趙琳

【摘? 要】板胡是屬于胡琴的一種民族樂(lè)器。弓弦樂(lè)器是民族樂(lè)器中最?yuàn)Z目的風(fēng)景線，作為流行弓弦樂(lè)器的板胡，演奏藝術(shù)的核心是弓法，無(wú)論是板胡所展現(xiàn)的藝術(shù)氣息，還是演奏、聲音、情感的表達(dá)方式，其效果都由弓法而決定。揉弦是左手指法技巧的核心技術(shù)，完美的揉弦技術(shù)能充分地展現(xiàn)出音樂(lè)迷人的魅力，也能讓板胡的音色更加飽滿，還能將音樂(lè)情感表現(xiàn)出來(lái)。本文就基于板胡演奏的藝術(shù)內(nèi)涵展開(kāi)探討。

【關(guān)鍵詞】板胡演奏;演奏技巧;藝術(shù)內(nèi)涵

引言

中華民族具有上下五千年悠久的歷史， 在文明的進(jìn)程中，音樂(lè)藝術(shù)一直是一個(gè)前導(dǎo)。 器樂(lè)的發(fā)展緊隨著音樂(lè)的腳步，為人們的精神生活提供了無(wú)可替代的功能。 在我國(guó)的民族樂(lè)器中，弓弦樂(lè)器是一組亮麗的風(fēng)景，為國(guó)樂(lè)的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。弓弦樂(lè)器以其豐富而多變的弓法技藝成為民樂(lè)中的佼佼者，點(diǎn)綴著我國(guó)的藝術(shù)畫(huà)廊。探究板胡演奏藝術(shù)的內(nèi)涵，提高我國(guó)民樂(lè)演奏水平，具有重大的現(xiàn)實(shí)意義和深遠(yuǎn)的歷史意義。

1.板胡演奏藝術(shù)中的技巧

1.1揉弦

板胡是一類(lèi)沒(méi)有指板的弓弦樂(lè)器，是擅長(zhǎng)表演歌唱型的拉弦樂(lè)器。揉弦技巧最能夠表達(dá)出樂(lè)曲韻味和風(fēng)格，我們要練習(xí)均勻揉弦，然后再此基礎(chǔ)之上努力尋求各種各樣的揉弦變化，根據(jù)樂(lè)曲所要求的藝術(shù)表現(xiàn)形式和豐富的情感體驗(yàn)，繼而靈活合理運(yùn)用各式揉弦技巧，最終更好地渲染音樂(lè)情感，達(dá)到藝術(shù)目的。演奏者常通過(guò)揉弦技巧來(lái)充分表現(xiàn)細(xì)膩的感情，由于揉弦技巧不能再樂(lè)譜當(dāng)中被準(zhǔn)確的標(biāo)記顯示出來(lái)，而是潛藏在樂(lè)曲之中的，所以演奏者需要對(duì)作品進(jìn)行充分準(zhǔn)確的理解，加上良好的個(gè)人藝術(shù)修養(yǎng)將揉弦技巧最好地運(yùn)用出來(lái)。板胡的揉弦技巧大致有：壓揉、滾揉、滑揉和摳弦等四種。之中壓揉常常表現(xiàn)凝重、悲痛、述說(shuō)等音樂(lè)情感，比如《桑梓》、《紅軍哥哥回來(lái)了》;滾揉常用來(lái)表現(xiàn)輕快輕松的感覺(jué)和具有歌唱性、流暢性和連貫性的旋律，比如《月牙五更》、 《湖邊純色》;滑揉通常表現(xiàn)在詼諧風(fēng)趣的旋律之中，比如《河南梆子腔》、《影調(diào)》;摳弦常適合于模仿戲曲聲腔及曲理類(lèi)的音樂(lè)品當(dāng)中，比如《秦腔曲牌》和《鏈環(huán)》等。

