江 淼

前言

影視劇音樂(lè)通常會(huì)伴隨影視劇的流行而被觀眾所熟知和傳唱。這是由于優(yōu)秀的電視電影作品對(duì)主題曲、插曲的制作也都十分用心，為音樂(lè)作品賦予了超越故事情節(jié)的靈魂。如因電視劇《西游記》而被人們所熟知的主題曲《敢問(wèn)路在何方》、插曲《天竺少女》等。在《西游劇》續(xù)集中，有一首插曲同樣受到了人們的喜愛(ài)，那就是插曲《伴君常開(kāi)花一朵》。該曲的創(chuàng)作結(jié)合電視劇的劇情，運(yùn)用古典詩(shī)詞，為整首歌增添了厚重的文學(xué)氣息。譜曲方面，追求旋律的別出心裁，整曲表達(dá)的是孔雀公主對(duì)愛(ài)情的向往與熱情的表達(dá)。由于唐僧的身份，孔雀公主的愛(ài)注定不能得到回應(yīng)。此曲伴隨《西游記》續(xù)集的播出而被人們所熟知。作曲家對(duì)《伴君常開(kāi)花一朵》的創(chuàng)作，不管是歌詞創(chuàng)作、音樂(lè)結(jié)構(gòu)還是器樂(lè)伴奏，都以特殊的表征方式來(lái)展示歌曲的藝術(shù)特征。

本文在查閱大量文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，介紹了詞曲作者和該曲的創(chuàng)作背景、創(chuàng)作由來(lái)，接著對(duì)該曲的歌詞特征、音樂(lè)結(jié)構(gòu)、器樂(lè)伴奏展開(kāi)了詳細(xì)介紹，以歌詞塑造的女性形象作為重點(diǎn)進(jìn)行研究，分析該曲的藝術(shù)特征[2]。

一、歌詞與女性形象

1.七字、五字交替的長(zhǎng)短句式結(jié)構(gòu)

《伴君常開(kāi)花一朵》的創(chuàng)作，作詞和譜曲是由音樂(lè)家姚明一人完成的，詞體為古詩(shī)詞特征，結(jié)合故事情節(jié)和音樂(lè)旋律，表現(xiàn)出一種新的浪漫主義風(fēng)格，帶給人耳目一新的感覺(jué)。全曲歌詞以古詩(shī)中常見(jiàn)的“花”“鳥(niǎo)”作為關(guān)鍵詞，營(yíng)造出濃厚的藝術(shù)氣息。

2.歌詞中塑造出的女性主體形象

《伴君常開(kāi)花一朵》該作品中的兩段歌詞展示了孔雀公主矛盾的心理：一方面具有熾熱的內(nèi)心情感，另一方面又表現(xiàn)出礙于唐僧身份的節(jié)制。

如在第一段中，以歌詞“衷腸難訴說(shuō)”“何日但遇憐花人”兩句，表現(xiàn)了孔雀公主在愛(ài)情中的被動(dòng)和期待。盡管她有能力將唐僧掠回孔雀臺(tái)，她也這么做了。但是面對(duì)一心禮佛、性情堅(jiān)毅的唐僧，她又猶豫了，變得羞于表達(dá)個(gè)人內(nèi)心的情感。同時(shí)，其高貴的身份也決定了她的驕傲和自尊——她是孔雀大明王菩薩的后代，這樣的身份讓她無(wú)法像老鼠精那樣直接逼迫唐僧成親。于是，她只得通過(guò)“鮮花怒放無(wú)人問(wèn)”的暗示語(yǔ)言來(lái)提醒唐僧“神女有意”，希望唐僧能明白她的心意，給予她回應(yīng)。此時(shí)，她對(duì)愛(ài)情的表現(xiàn)既是渴望的，又是含蓄的，表現(xiàn)了她默默忍耐的品質(zhì)。

接下來(lái)介紹第二段歌詞，這段歌詞有“眉目送秋波”之句，描述了孔雀公主展開(kāi)了情感攻勢(shì)——眉眼傳情。在她的暗示得不到唐僧的回應(yīng)后，孔雀公主并沒(méi)有氣餒，而是展開(kāi)了自己的攻勢(shì)，大膽地追求自己的幸福。其中“愛(ài)意綿綿舞婆娑”句，描繪的是孔雀公主以?xún)?yōu)美的舞姿來(lái)展示自身的美好形體，展現(xiàn)自己的端莊典雅和美麗自信，代表著孔雀公主大膽求愛(ài)、追求幸福的勇敢[3]。

從第一段的暗示和試探，到第二段大膽表達(dá)情意的過(guò)程，生動(dòng)地描繪了孔雀公主內(nèi)心的糾結(jié)和矛盾，既有身份始然的猶豫，又有著追求愛(ài)情和幸福的勇敢。根據(jù)孔雀公主內(nèi)心的變化創(chuàng)作的詞曲，賦予了作品較高的藝術(shù)性。

