吳子童

摘 要：肢體語(yǔ)言是演員主要的表演形式之一，演員必須學(xué)會(huì)掌控自己的肢體，在表演過(guò)程中，使用恰當(dāng)?shù)闹w語(yǔ)言表達(dá)信息，并把握肢體語(yǔ)言運(yùn)用的時(shí)機(jī)和程度。文章對(duì)原創(chuàng)劇本《小院往事》中吳警官這一角色進(jìn)行分析，討論肢體語(yǔ)言在人物性格塑造中的應(yīng)用，提出在表演中使用肢體語(yǔ)言的一些建議。

關(guān)鍵詞：肢體語(yǔ)言;性格;人物塑造

一、表演領(lǐng)域中肢體語(yǔ)言的相關(guān)理論

（一）肢體語(yǔ)言的定義

肢體語(yǔ)言的標(biāo)準(zhǔn)定義為：通過(guò)大腦的控制產(chǎn)生各種動(dòng)作以向他人表達(dá)和傳遞信息的溝通方式。相較于語(yǔ)言，肢體動(dòng)作對(duì)于信息的表達(dá)更加含蓄。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，掌握肢體語(yǔ)言表演這種方式非常重要，必須對(duì)其理論有充分的認(rèn)知，并且通過(guò)訓(xùn)練掌握正確的肢體語(yǔ)言表達(dá)方式。

（二）肢體語(yǔ)言的表意功能劃分

用肢體傳情達(dá)意主要是通過(guò)三個(gè)部位完成，分別是軀干、面部以及四肢。

第一，軀干表意。通常人們第一眼看一個(gè)人都是感受他整體的輪廓，并由此產(chǎn)生一個(gè)朦朧的第一印象，然后才會(huì)進(jìn)一步打量具體的身體部分。因此對(duì)于話劇表演來(lái)說(shuō)，一定要把握好觀眾與角色的“初次見面”，從而讓觀眾對(duì)角色形成最準(zhǔn)確的第一印象。另外，即使演員在舞臺(tái)上并沒有臺(tái)詞，也不能偷懶，無(wú)論是坐、立還是行走，都要展現(xiàn)出角色應(yīng)有的精神面貌。

第二，表情表意。表情主要通過(guò)面部五官以及臉部肌肉變化完成，當(dāng)一個(gè)人產(chǎn)生某種情緒時(shí)，通常面部也會(huì)產(chǎn)生表情動(dòng)作，基于此，演員可以通過(guò)面部表情來(lái)傳遞情緒，而觀眾也可以從角色的表情中讀懂他的心情。另外我國(guó)古代對(duì)于表情有一個(gè)說(shuō)法——面由心生，即一個(gè)人的性格特點(diǎn)往往也會(huì)體現(xiàn)在他的臉上。如，性格悲觀的人，通?？偸前欀碱^，嘴角總是下垂;性格開朗樂觀的人，平時(shí)總是眉目舒展，經(jīng)常露出笑容。演員可以根據(jù)角色的性格特點(diǎn)，在表演中展現(xiàn)恰當(dāng)?shù)拿娌勘砬椤?/p>

第三，四肢表意。四肢動(dòng)作也能展現(xiàn)一個(gè)人的性格，且其信息傳達(dá)相對(duì)于軀干與表情來(lái)說(shuō)更加顯著，更容易被觀眾捕捉到。肢體語(yǔ)言的表意功能主要體現(xiàn)在四肢動(dòng)作的內(nèi)容、幅度、快慢等方面，比如文靜或者紳士的人，一般四肢動(dòng)作非常有節(jié)制，且禮儀動(dòng)作很多。從心理學(xué)來(lái)看，很多動(dòng)作都具有特殊意味。比如，在與人溝通中，與對(duì)方勾肩搭背，這意味著他心扉敞開;而如果保持一定距離，則說(shuō)明他有一點(diǎn)抗拒。

二、肢體語(yǔ)言塑造人物性格的要點(diǎn)

（一）肢體語(yǔ)言要符合行為邏輯

話劇領(lǐng)域中的表演作為一種力求貼近現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)，要求演員的一言一行都要有真實(shí)感。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，在角色塑造中也要讓角色接地氣，要能夠讓觀眾感到真實(shí)和親切，這需要演員在肢體語(yǔ)言的表達(dá)上符合生活邏輯，即角色的肢體語(yǔ)言要符合角色的性格特點(diǎn)，并且動(dòng)作之間要連貫、自然過(guò)渡，即便都是提前設(shè)計(jì)好的，也要避免讓觀眾感受到設(shè)計(jì)的痕跡。

