一

談到中國(guó)早期的流行音樂(lè)，必須談到黎錦暉。黎錦暉1891年出生于湖南湘潭望族，兄弟八人，是“黎氏八駿”之一，自幼學(xué)習(xí)古琴和彈撥樂(lè)器，家鄉(xiāng)民間音樂(lè)和當(dāng)?shù)亓餍械南鎰　⒒ü膽?、漢劇等戲劇音樂(lè)對(duì)他影響至深。1912年，黎錦暉畢業(yè)于長(zhǎng)江高等師范學(xué)校，經(jīng)親友推薦，到北京任《大中華民國(guó)日?qǐng)?bào)》編輯，并參加了同盟會(huì)。因?yàn)樵搱?bào)支持孫中山、反對(duì)袁世凱被查封，他在隨后任職于國(guó)會(huì)眾議院秘書(shū)廳。兩年后，又因袁世凱復(fù)辟帝制，他離開(kāi)北京回到長(zhǎng)沙。在長(zhǎng)沙期間，他兼任四所小學(xué)的音樂(lè)教員，在教學(xué)中，他教風(fēng)琴演奏，教流行的外國(guó)歌曲，也教中國(guó)傳統(tǒng)歌曲，并為民間音樂(lè)填上新詞。1916年，袁世凱被迫取消帝制之后，黎錦暉再次赴京到眾議院任職。1918年，教育部成立“國(guó)語(yǔ)統(tǒng)一籌備會(huì)”，黎錦暉被聘為委員，這使他有機(jī)會(huì)接觸到當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的知識(shí)分子，比如蔡元培、錢玄同等，并因此受到新文化思潮的影響。

在推廣國(guó)語(yǔ)的同時(shí)，黎錦暉對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲門類進(jìn)行了充分的觀摩和了解。他發(fā)現(xiàn)俗曲多有卑瑣之詞，遂提出“保留原有曲調(diào)，改變唱腔，或取作新曲主題，加以發(fā)展”的主張①。順便說(shuō)一下，這與我前面提到的李叔同的“新曲舊詞”，有一種奇妙的對(duì)應(yīng)關(guān)系?？梢哉f(shuō)，這一主張與李叔同的“新曲舊詞”一樣，包含著近現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)歌曲創(chuàng)作所具有的空前復(fù)雜的美學(xué)經(jīng)驗(yàn)，契合著近現(xiàn)代以來(lái)中國(guó)特殊的文化狀況。黎錦暉認(rèn)為：“新，固然不能說(shuō)都可以‘新得好，但是無(wú)論如何失敗，也比舊的有價(jià)值些;‘不求有功，但求無(wú)過(guò)這是一句極能阻礙進(jìn)化的妖言?！雹谠谧詡鳌段遗c明月社》中，他對(duì)此有更詳盡的說(shuō)明：

從1917年起，我接觸各種音樂(lè)的機(jī)會(huì)更多了，逐漸感覺(jué)新文化運(yùn)動(dòng)應(yīng)利用音樂(lè)為宣傳工具，心想邀集知音朋友組成一個(gè)小型的音樂(lè)社，以“宣傳樂(lè)藝、輔助新運(yùn)”為目的。“凡事預(yù)則立”，自己必須作準(zhǔn)備，于是進(jìn)行觀摩，閱讀、抄譜、記譜，要求自己能結(jié)合樂(lè)理了解樂(lè)曲的結(jié)構(gòu)，聽(tīng)懂不同的風(fēng)調(diào)，哼出無(wú)法記錄的韻味……我經(jīng)常上天橋和城南游藝場(chǎng)，搜集一些民歌小曲，跟朋友們研討，也沒(méi)人干涉我們的自由。但是，把所知的俗曲歌詞擺出來(lái)，深感腐朽不合時(shí)代，或者猥褻不堪入耳，絕大多數(shù)必須重新填配，進(jìn)行這項(xiàng)工作十分困難，摸索了四年以上，才找到一條出路——保留原有曲調(diào)，改變唱腔，或取作新曲主題，加以發(fā)展。③