二、中西結(jié)合的器樂(lè)伴奏

作曲家姚明自幼便喜愛(ài)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)，對(duì)京劇及其他戲曲都表現(xiàn)出癡迷的狀態(tài)。在求學(xué)期間，對(duì)京韻大鼓、北京琴書(shū)等也有極大的興趣。正是由于這種對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的喜愛(ài)之情和不倦的追求，他的創(chuàng)作才擁有傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。他的作品通常都采用中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器伴奏，同時(shí)引入西方器樂(lè)，使其作品既有厚重的中國(guó)底蘊(yùn)，同時(shí)又表現(xiàn)出西方的典雅氣質(zhì)[4]。器樂(lè)伴奏在歌曲伴奏中起到的作用就像是“調(diào)色板”一般，對(duì)整個(gè)歌曲的創(chuàng)作風(fēng)格有重要的影響。在《伴君常開(kāi)花一朵》一曲中，作曲家在前奏和間奏部分引進(jìn)了我國(guó)少數(shù)民族樂(lè)器葫蘆絲，這種樂(lè)器良好地展示了音樂(lè)的輕柔、圓潤(rùn)、樸實(shí)之美，帶給人耳目一新的異域風(fēng)情，使人物的刻畫(huà)變得惟妙惟肖。

此后，在主旋律逐步深化的過(guò)程中，為了營(yíng)造更好的歌曲意境，在歌曲器樂(lè)伴奏中融進(jìn)了西洋樂(lè)器豎琴、鋼片琴，將豎琴高貴、典雅的音質(zhì)注進(jìn)歌曲旋律中，產(chǎn)生了如臨仙境的美妙感受。以中低頻葫蘆絲作為主旋律，同時(shí)伴隨高頻率的鋼片琴及音頻全面的豎琴，呈現(xiàn)出飽滿(mǎn)的音質(zhì)。這種方式所產(chǎn)生的音樂(lè)效果融合了我國(guó)傳統(tǒng)民樂(lè)的大氣，又帶著西洋音樂(lè)的飽滿(mǎn)，讓人感受到仙樂(lè)之美好[5]。

伴奏結(jié)束后，便進(jìn)入歌曲的演唱部分，此時(shí)的伴奏器樂(lè)更加豐富了，除了鋼片琴、豎琴，還有短暫出現(xiàn)的三角鐵及古典吉他。這兩種樂(lè)器前者音色清脆，后者音質(zhì)醇厚，結(jié)合起來(lái)豐富了作品表達(dá)的情感，展示出更細(xì)膩動(dòng)人的情感旋律。同時(shí)，伴奏織體以單一的分解和弦為主，表達(dá)出深情款款的情感。最后是歌曲的高潮部分，為了表現(xiàn)情感的噴發(fā)，采用了鋼琴和架子鼓。其中鋼琴作為全曲中唯一的鍵盤(pán)樂(lè)器，以特殊的魅力將整首曲子的情感推至高潮。架子鼓在此發(fā)揮著渲染的作用，促進(jìn)主人公情感的爆發(fā)?？v觀全曲的伴奏樂(lè)器，既有傳統(tǒng)的中國(guó)民間樂(lè)器，又有眾多西洋樂(lè)器，二者的結(jié)合讓歌曲的旋律表現(xiàn)得更加優(yōu)美。器樂(lè)伴奏作為歌曲重要的一部分，通過(guò)合理的搭配，能賦予作品豐富的層次和情感，讓作品更加打動(dòng)人心。

結(jié)語(yǔ)

在學(xué)習(xí)歌曲《伴君常開(kāi)花一朵》中，要明確情感是演唱一部作品的重中之重，只有演唱技巧而沒(méi)有情感的投入，演唱的作品是沒(méi)有靈魂的，二者相互融合才能把這部作品的內(nèi)涵表達(dá)出來(lái)。隨著我國(guó)的發(fā)展與進(jìn)步，相信越來(lái)越多的音樂(lè)種類(lèi)也會(huì)在我國(guó)發(fā)展壯大，影視劇音樂(lè)這類(lèi)音樂(lè)形式也會(huì)伴隨著時(shí)代的進(jìn)步越來(lái)越好。

注釋?zhuān)?/p>

[1]姜楠.譜民族新韻 抒中華情懷——記作曲家姚明[J].音樂(lè)生活，2015（10）：4-8

[2]張馨文.用藝術(shù)點(diǎn)亮生命——訪(fǎng)空政歌舞團(tuán)作曲家姚明[J].北方音樂(lè)，2005（8）

[3]陳光衛(wèi).論《西游記》的八十一難[D].山東師范大學(xué)，2011

[4]田小兵.《西游記》續(xù)書(shū)研究[D].暨南大學(xué),2006

[5]李安鋼.《西游記》的作者權(quán)益不容侵犯——《西游記》電視劇續(xù)集失誤談[J].運(yùn)城高專(zhuān)學(xué)報(bào)，2000（4）