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        黎錦暉與20世紀初期的中國流行音樂

        2020-12-24 07:54:37周映辰
        南方文壇 2020年5期
        關(guān)鍵詞:百代黎錦暉流行音樂

        談到中國早期的流行音樂,必須談到黎錦暉。黎錦暉1891年出生于湖南湘潭望族,兄弟八人,是“黎氏八駿”之一,自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂器,家鄉(xiāng)民間音樂和當?shù)亓餍械南鎰?、花鼓戲、漢劇等戲劇音樂對他影響至深。1912年,黎錦暉畢業(yè)于長江高等師范學(xué)校,經(jīng)親友推薦,到北京任《大中華民國日報》編輯,并參加了同盟會。因為該報支持孫中山、反對袁世凱被查封,他在隨后任職于國會眾議院秘書廳。兩年后,又因袁世凱復(fù)辟帝制,他離開北京回到長沙。在長沙期間,他兼任四所小學(xué)的音樂教員,在教學(xué)中,他教風(fēng)琴演奏,教流行的外國歌曲,也教中國傳統(tǒng)歌曲,并為民間音樂填上新詞。1916年,袁世凱被迫取消帝制之后,黎錦暉再次赴京到眾議院任職。1918年,教育部成立“國語統(tǒng)一籌備會”,黎錦暉被聘為委員,這使他有機會接觸到當時最先進的知識分子,比如蔡元培、錢玄同等,并因此受到新文化思潮的影響。

        在推廣國語的同時,黎錦暉對中國傳統(tǒng)的戲曲門類進行了充分的觀摩和了解。他發(fā)現(xiàn)俗曲多有卑瑣之詞,遂提出“保留原有曲調(diào),改變唱腔,或取作新曲主題,加以發(fā)展”的主張①。順便說一下,這與我前面提到的李叔同的“新曲舊詞”,有一種奇妙的對應(yīng)關(guān)系。可以說,這一主張與李叔同的“新曲舊詞”一樣,包含著近現(xiàn)代以來中國歌曲創(chuàng)作所具有的空前復(fù)雜的美學(xué)經(jīng)驗,契合著近現(xiàn)代以來中國特殊的文化狀況。黎錦暉認為:“新,固然不能說都可以‘新得好,但是無論如何失敗,也比舊的有價值些;‘不求有功,但求無過這是一句極能阻礙進化的妖言?!雹谠谧詡鳌段遗c明月社》中,他對此有更詳盡的說明:

        從1917年起,我接觸各種音樂的機會更多了,逐漸感覺新文化運動應(yīng)利用音樂為宣傳工具,心想邀集知音朋友組成一個小型的音樂社,以“宣傳樂藝、輔助新運”為目的?!胺彩骂A(yù)則立”,自己必須作準備,于是進行觀摩,閱讀、抄譜、記譜,要求自己能結(jié)合樂理了解樂曲的結(jié)構(gòu),聽懂不同的風(fēng)調(diào),哼出無法記錄的韻味……我經(jīng)常上天橋和城南游藝場,搜集一些民歌小曲,跟朋友們研討,也沒人干涉我們的自由。但是,把所知的俗曲歌詞擺出來,深感腐朽不合時代,或者猥褻不堪入耳,絕大多數(shù)必須重新填配,進行這項工作十分困難,摸索了四年以上,才找到一條出路——保留原有曲調(diào),改變唱腔,或取作新曲主題,加以發(fā)展。③

        1921年,黎錦暉赴上海任中華書局編譯所國語文學(xué)部部長及教科書部編輯。年底,教育部國語讀音統(tǒng)一會在上海創(chuàng)辦“國語專修學(xué)?!?,他先被聘為教務(wù)主任兼教員,后又被聘為校長。后來,“國語專修學(xué)校”又創(chuàng)辦了附小。在上海,黎錦暉終于有了一片新的天地。正是在上海,黎錦暉在相當大程度上改變了中國音樂的發(fā)展狀況。

        追溯中國流行音樂的發(fā)展史,我們可以看到,上海與黎錦暉是互相成就的關(guān)系。上海成為中國流行音樂的發(fā)源地,有其特殊的優(yōu)勢。1843年11月,根據(jù)《南京條約》和《五口通商章程》,上海正式開埠,中外貿(mào)易中心逐漸從廣州移到上海。外國商品和外資紛紛涌進上海,開行棧、設(shè)碼頭、劃租界、辦銀行,上海由此進入歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點,引無數(shù)英雄各領(lǐng)風(fēng)騷,可泣可歌。20世紀初期的上海,外國僑民國籍最多時曾達五十六個國家。公共租界人口密度更是高達每平方英里十萬余人,超過當時世界上人口密度最高的倫敦。從歐洲的交響樂到美國的爵士樂,從好萊塢的電影到巴黎的歌舞,都在這個大都市輪番上演,形成了一個特殊的文化空間,其中彌漫著中國別的地方聞所未聞的全球化經(jīng)驗。