1921年，黎錦暉赴上海任中華書(shū)局編譯所國(guó)語(yǔ)文學(xué)部部長(zhǎng)及教科書(shū)部編輯。年底，教育部國(guó)語(yǔ)讀音統(tǒng)一會(huì)在上海創(chuàng)辦“國(guó)語(yǔ)專修學(xué)?！?，他先被聘為教務(wù)主任兼教員，后又被聘為校長(zhǎng)。后來(lái)，“國(guó)語(yǔ)專修學(xué)?！庇謩?chuàng)辦了附小。在上海，黎錦暉終于有了一片新的天地。正是在上海，黎錦暉在相當(dāng)大程度上改變了中國(guó)音樂(lè)的發(fā)展?fàn)顩r。

追溯中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)展史，我們可以看到，上海與黎錦暉是互相成就的關(guān)系。上海成為中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)源地，有其特殊的優(yōu)勢(shì)。1843年11月，根據(jù)《南京條約》和《五口通商章程》，上海正式開(kāi)埠，中外貿(mào)易中心逐漸從廣州移到上海。外國(guó)商品和外資紛紛涌進(jìn)上海，開(kāi)行棧、設(shè)碼頭、劃租界、辦銀行，上海由此進(jìn)入歷史發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，引無(wú)數(shù)英雄各領(lǐng)風(fēng)騷，可泣可歌。20世紀(jì)初期的上海，外國(guó)僑民國(guó)籍最多時(shí)曾達(dá)五十六個(gè)國(guó)家。公共租界人口密度更是高達(dá)每平方英里十萬(wàn)余人，超過(guò)當(dāng)時(shí)世界上人口密度最高的倫敦。從歐洲的交響樂(lè)到美國(guó)的爵士樂(lè)，從好萊塢的電影到巴黎的歌舞，都在這個(gè)大都市輪番上演，形成了一個(gè)特殊的文化空間，其中彌漫著中國(guó)別的地方聞所未聞的全球化經(jīng)驗(yàn)。

這里需要提到學(xué)界關(guān)于黎錦暉與美國(guó)爵士樂(lè)大師巴克·克萊頓（Buck Clayton）的關(guān)系的討論?？巳R頓本是美國(guó)黑人小號(hào)手，于1935年跟隨他的爵士樂(lè)隊(duì)來(lái)到上海，他與逸園歌舞場(chǎng)簽訂了一份長(zhǎng)期合約，在上海度過(guò)了兩年④。很多研究者認(rèn)為，黎錦暉與克萊頓曾在上海共事，彼此學(xué)習(xí)，相互影響，各自汲取了對(duì)方的音樂(lè)元素。按照這個(gè)說(shuō)法，克萊頓對(duì)中國(guó)流行音樂(lè)的發(fā)生起到了關(guān)鍵的作用。當(dāng)然也有人依此推論，克萊頓受到了黎錦暉的影響，并把這種影響帶到了美國(guó)。但最近的研究表明，二人在上海并無(wú)接觸。根據(jù)克萊頓傳記作者安德魯·F.瓊斯的記載，有一點(diǎn)倒是可以肯定的，那就是克萊頓在中國(guó)期間確實(shí)學(xué)唱了不少中國(guó)歌曲，其中多是黎錦暉創(chuàng)作的歌曲：

