曲曉玲

【摘 要】二胡是拉弦類民族樂器的代表，受到人們追捧與青睞。隨著時(shí)代的發(fā)展，二胡逐漸走向國際樂壇，再度繁榮。要想用二胡演奏出觀眾喜愛的音樂作品，演奏者除了要靈活運(yùn)用基礎(chǔ)知識(shí)、掌握一般演奏技巧之外，更要關(guān)注自身演奏時(shí)的肢體運(yùn)用，發(fā)揮肢體語言的作用。肢體運(yùn)用對(duì)于提升二胡演奏水平、增強(qiáng)藝術(shù)感染力、渲染舞臺(tái)藝術(shù)情感意義重大。本文分析了二胡演奏中肢體運(yùn)用的作用，并給出了一些可行性方法。

【關(guān)鍵詞】解析;二胡演奏;肢體運(yùn)用;作用;方法

中圖分類號(hào)：J632.21 ?文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）30-0061-02

在我國傳統(tǒng)音樂領(lǐng)域中，各類樂器百家爭鳴，二胡以抒發(fā)個(gè)人情感、傳遞作品意蘊(yùn)、陶冶大眾情操、營造引人入勝氛圍等特點(diǎn)深受國內(nèi)音樂愛好者喜愛。但是時(shí)代的發(fā)展給予了二胡演奏者更多嚴(yán)苛的要求，要想使得作品更為出色，必須重視肢體運(yùn)用。

肢體運(yùn)用是具有較高藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)感染力的二胡作品在演奏過程中所必備的因素。演奏者在運(yùn)用二胡來展現(xiàn)情感藝術(shù)時(shí)，往往要確保自身肢體、自身關(guān)節(jié)等各個(gè)部位相互聯(lián)系，緊密配合、良好協(xié)調(diào)，促使全身肌肉群為二胡演奏時(shí)整個(gè)樂器音量的變化、音速的精準(zhǔn)調(diào)節(jié)、音色調(diào)配控制服務(wù)。只有這樣，二胡演奏時(shí)情感才可得以迸發(fā)、呈現(xiàn)。

一、二胡演奏中肢體運(yùn)用的作用

（一）情感表達(dá)更貼切、豐富自然，藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)

不同的二胡演奏者，面對(duì)不同風(fēng)格、不同主題、不同意境的樂曲，其自身對(duì)作品情感的理解、斟酌與體會(huì)是不同的。要想讓情感表達(dá)更豐富、更具有個(gè)性化，為觀眾打造一種基于肢體運(yùn)用的，且視聽效果兼?zhèn)涞亩楦兴囆g(shù)盛宴，這不是單靠“靜靜地拉”便可做到的，必須要有肢體運(yùn)用的參與。肢體運(yùn)用可讓整個(gè)二胡演奏畫面感十足，情感更為淋漓盡致地展現(xiàn)，演奏者恰到好處的肢體運(yùn)用，可讓情感抒發(fā)錦上添花，豐富貼切，更易打動(dòng)人心，耐人尋味。

二胡名曲《賽馬》情感熱烈奔放、旋律澎湃粗獷，聽之、觀之，一副生動(dòng)形象、熱烈歡騰、澎湃昂揚(yáng)、奔騰嘶吼的賽馬場(chǎng)景圖躍然心中。在演奏時(shí)，二胡演奏者必須要運(yùn)用肢體將觀眾引入到這一生動(dòng)熱烈的圖畫中來，和演奏者一起熱鬧、一起歡騰，了解作品的情感藝術(shù)表達(dá)。缺失肢體運(yùn)用，情感表達(dá)便無此效果。

（二）二胡舞臺(tái)演奏形象更趨于完整，更益于滿足觀眾審美

二胡演奏一則是取悅自我，抒表情感;二則是取悅觀眾，給觀眾帶來審美的體驗(yàn)與審美的享受。但無論是哪一種，都不得不提及肢體運(yùn)用。二胡演奏配合肢體運(yùn)用，有利于讓作品演奏更加完整，這樣，在內(nèi)可更好抒發(fā)演奏者的自我情感，在外也更有利于迎合觀眾審美，滿足其心理需求。

二胡演奏是一種面對(duì)觀眾的藝術(shù)形式，每一個(gè)演奏者都需要通過舞臺(tái)演奏營造一種完整的“形象”。這里的“完整形象”包括兩個(gè)方面的內(nèi)涵，一是作品中人物形象更完整、飽滿，作品的內(nèi)涵呈現(xiàn)更為豐富完整，二胡演奏的過程更為完整、連續(xù)而不間斷。二是演奏者作為觀眾心目中獨(dú)特的演奏形象，其個(gè)體演奏風(fēng)格逐漸形成，演奏個(gè)性逐步完成，形象更深入人心。

