竇迅飛/李悅菁 （嘉應(yīng)學(xué)院音樂與舞蹈學(xué)院）

小號(hào)的演奏技巧多種多樣，既可以優(yōu)美抒情，也可以熱情高亢，還可以幽默風(fēng)趣，這些不同的演奏效果都依賴于演奏者不同的演奏技巧。這些技巧都需要演奏者運(yùn)用科學(xué)合理的方法進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練。演奏者要想獲得較好的演奏效果，必須在呼吸和吐音兩方面做足功夫。通過對(duì)這兩個(gè)要素科學(xué)合理的訓(xùn)練，使演奏者掌握相應(yīng)的演奏技巧，從而有效提高演奏者的演奏水平，達(dá)到良好的表現(xiàn)效果。本文主要闡述小號(hào)演奏中呼吸和吐音的類型及其訓(xùn)練方式，以期為小號(hào)演奏者制定更加科學(xué)合理的訓(xùn)練計(jì)劃，進(jìn)一步提高小號(hào)演奏者的整體素養(yǎng)。

一、小號(hào)演奏中呼吸和吐音的類型

（一）小號(hào)演奏中呼吸的類型

呼吸是小號(hào)演奏中的重要技巧之一，它與我們平時(shí)所提到的呼吸有很大的不同。小號(hào)演奏中的呼吸類型主要可以分為胸式呼吸、腹式呼吸和胸腹式呼吸三種，這需要演奏者運(yùn)用非常飽滿的呼氣和吸氣，從而有效完成小號(hào)的演奏工作，使小號(hào)發(fā)出非常飽滿的聲音，滿足觀眾的聽覺享受。胸式呼吸主要是利用演奏者的胸腔和肺部進(jìn)行吸氣和呼氣，在一吸一呼之間完成氣體的交換，使其回歸到自然狀態(tài)，這種呼吸方式常常會(huì)使演奏者的吸氣量達(dá)不到最高值，無法滿足小號(hào)演奏中的飽和值，不能給氣息一個(gè)良好的緩沖時(shí)間，因此在小號(hào)演奏中很少被使用。腹式呼吸主要是指運(yùn)用演奏者腹部的力量，這是當(dāng)前小號(hào)演奏者們經(jīng)常使用到的一種呼吸方式，是演奏者必須掌握的小號(hào)演奏基本技巧之一；但是這種吸氣方式依然不能達(dá)到最高的吸氣值，從而導(dǎo)致小號(hào)演奏效果不佳。胸腹式呼吸將胸式呼吸和腹式呼吸有效地結(jié)合起來，極大地提高了演奏者的吸氣量，是目前最科學(xué)的小號(hào)演奏呼吸方法，深受國(guó)內(nèi)外眾多小號(hào)演奏家的青睞。

（二）小號(hào)演奏中吐音的類型

在小號(hào)的演奏過程中，吐音扮演著非常重要的角色。單吐音、雙吐音以及三吐音是小號(hào)演奏中經(jīng)常被使用到的演奏方式。單吐音是指演奏者用舌頭將一個(gè)長(zhǎng)音符切成長(zhǎng)短不一的幾個(gè)音符，將舌尖放在上牙與下牙相結(jié)合的地方，當(dāng)演奏者發(fā)（Ta）或者（Tu）的音符時(shí)，演奏者的舌頭向后下方開始彈動(dòng)，并將口腔內(nèi)的氣流向外呼出，達(dá)到嘴唇立刻被振動(dòng)起來的效果[1]。雙吐音是在單吐音基礎(chǔ)上的進(jìn)一步發(fā)展，當(dāng)單吐音不能滿足演奏需求時(shí)，就需要改用雙吐音的方式來保證小號(hào)演奏的順利進(jìn)行。三吐音是單吐音與雙吐音的有效結(jié)合，其訓(xùn)練方式與雙吐音比較類似，其在訓(xùn)練過程重要盡量做到慢速練習(xí)，使每個(gè)音的音色、音量、長(zhǎng)短以及音準(zhǔn)達(dá)到有效的平衡。

