張琛

摘 要 2020年上半年，我國電視熒屏出現(xiàn)了一批耳目一新的電視節(jié)目，被稱之為“云節(jié)目”。嚴(yán)格來說，“云節(jié)目”并不屬于一個(gè)新興的電視節(jié)目類型，而是基于現(xiàn)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和當(dāng)代社會(huì)網(wǎng)絡(luò)語境下的一種節(jié)目錄制方式和呈現(xiàn)形式，被運(yùn)用到電視節(jié)目的制作當(dāng)中。電視“云節(jié)目”的出現(xiàn)與諸多因素有著密不可分的聯(lián)系，文章從節(jié)目的產(chǎn)生背景、自身局限性及發(fā)展策略三個(gè)角度進(jìn)行思考，對電視“云節(jié)目”進(jìn)行探討和研究。

關(guān)鍵詞 互聯(lián)網(wǎng)；電視“云節(jié)目”；產(chǎn)生背景；局限性；發(fā)展策略

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 2096-0360（2020）16-0083-02

2010年，英國導(dǎo)演凱文·麥克唐納與YouTube合作，邀請全世界各國的人們，用自己的攝像機(jī)記錄下他們在2010年7月24日這一天當(dāng)中的生活片段，并上傳至YouTube。最后，攝制組將這些來自190個(gè)國家和地區(qū)、總計(jì)4 500小時(shí)的視頻素材剪輯成了一部名為《Life in a Day》（中文名為《同一天生活》）的紀(jì)錄片，并于2011年上映。當(dāng)時(shí)，這種極為新穎的制作方式在業(yè)界的反響較為轟動(dòng)。時(shí)隔10年，凱文·麥克唐納導(dǎo)演當(dāng)年的這個(gè)舉措又出現(xiàn)在了電視熒屏上。

當(dāng)電視節(jié)目的錄制受某種客觀因素的影響，導(dǎo)致嘉賓和觀眾無法在演播室內(nèi)采用傳統(tǒng)的電視技術(shù)進(jìn)行錄制時(shí)，人們便開始尋找一種新的錄制途徑和方式去解決在節(jié)目錄制上遇到的難題。隨之而來的，是一種新興的節(jié)目呈現(xiàn)形式“云節(jié)目”，出現(xiàn)在了大眾的視野中，例如湖南衛(wèi)視的《嘿！你在干嘛呢？》《天天云時(shí)間》等。這種新興的“云節(jié)目”與凱文·麥克唐納導(dǎo)演的《Life in a Day》有著相似之處，但又存在著本質(zhì)的區(qū)別。對于電視“云節(jié)目”本人有如下幾點(diǎn)思考。

1 網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的“新生兒”

電視“云節(jié)目”的出現(xiàn)并非一蹴而就。自它的誕生，到被廣大電視觀眾所欣然接受，再到短時(shí)間內(nèi)掀起電視熒屏的一大熱潮，在這個(gè)現(xiàn)象背后隱藏著極為深厚的基礎(chǔ)條件。

1.1 借助互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)建立“云”演播室

“云”演播室解決了錄制組、嘉賓、主持人能在不同地點(diǎn)同時(shí)間參與節(jié)目錄制的一大難題，同時(shí)也使電視節(jié)目的錄制脫離傳統(tǒng)的實(shí)體演播室成為了可能。而這一切的實(shí)現(xiàn)基于兩個(gè)重要的技術(shù)條件。

首先，視音頻信號的實(shí)時(shí)傳輸必須打破專業(yè)壁壘，實(shí)現(xiàn)平民化。隨著當(dāng)代互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的日漸成熟，普通百姓可借助手機(jī)網(wǎng)絡(luò)（4G、5G技術(shù)）或家庭寬帶網(wǎng)絡(luò)便可簡單實(shí)現(xiàn)視音頻信號的隨時(shí)隨地實(shí)時(shí)傳輸。

其次，網(wǎng)絡(luò)社交平臺實(shí)現(xiàn)了人與人之間的跨空間實(shí)時(shí)交互。各位嘉賓只需利用手機(jī)或電腦通過網(wǎng)絡(luò)社交平臺的視頻通話，就可實(shí)現(xiàn)多人之間的實(shí)時(shí)溝通。由此，一個(gè)完整的“云”演播室便形成了。例如，《嘿！你在干嘛呢？》節(jié)目中完全采用何炅、李維嘉、杜海濤等人的居家生活自拍和與朋友進(jìn)行網(wǎng)絡(luò)視頻交流為主要呈現(xiàn)形式，來分享他們在生活中的點(diǎn)點(diǎn)滴滴，整個(gè)節(jié)目的錄制都是在“云”演播室完成的。