1.2弓法

所謂的弓法，可以從字表面進(jìn)行理解，是板胡運(yùn)弓的科學(xué)方法。在全球范圍內(nèi)，音樂(lè)領(lǐng)域有數(shù)不勝數(shù)的樂(lè)器，每一種樂(lè)器都有自身獨(dú)特的演奏方式，樂(lè)器與演奏特點(diǎn)的多樣性，讓音樂(lè)大放異彩。作為弓弦樂(lè)器的板胡，熟練的弓法是板胡演奏前提，任何藝術(shù)特色都要通過(guò)拔法展現(xiàn)出來(lái)，闡述了那句俗語(yǔ)“生源于琴卻意于弓” 。演奏者所表現(xiàn)出“快”“慢”“強(qiáng)”“弱”的音樂(lè)語(yǔ)言，無(wú)不體現(xiàn)了演奏者的悲歡離合。一般情況下，板胡有兩種演奏方法，分別是小持弓與大持弓。大持弓的演奏技法，通常出現(xiàn)在秦腔、流行、西北地區(qū)地方音樂(lè)的演奏中，以秦腔為主流。所謂小持弓則出現(xiàn)在河北梆子、評(píng)劇的演奏中。隨著社會(huì)的不斷發(fā)展與進(jìn)步，音樂(lè)形式也跟隨著時(shí)代的步伐出現(xiàn)了變化，現(xiàn)代演奏弓法讓板胡以另一個(gè)形象呈現(xiàn)于大眾面前。現(xiàn)代演奏法對(duì)弓的力度提出了更高的要求，內(nèi)弦演奏中強(qiáng)化了中指的力度，使得演奏風(fēng)格更加優(yōu)美。運(yùn)弓是研究弓法的基礎(chǔ)，運(yùn)弓能力的強(qiáng)弱直接決定著演奏效果的好與壞，如果在演奏過(guò)程中缺乏恰到好處的運(yùn)弓技法，那么板胡也呈現(xiàn)不出好聽(tīng)的音色效果，沒(méi)有辦法讓樂(lè)器釋放出高亢的音色，無(wú)形中失去了板胡的藝術(shù)特色。板胡在演奏過(guò)程中，需要演奏者充分且合理地運(yùn)用力量，無(wú)論是發(fā)力部位還是不發(fā)力部位，都要呈現(xiàn)放松的狀態(tài)，靈活地掌握力量才能收到良好的演奏效果。在板胡的演奏過(guò)程中，平衡控制運(yùn)弓過(guò)程也是重要的演奏技術(shù)，只有實(shí)現(xiàn)腹部、手臂、椅子三者與運(yùn)弓力度的和諧，才能將力度控制完美，才能讓演奏效果呈現(xiàn)出最好的姿態(tài)。

2.在板胡演奏中應(yīng)融入情感

藝術(shù)是和感情密切相關(guān)的，版忽的演奏講究的是“以情帶聲”、“聲情并茂”。 情感的表達(dá)是板胡演奏乃至一切器樂(lè)演奏的核心問(wèn)題，器樂(lè)演奏是用樂(lè)器訴說(shuō)情感的一種方式。 所以板胡演奏中的情感表達(dá)是最關(guān)鍵的。 情字的表達(dá)需要演奏技法體現(xiàn)，而演奏技法是為情感表達(dá)服務(wù)的。演奏到妙處，聲勢(shì)浩大如千軍萬(wàn)馬戰(zhàn)猶憨，纏綿溫柔如歌如訴，像吳儂軟語(yǔ)、閑庭信步、訴說(shuō)情感溫婉寧?kù)o。所以技法的運(yùn)用對(duì)于音樂(lè)情感的表達(dá)影響極大，動(dòng)如波濤洶涌、靜如處子獨(dú)處。真正能做到情真意切不花哨，聽(tīng)后感到回味無(wú)窮，需要演奏者投入真實(shí)的情感。如果沒(méi)有情感，只是技法，那么就是技術(shù)的表現(xiàn)，不能達(dá)到感動(dòng)人的目的。 只有在演奏中融入情感，才能聲情并茂、感人至深。 參透樂(lè)曲的內(nèi)涵，深刻理解樂(lè)曲所要表達(dá)的情感，才能在演奏中融入情感，以情感人，將自身的情感和音樂(lè)要表達(dá)的情感充分統(tǒng)一，就可以是音樂(lè)具有色彩、具有情感、具有生命力。

