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        小提琴作品《梁祝》的創(chuàng)作背景及演奏風(fēng)格

        2020-11-16 05:52:04李云閣
        文藝生活·下旬刊 2020年8期
        關(guān)鍵詞:演奏風(fēng)格

        李云閣

        摘要:自小提琴藝術(shù)從西方傳入我國始,我國的小提琴藝術(shù)就在進(jìn)行“民族化”的探索,一大批作曲家創(chuàng)作出了一批優(yōu)秀的中國小提琴作品,對(duì)中國小提琴藝術(shù)發(fā)展做出了杰出貢獻(xiàn),陳鋼、何占豪創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》成為中國小提琴藝術(shù)“民族化”之路的經(jīng)典作品。本文以小提琴“民族化”的發(fā)展進(jìn)行分析。

        關(guān)鍵詞:小提琴;《梁?!?演奏風(fēng)格

        中圖分類號(hào):J64 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼:A??? 文章編號(hào):1005-5312(2020)24-0085-01 DOI:10.12228/j.issn.1005-5312.2020.24.061

        小提琴協(xié)奏曲《梁?!吩谥袊√崆佟懊褡寤敝飞暇哂欣锍瘫囊饬x,可以說,在整個(gè)中國小提琴藝術(shù)史上,都是具有跨時(shí)代影響力的。

        一、小提琴作品《梁?!返膭?chuàng)作背景

        在小提琴曲《梁?!费b作中,陳鋼與何占豪的結(jié)合就是將兩種不同的情感訴求和音樂背景結(jié)合在了一起。陳鋼,作曲系的高材生,具有專業(yè)的音樂作曲理論功底;何占豪,長期任越劇團(tuán)伴奏,具有深厚的民族戲曲音樂功底。在那樣一個(gè)特殊的時(shí)代,他們二人共同完成了一部以完美結(jié)合中西音樂元素、古今音樂元素、虛實(shí)與雅俗共合的成功音樂作品。

        在實(shí)際的音樂創(chuàng)作中,陳鋼主要負(fù)責(zé)樂曲的和聲曲式結(jié)構(gòu),而何占豪主要就是進(jìn)行小提琴主題旋律創(chuàng)作。何占豪自己就曾說過,《梁?!肥侨〔挠诿耖g來自于民間的?!?/p>

        根據(jù)《越劇‘梁祝發(fā)展史》介紹,最早的越劇《梁?!分杏兴氖嗄粓鼍?,僅其中五幕就能上演一天一夜,而小提琴版《梁?!啡×似渲心粸橹饕獌?nèi)容進(jìn)行創(chuàng)作,即第一幕“相愛”、第二幕“抗婚”、第三幕“化蝶”。將西方的奏鳴曲式結(jié)構(gòu)同我國的戲曲音樂結(jié)合,最終成為一部標(biāo)題性的單樂章協(xié)奏曲。

        二、演奏技巧

        在小提琴協(xié)奏曲《梁?!返囊魳匪夭倪x材上,是選用越劇《紅樓夢》和《梁?!分械某磺{(diào)進(jìn)行創(chuàng)作的,除此之外,何占豪用滑音、倚音和小提琴的小指泛音來模仿戲曲唱腔中的轉(zhuǎn)腔。

        除模仿戲曲唱腔外,何占豪也借鑒了越劇《梁?!防锏陌樽嘁繇?,呈現(xiàn)部的副部主題,模仿古箏的刮奏;展開部的“抗婚”段,模仿琵琶的掃弦技巧。而最具“民族化”風(fēng)格的演奏技巧,應(yīng)該屬小提琴的滑音?;簦悄7旅褡鍢菲鳌澳ㄖ浮钡囊粜Ф霈F(xiàn)的。這種技巧在西方占典小提琴曲中基本是很少出現(xiàn),甚至是避免的。在西方樂器的演奏中,經(jīng)常要求演奏者音色要干凈,不要拖泥帶水,換把時(shí)要穩(wěn)準(zhǔn)美,要盡量避免出現(xiàn)手指在而板上。

        該段中,為了表現(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)悲傷哀怨之情,有大量的上下滑音、同指滑音和回轉(zhuǎn)滑音的運(yùn)用。

