■胡倩倩/平頂山學(xué)院

對(duì)于弦樂(lè)演奏來(lái)說(shuō)，揉弦是不可或缺的演奏技巧之一，不僅可以讓弦樂(lè)器具備更多的魅力，而且可以體現(xiàn)弦樂(lè)器的重要藝術(shù)價(jià)值，作為小提琴演奏家，通過(guò)充分應(yīng)用各種揉弦技巧，相信可以添加小提琴演奏的表現(xiàn)力和感染力，進(jìn)而可以滿足真正滿足聽眾的聽覺需求。

一、概述揉弦

揉弦，來(lái)自于意大利的單詞，單詞的原來(lái)翻譯的意思有兩種，一是顫動(dòng)，二是震動(dòng)。此單詞能夠在每個(gè)有弦的樂(lè)器演奏中使用，在演奏中可以加強(qiáng)音樂(lè)的立體感，加入多種樂(lè)曲特色。在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)、適當(dāng)?shù)奈恢?，使用適當(dāng)?shù)娜嘞曳椒?，這樣可以讓整個(gè)樂(lè)曲具有形象性和生動(dòng)性。然而在演奏中有些地方必須要多加注意，尤其是揉弦的速度和力度，避免在演奏過(guò)程中脫離作品。必須要正確的采用揉弦技巧完成演奏，這樣才可以獲得良好的演奏效果，引起觀眾的情感共鳴。

二、小提琴揉弦技巧的重要意義

就小提琴來(lái)講，其揉弦技巧不僅僅演奏人員的優(yōu)秀演奏技巧充分展現(xiàn)出來(lái)，而且將演奏人員的內(nèi)心心境得到全面展現(xiàn)，所以普遍運(yùn)用在小提琴演奏中。揉弦技巧的普遍應(yīng)用，不僅可以展現(xiàn)演奏人員的技術(shù)水平，而且可以加強(qiáng)樂(lè)曲的表現(xiàn)力，提高演奏的層次。并且此揉弦技巧具有顯著的特點(diǎn)，其服務(wù)于演奏人員的情緒，所以其有多樣化的技巧以及手法來(lái)表達(dá)每種情感，而且不同技巧之間的彼此聯(lián)系，這樣才可以高效銜接，防止技巧轉(zhuǎn)換過(guò)程中存在突兀的情況。整體來(lái)講，由于小提琴揉弦技巧自身的特點(diǎn)以及作用，所以這是每個(gè)小提琴演奏人員都必須要熟練掌握的演奏技巧，以提高演奏水平。

三、小提琴揉弦技巧在應(yīng)用過(guò)程中有可能出現(xiàn)的主要問(wèn)題

揉弦技巧對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，有著極其重要的意義，如果可以準(zhǔn)確把握和運(yùn)用揉弦技巧，就可以獲得不錯(cuò)的演奏效果，但是如果錯(cuò)誤的運(yùn)用揉弦技巧，這樣很有可能適得其反，影響整個(gè)演奏效果，給觀眾帶來(lái)不舒服的感覺。因此，作為小提琴演奏者，在應(yīng)用揉弦技巧時(shí)，不能直接在演奏中運(yùn)用，必須要考慮各個(gè)方面，只有這樣才可以確保整個(gè)小提琴演奏成功完成。

（一）心理和肢體不和諧而造成的錯(cuò)誤揉弦

此錯(cuò)誤揉弦，可以稱之為“遲到性揉弦”，其原因在于很多小提琴演奏人員在實(shí)際演奏中，演奏人員自身缺乏較高的專業(yè)素質(zhì)，造成自己的演奏與樂(lè)曲的伴奏音樂(lè)無(wú)協(xié)調(diào)性，很有可能存在演奏錯(cuò)位的情況。并且也有其他的錯(cuò)誤，那就是因?yàn)樾√崆傺葑嗳藛T缺乏良好的心理素質(zhì)和多樣化的專業(yè)演奏技巧，演奏人員很有可能在演奏中陷入僵化的演奏狀態(tài)，沒(méi)有個(gè)人感情。

