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        交響樂隊(duì)中圓號(hào)的聲部演奏問題研究

        2020-12-05 09:14:39陳雁曦甘肅省歌劇院
        黃河之聲 2020年9期
        關(guān)鍵詞:交響樂隊(duì)圓號(hào)音高

        陳雁曦 (甘肅省歌劇院)

        銅管樂器中圓號(hào)因?yàn)槠錁?gòu)造較為特殊,所以,演奏難度相對(duì)較大,也是一種公認(rèn)的技術(shù)較為復(fù)雜,以及在演奏上難以熟練掌握的一種樂器。圓號(hào)的演奏通常都是源于自然泛音之中,所以音和音之間非常相近,其演奏者要想更準(zhǔn)確的表現(xiàn)出來,除了通過不斷的學(xué)習(xí)、積累來打下堅(jiān)實(shí)專業(yè)基礎(chǔ)之外,還需要良好心理素質(zhì)的有力支持。因此,針對(duì)交響樂隊(duì)中圓號(hào)聲部演奏問題的深入探究是至關(guān)重要的。

        一、圓號(hào)音準(zhǔn)問題的研究

        在交響樂隊(duì)中,音準(zhǔn)扮演的角色一直都是至關(guān)重要的,從某些角度來講,在音準(zhǔn)方面的要求有時(shí)候會(huì)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于對(duì)音色上提出的一系列要求。在演奏中,即使能夠?qū)⑼昝赖囊糍|(zhì),以及優(yōu)美的旋律更好的呈現(xiàn)出來,但若無法實(shí)現(xiàn)對(duì)音準(zhǔn)的良好把控,那么呈現(xiàn)出的演奏也難以稱之為是優(yōu)秀作品。所以,作為完美音樂不可忽視的組成內(nèi)容,音準(zhǔn)除了會(huì)在獨(dú)奏中發(fā)揮重要作用之外,也會(huì)給合奏效果帶來直接影響[1]。

        對(duì)于圓號(hào)音準(zhǔn)這一問題重要可以從以下幾個(gè)方面來考慮:一是,應(yīng)加強(qiáng)通先聽,然后再準(zhǔn)確辨別音色、音準(zhǔn)能力的培養(yǎng);二是,演奏人員要熟練掌握?qǐng)A號(hào)調(diào)整的有效方法,進(jìn)而確保在實(shí)際演奏中,可以結(jié)合具體情況來做出恰當(dāng)、及時(shí)調(diào)整。同時(shí),要重視良好預(yù)判、聽覺能力的培養(yǎng),在演奏之前要真正懂得未雨綢繆。當(dāng)然,演奏者要想達(dá)到上述要求,絕對(duì)不是一朝一夕能夠做到的,需要結(jié)合具體情況,通過不斷的學(xué)習(xí)積累來打下扎實(shí)的理論基礎(chǔ),其在日常生活中可以按照標(biāo)準(zhǔn)要求堅(jiān)持不懈的練習(xí),真正實(shí)現(xiàn)理論、實(shí)踐的有機(jī)整合,且能夠在不斷探索、實(shí)踐總結(jié)中實(shí)現(xiàn)不斷成長[2]。

        具體來講,就是在聽自己音高的同時(shí),對(duì)別人的音高也要注意聽,也只有這樣才能夠?qū)崿F(xiàn)與周圍音高的協(xié)調(diào)一致,以此來努力呈現(xiàn)更好的演奏效果。在實(shí)際演奏過程中,應(yīng)將自己的音色、音高恰當(dāng)融入到別人的音色、音高之中。同時(shí),還要具備可以基于氣息來對(duì)圓號(hào)高低音做出合理調(diào)控的能力。另外,在日常練習(xí)中,為了對(duì)圓號(hào)使用做出進(jìn)一步規(guī)范,還要結(jié)合季節(jié)變化對(duì)圓號(hào)音準(zhǔn)做出深入研究。

