謝寧 （山東師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院）

一、語(yǔ)言與咬字

作為一名演唱者，我們要了解古詩(shī)《楓橋夜泊》抒發(fā)的是詩(shī)人惆悵的情緒和對(duì)自己家鄉(xiāng)的思念之情。為了抒發(fā)自己內(nèi)心的愁苦，運(yùn)用借景抒情的手法寫下這首詩(shī)作。古詩(shī)詞的創(chuàng)作一般都是合轍押韻的，像這首作品采用的是言前轍，這要求演唱者在吐字發(fā)音上要十分講究，要從字頭、字腹、字尾這三個(gè)方面做好，字頭短而清晰，延長(zhǎng)字腹，字尾歸韻要晚，切勿忽略任何一方面。

第一句“月落烏啼霜滿天”中的“霜”字，字頭是sh 字腹是ua字尾是ang，“啼”字到“霜”字是一個(gè)大跳的純五度，并且“霜”字是一拍半的時(shí)值，表現(xiàn)了情緒的轉(zhuǎn)折。在演唱“天”的時(shí)候，要運(yùn)用顫音的演唱技巧，把這個(gè)音拖長(zhǎng)，增加其流動(dòng)性和詠嘆性，起到承上啟下的作用?！敖瓧鳚O火對(duì)愁眠”中的“江”字歸“ang”韻要及時(shí)，如果稍微慢一點(diǎn)就會(huì)發(fā)出“家”音，影響整體演唱效果，破壞本歌曲的韻味。

像“姑蘇”這兩個(gè)字在演唱中可以稍稍含蓄，即便音略高，但結(jié)合到后面的“寒山寺”的旋律，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)曲作者想要表達(dá)一種凄涼的意境。所以，在這一句演唱上除了圓潤(rùn)的音色還可以對(duì)音量稍稍控制，不要太明亮，不要破壞這種凄涼的意境?！耙拱腌娐暤娇痛钡摹暗健弊质侨淖罡咭簦莩獣r(shí)必須一針見血，聲音位置靠前，字頭干凈、利落?！翱汀弊忠残枰怀鲎诸^，字腹“e”音盡量延長(zhǎng)?！按弊秩菀着c“床”字混淆，一個(gè)發(fā)“an”音，一個(gè)發(fā)“ang”音。為了避免這個(gè)問(wèn)題，在演唱“船”字時(shí)及時(shí)歸韻，咬住“an”。除此之外，演唱者需要在咬字上表達(dá)情感，爭(zhēng)取做到“聲”和“情”的完美結(jié)合，表達(dá)出《楓橋夜泊》的意境美。

二、顫音的運(yùn)用

在我國(guó)民族聲樂(lè)演唱中，潤(rùn)腔的使用極為常見，如：滑音，顫音，倚音，波音等。藝術(shù)歌曲《楓橋夜泊》的句尾采用顫音來(lái)演唱。這種顫音和古琴上的顫音有異曲同工之處，按照由慢到快的方式來(lái)演唱，突出古詩(shī)詞的韻味。

“月落烏啼霜滿天”這一句在實(shí)際演唱中，是把延長(zhǎng)音及延長(zhǎng)音下方的二度音交替唱出來(lái)，運(yùn)用腹部的力量控制氣息平穩(wěn)，聲音漸弱，圓潤(rùn)，表現(xiàn)出寧?kù)o的氛圍。

第二句“江楓漁火對(duì)愁眠”，演唱者需要在“眠”字上運(yùn)用顫音的方式來(lái)演唱，在F 音與#F 音之間交替演唱，為了突顯“愁”的情緒，音色要稍微暗淡一點(diǎn)。演唱者要融入到所描繪的場(chǎng)景中，帶著憂郁的感情去演唱，由強(qiáng)到弱，最后歸于無(wú)聲，為全曲的高潮做準(zhǔn)備。

“姑蘇城外寒山寺”這一句中的“姑蘇”都是#F 音，我們?cè)诹Χ壬峡梢陨晕?qiáng)一些，在演唱“姑蘇”兩個(gè)字時(shí)，要加一點(diǎn)頭腔共鳴，“蘇”字語(yǔ)氣要堅(jiān)定。到“城外”和“寒山寺”音高明顯低了下來(lái)，“寺”字也需要用半顫音演唱的方式來(lái)表現(xiàn)寒山寺鐘聲語(yǔ)音纏繞后又逐漸淡去的情景。

