胡晶晶
鋼琴曲《平湖秋月》是我國(guó)著名音樂(lè)家陳培勛先生的代表作之一,更是我國(guó)民族音樂(lè)向鋼琴獨(dú)奏轉(zhuǎn)變的代表作品之一。鋼琴曲《平湖秋月》在創(chuàng)作時(shí)完美地保留了中華民族的民族元素,并以鋼琴獨(dú)奏的方式進(jìn)行演奏,使鋼琴的優(yōu)勢(shì)與民族音樂(lè)完美融合。為了更好地欣賞鋼琴曲《平湖秋月》,我們對(duì)鋼琴曲《平湖秋月》的曲意進(jìn)行詳細(xì)的探究、分析,不僅需要理解鋼琴曲《平湖秋月》中的內(nèi)涵、意境,還需要了解作者創(chuàng)作時(shí)的背景和作者的思想,只有通過(guò)這樣的方式,才可以對(duì)鋼琴曲《平湖秋月》有更好的理解。
《平湖秋月》原為粵曲的代表曲目之一,被廣東著名音樂(lè)家呂文成改編,最終成為民族樂(lè)曲的代表之一,在我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中占據(jù)著十分重要的地位?!镀胶镌隆酚檬婢?、活潑的旋律對(duì)杭州秋天的月亮與西湖進(jìn)行了十分詳細(xì)的描繪,通過(guò)音樂(lè)使人們感受到秋天西湖“平湖秋月”的景色。作為杭州西湖最著名的景色之一,“平湖秋月”指的是在秋高氣爽的傍晚,西湖湖面平和,周?chē)沫h(huán)境十分寧?kù)o,秋天的晚風(fēng)輕輕吹過(guò),湖面上形成層層波紋;天空中皎潔的明月是那樣迷人,湖面上倒映著月亮的影子,在秋風(fēng)打破湖面寧?kù)o的同時(shí),水中的月亮也隨著波紋晃動(dòng)。在《平湖秋月》中,不僅突出了平湖秋月這一美麗的景觀,還帶給人一種安靜的感受和自然美的意境。這首曲子演奏出一種詩(shī)意,也體現(xiàn)著人們對(duì)美好生活、對(duì)和平、對(duì)自然的熱愛(ài)與渴望。它展現(xiàn)了江南夜晚的湖光月色,完美地表達(dá)了作者對(duì)平湖秋月的喜愛(ài),表現(xiàn)出作者的精神寄托。作曲家陳培勛用鋼琴演繹將這首民族音樂(lè),是我國(guó)民族音樂(lè)使用鋼琴獨(dú)奏的代表作品之一。
鋼琴曲《平湖秋月》通過(guò)鋼琴模仿中國(guó)其他的傳統(tǒng)樂(lè)器,是我國(guó)民族音樂(lè)與鋼琴的完美融合。在開(kāi)始演奏時(shí),用鋼琴將揚(yáng)琴柔和而優(yōu)美的效果模仿出來(lái),就像一股涼爽的秋風(fēng)輕輕吹拂,水面上的層層波紋隨風(fēng)蕩漾,月光下西湖的迷人景色就這樣呈現(xiàn)在觀眾的面前,帶給觀眾享受和沉醉的感覺(jué)。在鋼琴模仿的揚(yáng)琴柔和的音色中,仿佛能聽(tīng)到淡淡的古箏演奏聲音。通過(guò)鋼琴對(duì)其他樂(lè)器的模仿,聽(tīng)眾能夠感受到《平湖秋月》中所表達(dá)的意境和美感,從而獲得美的享受。進(jìn)行演奏時(shí),每一個(gè)音符都能清晰地被聽(tīng)眾接受,旋律的音色足夠突出,使觀眾沉醉在《平湖秋月》的意境中。在演奏過(guò)程中,旋律的特性得到充分體現(xiàn),通過(guò)對(duì)不同樂(lè)器進(jìn)行模仿,可以為觀眾帶來(lái)鋼琴特有的清新感和華麗感。第二章也被稱為“承”樂(lè)章,這一樂(lè)章就像琴簫的合奏,仿佛在清冷的夜晚,吹著涼爽的晚風(fēng),看著靜謐的湖面,耳邊傳來(lái)融合的音樂(lè),讓人們沉浸在《平湖秋月》的意境之中。通過(guò)鋼琴表現(xiàn)簫獨(dú)特的味道和音色,旋律有些許顫抖的感覺(jué),更好地表現(xiàn)出了空洞而深邃的意境。