與《Life in a Day》不同的是，這種實(shí)時(shí)的跨空間交流和信號傳輸是“云節(jié)目”的一大亮點(diǎn)。正是借助當(dāng)代先進(jìn)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，才搭建了區(qū)別于傳統(tǒng)觀念上的“云”演播室，打破了節(jié)目錄制受時(shí)間、場地等方面的局限。

1.2 當(dāng)代社會(huì)的網(wǎng)絡(luò)語境為“云節(jié)目”的傳播奠定了受眾基礎(chǔ)

在當(dāng)代社會(huì)網(wǎng)絡(luò)語境下，人們已經(jīng)養(yǎng)成了一定的網(wǎng)絡(luò)習(xí)慣和網(wǎng)絡(luò)思維，人們的生活、學(xué)習(xí)、工作已離不開網(wǎng)絡(luò)。因此，在這個(gè)時(shí)候推出帶有顯著網(wǎng)絡(luò)標(biāo)簽的“云節(jié)目”，是很容易被廣大電視觀眾所接受的。自拍、直播秀、互動(dòng)……當(dāng)這些熟悉的網(wǎng)絡(luò)元素出現(xiàn)在電視節(jié)目之中時(shí)，觀眾將打破對電視節(jié)目的傳統(tǒng)看法，產(chǎn)生濃厚的興趣，很快融入到節(jié)目當(dāng)中來[ 1 ]。例如湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》，其中有幾期節(jié)目采用的就是“云錄制”的方式，整體反響較好。

由此可見，正是當(dāng)代發(fā)達(dá)的互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和已形成的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)語境共同孕育了電視“云節(jié)目”，使其成為了電視節(jié)目中的一名“新生兒”。

2 呈現(xiàn)形式的“先天性缺陷”

“云節(jié)目”的呈現(xiàn)方式在采用之初只是對電視節(jié)目錄制方式的一種新探索和新嘗試。例如湖南衛(wèi)視的《聲臨其境》，其中有幾期節(jié)目就是采用的“云錄制”方式，是為了保障電視節(jié)目的正常播出而采取的一種措施。之后，便出現(xiàn)了一批完全采用“云錄制”方式來制作的電視節(jié)目，例如湖南衛(wèi)視的《嘿！你在干嘛呢？》《天天云時(shí)間》等。這一批“云節(jié)目”快速且集中地出現(xiàn)在了電視熒屏上，但卻又很快消失在了大眾視野中。這個(gè)情況的出現(xiàn)與“云節(jié)目”呈現(xiàn)形式的自身局限有著極大的關(guān)系。

2.1 對于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目而言，“云錄制”會(huì)使觀眾的體驗(yàn)感大打折扣

一方面，表現(xiàn)在舞臺視聽體驗(yàn)上呈現(xiàn)出的弊端。以《聲臨其境》為例，常規(guī)節(jié)目的錄制是在演播室中進(jìn)行，標(biāo)志性的舞臺、絢麗的燈光以及渲染氣氛的音樂，都會(huì)給觀眾帶來較好的視聽享受，再加上現(xiàn)場觀眾的互動(dòng)所營造的氛圍，會(huì)帶動(dòng)電視機(jī)前觀眾的觀賞情緒。而“云錄制”的初衷就是要脫離傳統(tǒng)實(shí)體演播室的束縛，但這卻恰恰會(huì)導(dǎo)致舞臺元素的缺失，這對于傳統(tǒng)綜藝節(jié)目來說，確實(shí)是一大缺陷。例如，《聲臨其境》采用的“云錄制”由嘉賓和主持人在家中進(jìn)行自拍，拍攝環(huán)境局限在一個(gè)較小的場所（常為生活場景），與具有藝術(shù)性的電視舞臺相比，視覺呈現(xiàn)相差甚遠(yuǎn)。另一方面，體現(xiàn)在情緒體驗(yàn)上的削弱，對于觀眾來說，會(huì)感覺缺少看點(diǎn)。

2.2 畫面表現(xiàn)性的局限

這個(gè)問題主要體現(xiàn)在機(jī)位的設(shè)置?！霸乒?jié)目”的錄制很多情況下是由嘉賓和主持人自行完成拍攝，那么這里就會(huì)涉及到機(jī)位的問題，而一般情況下一組嘉賓只會(huì)用到一個(gè)機(jī)位來進(jìn)行記錄。例如《嘿！你在干嘛呢？》節(jié)目中，嘉賓用自拍桿架設(shè)手機(jī)來進(jìn)行拍攝。畫面一般以中、近景和正面拍攝為主，而這種拍攝方式，會(huì)造成畫面在景別、角度和內(nèi)容上的單一，場景表現(xiàn)也不夠充分。特別是進(jìn)入到后期剪輯環(huán)節(jié)，如何建立不同人物間的空間感？如何拓展場景的維度？這些都是比較棘手的問題。