肢體運(yùn)用讓每一位二胡演奏者獲得了更完整的演奏形象，對(duì)二胡演奏而言，肢體運(yùn)用便意味著不落俗套、肆意灑脫、舒適無拘、情琴共鳴。誠然，演奏者自身的肢體動(dòng)作美感十足，也能給欣賞者美的感受、美的體悟，讓觀眾審美需求得到滿足，使觀眾對(duì)演奏者記憶猶新，這有利于演奏者完整藝術(shù)形象的樹立。

（三）更有利于營造氣韻平和、生動(dòng)自然、感染力強(qiáng)的音樂氛圍

二胡演奏是一種獨(dú)特的音樂藝術(shù)形式，演奏時(shí)，演奏者重視肢體運(yùn)用，可讓所演奏出的音樂更貼合作品的內(nèi)涵，營造一種氣韻平和、生動(dòng)自然、感染力十足的音樂氛圍。很多二胡演奏者由于長期呆板地進(jìn)行二胡演奏，往往會(huì)出現(xiàn)肢體僵硬、關(guān)節(jié)麻木、身體狀態(tài)不佳的情況。而肢體運(yùn)用在一定程度上可改變以上的尷尬境況，讓演奏者身心更為放松愉悅，情感上更加陶醉，以一種更舒服的狀態(tài)來表現(xiàn)藝術(shù)。顯然，這樣更有利于身體各個(gè)關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)配合，打破演奏時(shí)的緊張感和壓力感，讓整個(gè)二胡演奏更自然平和，更氣韻生動(dòng)，以便產(chǎn)生更優(yōu)秀的音樂作品。

二、二胡演奏中肢體運(yùn)用的可行性方法

（一）重二胡基本功磨練，清除藝術(shù)表現(xiàn)的客觀障礙

肢體運(yùn)用理應(yīng)服務(wù)于二胡情感藝術(shù)的演繹與展現(xiàn)。在二胡演奏中，任何演奏者的音樂理念抒發(fā)、音樂情感綻放都需要扎實(shí)的二胡基本功作為基礎(chǔ)。這里的基本功既包括基本的拉、彈知識(shí)的掌握，也包括演奏技巧的學(xué)習(xí)與磨練。肢體運(yùn)用要想更深刻表現(xiàn)作品主題、傳遞作品思想內(nèi)涵，讓情感表達(dá)更生動(dòng)飽滿，就必須要配合基本功磨練，二者雙管齊下，互為映襯，互為促進(jìn)。肢體運(yùn)用關(guān)乎二胡演奏的細(xì)枝末節(jié)，越是細(xì)致入微的音符處理，越是需要扎實(shí)的基本功。演奏者如何運(yùn)用自身肢體合理控制演奏時(shí)細(xì)微力度的變化，并且如何處理細(xì)膩的演奏情感，對(duì)于演奏者來說很重要，但是也是較為困難的。

在二胡演奏中，演奏者持弓的力度、手指觸弦的力度等都必須恰到好處，這樣指尖流淌出的音樂才更美妙。很顯然，磨練基本功，有嫻熟而精湛的演奏技巧，無論是對(duì)于較大的音準(zhǔn)音量起伏，還是細(xì)微的音樂旋律處理（如輕柔的滑音;微小的、恍若無聲的氣口等），都能輕松做到“手到音至，手離音散”。肢體運(yùn)用恰到好處，才能讓二胡演奏藝術(shù)表現(xiàn)力更強(qiáng)，當(dāng)然這是以扎實(shí)的基本功為前提的。

為了發(fā)揮肢體與二胡基本知識(shí)技巧的雙重作用，演奏者平時(shí)要注重練習(xí)，掃除基本功不到位、技巧用錯(cuò)等影響藝術(shù)表現(xiàn)力的客觀障礙。只有這樣，肢體運(yùn)用發(fā)揮的空間才更廣。

（二）要確保二胡演奏肢體動(dòng)作與演奏旋律自然契合

肢體運(yùn)用在二胡藝術(shù)演奏中所產(chǎn)生的效果立竿見影。肢體運(yùn)用歷來受到二胡演奏者的重視，而在眾多的方法之中，肢體動(dòng)作與演奏旋律密切、完美契合是十分重要且必須要重視的。演奏旋律總是能夠讓觀眾如癡如醉，無論是“大珠小珠落玉盤”的較快旋律，還是“輕攏慢捻抹復(fù)挑”的緩慢旋律，演奏者巧用肢體動(dòng)作，配合音樂旋律加以情感的修飾，都可讓二胡演奏達(dá)到“芙蓉泣露”之效果。

