曹雪雪
摘?要:我國信息技術(shù)在快速地向前發(fā)展,在電影制作中也呈現(xiàn)出了更多的表現(xiàn)手法,使得影視藝術(shù)更加生動形象。數(shù)字與網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的廣泛應(yīng)用,在一定程度上推動了影視藝術(shù)更加多元化的發(fā)展。本文對電影數(shù)字技術(shù)進(jìn)行了分析,研究了其對影視藝術(shù)敘事所產(chǎn)生的影響,推動了傳媒產(chǎn)業(yè)穩(wěn)定可持續(xù)的發(fā)展。
關(guān)鍵詞:新技術(shù);影視作品;敘事;影響
中圖分類號:G206.2?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A?文章編號:1672-8122(2020)11-0047-03
隨著媒體融合更加快速的發(fā)展,我國電影藝術(shù)的表現(xiàn)形式也越來越豐富,電視、網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)皆可以用于傳播電影藝術(shù)。在新技術(shù)的支持下,影視藝術(shù)整體的發(fā)展水平有了大幅度的提高。新技術(shù)的快速發(fā)展,能夠推動電影宣傳與推廣工作的開展,突破了傳統(tǒng)的影視作品敘事結(jié)構(gòu),進(jìn)一步推動電影藝術(shù)的發(fā)展。
一、新技術(shù)下影視節(jié)目敘事的特點(diǎn)
敘事主體、結(jié)構(gòu)、視角共同構(gòu)成了影視節(jié)目的敘事制度,在新技術(shù)快速發(fā)展的背景下,編劇以及導(dǎo)演需要共同努力,不斷地對劇本進(jìn)行優(yōu)化與完善,以便于更好地將敘事主題呈現(xiàn)出來。隨著媒體融合的不斷加快,人們對于影視作品具有更加自由的評論權(quán)利,可以隨時隨地地抒發(fā)自己的觀點(diǎn)。
(一)強(qiáng)化敘事的策略性
站在電影制作的角度進(jìn)行分析研究,影視作品的敘事策略性在一定程度上可以強(qiáng)化故事情節(jié)的可觀賞性,提升影視作品整體的表現(xiàn)力。敘事策略的組成內(nèi)容復(fù)雜多樣,包括對情境的設(shè)計、結(jié)構(gòu)的安排、人物的塑造,這些手段都是為了賦予影視作品具備一定的可看性。新技術(shù)的不斷涌現(xiàn),在一定程度上可以有效地調(diào)整影視作品的敘事節(jié)奏,為觀眾營造身臨其境的觀看感受,時刻把握影視作品內(nèi)容的節(jié)奏。對于影視作品來說,不同的剪輯方式會呈現(xiàn)出不同的主題風(fēng)格與影像效果,因此,影視作品在進(jìn)行剪輯的過程中,要充分地結(jié)合作品的骨架、素材、內(nèi)容與形式。
(二)增添合作性
傳統(tǒng)影視作品的媒介制作模式逐漸被多媒體的合作模式打破,在一定程度上拓展了媒介制作的整體格局,多媒體以及受眾之間的共同合作,一起完成了對媒介跨形式的敘事。媒介的融合在一定程度上使網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)和移動智能終端系統(tǒng)進(jìn)行了有機(jī)融合,敘事實(shí)現(xiàn)了跨媒介,最終所形成的敘事形式既包含了每一種媒介的基本特征,也對不同媒介之間的獨(dú)特形式進(jìn)行了保留,以至于影視作品的敘事形式存在著許多相同點(diǎn)。
(三)提高了參與性
隨著媒體融合時代的到來,跨媒介敘事的參與性得到了一定的提升,無論是在受眾的參與度,還是在不同媒介之間的合作程度上都得到了充分的體現(xiàn)。電影敘事在進(jìn)行創(chuàng)作的過程中,參與主體的主動性有了大幅度的提高,通過對電影進(jìn)行進(jìn)一步的賞析,能夠加深對電影敘事的創(chuàng)作理解,更新了觀眾以往被動接受傳統(tǒng)電影的創(chuàng)作局面。站在電影創(chuàng)作的角度進(jìn)行分析研究,可以以此為初始點(diǎn),對整個作品的創(chuàng)作以及后期上映時間進(jìn)行觀察,媒介在其中的參與度可以充分地體現(xiàn)出受眾對前期制作的理解。當(dāng)影視作品上映之后,受眾觀看了影視作品,能夠?qū)γ浇樾纬傻挠耙曌髌樊a(chǎn)生進(jìn)一步的了解,以此可以有效提升受眾對影視作品的參與度。
