摘要：影視劇《想見(jiàn)你》是中國(guó)臺(tái)灣一部都市奇幻懸疑愛(ài)情劇，具有典型魔幻現(xiàn)實(shí)主義色彩的影視劇作品。影片以“穿越”+“懸疑”的組合敘事模式。創(chuàng)造了“無(wú)限循環(huán)”式的“莫比烏斯環(huán)”時(shí)空壓縮體系。影片精良的制作水準(zhǔn)和強(qiáng)大的戲劇沖突內(nèi)核，使其從自播出以來(lái)，便好評(píng)不斷，甚至被稱(chēng)為臺(tái)劇的“新標(biāo)桿”。而本文將以《想見(jiàn)你》的敘事策略為研究主體，研究影片背后的邏輯變遷、認(rèn)同機(jī)制。

關(guān)鍵詞：想見(jiàn)你；敘事策略；莫比烏斯環(huán)

一、錯(cuò)位與表征造就人物性格轉(zhuǎn)換

在拉康的精神分析理論中認(rèn)為，凝望視點(diǎn)所引發(fā)的，欲望的投射。欲望的缺席/匱乏，來(lái)自于欲望對(duì)象的不在場(chǎng)，而觀(guān)察者主體力圖延申這份欲望的填充物。簡(jiǎn)單點(diǎn)，便是欲望匱乏后，被欲望主體渴求延續(xù)欲望的填充物。在影視劇《想見(jiàn)你》中女主角的人物設(shè)定為黃雨萱是一個(gè)來(lái)自2019年的現(xiàn)代獨(dú)立女性，她有良好的學(xué)歷和工作環(huán)境。但是本來(lái)美好的一切卻在飛機(jī)失事這件事上打破這樣的平靜。此時(shí)女主對(duì)于男主的思念即欲望匱乏機(jī)制，卻在同事制作的一個(gè)軟件上，她迎來(lái)的一個(gè)轉(zhuǎn)機(jī)——世界上另一個(gè)自己。至此在欲望匱乏的機(jī)制下，迫使女主延續(xù)欲望的填充物，延續(xù)欲望填充機(jī)制，促使女主去調(diào)查照片中的人是誰(shuí)。至此《想見(jiàn)你》中的邏輯動(dòng)機(jī)便有了闡述，影片畫(huà)卷正式拉開(kāi)。

《想見(jiàn)你》將影片的機(jī)制歸結(jié)于不僅止于談情說(shuō)愛(ài)，其更加注重青少年邊緣化群體的語(yǔ)境與思辨。1996年里，拍下的照片里的三個(gè)少男少女分別為李子維、陳韻如和莫俊杰。陳韻如是一個(gè)孤僻，自卑患有抑郁癥的少女，屬于心理殘疾。莫俊杰，莫俊杰因?yàn)樽蠖?，被人排擠，屬于身體殘疾。李子維是缺少家庭關(guān)愛(ài)，叛逆的少年。其三位都是典型性的青少年被邊緣化的人物。而隨著影片不同人物之間靈魂穿越，對(duì)其三位都有了合理處理機(jī)制與喚醒機(jī)制。喚醒了其三位對(duì)于自身本位的身份認(rèn)同。其也是《想見(jiàn)你》影片內(nèi)涵的升華，不僅限于對(duì)于浪漫主義式的愛(ài)情撰寫(xiě)，而有了關(guān)注邊緣化群體青少年的語(yǔ)境機(jī)制，并成功喚起該認(rèn)同機(jī)制。

