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        陳堅(jiān)水彩藝術(shù)中的質(zhì)樸之美

        2020-11-17 17:23:10李培萱
        鴨綠江 2020年27期
        關(guān)鍵詞:陳堅(jiān)維塔質(zhì)樸

        李培萱

        陳堅(jiān)先生以追尋最本質(zhì)的質(zhì)樸之美為自己的藝術(shù)追求,他的作品不僅融入了自身的情感及想法,更蘊(yùn)含著東方傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)及境界。他一直致力于感知身邊的自然之美、真實(shí)之美,并將它們以水彩的形式在畫作中重新展現(xiàn),以此來賦予水彩全新的活力與意義。

        陳堅(jiān)先生出生于海濱城市青島,他自幼便被海的神秘所吸引,被海的浩瀚所感染。因此,他的繪畫作品往往能給人以磅礴壯闊、蒼茫遒勁的肅穆之感。他多以人物和風(fēng)景為主要?jiǎng)?chuàng)作題材,人物作品多采用縱向構(gòu)圖,風(fēng)景作品則多采用橫向構(gòu)圖,在縱橫之間便無形地將人的堅(jiān)毅挺拔和自然的鬼斧神工付于紙筆,定格于畫面。他繪畫時(shí)并不過分追求逼真如鏡,也不故作夸張變形,僅是在具象與表現(xiàn)之間最大限度地呈現(xiàn)水彩的表現(xiàn)力與張力,舍棄技法上的多變,追尋最本質(zhì)的質(zhì)樸之美。

        陳堅(jiān)先生的繪畫題材大多為寫生路上的所見所聞,他認(rèn)為只有未經(jīng)雕琢的自然之美,才是人們應(yīng)該用心體會(huì)、感悟的極致之美,如漫天紅霞中的夕陽斜照、飛鳥劃過的水波粼粼。他并不刻意地追尋美,只是在平凡的生活中發(fā)現(xiàn)美。如作品《澳大利亞郊外的天空》,在陳堅(jiān)先生的筆下,霞光柔蔓,靜謐悠遠(yuǎn),夜幕下昏暗的植物向上蜿蜒伸展,與地面共同勾勒出清晰的天際線,與云霞飄逸的天空形成了強(qiáng)烈的對(duì)比,在真實(shí)刻畫當(dāng)時(shí)的景色之余,還帶給觀者強(qiáng)烈的親近感和追尋欲。這是因?yàn)橄壬诶L畫時(shí),將東方文化獨(dú)有的意蘊(yùn)與內(nèi)涵雜糅進(jìn)了畫面的明、暗、動(dòng)、靜之間。天空本是尋常之景,縱然云卷云舒卻也大同小異,陳堅(jiān)先生另辟蹊徑,從植物入手,賦予植物強(qiáng)烈的生命力與動(dòng)感,進(jìn)而側(cè)面體現(xiàn)出別樣的云蒸霞蔚。與之異曲同工的還有《維塔斯的歌聲》,這幅作品雖然是采用相同的手法,將山峰與天空進(jìn)行對(duì)比描繪,卻少了一分恬靜之情,多了一份蒼茫悲壯之感。將天空的遼遠(yuǎn)、山峰的雄壯躍然于紙上,將觀者悄無聲息地帶入畫中,讓人無端憶起辛棄疾那“獨(dú)立蒼茫醉不歸,日暮天寒,歸去來兮”的凄涼悲切。歌手維塔斯的音域之寬橫跨五個(gè)八度,這幅《維塔斯的歌聲》畫中意境遼闊,畫中景與主題相得益彰,側(cè)面顯示出了陳堅(jiān)先生對(duì)于藝術(shù)賞析的別樣意趣。《維塔斯的歌聲》還被作為陳堅(jiān)先生水彩作品展——“秘境”的宣傳海報(bào),足以證明先生對(duì)于這幅作品的用心和重視。

        作品《有紅光的海岸》是陳堅(jiān)先生較少的豎版風(fēng)景畫之一。由于縱向構(gòu)圖的原因,樹木更有了參天之勢(shì)。畫面明暗對(duì)比強(qiáng)烈,暗處極暗,樹木仿若化不開的墨;亮處極亮,那一抹紅將整幅畫面照亮,旖旎的風(fēng)光令人心馳神往。同樣還有《雨后的傍晚》,作品中天邊一抹亮色更顯出雨夜的黑暗孤寂,卻又給人以大雨將歇的希望之光,讓人不禁在畫前駐足,等待烏云盡散、紅光漫天。他的畫作皆給人以最簡(jiǎn)單的希望,卻鮮有人不為之動(dòng)容。這是因?yàn)樗漠嬍瞧揭捉说?,無論懂不懂藝術(shù)的人都可以看懂,這樣才可以讓大眾都體會(huì)到審美的愉悅之情,形成更高的精神層面的交流互動(dòng)。先生就是這樣一個(gè)人,他把人性和人的情感放在第一位,更注重畫作在情感方面的傳達(dá),所以才更能引起人們的共鳴,讓更多的人為他精湛的技法、豐富的情感和質(zhì)樸的精神所折服。他認(rèn)為只有這樣才可以讓藝術(shù)作品發(fā)揮出更大的價(jià)值,起到更好的社會(huì)作用,并讓作品更具包容性與傳達(dá)性。

        在作品《法國(guó)諾曼底寫生》中,陳堅(jiān)先生將海的碧翠通透、風(fēng)的肆意、樹的搖曳表現(xiàn)得張弛有度,海水與樹木的動(dòng)勢(shì)描繪得恰到好處,仿佛下一秒被風(fēng)吹彎的枝干就會(huì)回彈,翻涌起的海浪就會(huì)下墜。他的畫一直給人如此的真實(shí)之感,這種真實(shí)之感不是筆墨精雕細(xì)琢的,而是那種觸手可及的、震撼人心的真實(shí),讓觀者仿若可以細(xì)聽微風(fēng)扶樹、湖水泛波,可以感知光影變幻、云霞卷淡。由此可看出,他一直致力于感知身邊的自然之美、真實(shí)之美,并將它們以水彩的形式在畫面中重新展現(xiàn),以此賦予水彩全新的活力與意義。

        陳堅(jiān)先生創(chuàng)作的塔吉克人系列,以及源于家鄉(xiāng)的山東膠東半島的海景系列,除了成為其代表作外,也成為中國(guó)水彩畫藝術(shù)的范例。他的作品似有一種無聲的力量,可以直擊心靈。他筆下有豪放不羈的山野景色,也有旖旎多情的平凡人物。他畫面的構(gòu)圖顯示出西方古典美學(xué)的平衡感,又蘊(yùn)含著東方傳統(tǒng)文化的意蘊(yùn)與境界,以一種返璞歸真的畫境帶給人們安寧。陳堅(jiān)先生一直堅(jiān)信,只有人性和情感才是永恒的精神表達(dá),他質(zhì)樸的精神成為一種繪畫的信仰。

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