劉宇軒

摘 要：交互藝術(shù)對(duì)傳統(tǒng)媒體的線(xiàn)性秩序敘事方式帶來(lái)了極大的沖擊，其講求調(diào)動(dòng)觀眾的主觀能動(dòng)性，并對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的認(rèn)知、審美方式進(jìn)行了解構(gòu)。交互的目標(biāo)旨在依托虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為受眾營(yíng)造一種沉浸式的體驗(yàn)環(huán)境，帶領(lǐng)參與者更好地探索感知虛擬世界，獲得全新的審美體驗(yàn)，實(shí)現(xiàn)一種人與虛擬對(duì)象的和諧交流方式。本文首先闡述了交互藝術(shù)的內(nèi)涵特征，然后探討了交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)，旨在為促進(jìn)交互藝術(shù)的可持續(xù)發(fā)展提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：交互藝術(shù);沉浸式;體驗(yàn);設(shè)計(jì)

中圖分類(lèi)號(hào)：TP391文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：2096-0905（2020）27-0-02

隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域也不斷尋求發(fā)展創(chuàng)新，由此生成了一系列新型的藝術(shù)展現(xiàn)形式及傳播形態(tài)，交互藝術(shù)便是其中之一。交互藝術(shù)作為一種以人機(jī)相互作用為基礎(chǔ)的藝術(shù)形式，表現(xiàn)的是人與虛擬事物交往的過(guò)程。交互藝術(shù)不僅關(guān)注人與作品之間的相互作用，還關(guān)注觀眾的主觀能動(dòng)性，其通過(guò)引導(dǎo)觀眾參與到作品中來(lái)，同時(shí)經(jīng)由相應(yīng)的互動(dòng)使作品形成可逆或者不可逆的轉(zhuǎn)變，進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)實(shí)時(shí)的、可變的藝術(shù)效果[1]。根本上而言，交互藝術(shù)是一種思想、觀念以及情感交流的活動(dòng)。沉浸式交互藝術(shù)作為一種基于新媒體的新興藝術(shù)形式，主要指的是觀眾可通過(guò)不同感官方式與智能化藝術(shù)作品進(jìn)行即時(shí)交互，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)全面充分的沉浸、融合以及情感交流，獲得不同感官的沉浸式審美體驗(yàn)。因而，對(duì)交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)進(jìn)行探索研究，有著十分重要的理論意義與實(shí)踐價(jià)值。

一、交互藝術(shù)概述

（一）交互藝術(shù)

交互藝術(shù)，簡(jiǎn)而言之，即為可讓藝術(shù)創(chuàng)作者、觀眾、作品相互間產(chǎn)生互動(dòng)的藝術(shù)。交互藝術(shù)是由傳感藝術(shù)、電子藝術(shù)發(fā)展演變而來(lái)的。在藝術(shù)領(lǐng)域中，創(chuàng)作者、傳播者、欣賞者及作品中的人與物相互間都存在著一定的交互關(guān)系，所以在欣賞交互藝術(shù)作品過(guò)程中，人與人、人與作品、作品與作品相互間也都存在著交互關(guān)系[2]。交互藝術(shù)作品由激發(fā)觀眾的不同感官來(lái)實(shí)現(xiàn)一系列的信息傳輸，過(guò)程主要是由參與者的感官及情緒進(jìn)行信息反饋，而應(yīng)用到的技術(shù)是實(shí)現(xiàn)交互的一種工具手段。本質(zhì)上而言，交互藝術(shù)與傳統(tǒng)藝術(shù)并沒(méi)有顯著差異，所追求的目的仍舊是表達(dá)思想感情與創(chuàng)造體驗(yàn)，不同之處僅僅是前者應(yīng)用先進(jìn)技術(shù)產(chǎn)生出了新的觀念、形式。

（二）交互藝術(shù)特征

對(duì)于交互藝術(shù)的特征而言，主要表現(xiàn)為：

1.互動(dòng)性。傳統(tǒng)藝術(shù)向觀眾傳遞信息的方式通常是單向性的，觀眾對(duì)信息的接收始終處在被動(dòng)地位，而交互藝術(shù)的出現(xiàn)則打破該種單向信息傳播模式，藝術(shù)家和作品通過(guò)刺激參與者的感官感受，使參與者獲得身臨其境的感覺(jué)，讓他們?cè)诮邮招畔⒌耐瑫r(shí)做出反饋，在反饋的過(guò)程中產(chǎn)生互動(dòng)。某種程度上而言，交互藝術(shù)作品的創(chuàng)作者不局限于藝術(shù)創(chuàng)作者個(gè)人，觀眾不只是觀賞者，他們可以通過(guò)各式各樣的形式參與其中，并通過(guò)參與互動(dòng)對(duì)一些作品進(jìn)行再創(chuàng)作。大部分藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)，已把觀眾本身及觀眾的感受和情緒反饋設(shè)想為作品的一部分，從而在展示過(guò)程中，通過(guò)互動(dòng)的方式使藝術(shù)作品“活”起來(lái)、“豐滿(mǎn)”起來(lái)。交互藝術(shù)憑借其互動(dòng)性特征，使得其被賦予了人文關(guān)懷的內(nèi)涵。