        二、圓號(hào)音色問題的研究

        不同的音樂作品,音色也存在一定差異,所以才會(huì)呈現(xiàn)出壯闊、煩躁、偉人,以及燦爛、柔情等不同表現(xiàn)形式。還能夠?qū)?、奇幻,以及抒懷與悲傷等意境更好的呈現(xiàn)出來。而對(duì)于圓號(hào)本身來講,正因?yàn)槠渥陨愍?dú)有的特點(diǎn),一些音樂家才會(huì)喜歡在自己不同形式的音樂演奏中,更加偏向圓號(hào)音色的引用,使得自身的演奏更加豐富,也只有這樣才能夠?qū)⒏?dú)特、不同的精彩呈現(xiàn)出來。當(dāng)然,在此過程中,圓號(hào)音色發(fā)揮的積極作用也是不容忽視的。演奏人員要基于對(duì)作品的全面、深入了解,以及場景的具體情況,選擇與之相適合的音色來進(jìn)行吹奏,然后再結(jié)合其他樂器出現(xiàn)的具體變化,做出與之相適應(yīng)的配合。在具體演奏中,圓號(hào)應(yīng)注重和其他樂器音色的協(xié)調(diào)一致性,以此來為相互配合提供一定便捷,能夠真正做到和諧發(fā)聲,為實(shí)現(xiàn)共鳴提供有力支持[3]。

        三、圓號(hào)起奏問題的研究

        在弱奏過程中,圓號(hào)緩慢的聲音通常都比較顯著。而在快速演奏過程中,圓號(hào)發(fā)出的聲音大多都處于模糊不清的狀態(tài)。所以,在合奏表演過程中,圓號(hào)經(jīng)常會(huì)給演奏者帶來一系列困擾。為了相應(yīng)問題可以得到妥善解決,演奏者一般都需要投入更多的時(shí)間、精力來對(duì)起奏問題做出深入研究、分析和解決。同時(shí),不同的作品,運(yùn)用的起吹方式也是各不相同的。所以,若能夠?qū)A號(hào)的起奏妥善解決,一曲的完美演奏也就事半功倍了。為此,要對(duì)呼吸特點(diǎn)、口型特征做出全面、深入研究,也只有兩者真正達(dá)到協(xié)調(diào)一致,才能夠確保存在的實(shí)際問題可以得到有效解決,也只有達(dá)到上述標(biāo)準(zhǔn),才能夠?yàn)橛^眾呈現(xiàn)出一場更精美、驚喜的演奏。

        通常情況下,可以從以下幾個(gè)角度來對(duì)呼吸做出深入探究:一是,胸式呼吸。要點(diǎn)是吸氣過程中,提起向上,由此來將氣吸入胸內(nèi),但就目前來看,引用這一要領(lǐng)的引用還是比較少的;二是,腹式呼吸。一般是通過腰部、腹部肌肉,以及橫膈膜等方面的運(yùn)動(dòng)來實(shí)現(xiàn)的。這一要領(lǐng)一般都適合慢板的吹奏,音色更加豐滿,可以更好的揉合在一起;三是,胸腹式呼吸。簡單來講,胸腹式呼吸就是胸式、腹式兩種呼吸方式有機(jī)整合,將氣存在胸腹部,同時(shí)還能夠?qū)ξ鼩獾乃俣茸龀鲞m當(dāng)調(diào)整,氣息儲(chǔ)量上也要比前兩種呼吸要高。對(duì)于這一呼吸方式的引用,首先,在吸氣時(shí),喉頭要放松,打開口腔,放松下巴,適當(dāng)?shù)臄U(kuò)張腹部,做到氣息下沉,就像是將水灌到瓶內(nèi),且要保持著由下向上的順序。若可以在一開始就做到這些,一定可以獲得更完美的開端。

        結(jié) 語

        綜上所述,在交響樂演奏過程中,圓號(hào)之所以能夠呈現(xiàn)出心曠神怡的效果,主要是因?yàn)槠淠軌驅(qū)θ祟惖母鞣N情感,以及植物動(dòng)物等方面的感覺進(jìn)行模仿,這關(guān)鍵還是受到圓號(hào)自身結(jié)構(gòu)特點(diǎn)的影響。所以,要想將優(yōu)秀的音樂作品更好的呈現(xiàn)各觀眾,其圓號(hào)演奏者不僅要嚴(yán)格要求自己,還要從不同角度來對(duì)交響樂隊(duì)中圓號(hào)的聲部演奏做出全面、深入探究與完善,在實(shí)踐中深入探索、不斷完善。

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