張文卉

山東省聊城市高唐縣第二中學(xué)，山東 高唐 252800

民族聲樂隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步也在不斷推陳出新，出現(xiàn)很多新的唱法與知識、理念等，因此為了讓其生命力更強(qiáng)，煥發(fā)出更加動(dòng)人的色彩，專業(yè)人員必須及時(shí)根據(jù)自身的演唱經(jīng)驗(yàn)及時(shí)對其中的方法與技巧進(jìn)行總結(jié)，摸索出規(guī)律、全面普及，培養(yǎng)出更多更專業(yè)的人才。

一、民族聲樂表演中的技巧

（一）呼吸技巧

1.氣息控制

在對氣息進(jìn)行控制時(shí)，演唱者必須要按照操作規(guī)范進(jìn)行狀態(tài)準(zhǔn)備，如頭部放松、伸直脊柱、抬高胸部等，這些動(dòng)作規(guī)范可讓演唱者的氣息控制更加自如。同時(shí)在演唱的過程中，要注意吸氣過程的控制，口腔與喉嚨打開以后，要靈活的運(yùn)用下顎，保證氣息的順暢，需要注意的一點(diǎn)是不要吸氣太深，保證音準(zhǔn)與發(fā)聲的準(zhǔn)確。

2.呼吸方法

正確的呼吸方法可以讓聲樂演唱的過程更加順利、流暢，呼吸方法的種類也很多，演唱者可以根據(jù)需要進(jìn)行選擇。如胸腹聯(lián)合呼吸法，比較實(shí)用同時(shí)好駕馭，這是一種通過帶動(dòng)胸腔、橫膈膜、腹肌等肌肉對氣息進(jìn)行控制的方法，這種呼吸方法可讓表演者的嗓子、喉嚨等得到保護(hù)，不費(fèi)力。演唱者在演唱過程中，可以通過音量的變化進(jìn)行胸腹聯(lián)合呼吸法的科學(xué)控制，同時(shí)，根據(jù)音樂的聲音、發(fā)聲作用要求進(jìn)行力度控制。在吸氣、呼氣之間讓氣息得到更為穩(wěn)定的控制，進(jìn)而保證演唱表演發(fā)揮的更好。隨著氣息在演唱者胸腔內(nèi)的不斷累積，再通過橫膈膜和腹肌配合，可讓氣息更加游刃有余的呼出，并保證發(fā)聲過程的穩(wěn)定與精細(xì)控制，保證演唱效果。

（二）民族聲樂表演中的共鳴技巧

1.共鳴特點(diǎn)

民族聲樂表演中需要借助口腔進(jìn)行共鳴，因?yàn)闊o論是聲音還是共鳴都來源于口腔，此時(shí)演唱者需要對聲音進(jìn)行控制，讓其發(fā)出的過程更加自然、流暢。同時(shí)，注意演唱過程中不要過于用力，追求喉咽腔的共鳴狀態(tài)與頻率，盡量保證過程控制的自然、流暢。如表演者在演繹抒情作品時(shí)，需要使用民族唱法，在遇到高音時(shí)，鼻梁上端鼻骨處振動(dòng)可讓聲波的傳輸更加有力，進(jìn)而保證演唱者的喉嚨得到保護(hù)，同時(shí)也保證了聲音的高度達(dá)到要求。

2.共鳴原理

人體有很多可以產(chǎn)生共鳴的位置與空間，如口腔、鼻腔、喉腔、胸腔等，聲帶在氣息的作用下可以產(chǎn)生基音，雖然基音的聲波非常微弱，但是經(jīng)過人體的共鳴空間后，就會(huì)產(chǎn)生聲波共振，聲波因此被放大。因此在演唱過程中，演唱者必須要學(xué)會(huì)利用共鳴腔，同時(shí)不斷練習(xí)控制發(fā)聲，提升自己的駕馭能力。

二、民族聲樂的演唱方法

（一）用聲特點(diǎn)

我國作為一個(gè)有著五千年文化積淀的國家，加上幅員遼闊，我國各個(gè)地方都有著自己獨(dú)特的民謠形式與演唱方法。同時(shí)，隨著時(shí)間的推移，地方聲樂形成了自己獨(dú)特氣質(zhì)的同時(shí)，也在不斷發(fā)展，甚至開始朝著專業(yè)化趨勢發(fā)展。伴隨改革開放，西方美聲唱法也在我國傳播開來，因此我國民族唱法與美聲唱法還有一些融合發(fā)展，煥發(fā)出新的生機(jī)。當(dāng)前我國很多音樂學(xué)院設(shè)有民族聲樂課程，民族生樂唱法與美聲相比，有一些差異，發(fā)聲、用聲特點(diǎn)上，民族唱法聲音比較靠前，美聲則較為靠后，因此美聲的聲音更加渾厚有力，而我國民族唱法則更加秀麗、清新。同時(shí)，我國民族聲樂唱法在與美聲融合發(fā)展中，還進(jìn)行了一些借鑒，尤其是其中的高音區(qū)轉(zhuǎn)換方式，在混聲唱法中得以展現(xiàn)。

（二）發(fā)聲原理

民族音樂在進(jìn)行演唱時(shí)，基本發(fā)生原理是將人體作為振動(dòng)體，氣息通過肺部、支氣管、氣管呼出，聲帶進(jìn)而在不斷的振動(dòng)作用下發(fā)出聲音，同時(shí)經(jīng)過共鳴腔體后，通過演唱者的控制，讓共鳴的聲音發(fā)生改變，更加洪亮、婉轉(zhuǎn)、動(dòng)聽等，都可以根據(jù)曲目需要進(jìn)行控制。但需要關(guān)注的一個(gè)地方是振幅同樣會(huì)對聲音的強(qiáng)弱產(chǎn)生不同程度的影響，同時(shí)聲音的高低也可能與聲帶震動(dòng)頻率相互影響，這些都需要演唱者的精準(zhǔn)控制。

（三）真假聲轉(zhuǎn)換

真假聲轉(zhuǎn)換讓聲樂演唱更加動(dòng)人、情緒更加飽滿，因此在民族聲樂演唱中，表演者必須學(xué)會(huì)通過大腦、肌肉等對自己的聲帶、口腔、共鳴空間等進(jìn)行更為精準(zhǔn)的控制。通常情況下，演唱者需要根據(jù)演唱的曲目進(jìn)行發(fā)聲組合，發(fā)聲位置較高時(shí)，假聲會(huì)比真聲更弱一些。同時(shí)，在控制假聲與真聲時(shí)，必須經(jīng)過反復(fù)練習(xí)，盡量保證轉(zhuǎn)換的位置不出現(xiàn)瑕疵或氣息不穩(wěn)等情況，防止轉(zhuǎn)化的不夠自然、流暢，影響歌曲的控制與發(fā)揮。

三、結(jié)語

民族聲樂的演唱方法與技巧不可能在短時(shí)間內(nèi)了解清楚并全面掌握，同時(shí)每個(gè)演唱者因?yàn)樽陨硌莩^程中的控制優(yōu)勢點(diǎn)不同，會(huì)有自己的使用方法與特點(diǎn)，這些都需要結(jié)合大量的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與個(gè)人總結(jié)，所以在對民族聲樂的演唱技巧與方法進(jìn)行掌握時(shí)，應(yīng)精通理論知識的基礎(chǔ)上反復(fù)練習(xí)，進(jìn)而總結(jié)出屬于自己的技巧與經(jīng)驗(yàn)。