(四)強(qiáng)化作品的整體性
呈現(xiàn)影視作品的媒介形式有所不同,這樣可以進(jìn)一步提升影視作品故事敘事的靈活性,有效把控整部作品的完整度。為了進(jìn)一步對影視作品進(jìn)行加工處理,需要應(yīng)用到不同形式的媒介,以此才能有效保障影視作品故事的完整性,便于受眾對影視作品有更加深入和完整的認(rèn)識。影視作品的不同層面都可以作為敘事創(chuàng)作的一個載體,通過不同角度的描述,可以更加凸顯影視作品的藝術(shù)主題,從而引發(fā)觀眾的情感共鳴,使觀眾在不同的角度感受到影視作品的真正魅力。在媒介融合技術(shù)發(fā)展的背景之下,影視作品敘事得到了進(jìn)一步的加強(qiáng),使信息在匯總的過程當(dāng)中更加準(zhǔn)確,保障了影視作品敘事的完整性,充分滿足了不同受眾對影視作品的需求。
二、新技術(shù)的快速發(fā)展對影視作品敘事的作用
(一)提高影視作品敘事的靈活性
隨著數(shù)字化電影制作工作模式的快速發(fā)展,使得影視作品敘事的方法和形式變得更加靈活,數(shù)字?jǐn)z影機(jī)的廣泛應(yīng)用,推動了試點(diǎn)的快速流動,使得影視作品的敘事角度呈現(xiàn)出多樣化,使敘事節(jié)奏趨于動態(tài)化。影視作品敘事充分應(yīng)用數(shù)字合成技術(shù),可以實(shí)現(xiàn)對連續(xù)畫面時空的自由組合,打破了傳統(tǒng)敘事模式的禁錮,豐富了敘事模式當(dāng)中空間與時間的結(jié)合形式,進(jìn)一步強(qiáng)化了影視作品敘事的表現(xiàn)力和張力。在《復(fù)仇者聯(lián)盟4·終局之戰(zhàn)》影片中,就充分地應(yīng)用了數(shù)字合成技術(shù),有效拓展了電影的敘事空間,使得作品的時間層次感更加豐富,打造了高質(zhì)量的畫面感,讓影視作品可以帶領(lǐng)觀眾隨意自如地進(jìn)行時間和空間上的穿梭。
(二)強(qiáng)化影視作品的動態(tài)性
數(shù)字技術(shù)對于影視作品的敘事影響較大,當(dāng)數(shù)字技術(shù)應(yīng)用在影視作品中,可以有效強(qiáng)化影視作品敘事的動態(tài)性,使得整部作品帶給觀眾的沖擊力更大,數(shù)字技術(shù)可以有效調(diào)整制作傳播的方式,改變視聽媒介的特性。影視作品本身具有一定的視覺性和動態(tài)性,在應(yīng)用數(shù)字電影制作技術(shù)之后,進(jìn)一步對這些特性進(jìn)行了放大與強(qiáng)化。數(shù)字技術(shù)可以進(jìn)一步強(qiáng)化影視作品的敘事表現(xiàn)力和張力,使得影視作品的相關(guān)信息在共同合成的過程中具有一定的靈活性,這會帶給觀眾不同的視覺沖擊力,有效擺脫了傳統(tǒng)影視作品的攝影模式,提高了數(shù)字?jǐn)z影的自由程度,使攝影作品具備更強(qiáng)的動態(tài)性和視覺沖擊力。影視作品的時長是非常有限的,若想要在最短的時間內(nèi)引起觀眾的注意力,就需要對影視作品的故事情節(jié)進(jìn)行強(qiáng)化。影視作品通過應(yīng)用數(shù)字技術(shù),在一定程度上可以滿足觀眾的不同需求,使影視作品可以走出傳統(tǒng)電影制作技術(shù)的禁錮,強(qiáng)化影視作品帶給受眾的視覺效果。國外的科幻大片,就應(yīng)用了大量的先進(jìn)數(shù)字技術(shù),創(chuàng)造出了許多嘆為觀止的精彩畫面,無論是在影片色彩還是在情感沖擊上都帶給了觀眾最大的觀感體驗(yàn),這一點(diǎn)也充分地體現(xiàn)了電影敘事的策略。