        這里需要提到學(xué)界關(guān)于黎錦暉與美國爵士樂大師巴克·克萊頓(Buck Clayton)的關(guān)系的討論。克萊頓本是美國黑人小號手,于1935年跟隨他的爵士樂隊來到上海,他與逸園歌舞場簽訂了一份長期合約,在上海度過了兩年④。很多研究者認為,黎錦暉與克萊頓曾在上海共事,彼此學(xué)習(xí),相互影響,各自汲取了對方的音樂元素。按照這個說法,克萊頓對中國流行音樂的發(fā)生起到了關(guān)鍵的作用。當然也有人依此推論,克萊頓受到了黎錦暉的影響,并把這種影響帶到了美國。但最近的研究表明,二人在上海并無接觸。根據(jù)克萊頓傳記作者安德魯·F.瓊斯的記載,有一點倒是可以肯定的,那就是克萊頓在中國期間確實學(xué)唱了不少中國歌曲,其中多是黎錦暉創(chuàng)作的歌曲:

        克萊頓——他最后于1937年7月日本人進攻上海、預(yù)示二戰(zhàn)到來的兩周之前離開了中國——在接下來旅居上海的時光中不僅演奏美國爵士樂,還演奏中國的流行歌曲。(克萊頓說)“我們發(fā)現(xiàn)對這份新工作,必須演奏中國音樂,這樣我們就開始學(xué)習(xí)。我草擬了一些當時最受歡迎的中國流行歌曲,幾次排練之后我們就像已經(jīng)熟練地掌握了很久那樣演奏起來。中國的音樂跟我們的音樂除了有不同的音調(diào),沒有太大的區(qū)別,但是只要能把它們套入美國的音調(diào),我們就能演奏?!笨巳R頓在被趕出逸園之后不得不學(xué)會的中國歌曲,幾乎總是由黎錦暉執(zhí)筆創(chuàng)作,這是一位教育家和作曲家,一種糅進了美國爵士樂、好萊塢電影音樂以及中國通俗音樂被中國人稱為“時代曲”的混合體式的創(chuàng)造正應(yīng)該歸功于他。黎錦暉的富有爭議的通俗音樂品牌——經(jīng)常被批評為“黃色”或“淫穢”音樂,受到遣散或嚴厲指責(zé)——以及其緊密依附的都市媒體文化,正是對這一中國爵士樂時代的音樂、文化和歷史進行研究的主焦點。⑤

        這個事例從側(cè)面說明,在克萊頓來到中國之前,黎錦暉創(chuàng)作的歌曲已在上海大為流行。但我想強調(diào)一點,雖沒有證據(jù)說明黎錦暉受到了克萊頓的影響,但黎錦暉受到爵士樂等西方歌曲的影響,卻是確定無疑的。正如我在前面所說,這是因為20世紀初的上海是一個特殊的文化空間,敏而好學(xué)的黎錦暉身處其間,自然不能不受影響。當然,對于喜歡寫歌的黎錦暉而言,這也是市場對他的要求。處于這種文化空間中的上海市民,需要帶有爵士風(fēng)格的音樂。此種情形下,這樣的流行歌曲既可滿足自己的創(chuàng)作欲望,又能滿足市民的需要,還能用得來的稿酬填補辦學(xué)經(jīng)費的不足,黎錦暉自然要大顯身手。

        2004年春節(jié),央視黃金時段播出了多集紀錄片《一百年的歌聲》,開篇即是黎錦暉的《毛毛雨》?,F(xiàn)在,人們公認這是中國第一首流行歌曲。它音域不寬,卻朗朗上口,中國音樂元素、西方舞曲的節(jié)奏以及美國爵士樂風(fēng)格的配器,再次引起了人們對早期流行音樂的興趣。

        《毛毛雨》創(chuàng)作于1927年,1928年由百代唱片公司灌制,由黎明暉演唱。關(guān)于百代唱片公司,這里也需要多說幾句,因為它本身就是中西文化的結(jié)晶。百代公司的創(chuàng)始人為法國人E.Labansat(中文譯為樂浜生或樂班薩),19世紀末來到上海,最初靠沿街擺攤播放唱片謀生。1908年,樂浜生創(chuàng)立了自己的公司,最初稱為“柏德洋行”,是法國百代公司(Pathé Frères)的在華代理商,批發(fā)或零售該公司出品的各式留聲機、唱片、電影機械、影片等,“柏德”為法語“Pathé”的音譯,后于1910年改稱百代公司⑥。20世紀上半期,凡提及唱片,沒有人不知道上海百代公司?!鞍俅彪m是一個唱片公司,但其產(chǎn)品的意義卻遠遠超出唱片本身。某種意義上,它已經(jīng)成為時尚、流行文化的代名詞,所以論及中國早期的流行音樂,必須提到“百代”。

