張明波

摘 要：交響管樂是中國音樂的重要組成部分，但在我國發(fā)展的時間較短，所以很多人對其并不熟悉。中國交響管樂具有自身的音樂特點，具有明顯的民族性和時代性，能夠傳承和弘揚民族文化，反映時代風(fēng)貌、時代精神。通過對中國交響管樂作品的藝術(shù)特色進行分析，以進一步推動中國交響管樂的發(fā)展，為中國交響管樂創(chuàng)作提供新的思路。

關(guān)鍵詞：交響管樂;民族性;時代性;藝術(shù)特色

一、交響管樂團的概念及發(fā)展歷史

（一）交響管樂團的概念

交響管樂團在演奏過程中所使用的合奏樂器根據(jù)材質(zhì)和發(fā)音特點的差異可分成木管樂器、銅管樂器、打擊樂器。交響管樂團還會根據(jù)實際情況增加貝斯和低音提琴等樂器[1]。簡單來說，管樂團是指由一群銅管樂器、木管樂器與打擊樂器所組成的器樂合奏團體。

交響管樂團一般規(guī)模較大，在現(xiàn)代的交響管樂演奏中，還會增加貝斯等樂器，以此形成多元化的音樂風(fēng)格[2]。

（二）交響管樂團的發(fā)展歷史

在歐美發(fā)達國家，管樂團發(fā)展較早。1909年，英國的霍爾斯特創(chuàng)作了《降E大調(diào)第一組曲》，該曲目成為交響管樂創(chuàng)作的開端。中華人民共和國成立后，我國的交響管樂事業(yè)真正開始發(fā)展。在20世紀(jì)80年代之前，中國交響管樂團是以解放軍軍樂團為代表，這一時期的管樂創(chuàng)作和管樂團發(fā)展主體主要在軍隊，民間的管樂團較少[3]。

20世紀(jì)90年代以來，隨著我國經(jīng)濟和教育的發(fā)展，我國交響管樂團得到快速發(fā)展，逐漸與國際接軌，我國的管樂伴奏逐漸改變了傳統(tǒng)的英雄歌曲的創(chuàng)作思路，向多元化方向發(fā)展。除此以外，學(xué)習(xí)西方音樂技法的作曲家和指揮家在留學(xué)回國以后，將國外的創(chuàng)作思路同我國的民族音樂形式相互融合，創(chuàng)作了數(shù)量眾多的優(yōu)秀音樂作品[4]。他們創(chuàng)作的管樂作品有著優(yōu)美的旋律、新穎的和聲、清晰的結(jié)構(gòu)，具有較高的藝術(shù)價值。

二、中國交響管樂作品的民族性

中國的交響管樂作品具有明顯的民族性特征，受到廣大人民群眾的喜愛，筆者以作曲家王和聲的作品為例進行分析。王和聲的作品《五聲神韻》綜合了多首民歌精華而成，展現(xiàn)出了民族音樂素材與管樂合奏相結(jié)合的藝術(shù)魅力，具有鮮明的民族性特征?！段迓暽耥崱芬浴饵S河漁夫曲》為開頭，作為引子;然后，樂曲的旋律變得輕松，從開篇的《黃河漁夫曲》變成《編花籃》，曲風(fēng)的變化會使聽眾的感受發(fā)生變化;隨后，《太陽出來喜洋洋》樂曲開始演奏，旋律變得高亢，音樂節(jié)奏更加明快、流暢，有著四川民歌高亢嘹亮的風(fēng)格[5];緊接著，《半個月亮爬上來》音樂響起，曲調(diào)優(yōu)美，意境深遠，樂曲變得抒情;之后《猜調(diào)》和《酒歌》的音樂響起，樂曲恢復(fù)之前輕松愉快的風(fēng)格，樂團演唱人員拍手合唱部分將整首樂曲推向高潮;最后，《黃河船夫曲》的音樂再次響起?！段迓暽耥崱愤\用了大量的管樂器，能夠充分展現(xiàn)音樂的魅力，盡顯藝術(shù)之美。

《五聲神韻》的創(chuàng)新性在于靈活運用五聲調(diào)式來作曲，首尾選用《黃河船夫曲》形成呼應(yīng)[6]，采擷了幾首極具代表性的民歌精品進行了加工和整理。該曲除《黃河船夫曲》外，其他5首歌曲依次按照宮、商、角、徵、羽的調(diào)式排列，將不同的民歌進行銜接，使聽眾感受到不同樂曲銜接時的頓挫感，充分領(lǐng)略到中國民歌獨特的風(fēng)采和魅力。這樣的調(diào)式安排充分彰顯了中國傳統(tǒng)音樂特色，具有濃厚的民族韻味。

管樂器分為木管樂器和銅管樂器，二者各具特色。木管樂器包括長笛、短笛、雙簧管、單簧管、排簫等，音域?qū)拸V，音色柔美，表現(xiàn)力強，在合奏中扮演著重要角色。作曲家陳黔在改編民樂作品《二泉映月》時，用木管樂器模仿二胡的旋律，凸顯了民族音樂特色，在豐富管樂音色的基礎(chǔ)上保留了原本曲目的情感色彩。

