結(jié)論

疊詞是《荷塘月色》語言的一大特色，為文章增添了意境、音韻與形式的美感。朱純深與楊憲益夫婦皆是翻譯大家，譯文為大家津津樂道，本文從“三美論”視角賞析兩位翻譯家對(duì)疊詞英譯的處理，可見譯文翻譯出意境之美則為佳譯，若能同時(shí)兼?zhèn)湟裘琅c形美，可謂是絕佳的譯文。中英疊詞結(jié)構(gòu)、音韻與涵義豐富性的差異使得譯者難以實(shí)現(xiàn)疊詞的完全復(fù)制和再現(xiàn)，要使譯文讀者和原文讀者獲得同等或類似的審美體驗(yàn)，就要求譯者充分地再現(xiàn)疊詞的意美、音美與形美，同時(shí)發(fā)揮譯者創(chuàng)造性，采用多種翻譯方法，讓譯語讀者感受疊詞帶給散文的魅力，產(chǎn)生共鳴。由此，“三美論”對(duì)散文中疊詞的翻譯及散文的翻譯，提出了更高的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)促進(jìn)疊詞和散文的“美”和“真”在譯文中再現(xiàn)，給譯文讀者帶來更好的審美體驗(yàn)。

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（作者單位：四川師范大學(xué)）