（二）肢體語(yǔ)言打造性格魅力

角色形象的最終形成，是演員以自己為素材進(jìn)行塑造的。演員要將角色的性格、氣質(zhì)以及肢體習(xí)慣復(fù)制到自己身上，然后通過(guò)動(dòng)作、語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。而對(duì)于角色性格特質(zhì)的表現(xiàn)，肢體語(yǔ)言是最有效的途徑。演員可以根據(jù)角色性格特點(diǎn)，在滿足其行為邏輯的基礎(chǔ)上，再為角色設(shè)計(jì)一些專屬肢體動(dòng)作，包括姿勢(shì)、手勢(shì)、表情等，充分展現(xiàn)角色獨(dú)特的性格魅力。

（三）肢體語(yǔ)言與內(nèi)部行動(dòng)貼合

肢體語(yǔ)言應(yīng)以角色的真情實(shí)感為基礎(chǔ)。在設(shè)計(jì)角色的肢體語(yǔ)言時(shí)，要緊緊圍繞著角色的內(nèi)在性格以及當(dāng)時(shí)的情感，只有通過(guò)充分的內(nèi)部行動(dòng)來(lái)支撐肢體語(yǔ)言，讓自己的每個(gè)動(dòng)作都有依據(jù)，才能準(zhǔn)確地表達(dá)感情，避免讓觀眾不明所以。因此，演員要提前研究角色性格，對(duì)每一場(chǎng)表演中角色的情感進(jìn)行分析，然后設(shè)想在這樣的情況下，角色會(huì)怎么做，產(chǎn)生怎樣的肢體語(yǔ)言，從而使內(nèi)心情感表達(dá)與肢體語(yǔ)言形神合一。

三、肢體語(yǔ)言在人物性格塑造中的應(yīng)用

（一）《小院往事》吳警官人物分析

《小院往事》是西安外事學(xué)院17級(jí)表演專業(yè)的全體師生共同創(chuàng)造的劇本，是西安外事學(xué)院首部原創(chuàng)懷舊文學(xué)話劇?！缎≡和隆饭适掳l(fā)生在古都西安，有三個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，分別是1988年、21世紀(jì)初和2010年左右。吳警官是南街派出所的一名民警，主要出現(xiàn)在21世紀(jì)初和2010年這兩個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)的故事中。21世紀(jì)初，吳警官正值青年，剛當(dāng)上警官?zèng)]多久，還在輔助孫警官辦事。他們兩個(gè)負(fù)責(zé)本劇的主人公張洪剛出獄的后續(xù)幫教工作，需要定期對(duì)其開展法制教育，了解其后期狀況，正確引導(dǎo)其改過(guò)自新。

由于吳警官是一個(gè)次要的人物，戲份比較少，從劇本中并不足以全面地看出他的性格特征。但從一些描述中，也可以對(duì)其性格窺探一二：第一，從其細(xì)膩地發(fā)現(xiàn)張洪剛簽名寫錯(cuò)了，可以看出他是一個(gè)比較細(xì)心的人;第二，從其對(duì)黑蛋多年來(lái)不斷進(jìn)行勸誡和教育，可以看出他是一個(gè)責(zé)任心很強(qiáng)的人;第三，從其臺(tái)詞中可以發(fā)現(xiàn)，吳警官是一個(gè)說(shuō)話風(fēng)趣、性格比較幽默的人。比如，他說(shuō)：“唉，咱這不是古都西安嗎？現(xiàn)在都進(jìn)入IT時(shí)代了，咱這院子不也得更新更新嗎？”這段話表現(xiàn)出他的詼諧，因此，人物塑造中應(yīng)當(dāng)展現(xiàn)他的幽默。

（二）肢體語(yǔ)言對(duì)人物性格塑造

1.軀干表演

吳警官作為一名年輕力壯的警察，受過(guò)專業(yè)的警察培訓(xùn)，因此一舉一動(dòng)都展現(xiàn)著嚴(yán)謹(jǐn)和細(xì)致。同時(shí)，他的身材應(yīng)當(dāng)是比較健碩的，體態(tài)良好，習(xí)慣抬頭挺胸，給人一種正氣凜然的感覺。因此，在表演中，演員應(yīng)著裝整齊，以堅(jiān)挺的姿勢(shì)和穩(wěn)健的步伐出場(chǎng)，給觀眾留下一個(gè)正面的印象。在沒有臺(tái)詞的時(shí)候，依舊是挺直地站著，可以稍微放松，一只手拿著材料，另一種自然下垂，這樣既比較自然，又能保持一個(gè)警察的形象。