第四句“夜半鐘聲到客船”是全曲的高潮部分，在頭兩個(gè)字上演唱者就應(yīng)該力度強(qiáng)一些，為“到”字做鋪墊，最后的“船”字使用顫音將樂(lè)曲歸于無(wú)聲。

三、情感的處理

《楓橋夜泊》這首歌曲在演唱上是很有難度的。整個(gè)作品曲調(diào)悠揚(yáng)，樂(lè)句悠長(zhǎng)緩慢，作品中大量使用的連音線都需要演唱者有充足的氣息支撐。突然的爆發(fā)點(diǎn)也十分考驗(yàn)演唱者的基本功。

在演唱“月落烏啼”這四個(gè)字時(shí)，演唱者需要將擴(kuò)張的橫膈膜保持住，小腹緊收，緩慢地吐氣，演唱“霜滿天”時(shí)逐漸加強(qiáng)，之后控制音量漸漸弱下來(lái)。第二句“江楓漁火”的旋律是前一句情緒的延伸，由于音高明顯的向下平移，所以在力度上我們應(yīng)該稍微弱一點(diǎn)。第三句“姑蘇”的音高是#F，在演唱這一句時(shí)氣要足，用整個(gè)身體去歌唱?！俺峭夂剿隆边@幾個(gè)字更考驗(yàn)基本功，演唱者的聲音不能扁，音色要通透，明亮。第四句起音處力度是中弱，在“鐘聲”處達(dá)到高潮，“到”字是全曲的最高音，在演唱時(shí)切記不要把喉嚨提上去，試著用身體帶動(dòng)去歌唱。最后一句，重復(fù)了第四句詩(shī)，此時(shí)演唱者心中要無(wú)比平靜，氣息要穩(wěn)，但韻味不能失。

此外，演唱者還需加入自己的情感，即自己對(duì)歌曲的理解和感悟。

“月落嗚啼霜滿天”暗示了整首詩(shī)清冷的筆調(diào)，深秋時(shí)節(jié)的夜晚應(yīng)是極其寒冷的天氣，烏鴉的幾聲啼叫，顯得周圍更是冷冷凄凄。霜滿天不僅是描寫景物，更是暗喻作者凄涼，哀傷之情?！敖瓧鳚O火對(duì)愁眠”江邊的楓葉與江面的漁火形成鮮明對(duì)比，漁火的紅光在這漆黑的夜里格外明亮，顯得夜里更加凄涼與孤寂?！俺睢弊指哟_定了詩(shī)人憂郁的情緒，以至深夜也無(wú)倦意。

“姑蘇城外寒山寺”中的“寒山寺”也并不是指具體的寺廟，而是詩(shī)人由情緒所控想象出來(lái)的寺廟，并未真正入眼簾。詩(shī)人加上“寒”字，是為了突出自己內(nèi)心難以抑制的凄涼心情。寒冷的天氣，清冷的寺廟將詩(shī)人凄涼之情表達(dá)的淋漓盡致。“夜半鐘聲到客船”這一句是全詩(shī)的高潮，將整個(gè)意境上升到另一個(gè)高度。寒冷的夜晚，獨(dú)自一人孤零零的在船上，眺望遠(yuǎn)方空無(wú)一人，心中的苦悶，無(wú)法傾訴，只能埋藏于心的苦悶之情。

雖然整首詩(shī)都透露著絕望、迷茫，但隨著鐘聲的漸行漸遠(yuǎn)，也留給讀者無(wú)限的遐想，預(yù)示了詩(shī)人會(huì)克服目前所面臨的挫折，走過(guò)黑暗，迎來(lái)另一個(gè)新階段。

結(jié) 語(yǔ)

《楓橋夜泊》無(wú)論在藝術(shù)風(fēng)格還是演唱技巧上都有很大的研究?jī)r(jià)值，其創(chuàng)作手法的新穎性與藝術(shù)性為音樂(lè)創(chuàng)作留下了值得借鑒的珍貴財(cái)富，也為聲樂(lè)演唱者提供了如此富有藝術(shù)性的聲樂(lè)作品。希望聲樂(lè)愛(ài)好者能更好的把握藝術(shù)歌曲的韻味、意境及風(fēng)格特點(diǎn)，進(jìn)而更好的詮釋本首作品。