因此，電視“云節(jié)目”在呈現(xiàn)形式上的先天性缺陷導(dǎo)致各電視臺在短暫的嘗試之后就立馬放棄了“云錄制”的制作方式。

3 “嘗鮮”之后的生存之道

“云節(jié)目”作為一種新生的節(jié)目呈現(xiàn)形式不應(yīng)該僅僅止步于此，而是應(yīng)該在電視節(jié)目的制作中得以合理地運(yùn)用和充分地發(fā)展。因此，對于電視“云節(jié)目”的發(fā)展策略，本人有如下幾點(diǎn)看法。

3.1 與自媒體有機(jī)結(jié)合，大力發(fā)展新聞?lì)惞?jié)目

當(dāng)下自媒體行業(yè)發(fā)展迅速，很多自媒體人在世界的各個(gè)角落記錄著各種各樣的人和事。因此，節(jié)目組可以與自媒體個(gè)人或機(jī)構(gòu)進(jìn)行合作，借助“云節(jié)目”的優(yōu)勢和特點(diǎn)，整合新聞資源，大力發(fā)展電視新聞?lì)惞?jié)目，實(shí)現(xiàn)全媒體的有機(jī)融合。這對于一檔新聞節(jié)目來說，不僅豐富了節(jié)目內(nèi)容，同時(shí)還節(jié)省了制作成本，可謂是一舉兩得。

3.2 運(yùn)用各種先進(jìn)的技術(shù)手段，為節(jié)目的視聽呈現(xiàn)不斷增添新的元素

電視“云節(jié)目”的誕生之初就與科學(xué)技術(shù)有著密不可分的聯(lián)系。一方面，要綜合運(yùn)用現(xiàn)有的各種技術(shù)手段，來豐富節(jié)目的錄制方式和呈現(xiàn)效果，提高節(jié)目制作質(zhì)量和觀眾的觀賞感受。另一方面，也可著手為“云節(jié)目”的制作專門開發(fā)相關(guān)的技術(shù)，形成較為成熟的節(jié)目制作技術(shù)流程和體系[2]。

3.3 研發(fā)符合“云節(jié)目”特征的節(jié)目類型，挖掘其內(nèi)在的優(yōu)勢和潛力

電視“云節(jié)目”雖然是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代電視節(jié)目的一名“新生兒”，但它并不是一個(gè)新物種。因?yàn)樗鼉H僅只是電視節(jié)目制作中所運(yùn)用的一種新手段，而并不是一個(gè)全新的電視節(jié)目類型。因此，在今后的發(fā)展道路中，不要讓“云節(jié)目”淪為電視節(jié)目的一種表現(xiàn)形式，而是應(yīng)將其逐步發(fā)展為電視節(jié)目中的一種獨(dú)立類型，具有自身的創(chuàng)作模式、敘事結(jié)構(gòu)、制作方法及語言形態(tài)，為電視事業(yè)的發(fā)展添磚加瓦。

電視“云節(jié)目”的出現(xiàn)，對我國電視節(jié)目在制作方式上的探索和創(chuàng)新有著極為重要的意義，對豐富我國電視熒屏增添了不可或缺的一筆，對擴(kuò)大廣大電視觀眾的視野起到了十分重要的作用。電視“云節(jié)目”從出現(xiàn)到成為焦點(diǎn)，再到暫時(shí)的“隱退”，并不代表它的生命已走向終結(jié)。它留下的是一個(gè)值得我們深思的問題：電視“云節(jié)目”在今后的道路中將如何發(fā)展？這個(gè)問題的解答需要無數(shù)電視工作者為之付出不懈的努力，同時(shí)也將帶著這個(gè)嚴(yán)峻的問題為電視“云節(jié)目”開啟一個(gè)新的起點(diǎn)。

參考文獻(xiàn)

[1]施文婕.“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代網(wǎng)絡(luò)綜藝節(jié)目內(nèi)容生產(chǎn)方式的嬗變[J].傳媒論壇，2018（8）：145-146.

[2]王藝霏，王海濤，徐燕.新聞節(jié)目的智能拆條與云平臺推送[J].視聽界（廣播電視技術(shù)），2017（5）：64-70.