        演唱這首歌曲的黎明暉是黎錦暉的女兒,1909年(也有1910年或1911年的說法)出生于湖南湘潭,1921年隨父親來滬,就讀于“國語專修學(xué)校附小”。1925年黎明暉相繼在神州影片公司拍攝的電影《不堪回首》《花好月圓》中擔(dān)任配角。黎錦暉1927年創(chuàng)作的《毛毛雨》《妹妹我愛你》由黎明暉首唱后,在上海的大街小巷間一夜走紅,百代公司迅速邀黎明暉前來錄音,然后以“特別新曲”的名義于1927年12月15日發(fā)行。這是中國最早公開發(fā)行的流行歌曲唱片。

        聆聽百代版本的《毛毛雨》的錄音資料,可以聽到它使用了西洋銅管樂器組,這是因為當時上海的歌舞廳還有涉外的大飯店,白人、黑人組成的西洋小樂隊、爵士樂隊并不少見,而時尚的都市流行音樂,一定會使用這些洋樂器。歌曲一開始的伴奏部分,是銅管齊奏旋律,小號吹出主旋律,緊跟著中國木魚敲擊“有板有眼”的節(jié)奏,還有鈸等多種音樂色彩調(diào)和在一起。歌曲用一個曲調(diào)反復(fù)四段歌詞,旋律以級進為主,運用小起伏式的十六分音符表現(xiàn)毛毛雨的形象,歌曲結(jié)構(gòu)為一段曲式,上下兩片各兩個樂句,每一樂句有六小節(jié),構(gòu)成對稱的非方整性結(jié)構(gòu)。歌詞內(nèi)容似乎很簡單,無非是說一位少女思念心上人,其中出現(xiàn)了很中國式的昵稱“小親親”。這首歌乍一出現(xiàn),便風(fēng)靡上海灘。黎明暉作為首唱,迅速成為炙手可熱的大明星。

        20世紀初的夜上海,歌舞廳里常常人聲鼎沸,男男女女衣裝鮮亮,通宵達旦地跳舞。租界林立、列強環(huán)伺的現(xiàn)實,仿佛都消散于這如夢似幻的氛圍之中。消費的媒介即是適合歌舞廳使用的流行音樂,華爾茲、倫巴、恰恰等舞曲音樂,有很多就是使用國外的現(xiàn)成品,爵士樂是其中被使用最多的。當然,中西混合的舞曲音樂也隨即大量出現(xiàn)。既然是中西混合,那么所謂的“中”,自然就屬于那個時代的“原創(chuàng)”。這種原創(chuàng),即是在西洋流行音樂的基礎(chǔ)上,加入中國人自己的調(diào)性。這種中西結(jié)合出來的流行音樂,一經(jīng)推出,就遠比純西洋的歌曲舞曲更讓中國人喜歡。其中不能不提的,就是流傳至今的《玫瑰玫瑰我愛你》,演唱者是百代公司簽約藝人周璇。

        《玫瑰玫瑰我愛你》由吳村作詞、陳歌辛作曲。這是一首以歌詞為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的ABA 三段體歌曲:主歌—副歌—主歌。A 段的四個樂句依照了歌詞的結(jié)構(gòu),采用了中國傳統(tǒng)音樂中最為常見的“起承轉(zhuǎn)合”形式;B 段則呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格,配合重復(fù)的兩句歌詞,這個十六小節(jié)的樂段,采用了西方音樂中最常見的平行樂段結(jié)構(gòu),兩大樂句的旋律幾乎完全一樣,僅結(jié)尾處略有不同。作品旋律呈現(xiàn)出典型的中西融合的特征。整首歌曲,旋律輕松明快,歌詞簡單上口,以物詠情,物我兩忘。在上海這個國際化的都市,這樣既有地方性又有國際性的音樂,不僅深得人們喜歡,而且還會傳出國門。這首歌后來被翻唱成多種版式,其中由美國著名歌星Frankie Laine翻唱的《Rose? Rose I Love You》于1951年登上了全美音樂流行排行榜的榜首,盤踞數(shù)周。

        如果說,五四之后的20世紀20年代,北京是中國的文化中心,那么30年代和40年代,上海就是中國的文學(xué)、電影和音樂創(chuàng)作中心。這除了上海因開埠而得風(fēng)氣之先,還因為1927年大革命失敗后,國民政府定都南京,與南京毗鄰的上海成了大批文化人的首選之地。這些文化人到了上海,自由組織社團,創(chuàng)辦文學(xué)刊物,籌拍電影,使得“海派文化”興盛一時。其中,上海電影業(yè)的發(fā)展,對流行歌曲的創(chuàng)作和推廣,起到了重要的作用。