克萊頓——他最后于1937年7月日本人進(jìn)攻上海、預(yù)示二戰(zhàn)到來(lái)的兩周之前離開(kāi)了中國(guó)——在接下來(lái)旅居上海的時(shí)光中不僅演奏美國(guó)爵士樂(lè)，還演奏中國(guó)的流行歌曲。（克萊頓說(shuō)）“我們發(fā)現(xiàn)對(duì)這份新工作，必須演奏中國(guó)音樂(lè)，這樣我們就開(kāi)始學(xué)習(xí)。我草擬了一些當(dāng)時(shí)最受歡迎的中國(guó)流行歌曲，幾次排練之后我們就像已經(jīng)熟練地掌握了很久那樣演奏起來(lái)。中國(guó)的音樂(lè)跟我們的音樂(lè)除了有不同的音調(diào)，沒(méi)有太大的區(qū)別，但是只要能把它們套入美國(guó)的音調(diào)，我們就能演奏?！笨巳R頓在被趕出逸園之后不得不學(xué)會(huì)的中國(guó)歌曲，幾乎總是由黎錦暉執(zhí)筆創(chuàng)作，這是一位教育家和作曲家，一種糅進(jìn)了美國(guó)爵士樂(lè)、好萊塢電影音樂(lè)以及中國(guó)通俗音樂(lè)被中國(guó)人稱為“時(shí)代曲”的混合體式的創(chuàng)造正應(yīng)該歸功于他。黎錦暉的富有爭(zhēng)議的通俗音樂(lè)品牌——經(jīng)常被批評(píng)為“黃色”或“淫穢”音樂(lè)，受到遣散或嚴(yán)厲指責(zé)——以及其緊密依附的都市媒體文化，正是對(duì)這一中國(guó)爵士樂(lè)時(shí)代的音樂(lè)、文化和歷史進(jìn)行研究的主焦點(diǎn)。⑤

這個(gè)事例從側(cè)面說(shuō)明，在克萊頓來(lái)到中國(guó)之前，黎錦暉創(chuàng)作的歌曲已在上海大為流行。但我想強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，雖沒(méi)有證據(jù)說(shuō)明黎錦暉受到了克萊頓的影響，但黎錦暉受到爵士樂(lè)等西方歌曲的影響，卻是確定無(wú)疑的。正如我在前面所說(shuō)，這是因?yàn)?0世紀(jì)初的上海是一個(gè)特殊的文化空間，敏而好學(xué)的黎錦暉身處其間，自然不能不受影響。當(dāng)然，對(duì)于喜歡寫歌的黎錦暉而言，這也是市場(chǎng)對(duì)他的要求。處于這種文化空間中的上海市民，需要帶有爵士風(fēng)格的音樂(lè)。此種情形下，這樣的流行歌曲既可滿足自己的創(chuàng)作欲望，又能滿足市民的需要，還能用得來(lái)的稿酬填補(bǔ)辦學(xué)經(jīng)費(fèi)的不足，黎錦暉自然要大顯身手。

二

2004年春節(jié)，央視黃金時(shí)段播出了多集紀(jì)錄片《一百年的歌聲》，開(kāi)篇即是黎錦暉的《毛毛雨》?，F(xiàn)在，人們公認(rèn)這是中國(guó)第一首流行歌曲。它音域不寬，卻朗朗上口，中國(guó)音樂(lè)元素、西方舞曲的節(jié)奏以及美國(guó)爵士樂(lè)風(fēng)格的配器，再次引起了人們對(duì)早期流行音樂(lè)的興趣。

《毛毛雨》創(chuàng)作于1927年，1928年由百代唱片公司灌制，由黎明暉演唱。關(guān)于百代唱片公司，這里也需要多說(shuō)幾句，因?yàn)樗旧砭褪侵形魑幕慕Y(jié)晶。百代公司的創(chuàng)始人為法國(guó)人E.Labansat（中文譯為樂(lè)浜生或樂(lè)班薩），19世紀(jì)末來(lái)到上海，最初靠沿街?jǐn)[攤播放唱片謀生。1908年，樂(lè)浜生創(chuàng)立了自己的公司，最初稱為“柏德洋行”，是法國(guó)百代公司（Pathé Frères）的在華代理商，批發(fā)或零售該公司出品的各式留聲機(jī)、唱片、電影機(jī)械、影片等，“柏德”為法語(yǔ)“Pathé”的音譯，后于1910年改稱百代公司⑥。20世紀(jì)上半期，凡提及唱片，沒(méi)有人不知道上海百代公司?！鞍俅彪m是一個(gè)唱片公司，但其產(chǎn)品的意義卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出唱片本身。某種意義上，它已經(jīng)成為時(shí)尚、流行文化的代名詞，所以論及中國(guó)早期的流行音樂(lè)，必須提到“百代”。