《平湖秋月》強(qiáng)調(diào)意境和情感,此曲氣與韻相結(jié)合,音樂(lè)情感十分豐富,韻味無(wú)窮。鋼琴曲《平湖秋月》的旋律有較多的變化,飄忽不定,這樣變化可以帶給聽(tīng)眾不一樣的體驗(yàn),使聽(tīng)眾獲得更好的聽(tīng)覺(jué)享受。最初曲調(diào)柔和低沉,如湖面微波起伏。之后旋律逐漸由輕柔變強(qiáng)烈,動(dòng)感的強(qiáng)化越來(lái)越明顯,曲中描繪的西湖形象也變得更加鮮活。此后的演奏中,彈奏的連續(xù)性更強(qiáng),旋律線條流暢清晰,情感得到進(jìn)一步升華,音色變得明亮燦爛。整部作品中最感人的部分是作者以飽滿的情緒對(duì)美麗的夜晚和空靈夢(mèng)幻的世界進(jìn)行贊美與歌頌,“平湖秋月”這一盛景仿佛就在眼前。此時(shí)音樂(lè)達(dá)到了高潮,曲調(diào)中蘊(yùn)含歡快的情感,情緒越發(fā)高昂。旋律之間如呼吸般緊密相連,不斷維持著高度興奮的狀態(tài),內(nèi)在的力量感得到了充分體現(xiàn)。在高潮部分過(guò)后,曲調(diào)的旋律很快趨于平靜,聽(tīng)眾的情緒也隨著旋律的轉(zhuǎn)變而改變,音樂(lè)以一個(gè)美妙的感嘆句迎來(lái)結(jié)束。最后的尾聲有著空明悠遠(yuǎn)的意境,好像簫的顫吟,奏出了夜晚的月光之美,把觀眾從現(xiàn)實(shí)引領(lǐng)到一個(gè)夢(mèng)幻的狀態(tài)中:月光邀微波起舞,秋風(fēng)與漣漪融為一體,在大自然的聲音中洗刷和凈化自己的靈魂,使它就像西湖中的月色一樣清澈。
鋼琴曲《平湖秋月》中通過(guò)音樂(lè)形象對(duì)曲意進(jìn)行了更為細(xì)致的闡述。主要體現(xiàn)在“湖”和“月”兩個(gè)部分中,無(wú)論是在我國(guó)古代還是現(xiàn)代社會(huì)中,湖與月對(duì)曲意的表達(dá)和意境的刻畫(huà)都有十分重要的作用。在鋼琴曲《平湖秋月》中,“湖”具有無(wú)靜自動(dòng)的特性。理解“湖”的概念,應(yīng)該從人們內(nèi)心的真實(shí)感受出發(fā)。但是在鋼琴曲《平湖秋月》中,鋼琴的演奏與其他描寫(xiě)方式有著明顯的差異,“湖”是以動(dòng)態(tài)的形式出現(xiàn),這與“平湖”的概念有很大的矛盾,但這種矛盾的出現(xiàn)可以突出統(tǒng)一事物的兩面性,即一個(gè)主體在現(xiàn)實(shí)世界中呈現(xiàn)的兩種現(xiàn)象。同時(shí),它還可以形成獨(dú)特的音樂(lè)形象。這樣的方式能夠帶給聽(tīng)眾不一樣的意境體驗(yàn),不僅可以感受到寧?kù)o的氛圍,還能感受到特有音樂(lè)形象的魅力?!霸隆币恢笔俏覈?guó)詩(shī)人表達(dá)情感的寄托。在曲中可以感受到作者對(duì)秋天的月亮細(xì)致的描寫(xiě),讓聽(tīng)眾感受到秋月所代表的悲傷情感與凄涼的氛圍,最終通過(guò)湖與月在曲中的描繪,給人一種清涼寧?kù)o體驗(yàn)的同時(shí)還讓聽(tīng)眾感受到了一絲悲傷,使聽(tīng)眾沉浸在鋼琴曲《平湖秋月》所創(chuàng)造的意境之中。
鋼琴曲《平湖秋月》不僅保留了我國(guó)傳統(tǒng)的民族精神,還做到了用鋼琴對(duì)其他樂(lè)器進(jìn)行模仿,最終對(duì)作品進(jìn)行演奏,將鋼琴與民族音樂(lè)進(jìn)行了完美的結(jié)合。本文對(duì)鋼琴曲《平湖秋月》的創(chuàng)作背景與曲意進(jìn)行的分析與闡述,可以幫助人們更好地理解鋼琴曲《平湖秋月》的曲意,希望本文對(duì)我國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)的發(fā)展能夠提供幫助。