3.板胡演奏藝術(shù)內(nèi)涵闡述

在板胡的演奏過(guò)程中最深的感受就是“情”，許多演奏者在表演過(guò)程中全身心投入樂(lè)曲，強(qiáng)時(shí)萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)，弱如細(xì)語(yǔ)柔聲一般，快慢節(jié)奏鮮明，悲慘時(shí)只見(jiàn)如泣如訴，靜若抽絲、動(dòng)若洪鐘，引人入勝。但是也有很多演奏者故弄玄虛，以為賣(mài)弄技巧、雖然演奏地很花哨，但是卻讓聽(tīng)著沒(méi)有太多回味之感，這種情況的原因就是沒(méi)有“情”。好的表現(xiàn)手段很重要，更重要的是讓聽(tīng)眾深受感染，覺(jué)得好聽(tīng)，就要求演奏者必須成分領(lǐng)悟樂(lè)曲表現(xiàn)意圖和掌握作品的內(nèi)在含義，再全身心投入演奏，方可演奏出富有生命力的作品。也有很多演奏者在演奏樂(lè)曲時(shí)，照本宣讀，會(huì)在譜子上標(biāo)注技巧，譜子上怎么標(biāo)就怎么演奏，比如“抖、撥、甩、滑”，一曲終倒是特別順溜，可是總會(huì)差點(diǎn)對(duì)樂(lè)曲內(nèi)涵的理解。演奏樂(lè)器應(yīng)不斷植入生活，感受“以情動(dòng)人”以及“聲情并茂”，同時(shí)將技巧與藝術(shù)內(nèi)涵相結(jié)合，充分展示出板胡演奏的魅力所在。

4.板胡演奏的風(fēng)格

在板胡演奏中想要使其擁有獨(dú)特的藝術(shù)內(nèi)涵，那藝術(shù)風(fēng)格的體現(xiàn)必不可少。首先是地域風(fēng)格的體現(xiàn)，正所謂一方水土養(yǎng)一方人，一個(gè)地域的差別十分巨大，其文化特征也不盡相同，板胡的演奏也隨著地域的差別大相徑庭。例如以秦腔為代表的陜西胡戲曲，陜西是梆子戲曲發(fā)源地之一，由于它面積廣闊，除此之外，還有很多當(dāng)?shù)厥浊恢傅那徽{(diào)。秦腔是其中最具代表性的一種，其豪放粗獷的風(fēng)格，放蕩不羈的人文特色都有著不可替代的藝術(shù)風(fēng)格。還有豫劇風(fēng)格的河南梆子胡曲，其主要伴奏樂(lè)器就是豫劇板胡，所以在河南的地域板胡曲目有著明顯的河南戲曲色彩與特色。除地域風(fēng)格的不同外，還有個(gè)人風(fēng)格的不同，個(gè)人風(fēng)格就是指演奏者在演奏過(guò)程中所使用的表達(dá)手法和演奏手法不盡相同，各具特色，別人很難模仿演奏。正是人與人之間的不同，每個(gè)人都各有特色，表現(xiàn)出不同的文化內(nèi)涵，帶給聽(tīng)眾不一樣的視聽(tīng)效果。無(wú)論在哪一種地區(qū)進(jìn)行演奏都要保證其獨(dú)特的個(gè)性展現(xiàn)和藝術(shù)手法。如何形成自己的風(fēng)格，這就要求板胡演奏者要再熟練掌握板胡演奏技巧的同時(shí)，深刻挖掘自己的藝術(shù)特色，在演奏過(guò)程中發(fā)揮創(chuàng)作，對(duì)自己的情感訴求有所了解，進(jìn)而形成自己的演奏風(fēng)格，從而給予樂(lè)曲靈魂。

5.結(jié)語(yǔ)

綜上所述，一曲成功的板胡演奏是由很多因素所共同決定的，技巧學(xué)習(xí)是重要前提，而掌握藝術(shù)特點(diǎn)，科學(xué)合理運(yùn)用技巧才會(huì)使得樂(lè)曲表現(xiàn)出良好的效果。所以，演奏者不僅需要勤練習(xí)演奏技巧，更需要懂得將技巧與樂(lè)曲內(nèi)涵充分結(jié)合，完美表達(dá)樂(lè)曲所包含的藝術(shù)之美。將板胡演奏技巧靈活適宜地運(yùn)用到樂(lè)曲中，充分表達(dá)作品同時(shí)彰顯音樂(lè)的藝術(shù)魅力，這才是音樂(lè)者們所共同追求的真諦。

參考文獻(xiàn)

[1]張園園.板胡演奏的藝術(shù)內(nèi)涵探析[J].長(zhǎng)春教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2018，（02）：60-62.

[2]章舸. 板胡演奏中的風(fēng)格性技巧[J].北方音樂(lè). 2019（05）.