2.空間性。各式各樣交互藝術(shù)都對(duì)應(yīng)著一個(gè)空間，不管空間的形式如何、體系大小如何，人與作品的互動(dòng)都要在該空間內(nèi)展開(kāi)，也就是在該空間內(nèi)接收信息、并進(jìn)行互動(dòng)反饋?？臻g氛圍環(huán)境很大程度上影響著受眾的情緒、體驗(yàn)，并且空間氛圍環(huán)境還影響著受眾對(duì)作品所產(chǎn)生的第一印象，所以對(duì)于該空間氛圍環(huán)境的營(yíng)造顯得至關(guān)重要。通過(guò)對(duì)觀眾不同感官的調(diào)動(dòng)，可幫助他們更好地接收作品所要傳遞的信息，理想的空間氛圍環(huán)境可使參與者充分沉浸其中，使他們獲得大量的真實(shí)感。隨著信息技術(shù)的不斷發(fā)展，交互藝術(shù)所需求的空間不再局限于傳統(tǒng)的空間，近年來(lái)一些交互藝術(shù)作品便借助電子終端設(shè)備營(yíng)造了其需求的空間，這一空間屬于是一個(gè)虛擬空間，在其中觀眾可實(shí)現(xiàn)與交互藝術(shù)作品的交流互動(dòng)。如日本當(dāng)紅團(tuán)隊(duì)teamLab。

3.技術(shù)性。藝術(shù)的發(fā)展離不開(kāi)外部力量的有力支持，交互藝術(shù)同樣如此。對(duì)于交互藝術(shù)來(lái)說(shuō)，其可靠的外部力量即為不斷發(fā)展創(chuàng)新的先進(jìn)技術(shù)。隨著一系列技術(shù)通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)得以持續(xù)而快速的發(fā)展，各式各樣新媒體、新技術(shù)的推廣使得交互藝術(shù)作品與受眾的交流互動(dòng)變得更為實(shí)時(shí)、便捷、有趣。交互藝術(shù)的技術(shù)也在不斷地突破和創(chuàng)新，人工智能，大數(shù)據(jù)等科學(xué)技術(shù)也在逐漸滲透。

二、交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)

（一）營(yíng)造交互式空間

交互式空間中的“交”指交流、參與，“互”指相互作用、相互反饋。在交互式空間下，藝術(shù)創(chuàng)作者不再占據(jù)傳統(tǒng)的絕對(duì)主導(dǎo)地位，觀眾的互動(dòng)行為成為藝術(shù)作品必不可少的一部分。為實(shí)現(xiàn)對(duì)交互式空間的有效營(yíng)造，首先應(yīng)對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作者的決定進(jìn)行重新定位，在交互式空間中，觀眾被動(dòng)接收信息的狀態(tài)發(fā)生了巨大轉(zhuǎn)變。交互藝術(shù)讓藝術(shù)創(chuàng)作者，觀眾成為藝術(shù)的一部分。參與者可以從聲音，位置和身體等方面參與到作品中，因此藝術(shù)作品的完美展現(xiàn)很大一部分源自觀眾的參與度。傳統(tǒng)的藝術(shù)創(chuàng)作者身份逐漸消失了。藝術(shù)創(chuàng)作者身份的消失是藝術(shù)創(chuàng)作者主觀意識(shí)的削弱，減少創(chuàng)作者對(duì)受眾的主觀性引導(dǎo)，賦予受眾更多的參與性和互動(dòng)性。因參與者有著不盡相同的個(gè)性特征，所以他們?cè)谟^賞一件作品時(shí)往往會(huì)生不同情感及解讀，進(jìn)而可實(shí)現(xiàn)豐富多樣的作品效果。其次還應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)交互藝術(shù)的有效應(yīng)用。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)的不斷發(fā)展，使得交互藝術(shù)作品不斷趨向于視覺(jué)化、立體化、多媒體化。虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)可作為非物質(zhì)性藝術(shù)的有力載體，消除傳統(tǒng)藝術(shù)載體的束縛，賦予藝術(shù)更深刻的內(nèi)涵。[3]

（二）關(guān)注受眾的感官交互體驗(yàn)

