段思銘

內(nèi)容摘要：法國著名作家巴爾扎克在《論藝術(shù)家》里曾評價：“藝術(shù)就是用最小的面積，驚人地集中了最大量的思想?！北疚脑噲D以鞏高峰的微型小說集《一只不符合審美標準的貓》為例，從人物、結(jié)構(gòu)、語言等角度來對鞏高峰微型小說的藝術(shù)特征進行探索和考察。

關(guān)鍵詞：鞏高峰 微型小說 初探

中國的微型小說自20世紀80年代登上歷史舞臺后，以其蓬勃發(fā)展之勢在純文學市場中脫穎而出，并形成了自己獨特的藝術(shù)品味和美學風格。法國著名作家巴爾扎克在《論藝術(shù)家》里曾評價：“藝術(shù)就是用最小的面積，驚人地集中了最大量的思想?！蔽⑿托≌f作為一種篇幅短小結(jié)構(gòu)驚奇的敘事性文學體裁，反映現(xiàn)實社會及時迅速，能較為準確地把握社會熱點焦點，并以雅俗共賞的形式加以藝術(shù)呈現(xiàn)，將時代的本質(zhì)屬性展露無遺，揭示紛繁復雜的生活內(nèi)涵。

鞏高峰是當代微型小說界具有平實風味的作家，創(chuàng)作的短篇微型小說平實質(zhì)樸，言簡意賅，一氣呵成，富于感性色彩。外延寬廣，內(nèi)延巨大。豐富的生活閱歷和充足的知識儲備為鞏高峰的文學創(chuàng)作提供了源源不斷的靈感和思路，他的作品大多描寫社會底層，取材于普通民眾的社會生活，通過精心熔煉，由淺入深、由表及里，反映現(xiàn)實生活深刻有力，暴露問題的同時又引人深思。

一.人物的平民化

鞏高峰的微型小說，大多描寫受盡壓迫和蹂躪的底層民眾，作家鐘情于表現(xiàn)普通人的人生命運與生命形式，從中品味人生意義，滲透自己的主觀體驗，挖掘生活的內(nèi)在邏輯。小說塑造了一大批下層平民形象，像憨厚誠摯的小郵遞員，倔強剛強的徽商，樂觀豁達的工人，以及淳樸善良的親人、朋友等。

作者筆下有很多受人指使，低人一等的小人物，他們在步步緊逼的生存境遇里頑強的抗爭著，重拾勇氣和信心，將炎涼世態(tài)拋于腦后，終被命運善待，出人頭地嶄露頭角。如《第一場勝利》中的向東不滿球館為討好客人而實行的主動求敗制，出于本能地抵制這種壓抑與束縛，靠自己的行動完美詮釋了人生的價值和意義，小說所展現(xiàn)的人物形象具有深廣的社會歷史內(nèi)涵，在當時違和的社會氛圍中極具個性化?！丁盎剜l(xiāng)豆”》中的戴根放棄從祖祖輩輩一路傳承過來的微商生涯，安于在家陪媳婦孩子過簡單清貧的生活，受盡村里人的冷嘲熱諷，并淪落到族里將他攆出村落。好在天無絕人之路，當初留給同伴的一包“回鄉(xiāng)豆”成了戴根致富的敲門磚，使戴根成為了遠近聞名的大富翁。小說塑造的形象從人物自身篤厚純樸的性情出發(fā)，充分挖掘人物內(nèi)在的平民精神，沖破強大的傳統(tǒng)壓力與束縛，表現(xiàn)出國民精神的反抗性。

人物悲慘的遭際和命運又是那個災荒年代的產(chǎn)物，是環(huán)境造就的人的性格的軟弱與怯懦，大多數(shù)人不敢“與世有爭”，不敢大膽追求，好似有高遠的理想抱負，不想隨波逐流隨遇而安，卻又過著因循守舊、墨守陳規(guī)的日子;不愿與不覺醒的人們同流合污，卻又在野蠻的自然與殘酷的社會以及冷漠的人際關(guān)系前止步?！妒邭q那年的五枚硬幣》“我”在家具廠當油漆學徒，冗長繁忙的工作時長和工作量壓得“我”喘不過氣來，然而辛苦工作換來的血汗錢卻受到上級領(lǐng)導的無情壓榨，耗盡錢財探望住院的車間主任，無奈主任卻不為所動。那個物質(zhì)匱乏的時代帶給人的不公、苦楚和磨難，給當時人們的內(nèi)心造成毀滅性的打擊。冷漠的人際關(guān)系和金錢關(guān)系，讓人望而卻步。底層勞動者是不可能以一己之力與這個黑暗的社會抗衡的，努力工作并不是勞動人民擺脫自身貧困的求生之路，也揭示了下層民眾悲劇產(chǎn)生的社會原因，在于這個黑暗社會對人的無情壓榨與摧殘。