隨著人們對文化消費(fèi)水平的不斷提高,觀眾對于影視作品的要求也越來越高,這一點(diǎn)已經(jīng)不僅局限于作品的內(nèi)容,更是體現(xiàn)在了影視作品的視覺文化上。將數(shù)字技術(shù)和影視作品進(jìn)行充分的結(jié)合,可以豐富影視作品的敘事題材,影視作品的創(chuàng)造者可以靈活地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)以滿足自身的創(chuàng)作需求,以便于可以帶給觀眾更加強(qiáng)烈的視覺沖擊感,充分地體現(xiàn)出影視作品的藝術(shù)水平和想象水平,讓觀眾真正地感受到創(chuàng)作者的靈感和空間,擺脫傳統(tǒng)電影制作水平的局限性,拓展影視作品的素材,豐富影視作品的敘事形式。對于一些經(jīng)典的電影題材可以進(jìn)行翻拍,對同樣的故事進(jìn)行不同角度的創(chuàng)造,積極應(yīng)用數(shù)字電影技術(shù),增加藝術(shù)表現(xiàn)的形式和維度,用數(shù)字技術(shù)讓影視作品的氛圍變得更加濃厚。
(三)延伸了語言敘事能力
電影語言涉及含蓄和直接兩種,影視作品中的聲音和人物情景屬于電影的直接語言,而攝影機(jī)的運(yùn)動以及畫面的整體構(gòu)成屬于影視作品的含蓄語言。將數(shù)字技術(shù)充分應(yīng)用于影視作品當(dāng)中,在一定程度上拓展了影視作品的語言表現(xiàn)力,豐富了影視作品的語言表現(xiàn)形式,使得作品的整體風(fēng)格更加具有特點(diǎn),這些都是傳統(tǒng)影視作品表達(dá)形式無法達(dá)到的。影視作品在創(chuàng)作過程中會基于一定的真實(shí)事件,傳統(tǒng)的拍攝模式無法將真實(shí)事件進(jìn)行充分地還原,而數(shù)字技術(shù)則可以實(shí)現(xiàn)這一點(diǎn),它能夠?qū)⒄鎸?shí)事件的場景進(jìn)行充分再現(xiàn)。拍攝根據(jù)歷史事件改編的抗戰(zhàn)影視作品時,恢弘壯大的戰(zhàn)爭場景、古風(fēng)古色的建筑都需要借助于數(shù)字技術(shù)才能夠得到充分展現(xiàn),這些影視作品在拍攝過程中還會涉及一些高難度的動作,為了更加逼真地還原這些動作和場景,需要借助多樣化的技術(shù),這樣才能保障影視作品拍攝的真實(shí)性和還原性。影視作品的創(chuàng)造者想法紛繁復(fù)雜,為了將這些想法更好地落實(shí)于影像畫面,需要充分地應(yīng)用數(shù)字化技術(shù),通過技術(shù)可以對一些虛構(gòu)的想象進(jìn)行拍攝,甚至是對世界上所不存在的景物、畫面進(jìn)行構(gòu)造。
影視作品中應(yīng)用數(shù)字化技術(shù),在一定程度上強(qiáng)化了語言的敘事能力,使得影視作品的美學(xué)風(fēng)格呈現(xiàn)出多元化特點(diǎn),帶給觀眾不一樣的視覺沖擊力。我國許多優(yōu)秀的影視作品中都應(yīng)用了數(shù)字技術(shù),如《西廂記》《三生三世十里桃花》《霸王別姬》等。數(shù)字技術(shù)對影視作品的敘事能力進(jìn)行了一定的延伸,呈現(xiàn)出更加多元化的美學(xué)風(fēng)格,強(qiáng)化了影視作品的視聽效果。數(shù)字技術(shù)在一定程度上推動了電影制作方法的創(chuàng)新,拓展了影視作品的敘事方式,加快了電影技術(shù)的改革。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展,使得電影傳統(tǒng)制作技術(shù)無論是在邏輯上,還是在技術(shù)上都得到了一定的升級,為圖像的生成與制作提供了一定的便利性,強(qiáng)化了影視作品的虛擬性。數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展并沒有改變影視作品創(chuàng)作的真實(shí)性,只是強(qiáng)化了影視作品真情實(shí)感的表達(dá)能力。
三、小?結(jié)
在媒體融合背景下,數(shù)字技術(shù)對于影視作品的敘事產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響,為影視作品的敘事增添了許多新的特點(diǎn),保障了影視作品敘事的完整性。
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[責(zé)任編輯:楊楚珺]