二、小號(hào)演奏中呼吸和吐音的訓(xùn)練方式

（一）小號(hào)演奏中呼吸的訓(xùn)練方式

小號(hào)的呼吸訓(xùn)練方式主要有三種，分別是數(shù)字練習(xí)法、跳躍練習(xí)法和彎腰練習(xí)法。數(shù)字練習(xí)法顧名思義是指演奏者通過數(shù)數(shù)字的方式進(jìn)行呼吸訓(xùn)練，它要求演奏者以秒為計(jì)量單位，使吸氣的時(shí)間與呼氣的時(shí)間保持相同，且演奏者吸氣和呼氣之間沒有停頓。這種訓(xùn)練方式根據(jù)演奏者姿勢(shì)的不同，又可分為平躺式和站立式，平躺式比較適用于小號(hào)的初學(xué)者，可有效減輕演奏者由于大量的呼氣和吸氣而導(dǎo)致的缺氧和頭暈；站立式練習(xí)會(huì)同時(shí)運(yùn)用到胸部和腹部，大多數(shù)演奏者會(huì)出現(xiàn)聳肩的現(xiàn)象，這種現(xiàn)象不利于氣息的順利運(yùn)行，且易使演奏者出現(xiàn)上身僵硬的情況，不利于小號(hào)演奏的順利進(jìn)行。跳躍練習(xí)法要求演奏者保持一個(gè)原地跳躍的姿勢(shì)，在跳起時(shí)保持吸氣，在落下時(shí)保持呼氣，它要求演奏者在吸氣時(shí)盡量做到飽滿，在呼氣時(shí)盡量將身體中的氣體排除干凈，這種訓(xùn)練方式可有效提高演奏者的呼吸量，達(dá)到演奏所需要的表現(xiàn)效果。彎腰練習(xí)法要求演奏者保持站立的姿勢(shì)，雙腿分開至與肩同寬，雙手叉至腰間，將腰彎至90 度，演奏者做深呼吸，當(dāng)演奏者的雙手可以明顯感覺到丹田之處有氣體進(jìn)入，并產(chǎn)生明顯的膨脹感時(shí)，再直起身來，重復(fù)上面的動(dòng)作，這種練習(xí)方式可使演奏者達(dá)到良好的吸氣量，并有效鍛煉演奏者腰部的吸氣肌[2]。

（二）小號(hào)演奏中吐音的訓(xùn)練方式

舌頭作為人體重要的感覺和咀嚼器官，在小號(hào)的演奏扮演著非常重要的角色，對(duì)小號(hào)演奏的成功進(jìn)行有著舉足輕重的影響。舌頭的動(dòng)作、舌尖的收縮速度以及舌尖的落點(diǎn)都能在一定程度上影響吐音的質(zhì)量，這三者的訓(xùn)練是吐音技巧訓(xùn)練的重要組成部分。在吐音訓(xùn)練中，舌頭要向后下方縮回才能達(dá)到吐音的目的，且在舌頭縮回的同時(shí)要盡量保持口腔內(nèi)的其他部位不動(dòng)；在舌頭的訓(xùn)練過程中，演奏者經(jīng)常會(huì)進(jìn)行無號(hào)練習(xí)，即不使用小號(hào)，僅僅是單純地用手托住下顎，口腔微微張開，并發(fā)出（La）的音，重復(fù)此動(dòng)作，然后再運(yùn)用小號(hào)進(jìn)行舌頭的訓(xùn)練；舌頭的收縮速度決定了演奏時(shí)氣流的速度和流量，從而影響了小號(hào)演奏時(shí)音量的大小[3]。舌頭的收縮速度越快，其對(duì)嘴唇的振動(dòng)越強(qiáng)，音量也就隨之變大。舌尖的落點(diǎn)應(yīng)該是上牙與下顎中間的部位，演奏者在演奏高音是舌尖微微向上，在演奏低音時(shí)，舌尖微微向下，但是要注意浮動(dòng)的程度不宜過大，防止畸形吐音的出現(xiàn)。

結(jié) 語(yǔ)

小號(hào)的演奏技巧復(fù)雜多樣，需要科學(xué)合理的訓(xùn)練方式為其提供必要的理論支撐。在小號(hào)的四大演奏要素中，呼氣和吐音占據(jù)著非常重要的地位，對(duì)小號(hào)的整體演奏具有很大的影響。小號(hào)演奏者在日常訓(xùn)練中，要在正確訓(xùn)練方式的引導(dǎo)下，做到堅(jiān)持不懈，才能有效提高其演奏技巧和演奏水平，為演奏的成功進(jìn)行奠定夯實(shí)的基礎(chǔ)。