演唱這首歌曲的黎明暉是黎錦暉的女兒，1909年（也有1910年或1911年的說(shuō)法）出生于湖南湘潭，1921年隨父親來(lái)滬，就讀于“國(guó)語(yǔ)專修學(xué)校附小”。1925年黎明暉相繼在神州影片公司拍攝的電影《不堪回首》《花好月圓》中擔(dān)任配角。黎錦暉1927年創(chuàng)作的《毛毛雨》《妹妹我愛(ài)你》由黎明暉首唱后，在上海的大街小巷間一夜走紅，百代公司迅速邀黎明暉前來(lái)錄音，然后以“特別新曲”的名義于1927年12月15日發(fā)行。這是中國(guó)最早公開(kāi)發(fā)行的流行歌曲唱片。

聆聽(tīng)百代版本的《毛毛雨》的錄音資料，可以聽(tīng)到它使用了西洋銅管樂(lè)器組，這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)上海的歌舞廳還有涉外的大飯店，白人、黑人組成的西洋小樂(lè)隊(duì)、爵士樂(lè)隊(duì)并不少見(jiàn)，而時(shí)尚的都市流行音樂(lè)，一定會(huì)使用這些洋樂(lè)器。歌曲一開(kāi)始的伴奏部分，是銅管齊奏旋律，小號(hào)吹出主旋律，緊跟著中國(guó)木魚(yú)敲擊“有板有眼”的節(jié)奏，還有鈸等多種音樂(lè)色彩調(diào)和在一起。歌曲用一個(gè)曲調(diào)反復(fù)四段歌詞，旋律以級(jí)進(jìn)為主，運(yùn)用小起伏式的十六分音符表現(xiàn)毛毛雨的形象，歌曲結(jié)構(gòu)為一段曲式，上下兩片各兩個(gè)樂(lè)句，每一樂(lè)句有六小節(jié)，構(gòu)成對(duì)稱的非方整性結(jié)構(gòu)。歌詞內(nèi)容似乎很簡(jiǎn)單，無(wú)非是說(shuō)一位少女思念心上人，其中出現(xiàn)了很中國(guó)式的昵稱“小親親”。這首歌乍一出現(xiàn)，便風(fēng)靡上海灘。黎明暉作為首唱，迅速成為炙手可熱的大明星。

20世紀(jì)初的夜上海，歌舞廳里常常人聲鼎沸，男男女女衣裝鮮亮，通宵達(dá)旦地跳舞。租界林立、列強(qiáng)環(huán)伺的現(xiàn)實(shí)，仿佛都消散于這如夢(mèng)似幻的氛圍之中。消費(fèi)的媒介即是適合歌舞廳使用的流行音樂(lè)，華爾茲、倫巴、恰恰等舞曲音樂(lè)，有很多就是使用國(guó)外的現(xiàn)成品，爵士樂(lè)是其中被使用最多的。當(dāng)然，中西混合的舞曲音樂(lè)也隨即大量出現(xiàn)。既然是中西混合，那么所謂的“中”，自然就屬于那個(gè)時(shí)代的“原創(chuàng)”。這種原創(chuàng)，即是在西洋流行音樂(lè)的基礎(chǔ)上，加入中國(guó)人自己的調(diào)性。這種中西結(jié)合出來(lái)的流行音樂(lè)，一經(jīng)推出，就遠(yuǎn)比純西洋的歌曲舞曲更讓中國(guó)人喜歡。其中不能不提的，就是流傳至今的《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》，演唱者是百代公司簽約藝人周璇。