首先，滿(mǎn)足觀眾的心理預(yù)期。心理預(yù)期是激發(fā)觀眾進(jìn)行藝術(shù)欣賞的內(nèi)驅(qū)力，心理預(yù)期的形成通常受觀眾對(duì)應(yīng)所處的主流社會(huì)意識(shí)形態(tài)很大程度影響。藝術(shù)作品所傳達(dá)的思想內(nèi)涵應(yīng)當(dāng)與主流社會(huì)意識(shí)形態(tài)相符。人是社會(huì)公眾的重要組成部分，當(dāng)代文明社會(huì)不允許與社會(huì)利益、精神文明相背離的藝術(shù)作品的出現(xiàn)，而沉浸式體驗(yàn)所肩負(fù)的引領(lǐng)受眾、弘揚(yáng)文明社會(huì)價(jià)值觀的責(zé)任更不允許出現(xiàn)任何偏差。所以，心理預(yù)期是體驗(yàn)的重要前提，創(chuàng)作者在創(chuàng)作交互藝術(shù)作品過(guò)程中，需對(duì)觀眾的心理預(yù)期及與其相對(duì)應(yīng)的主流社會(huì)意識(shí)形態(tài)進(jìn)行全面深入探究，方可創(chuàng)作出可滿(mǎn)足受眾需求的交互藝術(shù)作品。其次，應(yīng)融合觀眾的行動(dòng)與不同感官。交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)，是借助交互空間搭建的雙向信息交互平臺(tái)，實(shí)現(xiàn)交互藝術(shù)作品與觀眾、創(chuàng)作者與觀眾、作品與創(chuàng)作者、作品與空間相互間的全面信息交互，是一種受眾行為多不同感官的有機(jī)融合[4]。交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)中，必須要將參與者行為與不同感官打造成一個(gè)有機(jī)整體，方可實(shí)現(xiàn)沉浸式的體驗(yàn)效果。再次，合理設(shè)置效能助力。在藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)人員應(yīng)當(dāng)注重設(shè)置合理的效能助力，不宜過(guò)高也不宜過(guò)低。這是因?yàn)?，倘參與者的能力有限但卻面臨著極難的考驗(yàn)，則觀眾將極易產(chǎn)生失落情緒，進(jìn)而造成體驗(yàn)終止及體驗(yàn)感不盡人意;而倘若觀眾能力很高但面臨著極簡(jiǎn)單的考驗(yàn)，則參與者將會(huì)產(chǎn)生無(wú)聊情緒。所以，設(shè)計(jì)人員在交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)中應(yīng)當(dāng)合理為觀眾提供相應(yīng)考驗(yàn)，基于對(duì)考驗(yàn)與觀眾能力的有效匹配，以此不斷增強(qiáng)觀眾的沉浸感。

（三）建立觀眾感官交互的有效反饋

交互空間中，參與者的感官交互表現(xiàn)出即時(shí)反饋的特征，對(duì)于交互藝術(shù)的沉浸式體驗(yàn)設(shè)計(jì)，應(yīng)建立觀眾感官交互的有效反饋。觀眾感官交互的反饋可分為直接反饋、間接反饋。其中，直接反饋的交互藝術(shù)指的是觀眾與交互藝術(shù)作品相互間的直接交流互動(dòng)，這一反饋形式對(duì)周?chē)h(huán)境的依賴(lài)程度偏小，普遍的交互方式包括肢體動(dòng)作、遙控器、控制桿等，比如近年來(lái)一些創(chuàng)作者創(chuàng)作的交互式影片，該種交互藝術(shù)作品作為直接反饋的呈現(xiàn)，可充分激發(fā)觀眾的多感官體驗(yàn)。間接反饋指的是觀眾與作品在空間環(huán)境下進(jìn)行的間接交流互動(dòng)，觀眾對(duì)空間環(huán)境的體驗(yàn)是間接反饋交互藝術(shù)作品創(chuàng)作的一項(xiàng)關(guān)鍵因素。此類(lèi)交互藝術(shù)作品對(duì)參與者行為的反饋通常是滯后的、間接的。比如，由我國(guó)藝術(shù)家創(chuàng)作的交互藝術(shù)作品《空窗子》，這一作品所實(shí)現(xiàn)的交互行為是基于對(duì)參與者腦電波的分析。

三、結(jié)束語(yǔ)

交互藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)的發(fā)展應(yīng)用，是人們積極探索利用先進(jìn)技術(shù)實(shí)現(xiàn)思想表達(dá)、情感交流的一種重要表現(xiàn)。在交互藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)中，參與者的一系列感官體驗(yàn)推動(dòng)了藝術(shù)觀念表達(dá)的不斷發(fā)展完善。隨著虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)等其他相關(guān)技術(shù)的不斷，交互藝術(shù)沉浸式體驗(yàn)將進(jìn)一步趨于自然、和諧，推進(jìn)藝術(shù)創(chuàng)作與科技化社會(huì)和全球主流文化環(huán)境的有機(jī)融合，也將成為今后藝術(shù)事業(yè)發(fā)展的一大趨勢(shì)。

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