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        淺析素描頭像照片寫生過(guò)程中邊界線的處理

        2020-11-10 00:12:39孫小敏
        關(guān)鍵詞:處理

        孫小敏

        【摘要】素描頭像照片寫生中邊界線的處理對(duì)素描形體、空間、體積的表現(xiàn)起到重要的作用, 如何正確分析并使用邊界線是素描頭像照片寫生的關(guān)鍵。文章研究素描頭像照片寫生中邊界線的處理, 希望對(duì)進(jìn)一步提高素描頭像照片寫生水平有所裨益。;;

        【關(guān)鍵詞】素描頭像照片;邊界線;處理

        【中圖分類號(hào)】G642【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A【文章編號(hào)】1992-7711(2020)30-191-01

        客觀事物中不存在邊界線, 邊界線是因人的觀察視角和物體呈現(xiàn)的透視角度而產(chǎn)生的特殊情況, 它是作為物體體塊轉(zhuǎn)折的延伸而存在的。邊界線具有塑造形體、表現(xiàn)虛實(shí)、體現(xiàn)空間和體積等功能。在素描頭像照片寫生中, 邊界線發(fā)揮著重要作用, 它使人物在二維的紙張上呈現(xiàn)三維的立體感。在素描頭像照片寫生中, 邊界線的處理具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

        一、準(zhǔn)確地塑造形體人物素描寫生貴在傳神, 六法中強(qiáng)調(diào)“氣韻生動(dòng)”,總結(jié)對(duì)畫的要求,這句話概況邊界線的作用恰如其分。邊界線可以起到塑造形體的作用, 通過(guò)它可以抓住人物特征和臉型。人的臉型分為“甲”字、“申”字、“由”字等多種, 這些臉型在畫面中的塑造都依賴邊界線的處理。在素描頭像照片寫生中, 根據(jù)模特不同的角度和特點(diǎn), 可分為正面、側(cè)面、正側(cè)面。邊界線塑造強(qiáng)調(diào)左右對(duì)稱, 表現(xiàn)在骨骼上, 如顴骨、顳骨、下頜骨等;表現(xiàn)在肌肉上, 如顴肌、咬肌、三角肌等。頭部骨骼和肌肉的包裹形成體塊形體。在素描頭像照片寫生中, 正面人物的邊界線正是由這些骨骼和肌肉組成的, 如果邊界線描繪得不準(zhǔn)確, 就會(huì)使人物顯得太胖或太瘦。在側(cè)面的素描頭像照片寫生中, 由于人物角度的變化, 會(huì)造成一面臉大、一面臉小的透視情況, 這就要求創(chuàng)作者注意人物角度的透視和邊界線勾勒的合理性。通過(guò)邊界線的塑造, 既可以把人物造型表現(xiàn)得精準(zhǔn), 又可以將形體轉(zhuǎn)過(guò)去, 呈現(xiàn)側(cè)面的透視效果。在正側(cè)面的素描頭像照片寫生中, 由于透視關(guān)系, 只能看到半邊臉, 五官的位置即是邊界線的位置, 通過(guò)邊界線處理, 可以塑造五官體積和比例結(jié)構(gòu), 精確地勾勒人物特征。