2.面部表情表演

警察由于職業(yè)特性，一般在工作中或與服務(wù)對(duì)象接觸時(shí)，都比較嚴(yán)肅。比如，他在對(duì)張洪剛宣讀回家之后的注意事項(xiàng)時(shí)，正視張洪剛，目光堅(jiān)定不移，眉頭微皺，面部平靜沒有細(xì)微的小表情，這樣就能夠把他認(rèn)真嚴(yán)肅的工作態(tài)度很好地展現(xiàn)出來(lái)。再如，在教育黑蛋欠債還錢時(shí)，他說(shuō)：“人家現(xiàn)在已經(jīng)坐在派出所了，態(tài)度還很和藹，這次不算追債??？人家要人家自己的錢是不是天經(jīng)地義??？”他在說(shuō)教過(guò)程中，面向黑蛋，上半身輕微向其傾斜，通過(guò)這樣的姿勢(shì)希望能夠引起黑蛋的重視，說(shuō)話不如過(guò)去那么生疏和嚴(yán)肅，因此面部表情少了幾分嚴(yán)肅，多了幾分認(rèn)真與親切。同時(shí)說(shuō)到“人家”時(shí)，眼神向外瞥一下，頭也跟隨著朝外擺一下，以此強(qiáng)調(diào)應(yīng)當(dāng)要努力償還他人的錢財(cái)。

3.四肢表演

四肢表演是最主要的肢體動(dòng)作，對(duì)于四肢的表演，斯坦尼斯拉夫斯基指出，演員應(yīng)當(dāng)要進(jìn)行精細(xì)化的形體訓(xùn)練，并掌握根據(jù)角色特點(diǎn)匹配的、合適的四肢動(dòng)作。他提出了一種表演方法：演員應(yīng)當(dāng)在腦海中形成一個(gè)動(dòng)作類型庫(kù)，在日常生活中努力積累，把不同性格的人的習(xí)慣動(dòng)作記在腦海中，逐步了解和總結(jié)不同類型人的慣用動(dòng)作，然后在表演中，根據(jù)角色的性格，從自己的腦海中搜索與之匹配的四肢動(dòng)作，從而使其性格與行為達(dá)成統(tǒng)一。根據(jù)吳警官的職業(yè)特點(diǎn)，作為警察，在和人接觸時(shí)，應(yīng)當(dāng)是非常注重身份的，且動(dòng)作干脆利落。比如在教訓(xùn)黑蛋時(shí)，他以警察的身份嚴(yán)肅地對(duì)他說(shuō)：“再提醒你一句，別惹事！”這時(shí)候目光要凌厲，表演十分嚴(yán)肅，伸出兩根手指指向黑蛋來(lái)警戒他。但當(dāng)不用工作時(shí)，他也會(huì)放下自己的“架子”，比如，在和性格善良的冉老師交談時(shí)，吳警官就以普通人的身份非常親切地說(shuō)：“冉老師，也沒什么大事，你忙你的吧?！边呎f(shuō)邊用手勢(shì)引導(dǎo)方向，示意和引導(dǎo)冉老師離開。

四、結(jié)語(yǔ)

肢體語(yǔ)言的使用對(duì)于演員表演來(lái)說(shuō)非常重要，是演員必須要掌握的表演技能。本文著重論述肢體語(yǔ)言在人物性格塑造中的應(yīng)用方法，并以原創(chuàng)劇本《小院往事》中的吳警官為例，對(duì)其肢體語(yǔ)言進(jìn)行設(shè)計(jì)，并且展現(xiàn)了完整的肢體語(yǔ)言設(shè)計(jì)流程，首先要進(jìn)行故事背景及人物性格分析，然后要從軀干、表情及四肢三個(gè)方面的肢體語(yǔ)言來(lái)塑造角色性格。從實(shí)踐中可以看到，演員通過(guò)合理設(shè)計(jì)和運(yùn)用一系列肢體語(yǔ)言，能夠讓人物性格更大程度展現(xiàn)出來(lái)，并且使人物形象更加鮮明突出，富有魅力。

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作者單位：

西安外事學(xué)院