王云霄

一、《荊軻刺秦王》的創(chuàng)作背景

公元前3世紀的中國是群雄割據(jù)的戰(zhàn)國時代，雄心壯志的秦王嬴政（李雪健飾）一心完成統(tǒng)一天下的大業(yè)。當時燕國為嬴政的心腹大患，為幫助他早日完成統(tǒng)一霸業(yè)，嬴政的青梅竹馬趙姬（鞏俐飾）冒險至敵對的燕國臥底，假意策動刺殺嬴政的計劃。

1998年，中國的大片還沒有看見自己的曙光，陳凱歌在北影和角川的支持下投資8000萬人民幣還原了2000多年前的列國紛爭。那著名的橫店秦王宮就是出在陳凱歌精益求精的考據(jù)之下，后來卻因為《英雄》才真正為觀眾所知。套用嫪毐的話：“可憐啊……”陳凱歌打造了迄今為止最成功的華語古裝世界，卻被淹沒在為滿足觀眾視覺享受而大批量生產(chǎn)的華服式古裝片之下。當大家為《墨攻》那半吊子的土黃色粗糲戰(zhàn)國世界而興奮時，卻不知道十年前凱歌已經(jīng)完成了這一切，而且比那更好。十年后，古裝片的美術(shù)回歸到了陳凱歌的路線上，而《刺秦》卻仍然被觀眾所遺忘……

二、《荊軻刺秦王》的演員陣容

《刺秦》的對白，其立場是堅定的。自《英雄》以來，華語古裝片就在摸索對白的立場問題：究竟是“文”還是“白”？所以在《英雄》開始的時候會有“小小亭長，乃我大秦治下最小的官吏”這樣的半文臺詞，卻又在最后出現(xiàn)“我悟到了：和平”這樣的大白話?！洞糖亍凡扇×送耆自挾鴱碗s的舞臺劇式對白，在王志文扮演的嫪毐在大正宮中進行長短獨白時，這種莎士比亞式的風格達到了頂峰。此后在電視劇的《大明宮詞》中，李少紅把這種男人味的粗糙對白化為了陰柔華麗的女性對白，算是一種別樣的詮釋。

盡管沒有韓國、日本和中國港臺地區(qū)的明星“傾力加盟”，但是《刺秦》卻擁有最上乘的表演。李雪健、王志文、張豐毅包括孫周都奉獻了堪稱獨一無二的演技。這是一種舞臺劇化的、歇斯底里的表演。而之所以鞏俐沒有被提及，是因為她是唯一一個和這個風格格格不入的人。李雪健的眼神和舉止、王志文的臺詞、孫周的作態(tài)……這不是在電視劇中或耗資數(shù)千萬美元的批量古裝片中看到的表演。在古裝史詩領(lǐng)域只有兩個人完成這“花別人的錢滿足自己創(chuàng)作欲”的事情，另一個就是奧利佛斯通的《亞歷山大大帝》。個人認為，若不是范吉利斯出神入化的配樂，《亞歷山大大帝》是絕不可能與《刺秦》匹敵的，陳凱歌親身上陣出演呂不韋，雖然無甚演技，但是扮相卻頗為驚艷。

我不得不在最后單獨把秦王拿出來說。雖然在刺秦的故事中，大家似乎都應該關(guān)注刺客荊軻，這也是“歷史”的敘述方法，但是陳凱歌的精力顯然把自己的思考和話語都放在了秦王身上。他從一個只想得到趙女的愛和天下百姓擁護的秦王，變成了殺人無數(shù)、屠滅六國的秦始皇。這其中究竟是如何發(fā)生的？在《七劍》里，徐克讓孫紅雷說出了這樣的話：“他們（那些屠殺天山下村寨的賞金獵人）以前都是可愛的孩子，現(xiàn)在都成了野獸了！”嬴政滅趙國的時候本來有機會從這墮落中脫身，他與趙女的會面喚醒了他過去的一面，所以他在邯鄲陷落后，嘗試與趙國那些沒來得及自殺的孩子親近，卻被小孩唾了一臉。這最后的機會就這樣消逝了……

三、《荊軻刺秦王》中經(jīng)典人物解讀

我們習慣于把秦王看作暴君，于是斷定在他起初就已經(jīng)是一個暴君，這種以果及因的定論是可怕的。我不是說歷史就是電影里的那樣，而是說我們每個人都有權(quán)利以自己的角度審視和觀察歷史，這也是學習和解讀歷史給我們帶來的精神財富。這次刺殺秦王的行動雖然荊軻失敗了，但他的英勇沉著是值得肯定的。人們肯定荊軻反抗暴秦的正義行動和他大義凜然的英武氣魄。

肯定荊軻的人很多，第一個是司馬遷，《史記·刺客列傳》結(jié)尾說：“其立意較然，不欺其志，名垂后世，豈妄也哉。”左思的《詠荊軻》稱頌他“雖無壯士節(jié)，與世亦殊倫”“賤者雖自賤，重之若千鈞”。荊軻是春秋戰(zhàn)國時代有名的四大刺客之一，但專諸、聶政、要離的行刺純屬“士為知己者死”，而荊軻則基本上不是為一己之私而是為“國家大事”。荊軻在刺秦這件事中，扮演的是“刺客”而不是“殺手”，這一點很重要。刺客的身份是“客”比較高貴，殺手則只是冷血的殺人工具。作為刺客，他負責整個刺殺計劃，包括準備、執(zhí)行和善后，這是個系統(tǒng)工程，需要智商、大局觀和決策力。

對于荊軻的評價，在他的時代，好名輕死，尚俠重義，這些品格都是極為高尚的，也是一個“士”或者一個“客”的必備品質(zhì)。既然答應就全力以赴。所以從荊軻本人所處的具體環(huán)境出發(fā)，他既是一個高尚的為國為民的“士”，也是一個有勇有謀的大英雄。雖然刺秦未果，但我們?nèi)杂涀×艘粋€勇敢智慧的燕國英雄。是歷史選擇了他，而不是他要去創(chuàng)造或改寫歷史。

結(jié)語

在《刺秦》中，貫穿始終的是“顛覆”，這也是導致這部影片在國內(nèi)票房低迷的原因。因為我們習慣了被別人告訴“歷史是這樣的”。當我們看到關(guān)于歷史的文獻的時候，我們得到的是寫書人的結(jié)論。陳凱歌從一本小說出發(fā)，自己構(gòu)想了這一段充滿傳奇色彩的歷史：關(guān)于秦王，關(guān)于荊軻，關(guān)于戰(zhàn)爭……但是觀眾并沒有和陳凱歌同樣的“興致”，他們已經(jīng)有了秦王的高大威武、虎背熊腰，有了荊軻英俊威武、俠風道骨這樣的形象。可是影片從一開始就給了觀眾當頭一棒：矮小的秦王，歇斯底里的聲音，還親自上陣殺敵，蓬頭垢面；荊軻殺人不眨眼，收錢做事，最后被盲女之死感動，從此不再做刺客。