□趙海平 徐州市歌舞劇院

□杜 梅 徐州市禧漢裾服飾有限公司

中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間存在身段技法、服飾道具、相輔相成的關(guān)系，二者之間的聯(lián)系也十分明顯，尤其在戲曲舞蹈中運(yùn)用很多中國(guó)古典舞元素，可有效改善戲曲舞蹈的表演形式。

一、中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈分析

（一）古典舞

中國(guó)的古典舞是中華民族文化和藝術(shù)的主要表現(xiàn)形式，同時(shí)對(duì)中國(guó)式舞蹈文化具有代表性。從歷史追溯的角度來(lái)講，古典舞在秦漢時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)，發(fā)展過程中不斷融合了眾多舞蹈形式，形成了獨(dú)特的藝術(shù)特點(diǎn)，如古典舞在發(fā)展過程中融合了宮廷、民族、戲曲等舞蹈形式，并非單一代表某種舞蹈，而是蘊(yùn)含著我國(guó)傳統(tǒng)的舞蹈文化元素。

（二）戲曲舞蹈

戲曲又被人們稱為戲劇，其主要融合了文學(xué)藝術(shù)、音樂藝術(shù)、舞蹈藝術(shù)、雜技藝術(shù)與表演藝術(shù)等，在表演中還融入了我國(guó)的民族歷史與文化藝術(shù)。一般情況下，戲曲舞蹈表演期間，會(huì)采用很多道具輔助，通過演員、道具與舞臺(tái)等多種形式完成具體表演任務(wù)。與此同時(shí)，戲曲舞蹈會(huì)以抒情為主，從而將戲曲作品中的人物內(nèi)心表達(dá)出來(lái)，完整地表現(xiàn)出戲曲情感。

二、中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間的相互關(guān)系

（一）相同點(diǎn)分析

中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間存在很多相同點(diǎn)，二者之間的共同點(diǎn)較為明顯，具體表現(xiàn)為：

1.身段技法的相同點(diǎn)

對(duì)于戲曲舞蹈而言，對(duì)身段的表達(dá)具有嚴(yán)格規(guī)范，每個(gè)肢體動(dòng)作都有尺寸的規(guī)定，演員的舉止、動(dòng)作、眼神等均需要結(jié)合劇情內(nèi)容進(jìn)行藝術(shù)設(shè)計(jì)，無(wú)論是肢體表現(xiàn)、手勢(shì)、步伐還是眼神表情，均需要按照戲曲作品的人物性格、情感等來(lái)設(shè)定。而古典舞中身段的設(shè)置，均是在戲曲舞蹈中的原型基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和改造，簡(jiǎn)化舞蹈中身段的肢體動(dòng)作，提升演員表演的自主性，使身段的表達(dá)更加隨意。雖然中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈的身段技法存在一些不同點(diǎn)，但是古典舞中的身段技法來(lái)源于戲曲舞蹈，必然會(huì)有很多相同之處。

2.服飾與道具的相同點(diǎn)

從大體上來(lái)講，中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈的服飾和道具存在很多相同點(diǎn)，具有民族性特征。中國(guó)古典舞中的服飾和道具，主要借鑒了戲曲舞蹈中表現(xiàn)“文武、剛?cè)帷钡膭退?，利用專業(yè)化訓(xùn)練，使演員掌握表演的技巧。其中“劍”具有攻擊和防御的意義，采用這個(gè)道具進(jìn)行舞蹈，可提升動(dòng)作的靈活性，節(jié)奏感較強(qiáng)。

3.戲曲舞蹈中存在中國(guó)古典舞元素

我國(guó)在宋朝就已興起戲曲藝術(shù)，舞蹈藝術(shù)開始衰敗，但是從多方面來(lái)講，戲曲藝術(shù)的形成，正是繼承了前代的藝術(shù)形式的結(jié)果。例如戲曲中的“做”與“打”屬于生活化的舞蹈動(dòng)作，從演員出場(chǎng)、亮相到最后的下場(chǎng)，每個(gè)動(dòng)作均和舞蹈藝術(shù)相互聯(lián)系，也是戲曲舞蹈表演過程中較為重要的部分，這些又和中國(guó)古典舞元素存在直接聯(lián)系。從實(shí)際情況來(lái)講，戲曲舞蹈中借鑒了很多中國(guó)古典舞元素，在繼承、傳承、不斷創(chuàng)新修改的情況下，將中國(guó)古典舞元素完美融入戲曲舞蹈中，形成了完整的藝術(shù)體系。

（二）不同之處分析

中國(guó)古典舞和戲曲舞蹈之間存在很多不同之處，差異性明顯。對(duì)于戲曲舞蹈而言，對(duì)動(dòng)作所提出的要求很多，必須具有戲曲化特點(diǎn)，內(nèi)容多是以敘事為主，并非抒情。而中國(guó)古典舞在借鑒戲曲舞蹈、改進(jìn)創(chuàng)新的基礎(chǔ)上，以抒情為主，可將舞蹈作品中人物的內(nèi)心情感表達(dá)出來(lái)?？梢姡瑑烧咧g從本質(zhì)上存在差異性。但是這種差異性并非絕對(duì)，如戲曲舞蹈中有部分舞蹈具有抒情特點(diǎn)，中國(guó)古典舞中也有部分舞蹈具有敘事特點(diǎn)，由此需要客觀地按照實(shí)際情況進(jìn)行分析。除此之外，兩者之間還存在表演場(chǎng)景、舞蹈動(dòng)作方面的差異性，如中國(guó)古典舞的舞蹈動(dòng)作，多具有虛擬性特點(diǎn)，借助一些肢體性的動(dòng)作與面部表情，描繪出舞蹈的場(chǎng)景，在虛擬化表演中追求真實(shí)性，同時(shí)又抽象化地表達(dá)劇情。而戲曲舞蹈在動(dòng)作與場(chǎng)景方面，則要求具有真實(shí)性特點(diǎn)，演員做出的動(dòng)作、舞臺(tái)的場(chǎng)景，均需要符合戲曲作品的本身特點(diǎn)，可真實(shí)將戲曲作品中的場(chǎng)景展現(xiàn)出來(lái)，可見二者在動(dòng)作與場(chǎng)景方面存在諸多不同。

綜上所述，中國(guó)古典舞與戲曲舞蹈之間存在身段技法方面、服飾道具方面的相同點(diǎn)，二者之間相輔相成，共同促進(jìn)，尤其是中國(guó)古典舞中有很多動(dòng)作借鑒了戲曲舞蹈動(dòng)作，進(jìn)行改良與創(chuàng)新得來(lái)，兩者的共同之處更為明顯。但是從動(dòng)作、場(chǎng)景方面，兩者之間還存在不同之處，戲曲舞蹈具有真實(shí)性的動(dòng)作與場(chǎng)景，古典舞的動(dòng)作與場(chǎng)景具有虛擬性，據(jù)此可知發(fā)現(xiàn)兩者之間的差異十分明顯。