◎ 程晨珣 （哈爾濱師范大學(xué)）

一、趙季平音樂生涯及作品成就

趙季平是我國著名的作曲家、音樂家，祖籍甘肅涼平。師從長安樂派李世斌先生，特殊的地理生長環(huán)境及耳濡目染的音樂氛圍，這讓趙季平音樂充滿了濃厚的西北風(fēng)格，聽起來豪爽大氣，自然淳樸。趙季平畢業(yè)于西安音樂學(xué)院作曲系和中央音樂學(xué)院作曲系，接受了嚴(yán)格的音樂訓(xùn)練，結(jié)合自身音樂價值抉擇，趙季平創(chuàng)作了大量的具有獨(dú)特風(fēng)格的音樂作品。有人將趙季平稱之為中國西部音樂家、中國電影音樂里程碑式人物。其作品成就斐然，具有鮮明的音樂特征和演唱情感特點(diǎn)，影響了許多后輩，在音樂研究當(dāng)中具有典范性作用。

二、趙季平作品《楓葉飄落的聲音》的演唱技巧

《楓葉飄落的聲音》與其他音樂作品有一些差別，不似《大宅門》那么戲劇化，那么充滿戲味兒。也不似《黃土地》那么高亢嘹亮，《楓葉飄落的聲音》更加細(xì)膩柔美多情，這在趙季平創(chuàng)作的作品當(dāng)中是少見的。但是通過分析我們發(fā)現(xiàn)，《楓葉飄落的聲音》所承載的深厚情感和演唱技巧仍然值得重視，仍然脫離不了趙季平內(nèi)心的民族歷史情懷。

（一）字正腔圓

字正腔圓是趙季平音樂作品的最大特點(diǎn)。他的每一首作品都講究字音醇正優(yōu)美，腔調(diào)圓潤如玉，《楓葉飄落的聲音》這首作品最大化地體現(xiàn)了這一演唱技巧，這首作品本身具有悲情性，經(jīng)過金婷婷等女聲演唱后，更加體現(xiàn)這種風(fēng)格。緩慢的曲調(diào)加上字正腔圓的處理，讓這首民歌優(yōu)美動聽，深沉感人?！稐魅~飄落的聲音》是降D 調(diào)，四四拍，節(jié)奏緩慢，由女中音和女高音兩種音色構(gòu)成，完美地體現(xiàn)了字正腔圓的演唱技巧。

舉例來看，第四小節(jié)和第五小節(jié)，“當(dāng)一縷溫柔的秋風(fēng)”，這是第一句歌詞，女中音唱出來后，每一個字都咬的特別清楚，尤其是“秋風(fēng)”二字，吐字清晰，輕盈，不費(fèi)力，但是聽得清清楚楚，有一種纏綿的味道，給人悲傷浪漫的感覺。二十一小節(jié)和二十二小節(jié)都是同樣一句“楓葉飄落”，這里咬字有一些變化，前者更硬一些，后者更空靈一些。但是聽起來都字正腔圓，非常有力量。趙季平在創(chuàng)作《楓葉飄落的聲音》時候，有意在咬字上做了一些特殊處理，他要求演唱者將重復(fù)的歌詞進(jìn)行多樣化處理，這兩個小節(jié)就是典型的例子。聽起來都字正腔圓，但是又有區(qū)別。前者唱腔利用胸腔共鳴，后者則更多的頭腔共鳴，這樣的好處是氣流發(fā)生變化，音質(zhì)呈現(xiàn)差異，更加烘托情感的豐富性。

（二）音色處理

民歌演唱非常強(qiáng)調(diào)音色的處理，演唱者必須要靈活應(yīng)用音色才能增強(qiáng)情感的表現(xiàn)力。音色與情感緊密聯(lián)系，尤其這首《楓葉飄落的聲音》，充滿了對擬人化的情感滲透，通過楓葉飄落的描寫，來表達(dá)人的無奈悲涼的情緒。因此在許多音色應(yīng)用上，演唱者要將音色與情感結(jié)合起來才能表達(dá)這首作品的內(nèi)涵。

舉例來看，歌曲第一個字是“當(dāng)”，高音do，演唱者在演唱這個字的時候，要唱出一種空靈飄渺的感覺，不能咬的太死，如果太死的話就顯得僵硬，缺乏敘事感。趙季平特別關(guān)注這種微妙的演唱心理，他認(rèn)為從歌曲一開始抓住音色特別重要，可以說奠定整首作品的風(fēng)格。再比如，演唱“飄落”二字的時候，“飄”字要用嘴唇發(fā)力，嗓音要放松，不能過度用力，盡量用嘴唇將氣流送出，可以產(chǎn)生一種纏綿的感覺?！奥洹弊忠蒙囝^處理的輕巧，增加休止符的效果，這樣兩個字聽起來就十分輕盈優(yōu)美，金玲玲的演唱可以說完美地符合了趙季平的要求，將這首作品的意境表達(dá)的十分到位。

（三）腦后音的運(yùn)用

腦后音是演唱的特殊技巧?！稐魅~飄落的聲音》運(yùn)用了這種技巧，讓演唱更加富有情感和魅力。

舉例來看，腦后音一般應(yīng)用到高音do 的韻母上面，比如“當(dāng)”、“青”、“我”、“楓”字都是如此，都應(yīng)用了腦后音技巧。這種技巧可以讓假聲高位置咬字、吐字更加清晰自然，同時腔體在細(xì)長的通道出字更加方便，演唱時共鳴以鼻腔共鳴為主，咬字輕巧細(xì)膩。

三、趙季平作品《楓葉飄落的聲音》的情感處理

（一）旋律細(xì)膩婉轉(zhuǎn)

人是感情動物，旋律是人類情感的表達(dá)形式之一。所以趙季平的音樂作品從本質(zhì)上來講就是用來表達(dá)人們的情感和情緒的，它既是一種形式，也是一種載體。《楓葉飄落的聲音》當(dāng)中包涵了許多情感，這是符合傳統(tǒng)音樂的情感價值的。另外，我們國家自古以來的傳統(tǒng)樂論歷來對一音樂的評價標(biāo)準(zhǔn)表現(xiàn)為音律美則音響感人，有意境則神色俱佳。重音律不重意境者，樂工之技重音律重意境者，唱家之本領(lǐng)也?！稐魅~飄落的聲音》旋律簡單清晰，充滿細(xì)膩之處，給人一種深情之感。沒有過于復(fù)雜的旋律變化，通過大量技巧運(yùn)用將這首作品處理地優(yōu)美動聽。

（二）節(jié)奏自然抒情

《楓葉飄落的聲音》節(jié)奏舒緩，從頭至尾始終保持中速，女中音的片段中，演唱者保持自然地演唱，按照字正腔圓的技巧將歌詞內(nèi)涵完整地表達(dá)了出來。女高音片段中，演唱者演唱中加入了更多的抒情性，讓演唱更有敘事感，從而增強(qiáng)情感表現(xiàn)力和感染力，成為一首優(yōu)美動聽的音樂作品。

舉例來看，結(jié)尾處的高音re、高音mi 聽起來十分抒情，就像是土地在呼喚楓葉的聲音傳入耳中，趙季平想象中的聲音不止楓葉落下的聲音，還包括擬人化的聲音，這是作品的特殊之處。

結(jié) 語

《楓葉飄落的聲音》是趙季平最為得意的作品之一。它與其他作品相比有特殊之處，通常認(rèn)為這首作品不符合趙季平一貫創(chuàng)作的思路，但是分析后可知，這首作品仍然延續(xù)了趙季平的民族精神觀念，同時更加富有情感。