二、“自我即他者”的迷失機(jī)制

劇中這個(gè)類(lèi)似的人卻是截然不同的性格，而且還是一個(gè)來(lái)自過(guò)去的人，女主跟其本為同一人，而性格的迥異導(dǎo)致女主對(duì)自己的身份認(rèn)同機(jī)制產(chǎn)生懷疑。拉康的精神引論中，認(rèn)為孩童在認(rèn)知世界時(shí)，是通過(guò)觀(guān)察鏡中的“他者”與“自我”來(lái)喚醒主體意識(shí)。孩童最初認(rèn)識(shí)到鏡像時(shí)，并不認(rèn)為鏡中人是“自我”，而認(rèn)為是“他者”即“自我即他者”，女主在此投射機(jī)制下，不斷的對(duì)于自己的身份認(rèn)同產(chǎn)生糾錯(cuò)，此時(shí)影片的錯(cuò)位機(jī)制形成。女主黃雨萱通過(guò)錄音帶播放來(lái)到1996年的陳韻如身上，其代替了陳韻如的角色本體，根據(jù)自己的行為習(xí)慣，改變了陳韻如在他人心中的形象。以“自我”的認(rèn)同機(jī)制，來(lái)認(rèn)識(shí)“他者”的形象?！白晕壹此摺钡恼J(rèn)同機(jī)制再次被喚醒，構(gòu)成了影片的錯(cuò)位機(jī)制。原主存為于女主心中的一個(gè)位置，能夠通過(guò)女主的視覺(jué)明白到外界所發(fā)生的一切，原主對(duì)自我的認(rèn)同機(jī)制產(chǎn)生懷疑，即在鏡像階段未能分辨出主體意識(shí)，被“他者”影像所替代。加深了原主對(duì)于本我意識(shí)的懷疑與糾錯(cuò)機(jī)制，使原主自我意識(shí)被削弱，削弱了原主對(duì)于本體的意識(shí)認(rèn)同與身份認(rèn)同感，最終導(dǎo)致原主迷失，自盡身亡。而正是因?yàn)樵鞯乃劳?，故事的邏輯主線(xiàn)重構(gòu)，帶來(lái)的一系列連鎖反應(yīng)，導(dǎo)致時(shí)空錯(cuò)位不斷的產(chǎn)生，形成一條“莫比烏斯環(huán)”式的閉合時(shí)空景觀(guān)。

男主李子維是穿越到未來(lái)的那個(gè)人，他來(lái)到王詮勝的身體里，王詮勝是一個(gè)不被世人所接受的角色——同性戀，其是在私有制的影響下，物質(zhì)與精神層受到了雙重的壓抑與異化。誕生了其人物性格——同性戀的異化機(jī)制。而異化機(jī)制在《想見(jiàn)你》的文本范疇中，不被劇中人所接受，故而引發(fā)了一系列的影片文本敘事。將其身份點(diǎn)歸結(jié)“異化”機(jī)制。在“異化”下對(duì)于自身的價(jià)值區(qū)間與身份認(rèn)同產(chǎn)生錯(cuò)位。這也是角色錯(cuò)位和時(shí)空錯(cuò)位，編劇的邏輯清晰，有理有據(jù)能夠很好的展示出他想要表達(dá)的故事情節(jié)，劇情不斷環(huán)環(huán)相扣，受眾在觀(guān)看《想見(jiàn)你》時(shí)沉浸感十足，且以足夠燒腦的懸疑機(jī)制，一環(huán)扣住一環(huán)，通過(guò)不斷的反轉(zhuǎn)將電視劇的戲劇沖突很好的表現(xiàn)出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

臺(tái)劇《想見(jiàn)你》，其打破了傳統(tǒng)的偶像劇作品的談情說(shuō)愛(ài)，制作精良，人物性格鮮明、飽滿(mǎn)、立體。將影片的敘事邏輯與大量的懸疑類(lèi)作品風(fēng)格基調(diào)重構(gòu)，構(gòu)建了一部“無(wú)限循環(huán)”式——“莫比烏斯環(huán)”的愛(ài)情力作，重申了關(guān)于“愛(ài)”區(qū)間，理念?lèi)?ài)的新命題。形成了一部特色鮮明，風(fēng)格迥異的類(lèi)型化作品。且導(dǎo)演獨(dú)有的視角，將影片的敘事范疇不止于單純的談情說(shuō)愛(ài)，其映射了大量的邊緣化青少年主體的社會(huì)語(yǔ)境與現(xiàn)實(shí)物象，引導(dǎo)著受眾去主動(dòng)關(guān)注并且試圖去改變現(xiàn)有的青少年劣勢(shì)群體的生活狀態(tài)與社會(huì)背景，夾雜著導(dǎo)演風(fēng)格化的社會(huì)責(zé)任感。

參考文獻(xiàn)：

[1] 阿甘.《想見(jiàn)你》：好的故事會(huì)發(fā)光[N].北京日?qǐng)?bào)，2020-03-06（013）.

[2] 劉影.《想見(jiàn)你》：困境中的自我迷失和認(rèn)同[J].電影文學(xué)，2020（14）.

[3] 張帆.新世紀(jì)以來(lái)中國(guó)臺(tái)灣偶像劇發(fā)展初探[J].當(dāng)代電視，2018（12）.

[4] 林婷婷，劉穎琪.淺析穿越劇的創(chuàng)作特點(diǎn)——以臺(tái)劇《想見(jiàn)你》為例[J].散文百家（理論），2020（07）.

作者簡(jiǎn)介：盧藝豪（1998—），男，新疆伊犁人， 2017級(jí)本科在讀，研究方向：廣播電視。