《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》由吳村作詞、陳歌辛作曲。這是一首以歌詞為結(jié)構(gòu)基礎(chǔ)的ABA 三段體歌曲：主歌—副歌—主歌。A 段的四個(gè)樂(lè)句依照了歌詞的結(jié)構(gòu)，采用了中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中最為常見(jiàn)的“起承轉(zhuǎn)合”形式;B 段則呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，配合重復(fù)的兩句歌詞，這個(gè)十六小節(jié)的樂(lè)段，采用了西方音樂(lè)中最常見(jiàn)的平行樂(lè)段結(jié)構(gòu)，兩大樂(lè)句的旋律幾乎完全一樣，僅結(jié)尾處略有不同。作品旋律呈現(xiàn)出典型的中西融合的特征。整首歌曲，旋律輕松明快，歌詞簡(jiǎn)單上口，以物詠情，物我兩忘。在上海這個(gè)國(guó)際化的都市，這樣既有地方性又有國(guó)際性的音樂(lè)，不僅深得人們喜歡，而且還會(huì)傳出國(guó)門。這首歌后來(lái)被翻唱成多種版式，其中由美國(guó)著名歌星Frankie Laine翻唱的《Rose? Rose I Love You》于1951年登上了全美音樂(lè)流行排行榜的榜首，盤踞數(shù)周。

三

如果說(shuō)，五四之后的20世紀(jì)20年代，北京是中國(guó)的文化中心，那么30年代和40年代，上海就是中國(guó)的文學(xué)、電影和音樂(lè)創(chuàng)作中心。這除了上海因開(kāi)埠而得風(fēng)氣之先，還因?yàn)?927年大革命失敗后，國(guó)民政府定都南京，與南京毗鄰的上海成了大批文化人的首選之地。這些文化人到了上海，自由組織社團(tuán)，創(chuàng)辦文學(xué)刊物，籌拍電影，使得“海派文化”興盛一時(shí)。其中，上海電影業(yè)的發(fā)展，對(duì)流行歌曲的創(chuàng)作和推廣，起到了重要的作用。

《玫瑰玫瑰我愛(ài)你》其實(shí)是電影《天涯歌女》中的插曲，在電影中是由舞廳歌女演唱的伴舞歌曲。在20世紀(jì)初期的都市文化中，電影是重要的一環(huán)。電影公演后，里面的舞曲和歌曲更是成為舞廳音樂(lè)的模板。歌曲《薔薇處處開(kāi)》是同名電影的主題歌，由陳歌辛作詞作曲。如果把這兩首歌的歌詞抹掉，乍一聽(tīng)，似乎很難分辨出其中的區(qū)別，因?yàn)楣?jié)奏相近，旋律相似，曲式結(jié)構(gòu)也一樣，都是主歌—副歌—主歌的 ABA 的三段體結(jié)構(gòu)。經(jīng)過(guò)電影的傳播后，這兩首歌都成為備受歡迎的舞廳伴奏音樂(lè)。

1931年，《歌女紅牡丹》和《虞美人》的公演代表著中國(guó)有聲電影的時(shí)代到來(lái)了。默片時(shí)代的20年代，全國(guó)大小電影制片廠就已經(jīng)逼近兩百個(gè)，年產(chǎn)默片四百余部。有聲電影的出現(xiàn)，把電影的影響力瞬間提升了。特別是都市片，電影中的演員及服道化、插曲等，任何的形態(tài)都可能會(huì)迅速成為被市民模仿的時(shí)尚方式。其中最為顯著的變化是，電影插曲幾乎成為最受歡迎的音樂(lè)，所有的電影插曲都會(huì)及時(shí)在歌舞廳內(nèi)唱響，甚至包括像《四季歌》這樣純粹的民間小調(diào)，也會(huì)流行開(kāi)來(lái)，因?yàn)樗请娪懊餍侵荑凇恶R路天使》中演唱的。

