佟菲

摘 要：“Vlog+新聞”作為一種全新的視頻新聞表現(xiàn)形式，以細節(jié)化的方式進行故事呈現(xiàn)，進行新聞場景的“后臺化”展示，在敘事語態(tài)上表現(xiàn)出生活化、年輕化的特點，在表達方式上具有個性化、人格化的特質(zhì)?！癡log+新聞”在重大新聞事件的報道中體現(xiàn)了較強的傳播力。在媒體融合步伐加快的背景下，Vlog+新聞可以為傳統(tǒng)媒體轉型提供新的思路和啟示。

關鍵詞：Vlog;短視頻;康輝Vlog;擬劇理論

中圖分類號：G210.7 文獻標識碼：A 文章編號：2096-3866（2020）23-00-02

很多人把2018年稱為Vlog元年。作為一種新的視頻形式，Vlog呈現(xiàn)了爆發(fā)式的增長態(tài)勢。隨著傳統(tǒng)博客時代的遠去，這種第一視角、對話性強的視頻博客受到了年輕用戶群體的追捧。

Vlog是Video Blog（視頻博客）的縮寫，最早被中國留學生用來記錄海外生活、分享異鄉(xiāng)見聞，并發(fā)布到以嗶哩嗶哩為主的視頻平臺上。觀看者會通過留言、彈幕等形式與Vlog發(fā)布者進行交流;同時，發(fā)布者也會積極與觀眾進行互動。在某種程度上，這種充滿生活細節(jié)和極具個人風格的對話式視頻作品成了留學生異鄉(xiāng)求學生涯中的心靈慰藉，也迅速蔓延至視頻新聞領域。

一、“Vlog+新聞”樣態(tài)異軍突起

在2018年4月的博鰲亞洲論壇年會上，CGTN創(chuàng)新性地推出了《CGTN博鰲行Vlog》系列短視頻，這在國內(nèi)主流媒體中當屬首次。透過記者的第一視角，觀眾們看到了博鰲論壇不被外人所熟知的幕后場景，獲得了一種全新的新聞體驗。2019年全國兩會期間，主流媒體不約而同地采用了“Vlog+新聞”的形式，并為更多人接受與喜愛。比如，《人民日報》官方微博推出“人民日報新媒體記者兩會Vlog”系列作品;人民網(wǎng)的官方微博也設立了#我的上會Vlog#、#尋找夜歸人#等話題，采用Vlog形式，以記者的視角，記錄新聞工作者的“兩會”體驗。這一系列Vlog，閱讀量高達7 000萬次。與此同時，《中國日報》、環(huán)球網(wǎng)和中青在線-中國青年報等主流媒體也制作了多支Vlog，以強大的傳播效果“實力圈粉”。

2019年11月，央視新聞主播康輝推出“大國外交最前線”系列Vlog，并在央視網(wǎng)上連續(xù)更新7支。第一支Vlog在微博平臺的閱讀量達1.5億，微博話題#康輝的Vlog#閱讀量更是高達2.4億?！翱递x的Vlog”多次登上熱搜，成為全網(wǎng)關注的熱點。

二、“Vlog+新聞”的特點

究其實質(zhì)，“Vlog+新聞”實為視頻新聞，在傳統(tǒng)視頻新聞的基礎上，又融入了Vlog的特質(zhì)，呈現(xiàn)了新的特點。

（一）新聞場景后臺化

依照戈夫曼的“擬劇理論”，場景可被視為社會化表演的“舞臺”，人們依照自己的社會角色和身份，在前臺之中，進行目的各異的社會化表演?！癡log+新聞”則將新聞場景后置，遷移到了以往不為人所知的“后臺”。同時，Vlog的第一視角更是給人們營造了一種親臨后臺的在場感與陪伴感。場景的陌生化極大激發(fā)了觀看者的興趣，帶有“花絮”意味的后臺故事更是讓民眾饒有興致。

2019年全國兩會期間，環(huán)球網(wǎng)記者制作的《#兩會Vlog#|凌晨五點，我在人民大會堂外參加了一場“短跑比賽”》，為了能獲得更好的拍攝位置，凌晨時分，記者們扛著設備在人民大會堂外急速奔跑。該Vlog將民眾很少能見到的“后臺”展示了出來，盡管有些許凌亂與嘈雜，卻頗具看點，一時間迅速獲得眾多媒體與網(wǎng)友的轉發(fā)。

再以康輝的Vlog為例，在第一期中，康輝拍攝了央視的設備間、電梯、辦公室，觀眾看到了“神秘”的央視“后臺”。在另一支Vlog里，康輝展示了他在巴西酒店進行臨時新聞配音時的隔音“神器”——枕頭。這種極度后臺化的場景，讓觀眾感到耳目一新。

（二）敘事語態(tài)生活化

在頗具生活化的場景下，Vlog敘事語態(tài)輕松活潑，大量運用生活化語言。同時，在標題制作、人物對話和字幕添加上也大量使用流行語，向年輕觀眾傾斜。如《中國日報》制作的系列視頻《Vlog：小姐姐的兩會初體驗》，在中文標題、字幕的選擇上顯現(xiàn)出了生活化、口語化、年輕化的特點。以其中幾支視頻的標題為例，《我穿什么才能看起來不像是第一次報道兩會？》《代表和委員一定要追嗎？》《怎樣制作一個兩會爆款視頻？》，敘述語態(tài)沒有傳統(tǒng)視頻新聞標題的“莊重感”，反而有幾分詼諧幽默的生活氣息。同樣，在環(huán)球網(wǎng)制作的《#兩會Vlog#|凌晨五點，我在人民大會堂外參加了一場“短跑比賽”》Vlog里，大量采用口語，“Hello”“前方高能”等流行語的運用，拉近了與年輕觀眾的距離。在后期剪輯上，加入流行的表情包和配樂。敘事語態(tài)的生活化，消減了傳統(tǒng)視頻新聞的厚重性，構建起了“Vlog+新聞”的獨特敘事邏輯。