例如，二胡演奏者在演奏一些輕快的旋律時(shí)，其肢體動(dòng)作要跟著旋律，雙手把握好持弓與觸弦的力度，作出一些連續(xù)性強(qiáng)、節(jié)奏感十足的動(dòng)作。這樣，可提升整個(gè)二胡演奏的姿態(tài)美、肢體美與情感之美。

在演奏一些音樂節(jié)奏較為緩慢的作品時(shí)，肢體動(dòng)作也應(yīng)跟著旋律，做緩慢的動(dòng)作來迎合作品情的表達(dá)。肢體動(dòng)作與音樂旋律的契合不是很容易做到的，這必然需要演奏者從日常的二胡演奏訓(xùn)練中來獲得。具體來說，演奏者可制定嚴(yán)密的、長期的、有計(jì)劃的“肢體控制”鍛煉計(jì)劃，掌握一些有效的鍛煉方法，逐漸使演奏者形成肢體肌肉在二胡舞臺(tái)演奏時(shí)的習(xí)慣性記憶。久而久之，演奏者的二胡整體演奏水平便提高，其肢體動(dòng)作與音樂旋律的契合度也增強(qiáng)，演奏效果事半功倍。

（三）肢體運(yùn)用要張弛有度，與作品情感表達(dá)相吻合

肢體運(yùn)用十分重要，但只有恰到好處、張弛有度的肢體動(dòng)作，才能為二胡演奏藝術(shù)的情感表達(dá)錦上添花。在二胡演奏時(shí)，演奏者自身情感便與作品合二為一，而演奏時(shí)的肢體動(dòng)作與情感表達(dá)密切相關(guān)。肢體動(dòng)作的重點(diǎn)與關(guān)鍵在于，其承載著作品的意蘊(yùn)和情感，要恰到好處，做到與情感表達(dá)密切吻合。要做到這一點(diǎn)，平時(shí)就要鍛煉肢體動(dòng)作與情感表達(dá)的貼合度、吻合度。例如，在演繹一些張力十足且激情昂揚(yáng)的樂曲時(shí)，演奏者的肢體動(dòng)作、肢體幅度要十分吻合這類情感的表現(xiàn)，具體來說，肢體動(dòng)作要爆發(fā)力十足，表現(xiàn)在演奏的具體動(dòng)作上便是，加大運(yùn)弓的幅度，善于“制造聲勢(shì)”，盡可能將作品中所蘊(yùn)含的情感更生動(dòng)、形象、自然地激發(fā)出來。在演奏一些情感基調(diào)平緩、情緒較為平和的作品時(shí)，運(yùn)弓的幅度要自然降低，即運(yùn)弓的幅度要跟隨著演奏者呼吸的節(jié)奏，一步步、緩慢、協(xié)調(diào)地進(jìn)行。

怎樣做到因情感而轉(zhuǎn)變肢體動(dòng)作呢？二胡演奏者除了要提高自身的人文藝術(shù)修養(yǎng)之外，還要注重自身真實(shí)的情感體驗(yàn)。在演奏中融入真實(shí)情感，并能夠洞察不同情感對(duì)應(yīng)的外在肢體動(dòng)作，做到協(xié)調(diào)一致?？傊?，肢體動(dòng)作可助力二胡演奏，達(dá)到更好的藝術(shù)表現(xiàn)力。

綜上所述，二胡演奏中，演奏者要重視整個(gè)舞臺(tái)藝術(shù)的情感表現(xiàn)力。二胡演奏是展現(xiàn)內(nèi)涵、抒表情感、傳遞思想的音樂表現(xiàn)過程，二胡演奏的過程便是與觀眾進(jìn)行心靈交流、情感溝通的過程。單純而寡淡的二胡演奏對(duì)于整個(gè)藝術(shù)作品的情感再現(xiàn)十分不利，要想讓情感表達(dá)更加貼切，豐富自然、飽滿真誠，且具有更強(qiáng)、更高的藝術(shù)渲染力與表現(xiàn)力，肢體動(dòng)作必不可少。

二胡基本功的磨練、基本技巧的精準(zhǔn)訓(xùn)練等能有效發(fā)揮肢體運(yùn)用的作用，而肢體運(yùn)用還要與演奏者平時(shí)的訓(xùn)練達(dá)到自然契合的狀態(tài)。

最后，肢體運(yùn)用是為藝術(shù)情感表現(xiàn)服務(wù)的，要張弛有度，做到外在動(dòng)作與內(nèi)在情感相一致，這是最關(guān)鍵的。

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