如前所述，電影歌曲的大量出現(xiàn)，為歌舞廳的使用提供了便利。像引領(lǐng)上海娛樂(lè)業(yè)的“新卡爾登”，就是兼營(yíng)電影、餐廳和舞廳的娛樂(lè)消費(fèi)場(chǎng)所?？赐觌娪暗轿鑿d，給客人提供的伴舞音樂(lè)就是剛剛在電影院里聽(tīng)過(guò)的，所謂欣賞與體驗(yàn)、消費(fèi)與應(yīng)用一條龍服務(wù)。直到今天，像《漁光曲》（電影《漁光曲》主題歌）、《夜半歌聲》（電影《夜半歌聲》主題曲）、《天涯歌女》（電影《馬路天使》插曲）、《何日君再來(lái)》（電影《三星伴月》插曲）、《秋水伊人》（電影《古塔奇案》插曲）、《百花歌》（電影《孟姜女》）等逾百首的電影歌曲，依然會(huì)在各種晚會(huì)、屏幕或者網(wǎng)絡(luò)上出現(xiàn)。

在20世紀(jì)早期，以上海、南京、天津等為代表的幾個(gè)大都市，在西方科技與文化代表著“先進(jìn)”的歷史潮流中，在商業(yè)需求與文化消費(fèi)的驅(qū)使下，音樂(lè)家們立足中國(guó)音樂(lè)，借鑒西方創(chuàng)作技法創(chuàng)造的“新音樂(lè)”，成為中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的重要內(nèi)容。時(shí)代曲，也就是流行音樂(lè)，創(chuàng)造性地將中國(guó)傳統(tǒng)的音樂(lè)元素與西方流行音樂(lè)的創(chuàng)作技法融合在一起，形成一種中國(guó)化的音樂(lè)風(fēng)格，也成為20世紀(jì)早期都市文明的一種文化標(biāo)簽。

【注釋】

①黎遂：《民國(guó)風(fēng)華：我的父親黎錦暉》，團(tuán)結(jié)出版社，2011。

②孫繼南：《對(duì)黎錦暉歷史評(píng)價(jià)的再認(rèn)識(shí)》，《人民音樂(lè)》2002年4期。

③黎錦暉：《我與明月社》，《文史資料》（叢刊）1983年第4輯。

④關(guān)于克萊頓在上海工作的時(shí)間，有不同的說(shuō)法。第一種是1935—1937年，第二種說(shuō)法是1934—1936年。其傳記作者安德魯·F.瓊斯認(rèn)為是前者，但密蘇里-堪薩斯城大學(xué)檔案館的克萊頓專題資料庫(kù)和《新格羅夫爵士辭典》克萊頓條目的記錄均持后一種看法。見(jiàn)喻輝：《關(guān)于巴克·克來(lái)頓早期上海生活史料的考證》，《人民音樂(lè)》2017年第1期。

⑤[美]安德魯·F.瓊斯，朝園譯：《黃色音樂(lè)：傾聽(tīng)老上海的爵士樂(lè)時(shí)代》，《黃色音樂(lè)：中國(guó)爵士時(shí)代的媒體文化及殖民時(shí)代的現(xiàn)代性》（Yellow Music：Media Culture and Colonial Modernity in the Chinese Jazz Age），杜克大學(xué)出版社（Duke University Press），2001。見(jiàn)2016年4月15日“上河卓遠(yuǎn)文化”公號(hào)。

⑥羅亮生：《戲曲唱片史話》，見(jiàn)《上海戲曲史料薈萃》（第1集），上海藝術(shù)研究所，1987。百代公司的注冊(cè)地址是上海英租界四川路99號(hào)，為總發(fā)行所所在地;分公司位于英租界四馬路。

（周映辰，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）