劉麗娜

拉赫瑪尼諾夫作為晚期浪漫主義作曲家，其深受肖邦作品影響，創(chuàng)作的代表性作品《24 首鋼琴前奏曲》包含著強(qiáng)烈的民族主義情懷和浪漫主義的風(fēng)格特點(diǎn)。這部前奏曲中的每一首作品音樂(lè)情感較為細(xì)膩、抒情，可以說(shuō)這部前奏曲是對(duì)肖邦的致敬。

《g 小調(diào)前奏曲》由作曲家創(chuàng)作于巔峰時(shí)期，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作的《第二鋼琴協(xié)奏曲》已獲得成功，這為創(chuàng)作這首前奏曲奠定了基礎(chǔ)。因此這部作品在技術(shù)上也是相當(dāng)成熟的。整首作品是以復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)寫(xiě)的，按照曲式結(jié)構(gòu)的發(fā)展原則，首部與再現(xiàn)部均是具有行進(jìn)式舞蹈風(fēng)格的快板，與中部抒情行、寬廣流暢的主題旋律形成明顯對(duì)比。

首部是由帶再現(xiàn)的單二部曲式構(gòu)成，呈示段由a+a’(9+7)的兩個(gè)平行樂(lè)句構(gòu)成，主題具有典型的俄羅斯民間舞蹈節(jié)奏，行進(jìn)式的節(jié)奏感動(dòng)力很強(qiáng)，再加上每個(gè)小節(jié)中的強(qiáng)弱對(duì)比性，使得主題具有很強(qiáng)的動(dòng)力性。單二部曲式的中段是將主題進(jìn)一步引申發(fā)展而來(lái)的，動(dòng)力性主題在這一段中由于織體層次加厚所以力度加強(qiáng)，在再現(xiàn)句時(shí)樂(lè)句內(nèi)部的擴(kuò)充深化了首部的主題。整個(gè)首部中的主題節(jié)奏很像時(shí)肖邦瑪祖卡中的典型節(jié)奏，與中部的抒情旋律形成明顯對(duì)比。這種鮮明的節(jié)奏下所呈現(xiàn)的豐富織體與色彩性的和聲始終表達(dá)著作曲家熱愛(ài)生活的聲音。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲作品絕大多數(shù)選擇復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，在這個(gè)結(jié)構(gòu)中作曲家將高超的寫(xiě)作技法和音樂(lè)主題所表達(dá)的不同情感巧妙地變化在里面，也讓我們學(xué)習(xí)到用作品的結(jié)構(gòu)去表達(dá)音樂(lè)的內(nèi)涵。

在音樂(lè)創(chuàng)作中，和聲具有非常重要的功能作用，為不同的音樂(lè)作品塑造不同音樂(lè)形象。古典主義時(shí)期主要以功能和聲為主，到了浪漫主義時(shí)期，和聲打破了原有的功能性，從傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)出發(fā)，大大擴(kuò)張了和聲手法，色彩性和聲的應(yīng)用拓展了和聲技法。拉赫瑪尼諾夫的和聲技法是在浪漫主義時(shí)期樂(lè)派基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展而來(lái)的。他在沿用傳統(tǒng)和聲基礎(chǔ)上主要是增添了和聲的色彩性，將和弦與和弦外音相結(jié)合。

《g 小調(diào)前奏曲》中調(diào)性主要建立在g 和聲小調(diào)上，首部一開(kāi)始就是在g 小調(diào)主和弦上進(jìn)行發(fā)展，低聲部的持續(xù)音也是以g 音為主的主持續(xù)音，從這一點(diǎn)上也能看出作曲家在沿用傳統(tǒng)和聲功能，同時(shí)在多聲部織體上加入了和弦外音。傳統(tǒng)和聲中，常用的持續(xù)音是主音或?qū)僖?，從而?qiáng)調(diào)主功能的和聲并鞏固調(diào)性。拉赫瑪尼諾夫的《前奏曲》中持續(xù)音寫(xiě)法也是其創(chuàng)作的特點(diǎn)之一，在浪漫樂(lè)派作曲家作品中也經(jīng)常運(yùn)用此技法。

浪漫主義音樂(lè)所具有的一些風(fēng)格特征在拉赫瑪尼諾夫的前奏曲中有明顯體現(xiàn)。首先在作品中融入民族民間素材，其次是作品中體現(xiàn)出個(gè)人的抒情性與情感抒發(fā)，這也是成為浪漫主義音樂(lè)的主要特征。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲也是其內(nèi)心世界的獨(dú)白，成為晚期浪漫主義強(qiáng)烈表達(dá)內(nèi)心情感的重要小品集。

《g 小調(diào)前奏曲》的中部是由一個(gè)氣息十分寬廣的抒情性主題構(gòu)成的，與之前動(dòng)力性十足的主部主題形成明顯對(duì)比。中部主題在左手三連音節(jié)奏的分解琶音的織體烘托下，以多聲部織體的和弦連接成氣息寬廣流暢的歌唱性旋律。他的作品中有很多類似的寬廣抒情的片段，在旋律優(yōu)美流暢且富于表情下，也有一些莊重、悲傷性的色彩，這一點(diǎn)與肖邦的作品很相似。在優(yōu)美浪漫的音調(diào)下還有悲情色彩存在，在這首前奏曲中也表現(xiàn)得突出，旋律迷人且莊重，作曲家情感豐富，富于表情，優(yōu)美如歌的旋律是他浪漫主義音樂(lè)風(fēng)格的主要表現(xiàn)。

在這樣抒情性表現(xiàn)之下隱藏著作曲家內(nèi)心的悲情因素，其一是小調(diào)式的選擇，暗淡的色彩旋律更容易營(yíng)造悲劇色彩，以及在這種調(diào)性基礎(chǔ)上所構(gòu)建的眾多不協(xié)和和弦的音響，也是一種作曲家的俄羅斯式的憂郁。

拉赫瑪尼諾夫的音樂(lè)作品中寬廣流暢的主題旋律和豐富多變的和聲色彩、絢麗的織體、鮮明沉穩(wěn)的節(jié)奏節(jié)拍無(wú)不表現(xiàn)出晚期浪漫主義的特點(diǎn)，同時(shí)還富有一定的悲情色彩。在這首前奏曲中表現(xiàn)得較為全面，讓我們既看到熱烈歡快的主題，也有作曲家內(nèi)心寬廣舒緩的旋律。拉赫瑪尼諾夫的前奏曲富于濃郁的色彩、主題鮮明、和聲色彩豐富，這些都體現(xiàn)出了浪漫主義音樂(lè)的風(fēng)格特點(diǎn)，也是作曲家情感的體現(xiàn)。