鞏高峰所描寫人物類型大體一致，但具體到描寫單個的人物形象時，又具有多樣而又豐富的性格特點?！洞蟾缡蔷G林好漢》中大哥的豪放爽直、處事灑脫、無所畏懼;《冬雨兜頭》中的“我”緘默孤獨，是追求自我人格獨立的青年典型;《等待那只手》中的老頭善良淳樸，如父親般的親切溫暖，慈祥而偉大;《香蕉也叫Banana》中林大陸的天真無邪、機智活潑和俏皮可愛;《你怎么如此堅韌》中“我”的玩世不恭而又不甘墮落，聰明伶俐而又馬虎糊涂，驕傲放縱而又軟弱無能;《怎樣得到一頭好牛》中小玲的自私自利和損人利己等等。這些或任性傲慢，或剛強彪悍的性格特征，為微型小說人物畫廊增添了生動而又精彩的藝術(shù)典型。

二.結(jié)構(gòu)的精簡化

鞏高峰的微型小說多半以他的故鄉(xiāng)順河的風俗人情、傳奇故事為背景，許多故事在虛構(gòu)和想象的基礎(chǔ)上富有傳奇色彩和魔幻色彩，情節(jié)結(jié)構(gòu)精巧細致，層層推進，且打破情節(jié)發(fā)展慣有的結(jié)構(gòu)模式，懸念叢生，峰回路轉(zhuǎn)，給人以新奇感和陌生感。深化主題的同時，也增加了小說的容量，令人回味無窮。

他所選取的故事，幾乎全部是普通人的日常生活片段，直接敘述我們習以為常司空見慣的身邊小事，在小事中又增設(shè)伏筆。很多文章開篇直接敘事，截取生活的橫斷面，以人人都要面對的生存問題為切入點，入口雖小，含括的方面卻廣泛深刻，極具畫面感，使人身臨其境，如處其中?！抖甓殿^》開篇直接寫“我”在這個城市的打拼生活，惡劣的天氣，卑微的工作，執(zhí)拗的顧客給人帶來的是冰冷和絕望，然而為了生存卻不得不在這冷漠的城市一角為著業(yè)績四處奔波。親情、快樂的醞釀并不能使人如釋重負，反而增添了無數(shù)沉重的壓力與負擔。文章通過直接描寫，在敘述故事情節(jié)時，人物心理活動也展現(xiàn)地淋漓盡致。從側(cè)面我們不難發(fā)現(xiàn)，人物的生存境地，命運結(jié)局，都逃不出生活的苦難帶給人的無盡悲憫與感傷。作者所懷有的深沉的人道主義情懷，使讀者更加珍惜當下的生活，以一種柔情去善待命運對我們的恩賜與饋贈，體察人世百態(tài)，平和浮躁心態(tài)，享受眼下生活。