銅管樂器的音色特點是雄壯、輝煌、熱烈，宏大、寬廣的音量為銅管樂器組的共同特點。在演奏交響管樂作品時，木管樂器與銅管樂器相互交融，共同展現(xiàn)音樂的魅力。

三、中國交響管樂作品的時代性

除了具有明顯的民族性特征，中國的交響管樂作品還具有鮮明的時代特色。例如，1935年發(fā)表的《義勇軍進行曲》反映了當(dāng)時的時代精神風(fēng)貌，展現(xiàn)了當(dāng)時我國人民的精神風(fēng)貌[7]。

20世紀(jì)90年代以來，我國交響管樂快速發(fā)展，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的管樂作曲家和交響管樂作品。在交響管樂創(chuàng)作方面，很多作曲家把西方技法和中國民族音樂元素相融合，創(chuàng)作出優(yōu)秀的交響管樂作品，使作品既具有民族性又具有時代性。著名作曲家于建芳創(chuàng)作的《長江頌》就采用了西方奏鳴曲式，在民族音樂素材的組織和銜接方面嚴(yán)謹(jǐn)而富有條理。在作品剛開始部分，用音色較為嘹亮圓號奏出獨特的旋律。在此基礎(chǔ)上，增加打擊樂，使得樂曲整體的節(jié)奏更加歡快，更好地傳達作品蘊藏的情感。在《長江頌》的尾聲部分，運用了《長江之歌》的音樂旋律來為樂曲畫上句號。

《康定情歌》是十分具有代表性的傳統(tǒng)民歌，經(jīng)吳文季、江定仙編曲，由喻宜萱于1947年在南京演唱。該曲目被多位作曲家改編，存在很多版本。在演奏方面，很多演奏家也會根據(jù)自己的理解對其演奏[8]。在改編《康定情歌》作品時，一些作曲家會結(jié)合現(xiàn)代管樂作曲技法，使作品具有時代特色，如作曲家陳丹改編的《康定情歌》。演奏者在演奏陳丹改編的《康定情歌》作品引子時會使用弱音器中的小號樂器，給聽眾帶來新的聽覺體驗。

如今，中國的很多交響管樂作品運用了現(xiàn)代管樂作曲技法，但有著傳統(tǒng)民族音樂的旋律和基調(diào)，兼具民族性和時代性，體現(xiàn)了民族素材與現(xiàn)代管樂作曲技法相結(jié)合的特點，例如《馬背上的長城》。《馬背上的長城》是作曲家王和聲于1992年創(chuàng)作的一首在管樂領(lǐng)域廣為流傳的長號獨奏與交響管樂隊協(xié)奏的作品，具有明顯的民族音樂特點和時代特征[9]。整首歌曲的基調(diào)為熱烈歡騰、奔放激越，有著意蘊悠長的旋律，令人回味和振奮。該曲采用長號、長笛以及雙簧管演奏，能夠很大程度上營造音樂意境，引導(dǎo)聽眾同演奏者產(chǎn)生情感共鳴。在整首樂曲中，中段的旋律速度較為緩慢，力度也相對柔弱，長號獨奏者用悠長的氣息、深沉的情感追憶了民族悠久的歷史和深重的苦難。再現(xiàn)部分，音樂旋律轉(zhuǎn)快，表現(xiàn)了戰(zhàn)士們保家衛(wèi)國的堅定信念和必勝的決心。最后，樂隊在獨奏長號的高音C的長音中快速進入尾聲。整首樂曲奔放激越，具有濃郁的民族音樂特征，又不失時代性，展現(xiàn)了我國邊防戰(zhàn)士保家衛(wèi)國的英雄氣概[10]。

中國很多作曲家雖然將現(xiàn)代的音樂創(chuàng)作技法和民族音樂素材相融合，使交響管樂作品具有時代性和民族性，但是并沒有直接引用民間音樂的旋律，而是通過模仿我國民族音調(diào)進行創(chuàng)作，這種創(chuàng)作形式為中國交響管樂創(chuàng)作提供了新的思路，在一定程度上促進了我國交響管樂的創(chuàng)新發(fā)展。除此以外，還有很多作曲家將大眾所熟知的作品改編成交響管樂作品，在比賽或演出中進行展現(xiàn)，突出其大眾性、娛樂性等特點，使其展現(xiàn)出不一樣的魅力，比如顧嘉輝的《上海灘》等作品，以及大家所熟知的《好日子》《好運來》《我和我的祖國》《北國之春》《春天的故事》等作品。這極大地促進了我國的交響管樂的傳播和推廣，促進了我國交響管樂的進一步發(fā)展。

四、結(jié)語

如今，中國交響管樂在快速發(fā)展，與中國傳統(tǒng)音樂逐漸融合，呈現(xiàn)出鮮明的民族性特征。在交響管樂創(chuàng)作上，很多作曲家把現(xiàn)代管樂作曲技法和中國民族音樂元素相融合，使作品既具有民族性又具有時代性。文章以具體的管樂作品為例，對中國交響管樂作品的藝術(shù)特色進行了深入分析，以期推動中國交響管樂的發(fā)展。

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作者單位：

長春大學(xué)音樂學(xué)院