（二）技術(shù)上的錯(cuò)誤揉弦

上文提到的錯(cuò)誤揉弦是手指揉弦技巧在演奏中演奏人員手指不靈活，主要是指演奏人員對(duì)揉弦技巧進(jìn)行運(yùn)用時(shí)由于手腕運(yùn)動(dòng)過(guò)于僵硬，造成手指容易出現(xiàn)顫動(dòng)的情況，進(jìn)而造成由于音樂(lè)演奏速度偏快，這樣就無(wú)法確保琴弦的穩(wěn)定性，也會(huì)導(dǎo)致演奏人員沒(méi)有靈活的演奏技巧。并且還有其他的錯(cuò)誤，很多演奏人員在手腕時(shí)揉弦中手腕大幅度的搖動(dòng)，過(guò)于重視揉弦技巧的運(yùn)用，這樣反而會(huì)讓人感覺不自然，進(jìn)而造成很多問(wèn)題出現(xiàn)，比如：小提琴演奏沒(méi)有個(gè)人融入個(gè)人思想感情以及音色錯(cuò)誤等等。此外，因?yàn)橛行┭葑嗳藛T在手臂揉弦演奏中，不管是狀態(tài)還是動(dòng)作，都是比較固定的，所以無(wú)法體現(xiàn)出小提琴演奏的生動(dòng)性以及靈活性，也讓演奏過(guò)程看起來(lái)非常僵化，不能帶動(dòng)觀眾的情感，更加不能觸動(dòng)觀眾的內(nèi)心，所以其演奏效果是十分不明顯的。

四、小提琴演奏中的常見揉弦技巧

在小提琴演奏中有很多揉弦技巧，主要包括以下幾點(diǎn)：

（一）手指關(guān)節(jié)的揉弦

手指關(guān)節(jié)的揉弦，主要是利用手指關(guān)節(jié)的顫動(dòng)實(shí)現(xiàn)揉弦的目標(biāo)，此揉弦方法不需要使用過(guò)大的力度，所以在演奏過(guò)程中只是感受到很少的揉弦，歌曲讓聆聽者感覺柔美，最好使用慢板廣板［1］。在小提琴演奏中手指關(guān)節(jié)揉弦是很少采用的，由于手指關(guān)節(jié)揉弦幅度相當(dāng)小，所以在實(shí)際演奏過(guò)程中必須要與其他的揉弦方法相結(jié)合。然而在巴赫時(shí)期因?yàn)槿嘞疑形闯霈F(xiàn)，多數(shù)音樂(lè)作品都是沒(méi)有伴奏的，所以在此時(shí)期的作品演奏過(guò)程中，盡量不要添加很多揉弦技巧，否則這樣就會(huì)導(dǎo)致作品的音準(zhǔn)降低。

（二）手腕的揉弦

手腕揉弦，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，是指用手腕帶動(dòng)手指的揉弦。第一，需要正確的姿勢(shì)夾好小提琴，放松左臂，用左手的中指輕輕的摁在琴弦上，用手腕帶動(dòng)手指進(jìn)行前后勻速活動(dòng)。手腕和手指方向必須要保持一致，那就是手腕向前，手指呈彎曲姿勢(shì)；手腕向后，手指呈伸展姿勢(shì)，頻率從慢到快，接著從快到慢。練習(xí)過(guò)程中，每個(gè)手指都必須要保持在放松的狀態(tài)，左手的肘部和手臂都應(yīng)該垂直，手腕主動(dòng)顫動(dòng)，讓手臂仿佛掛在琴弦上，但是左手大拇指必須要放松，手掌的虎口不能將琴頸僅僅捏住。在完全放松的情況下，手掌動(dòng)作就可以自由的舒展。在熟練掌握此技巧后，每個(gè)手指都能夠隨便切換，進(jìn)而更加深刻感受中揉弦過(guò)程中的舒適感覺。

（三）手臂的揉弦

對(duì)于小提琴演奏來(lái)說(shuō)，要想充分掌握揉弦急速，必須要重視不同部位的協(xié)調(diào)聯(lián)動(dòng)，比如：手以及手臂等等。在手臂揉弦訓(xùn)練過(guò)程中，最先需要將小提琴夾好，左手食指將E弦按住，拇指也可以施加適當(dāng)?shù)牧Γ仨氁_保按弦的手指稍微伸開，與指板密切貼合，以感受到其與指板之間的摩擦感。并且不能讓左手處在緊張的狀態(tài)，應(yīng)該保持放松，按照順序做好此訓(xùn)練［2］。在固定手型且熟練掌握換把位后，實(shí)施揉弦訓(xùn)練。通常，揉弦訓(xùn)練必須要結(jié)合演奏者的實(shí)際情況來(lái)決定，如果演奏者已經(jīng)充分了解三把位換把方法，再配上揉弦訓(xùn)練，可以使手和小提琴自由的運(yùn)動(dòng)。但是若演奏者不能充分了解三把位換把方法，手和小提琴之間過(guò)于僵硬，這時(shí)必須要停止揉弦訓(xùn)練。