鞏高峰的微型小說善于在那些悲喜交加的故事結(jié)尾處陡然轉(zhuǎn)折，而不加議論的結(jié)局又蘊含著深邃的思考與冷峻嚴肅的審視?！皻W亨利”式的小說結(jié)尾貫穿鞏高峰的多篇小說，出人意料又在情理之中，發(fā)人深省?！兑环N美味》中突出的是社會發(fā)展中的焦點問題，即生存問題，中國人的生存狀況、精神面貌和靈魂高度受到了重新審視和思量。文中一個六歲孩童，在物質(zhì)匱乏年代將一條草魚捧到母親跟前，母親眼里閃現(xiàn)出一道“陌生的光”。在家人享受完“一頓美味”后，小說結(jié)尾出現(xiàn)了具有魔幻色彩的情節(jié)，父親在柴火堆碰到了軟軟的東西，竟然是那條草魚，躺在地上，眼里還閃著一絲“詭異的光”。也許只有那個物質(zhì)貧乏，精神貧瘠的年代，才讀得懂魚湯對窮人來說意味著什么，“魚湯”的烹制，是一家人幸福、美好和希望的醞釀，這種貧乏時代的口腹之欲在肩壓重擔的生活壓力下顯得彌足珍貴。情節(jié)在結(jié)尾處突然逆轉(zhuǎn)，“歐·亨利式”詼諧幽默的戲劇效果，使得“美味”具有多重闡釋空間與理解余地。《等待那只手》寫“我”在火車上心驚膽戰(zhàn)地與“老頭”進行的一場充滿緊張氣氛的較本以為“老奸巨猾”的“扒手”卻給予了“我”感動與驚喜，如父愛般的溫暖蔓延至全身。文章結(jié)尾設(shè)計巧妙，不直接發(fā)表議論，而溫情已蘊蓄其間。截然相反的結(jié)局并沒有按照我們所理解的進行，而是讓人眼前一亮給讀者留下自由想象的馳騁空間，誘導讀者思索回味。

三.語言的通俗化

著名批評家賀紹俊曾說過：“語言問題并不是一個形式問題，建立起優(yōu)雅的文學語言，也許是中國當代文學得以發(fā)展和突破的關(guān)鍵，也是中國當代文學走向世界的關(guān)鍵”，可見語言在文學作品中的重要作用。作為當代文學作家，無論是敘述還是描寫，鞏高峰都力求避免堆砌粉飾，追求平實質(zhì)樸的語言藝術(shù)，語言簡潔明快，清新自然，細膩深沉而富有口語藝術(shù)，無論是小說結(jié)構(gòu)的構(gòu)建還是人物心理活動的描摹都如敘述家娓娓道來。

《步話機、長發(fā)、樹枝和愛情》取材于戰(zhàn)爭生活，涉及重大題材而不直接寫重大事件，而是以戰(zhàn)爭為背景，采用簡約樸素的語言，旨在描寫“我”和長發(fā)通訊員之間微妙而又難以言說的近乎圣潔的感情交流。小說通過步話機這個媒介，使“我”和長發(fā)有了間接意義上的聯(lián)系。小說中戰(zhàn)爭的槍林彈雨彈奏起一曲“我”和長發(fā)之間充滿詩意化的情比金堅的愛情牧歌，語言委婉含蓄，優(yōu)美動人，同時又給人以真實親切之感?！队每人詠硭寄睢分械哪赣H和父親是一對戰(zhàn)斗家。長期的抽煙使得父親咳嗽不斷，每每這時母親則謹小慎微。然而父親咳嗽剛見好轉(zhuǎn)，父親母親又開始爭吵不斷，這種吵鬧一直持續(xù)到父親去世。而這時母親則像一個拳擊運動員突然失去了對手，顯得悲觀落寞。某次偶然機會，我們竟然發(fā)現(xiàn)母親也模仿著父親咳嗽起來，并把咳嗽當成一種技巧熟悉地掌握，咳嗽既是母親唯一的鍛煉方式，也是她對父親獨特的思念方式。小說不重濃墨重彩，不靠藻飾鋪陳，用詞簡潔卻寓意深刻，取得了很好的表達效果。

微型小說是一種順應歷史發(fā)展潮流，符合讀者閱讀需要的文體，其獨特的體裁和敘述形式使行文以最小的篇幅包含最大的張力。鞏高峰的微型小說以其鮮明生動、獨特平凡的人物形象、脈絡(luò)清晰的情節(jié)結(jié)構(gòu)和質(zhì)樸平實、通俗易懂的語言藝術(shù)，曲折多變地詮釋了微型小說的精致自然，活潑生動。有限的篇幅和通俗的語言并沒有限制鞏高峰微型小說在藝術(shù)上的發(fā)展壯大，含蓄雋永的思想意蘊給人以思想上的深刻啟迪，以少勝多，精益求精，平中見奇的藝術(shù)風采使小說具有極高的藝術(shù)價值。

（作者單位：湘潭大學文學與新聞學院）