（三）故事主題細節(jié)化

“Vlog+新聞”更像是講了一個新聞的“周邊故事”，沒有在原有的新聞故事中深挖，而是另辟蹊徑，在新聞內(nèi)核的旁邊選擇了一個更小、更戲劇化、更有趣的切口，透過這個切口去向觀眾展示新聞背后的鮮活細節(jié)。比如康輝的七支Vlog有著一個明確的主題“大國外交最前線”，但是面對如此宏大的話題，這七支Vlog巧妙地選了若干個和此次采訪相關的細節(jié)。在第一支視頻里，康輝主要向觀眾展示他出行前的準備，詳細地向觀眾展示了他的行李箱，護照、西裝、拍攝設備甚至化妝包，一應俱全，這些充滿細節(jié)化的信息既滿足了觀眾的“窺視”好奇心，也讓康輝的形象鮮活立體了起來。在第一支視頻的結尾，康輝給大家留了一個懸念，而這個懸念到了第四支視頻才揭開。故事化敘述技巧的應用極大地激發(fā)了觀眾的興趣，期待康輝Vlog的再次“上新”。

（四）表達風格個性化

“Vlog+新聞”具有強烈的風格屬性，這個風格更多的是源自于拍攝者的個人風格和魅力，每一支“Vlog+新聞”都不可避免地帶著拍攝者的深刻烙印，或者端莊范，或者反差萌，或者接地氣。正是這種畫風迥異風格屬性，才使得“Vlog+新聞”百花齊放，迅速吸引了受眾的注意?！癡log+新聞”的風格屬性來源于多個方面，拍攝者的個性特征對于構建Vlog的整體風格至關重要，為作品賦予了人格化和個性化的特征。比如，康輝的Vlog風格沉穩(wěn)大氣，是央視主播形象的延伸。而在中國日報記者彭譯萱的《Vlog：小姐姐的兩會初體驗》中，觀眾則看到了一個真實可愛、勤奮踏實又帶有些青澀稚嫩的職場新人形象。

三、“Vlog+新聞”的未來思考

“Vlog+新聞”的應用越來越廣泛，在某種程度上彌合了傳統(tǒng)視頻新聞和觀眾之間的心理區(qū)隔，豐富了新聞視頻形式，提供了新一種的新聞表達可能。

（一）技術加持下的“真實代入”

“Vlog+新聞”以第一視角去觀察世界，對于觀眾來講，更具有代入感。隨著5G技術的成熟與全面推開，在5G技術加持下，“Vlog+新聞”或許會開拓出更廣闊的空間，從前受限于網(wǎng)速的技術會取得更新的突破，全景新聞、AR新聞、VR新聞和AI新聞等可以和“Vlog+新聞”實現(xiàn)更好的融合，觀眾們可以獲得沉浸式、親臨式的新聞體驗。

（二）主觀情緒的克制表達

相較而言，“Vlog+新聞”更適合報道“軟新聞”題材，或者從一個小的切口去展現(xiàn)“硬新聞”，運用故事化的敘述方式，去呈現(xiàn)某個新聞事件的橫切面，而這個橫切面通常都是小細節(jié)、小花絮，而非提供新聞全貌。而Vlog這種對話式、日?；臄⑹龇绞?，使拍攝者更容易進行感情的流露，一些拍攝者也樂于在Vlog中表達觀點。比如，中國日報記者彭譯萱在Vlog《代表和委員一定要追嗎？》的結尾處，清晰地表達了自己的觀點與思考。在Vlog中進行觀點表達需要建立在對新聞事件完整與客觀的呈現(xiàn)之上，也離不開拍攝者對于事件意義的深刻思考，主觀情緒的表達也應該是克制、理性的。

（三）題材范圍的延伸擴展

目前，“Vlog+新聞”的取材范圍比較有限，主要是圍繞重大新聞事件，在事件內(nèi)核的邊緣進行“后臺”場景的挖掘與展現(xiàn)。這種新聞“后臺”的展現(xiàn)無疑會給觀眾帶來新鮮感，但是隨著此類視頻數(shù)量的激增，觀眾也許會對這種“花絮”“周邊”式的內(nèi)容產(chǎn)生審美疲勞。同時，Vlog的生活化、細節(jié)化的展現(xiàn)也容易使部分觀眾的注意力偏離，消解新聞的核心意義。比如，康輝在他的第一支Vlog里提到了他的化妝包，便有人在留言中詢問康輝的粉底品牌和色號，還有觀眾把關注點放在了央視大樓的“老舊”上，在津津有味地討論樓梯瓷磚的裂縫和微微翹起的天花板。如何繼續(xù)開拓“幕后花絮”之外的表現(xiàn)題材，如何拓寬“Vlog+新聞”適用范圍，需要在實踐中繼續(xù)探索。

“Vlog+新聞”作為一種新穎的新聞報道形式，在實踐中發(fā)揮了不容忽視的作用。新聞后臺式的內(nèi)容展示、年輕化的敘述表達、細節(jié)化的故事呈現(xiàn)讓“Vlog+新聞”在最近多次重大新聞事件中大放異彩。在媒介融合步伐加快的當下，積極運用“Vlog+新聞”不失為有益的創(chuàng)新性嘗試。傳統(tǒng)媒體可以借此契機積極探索新的表現(xiàn)形式和傳播方式，進而獲得新的轉型思路和傳播啟示。

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