黃金朝

摘 要：京劇武花臉是當(dāng)前京劇行當(dāng)中的重要組成部分，屬于凈角的一種。戲曲表演過程中主要以武打形象為主，需要表演人員有較強(qiáng)的功底。武花臉的表演工序較為復(fù)雜，演員在表演之前要保證自身的身體素質(zhì)，嚴(yán)苛的要求也造成了武花臉實(shí)際內(nèi)涵和表演特點(diǎn)引人深思的發(fā)展趨勢(shì)。目前武花臉演員的表演水平在不斷提升，具體的表現(xiàn)力需要得到后續(xù)的科學(xué)指導(dǎo)，確保武花臉行當(dāng)進(jìn)一步的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：京劇武花臉 表演形式 分析研究

一、京劇武花臉的主要作用

京劇中的武花臉主要是武凈行，舞臺(tái)角色比較突出，和其他男性人物有著較大的區(qū)別，武凈行的武打戲份讓人們對(duì)其形象有著深刻的印象，豐富的肢體動(dòng)作和夸張的人物造型都讓人們對(duì)武凈行的花臉稱為武花臉。藝術(shù)表演形式和其他戲角有著很大的區(qū)分，觀眾在“鐵龍山”“火燒余洪”等戲份中都會(huì)對(duì)應(yīng)工的形象更加了解，演員需要在花臉的基礎(chǔ)上表現(xiàn)出自己的藝術(shù)潛能和表演功力，深厚的表演功底才能發(fā)揮出舞臺(tái)優(yōu)勢(shì)，展現(xiàn)武花臉的魅力。

二、武花臉的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)分析

（一）舞臺(tái)扮相之美

武花臉是京劇表演藝術(shù)中較為特殊的扮相之一，花臉本身是京劇藝術(shù)的重要組成元素，喜劇人物的性格特點(diǎn)需要通過厚重的油彩表現(xiàn)出來，借助油彩、道具等要素展現(xiàn)出花臉的特點(diǎn)和魅力是體現(xiàn)武花臉表演藝術(shù)的重要途徑。扮相中還包括服裝，在“火燒余洪”中余洪的老道身份較為詳盡，被傳是半仙之體，所以需要用勾金碎臉，這樣的形式可以彰顯出扮相對(duì)花臉在京劇人物中表現(xiàn)出的身份以及職能有著重要作用。余洪角色在表演過程中需要在雙頰、鼻翼額頭等用金色油彩筆勾勒，彰顯其擅長(zhǎng)妖道之術(shù)。服裝層面則需要扎黑披斜蟒彰顯出角色的霸氣之風(fēng)，一雙虎頭靴以及額頭上的子翎尾也為其武花臉的角色增添了更多藝術(shù)氣息。武花臉本身具備比較獨(dú)特的藝術(shù)特色，所以在表演過程中需要不同的欣賞角度，彰顯出剛勁之美和柔和之美。武花臉的粗獷剛勁以及雄渾氣魄需要服裝和表演力度相互配合。武花臉在服裝扮相的影響下要掌控自己的表演力度，每個(gè)武打動(dòng)作都要盡力而為，讓觀眾了解到其表演過程中的用力程度，這樣才能更好地將觀眾導(dǎo)入到舞臺(tái)表演的故事情節(jié)中，讓觀眾產(chǎn)生更多情感共鳴。

（二）武花臉的氣勢(shì)分析

武花臉主要是以武戲?yàn)橹?，這也是其行當(dāng)?shù)谋举|(zhì)特征，所以根據(jù)劇情、場(chǎng)景變化武花臉要利用不同的肢體動(dòng)作表現(xiàn)出各種場(chǎng)景，武花臉本身有著較為廣闊的發(fā)展空間。在火燒余洪中和旦角開打時(shí)，需要將自己手里的把子功和翻功盡力彰顯。文戲和武戲的不同之處就在于具體的節(jié)奏把握。戲曲表演過程中的高潮部分往往需要武花臉演員來帶動(dòng)氣氛。火燒余洪中人物有著垂死掙扎的狀態(tài)，這樣的表演部分需要大量的肢體動(dòng)作，所以武花臉的硬搶背、倒插虎等武打動(dòng)作要在這個(gè)過程中全力使出，給觀眾一個(gè)視覺盛宴的呈現(xiàn)才能贏得滿堂喝彩，完成整部戲的高潮部分。演員在表演過程中也要對(duì)人物的內(nèi)心進(jìn)行巧妙把握，讓自身的心理狀態(tài)和武打動(dòng)作可以更好地融合，幫助觀眾掌握人物角色特點(diǎn)。武花臉演員也要注意避免用力過猛產(chǎn)生不利影響，掌控的力度要讓觀眾覺得恰到好處。

（三）武花臉表演技巧分析

武花臉在表演過程中要掌握一定的技巧才能出奇制勝，讓觀眾對(duì)戲曲有一個(gè)充分的了解，對(duì)其扮演的角色有一個(gè)更深刻的印象。例如，在兩將軍的京劇表演過程中，武花臉張飛在其中有著較為重要的戲份，需要架子花臉有著一定的表演功夫。首次出場(chǎng)的過程中要和馬超有激烈的對(duì)峙和沖突，被馬超的激將法擊中的張飛要血脈僨張，表現(xiàn)出急于出城的態(tài)勢(shì)，所以在表演過程中需要配合相應(yīng)的身段表現(xiàn)出張飛本人的性格。演員在表演過程中要掌握一定的技巧，要深刻體會(huì)張飛的性格特點(diǎn)，不能將著急出城表現(xiàn)為山大王的形象，他本身的地位也不是王者，混賬氣質(zhì)不能在其中彰顯，不能在表演過程中過于粗魯。武花臉張飛在急欲殺敵的過程中也要注意眼神的表演，武花臉在眼神表演方面要下更多功夫，體現(xiàn)出自身扎實(shí)的基本功。把子功和厚底功是必不可少的功底。三寸靴子是武花臉在戲種的扮相，所以在武打表演中要有著足夠的功底，打斗過程中髯口也會(huì)出現(xiàn)掛在武器上的情況，武花臉要在臺(tái)下多多練習(xí)，避免動(dòng)作過大出現(xiàn)纏繞的情況影響觀眾觀看感受。除此之外，武花臉在表演過程中要有一定的靈活性，保證美感的同時(shí)也要有一定的警惕性，避免在最后的打斗環(huán)節(jié)中實(shí)現(xiàn)大翻身控腿亮相的姿態(tài)，這對(duì)張飛形象的呈現(xiàn)有著重要的影響，也會(huì)讓觀眾從角色中出來，不利于其戲劇表演的整體風(fēng)格彰顯和收尾環(huán)節(jié)的應(yīng)用。具體的打斗環(huán)節(jié)要積極凸顯人物性格，表現(xiàn)出人物的真實(shí)特色。

三、結(jié)語

武花臉行當(dāng)在京劇表演中有著重要的地位，武戲占據(jù)的表演戲份較多，也是展現(xiàn)人物內(nèi)心變化的重要途徑。和傳統(tǒng)戲曲表演中的念唱不同，武花臉要通過武戲來表現(xiàn)內(nèi)心情緒的波動(dòng)和場(chǎng)景轉(zhuǎn)換的標(biāo)志相對(duì)較為豐富和生動(dòng)，從藝術(shù)表現(xiàn)力角度來看更值得人們欣賞。人們通過武打戲份了解藝術(shù)表現(xiàn)形式的魅力可以保證京劇藝術(shù)表演的進(jìn)一步發(fā)展。

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