        二、體現(xiàn)空間和人物體積創(chuàng)作者要想在二維的紙張上表現(xiàn)具有三維空間感、真實(shí)的人物形象, 必須具備一定的處理技巧。而邊界線在素描頭像照片寫生中對(duì)空間、體積的體現(xiàn)起著重要的作用, 它可以體現(xiàn)畫面中人物的空間關(guān)系。人物頭像的空間關(guān)系可以分為兩個(gè)部分:一部分是人物頭像的外空間關(guān)系, 即人物頭像和背景的關(guān)系;另一部分是人物頭像的內(nèi)空間關(guān)系, 即人物頭像的結(jié)構(gòu)空間關(guān)系。人物頭像的外空間關(guān)系在畫面中是靠人物和背景的對(duì)比產(chǎn)生的。在素描頭像照片寫生中, 臉前和臉后的表現(xiàn)關(guān)系不一樣, 一般情況下, 臉前由于光線的照射比較亮, 對(duì)比比較強(qiáng)烈, 臉后由于背光, 對(duì)比比較柔和。因此, 在光線照射的臉前, 邊界線較輕, 素描關(guān)系較淡, 而在背光面的臉后, 邊界線較重, 素描顏色較暗。在人物頭像內(nèi)部結(jié)構(gòu)空間的表現(xiàn)上, 正面人物面部的邊界線分為兩段:第一段是垂直方向的邊界線, 從耳朵開(kāi)始延伸至下頜骨底端, 整個(gè)位置在臉部后面。在進(jìn)行素描頭像照片塑造時(shí), 對(duì)于這段邊界線, 用筆應(yīng)較虛, 不要太肯定, 塑造的體積感不要太強(qiáng), 因?yàn)檎麄€(gè)這片區(qū)域都處在相對(duì)靠后的位置, 如果處理得太實(shí), 會(huì)在視覺(jué)上給人一種前進(jìn)感, 影響畫面的前后空間關(guān)系。第二段是從下頜骨至下巴三角肌處一條橫向的邊界線, 這條邊界線是體現(xiàn)畫面空間感最好的地方。因此, 這段邊界線的處理應(yīng)肯定、清晰、對(duì)比強(qiáng)烈。這整條線段從前往后 (三角肌至咬?。?的位置, 在素描關(guān)系上依次先重后輕, 先清晰后模糊, 這樣這部分邊界線就會(huì)自然往前跑。邊界線在人物的體積表現(xiàn)上也起到重要作用。人物頭部體積整體看像六面體的塊面, 人物的邊界線分布在這個(gè)體塊的邊緣上。正面人物頭像的邊界線在人物臉的兩側(cè), 在素描的表現(xiàn)上集中在臉頰兩側(cè)的位置, 這部分邊界線的描繪要肯定而精準(zhǔn), 圍繞結(jié)構(gòu)和肌肉的走勢(shì)變化用筆, 通過(guò)邊界線的變化表現(xiàn)正面臉部?jī)蓚?cè)的體塊感。在側(cè)面人物頭像寫生中通常只能看到三至四個(gè)塊面, 在表現(xiàn)人物的體積上, 邊界線的處理不僅集中在臉頰上, 還涉及五官的表現(xiàn), 五官成為邊界線的一個(gè)部分。用邊界線塑造五官的體積, 通過(guò)對(duì)面部看得見(jiàn)的形體進(jìn)行描繪, 要能顯現(xiàn)看不見(jiàn)的形體空間。偉大的古典主義畫家安格爾的素描頭像照片利用邊界線處理空間、體積和結(jié)構(gòu)非常到位。

        三、邊界線的虛實(shí)處理在素描頭像照片寫生中, 人物和背景的關(guān)系、人物頭像結(jié)構(gòu)空間關(guān)系要依靠邊界線的虛實(shí)處理拉開(kāi)空間層次。邊界線和背景有時(shí)融為一體, 有時(shí)涇渭分明。以側(cè)面素描寫生為例, 人物頭像的面部為光源照射的地方, 臉前亮臉后暗。臉前的素描關(guān)系對(duì)比強(qiáng)烈, 邊界線的處理較實(shí)而肯定, 與背景形成明顯的對(duì)比。臉后的邊界線 (頭發(fā)或后腦的位置) 處在人物空間的后面, 因此用筆較虛, 與背景相融合, 甚至作為臉后的背景而整體存在, 融入背景的塊面, 作為背景的一個(gè)部分而不被看到。這樣就突出了前實(shí)后虛, 前面的邊界線對(duì)比強(qiáng)烈, 后面的邊界線對(duì)比較弱。通過(guò)前后虛實(shí)的邊界線處理, 就可以把素描人物頭像的空間感很好地表現(xiàn)在畫面中, 避免畫面出現(xiàn)平面化的“剪紙現(xiàn)象”。邊界線的虛實(shí)還表現(xiàn)在人物頭部的組織結(jié)構(gòu)上。一般描繪骨骼的邊界線要用筆實(shí)一點(diǎn)、肯定一點(diǎn), 這樣可以突出骨骼的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)和質(zhì)感;表現(xiàn)皮膚和肌肉的邊界線用筆較輕、較虛, 這樣可以體現(xiàn)肌肉松動(dòng)的感覺(jué)。人物頭部就像橢圓的球體, 在素描頭像照片寫生中細(xì)致描繪邊界線, 可以生動(dòng)地把握人物特征。通過(guò)對(duì)邊界線的虛實(shí)處理, 可以表現(xiàn)人物頭部的空間體積。因此, 邊界線的處理在素描頭像照片寫生中發(fā)揮著重要作用。

        【參考文獻(xiàn)】

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