        在和弦的配置上,運(yùn)用省略三音的微和弦來加強(qiáng)民族色彩,從而削弱西方大小調(diào)和聲體系的功能性,在樂曲高潮處運(yùn)用四五度疊置和弦與不協(xié)和音來營造黑暗恐怖的氛圍,曲式結(jié)構(gòu)上采用中國戲曲的“起承轉(zhuǎn)合”和越劇中囂板的緊打慢唱的手法。

        可以說,這些“民族化”的音樂創(chuàng)作手法,讓小提琴這一西方樂器拉出了中國韻味,讓聽者隨著劇情不由而然的產(chǎn)生出鋸心似的顫抖,作品《梁祝》深刻的故事情節(jié),這發(fā)自內(nèi)心情感的傷痛是用語言無法描述的,但音樂卻順理成章的完成這內(nèi)心一次又一次陣痛,悲莫大于泣,這音樂的泣鳴,是人類借助旋律表達(dá)音樂情感的最佳方式,讓音樂成為人類情感的媒介,而音樂的美便產(chǎn)生在這旋律與情感的橋梁中。

        三、民族化發(fā)展的思考

        從中國小提琴藝術(shù)“民族化”的發(fā)展歷程來看,馬思聰“利用民歌進(jìn)行創(chuàng)作”的“馬思聰模式”拉開了中國小提琴藝術(shù)“民族化”的新途,開始了明確以“民族化”為導(dǎo)向的音樂創(chuàng)作;到了進(jìn)一步發(fā)展階段,陳鋼、何占豪深化了“馬思聰模式”,民族化運(yùn)用地更加成熟與廣泛,在這其中,還不乏各種根據(jù)民樂進(jìn)行改編的小提琴曲產(chǎn)生。由此可見,中國小提琴“民族化”發(fā)展,從最開始的直接樂器拉奏民樂小曲,到慢慢開始摸索進(jìn)行民樂改編,以突出小提琴的演奏特色,再到后來馬思聰、陳鋼進(jìn)行的大型音樂體裁的創(chuàng)作。這里“編”“、創(chuàng)”兩個(gè)階段并非完全按照時(shí)間先后順序出現(xiàn)在歷史舞臺(tái)上的,在“編”的階段里有“創(chuàng)”,而“創(chuàng)”的階段里也有“編”“,編”與“創(chuàng)”相結(jié)合地進(jìn)行。

        作為中國小提琴個(gè)分水嶺,馬思聰拉開了“民族化”發(fā)展“創(chuàng)”階段的重要代表人,是中國小提琴“民族化“”演”“編”、“創(chuàng)”三個(gè)階段的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),他的“利用民歌進(jìn)行創(chuàng)作對(duì)于現(xiàn)代的小提琴音樂創(chuàng)作依舊有借鑒意義。

        《梁祝》,作為中國小提琴“民族化”發(fā)展“創(chuàng)”階段的重要代表作,是中國小提琴“民族化”發(fā)展“演”、“編”、“創(chuàng)”三個(gè)階段的重要探索成果。其中在小提琴協(xié)奏曲《梁祝》中,既有對(duì)“馬思聰模式”的繼承與借鑒,也有陳鋼、何占豪對(duì)于現(xiàn)代的小提琴音樂創(chuàng)作的革新與創(chuàng)造,拓寬了創(chuàng)作素材的選擇,由原先以民歌為主轉(zhuǎn)向了更廣闊的中國傳統(tǒng)音樂。不僅在曲調(diào)選材上,在曲式結(jié)構(gòu)上也借鑒了戲曲音樂的“起承轉(zhuǎn)合”,滑音和抹音等民族樂器的演奏方法,在小提琴曲中運(yùn)用地更多也更加大膽,中國味更濃。

        四、結(jié)語

        綜上所述,中國小提琴藝術(shù)“民族化”的發(fā)展,從初創(chuàng)階段到發(fā)展探索階段,再到進(jìn)一步的發(fā)展階段,“民族化”的路數(shù)越來越廣、“民族化”的觀念越來越深入“、民族化”的優(yōu)秀作品也越來越多。

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