        《玫瑰玫瑰我愛你》其實是電影《天涯歌女》中的插曲,在電影中是由舞廳歌女演唱的伴舞歌曲。在20世紀初期的都市文化中,電影是重要的一環(huán)。電影公演后,里面的舞曲和歌曲更是成為舞廳音樂的模板。歌曲《薔薇處處開》是同名電影的主題歌,由陳歌辛作詞作曲。如果把這兩首歌的歌詞抹掉,乍一聽,似乎很難分辨出其中的區(qū)別,因為節(jié)奏相近,旋律相似,曲式結(jié)構(gòu)也一樣,都是主歌—副歌—主歌的 ABA 的三段體結(jié)構(gòu)。經(jīng)過電影的傳播后,這兩首歌都成為備受歡迎的舞廳伴奏音樂。

        1931年,《歌女紅牡丹》和《虞美人》的公演代表著中國有聲電影的時代到來了。默片時代的20年代,全國大小電影制片廠就已經(jīng)逼近兩百個,年產(chǎn)默片四百余部。有聲電影的出現(xiàn),把電影的影響力瞬間提升了。特別是都市片,電影中的演員及服道化、插曲等,任何的形態(tài)都可能會迅速成為被市民模仿的時尚方式。其中最為顯著的變化是,電影插曲幾乎成為最受歡迎的音樂,所有的電影插曲都會及時在歌舞廳內(nèi)唱響,甚至包括像《四季歌》這樣純粹的民間小調(diào),也會流行開來,因為它是電影明星周璇在《馬路天使》中演唱的。

        如前所述,電影歌曲的大量出現(xiàn),為歌舞廳的使用提供了便利。像引領(lǐng)上海娛樂業(yè)的“新卡爾登”,就是兼營電影、餐廳和舞廳的娛樂消費場所??赐觌娪暗轿鑿d,給客人提供的伴舞音樂就是剛剛在電影院里聽過的,所謂欣賞與體驗、消費與應(yīng)用一條龍服務(wù)。直到今天,像《漁光曲》(電影《漁光曲》主題歌)、《夜半歌聲》(電影《夜半歌聲》主題曲)、《天涯歌女》(電影《馬路天使》插曲)、《何日君再來》(電影《三星伴月》插曲)、《秋水伊人》(電影《古塔奇案》插曲)、《百花歌》(電影《孟姜女》)等逾百首的電影歌曲,依然會在各種晚會、屏幕或者網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)。

        在20世紀早期,以上海、南京、天津等為代表的幾個大都市,在西方科技與文化代表著“先進”的歷史潮流中,在商業(yè)需求與文化消費的驅(qū)使下,音樂家們立足中國音樂,借鑒西方創(chuàng)作技法創(chuàng)造的“新音樂”,成為中國現(xiàn)代音樂的重要內(nèi)容。時代曲,也就是流行音樂,創(chuàng)造性地將中國傳統(tǒng)的音樂元素與西方流行音樂的創(chuàng)作技法融合在一起,形成一種中國化的音樂風(fēng)格,也成為20世紀早期都市文明的一種文化標簽。

        【注釋】

        ①黎遂:《民國風(fēng)華:我的父親黎錦暉》,團結(jié)出版社,2011。

        ②孫繼南:《對黎錦暉歷史評價的再認識》,《人民音樂》2002年4期。

        ③黎錦暉:《我與明月社》,《文史資料》(叢刊)1983年第4輯。

        ④關(guān)于克萊頓在上海工作的時間,有不同的說法。第一種是1935—1937年,第二種說法是1934—1936年。其傳記作者安德魯·F.瓊斯認為是前者,但密蘇里-堪薩斯城大學(xué)檔案館的克萊頓專題資料庫和《新格羅夫爵士辭典》克萊頓條目的記錄均持后一種看法。見喻輝:《關(guān)于巴克·克來頓早期上海生活史料的考證》,《人民音樂》2017年第1期。

        ⑤[美]安德魯·F.瓊斯,朝園譯:《黃色音樂:傾聽老上海的爵士樂時代》,《黃色音樂:中國爵士時代的媒體文化及殖民時代的現(xiàn)代性》(Yellow Music:Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age),杜克大學(xué)出版社(Duke University Press),2001。見2016年4月15日“上河卓遠文化”公號。

        ⑥羅亮生:《戲曲唱片史話》,見《上海戲曲史料薈萃》(第1集),上海藝術(shù)研究所,1987。百代公司的注冊地址是上海英租界四川路99號,為總發(fā)行所所在地;分公司位于英租界四馬路。

        (周映辰,北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院)

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