（四）混合揉弦

事實(shí)上，此演奏方法是以上演奏技巧的綜合，普遍運(yùn)用在節(jié)奏快和多樣化手法的小提琴樂(lè)曲中。換言之，對(duì)該類型樂(lè)曲進(jìn)行演奏時(shí)，不能只是使用一種揉弦技巧，應(yīng)該綜合使用不同的揉弦技巧。因此，這就要求演奏人員應(yīng)該具備較強(qiáng)的技術(shù)能力，如果不注意，就很有可能影響樂(lè)曲的最終表演效果。然而若可以合理運(yùn)用，就可以讓樂(lè)曲有壯觀的效果，讓學(xué)生有良好的視覺體驗(yàn)。

五、小提琴演奏中揉弦技巧在作品中的實(shí)際應(yīng)用

（一）在作品《四季》中應(yīng)用

《四季》是巴洛克時(shí)期的代表性音樂(lè)作品之一，此作品的創(chuàng)作家是安東尼奧維瓦爾，其在巴洛克時(shí)期不僅是偉大的作曲家，而且是小提前演奏家，其對(duì)自己的作品進(jìn)行演繹時(shí)，可以將全部的感情都充分發(fā)揮出來(lái)，無(wú)論是演奏的人還是聆聽的人，都情不自禁的陶醉在其中，所以選擇這位作家的作品，具有一定的代表性?！端募尽芬恢币詠?lái)備受人們喜歡，其關(guān)鍵原因在于此首歌曲具有豐富的韻味，此首歌將不同季節(jié)的變化都生動(dòng)演繹出來(lái)，人們?cè)诼犎∵@首歌的過(guò)程，可以深刻體驗(yàn)到四季的變化。在該作品中可以利用風(fēng)沙雨雪以及電閃雷鳴等等不同音色來(lái)體現(xiàn)季節(jié)的變化，但是必須要確保揉弦技法和運(yùn)弓的彼此有效配合，這樣才可以生動(dòng)的描繪大自然景色。

（二）揉弦技巧在《貝多芬D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》中應(yīng)用

貝多芬是一名著名的鋼琴作曲家。貝多芬在很小時(shí)候幾乎不具備任何的學(xué)習(xí)音樂(lè)條件，然而他依舊利用自己對(duì)音樂(lè)的喜歡，完成很多部經(jīng)典鋼琴作品，其很多作品都充分反映了對(duì)命運(yùn)的不公和抗?fàn)帲?］。這首曲子是貝多芬僅有的小提琴協(xié)奏曲，非常的珍貴，在編寫此首作品時(shí)，貝多芬當(dāng)時(shí)正處在戀愛中，這段時(shí)光對(duì)他來(lái)說(shuō)是無(wú)比幸福的，所以此首歌曲中優(yōu)美的旋律可以傳達(dá)出戀愛中甜蜜的感情，所以此首作品的揉弦部分必須要傾向于婉轉(zhuǎn)。

六、結(jié)語(yǔ)

總而言之，小提琴演奏中有多樣化的揉弦技巧，每個(gè)演奏者都有著不一樣的樂(lè)曲感悟，由于不同的演奏者有不同的性格特征，所以采用的揉弦技巧也存在差異，這樣就導(dǎo)致小提琴演出的樂(lè)曲具有個(gè)性化的特征。因此，對(duì)于小提琴演奏者來(lái)說(shuō)，在演奏過(guò)程中必須要熟練掌握樂(lè)曲內(nèi)容，養(yǎng)成各種各樣的揉弦技巧，這樣才可以演奏出優(yōu)秀的小提琴曲，進(jìn)而為聽眾帶來(lái)良好的聽覺盛宴，沖擊他們的聽覺效果。