周永軍

【摘 要】在視頻后期剪輯制作的過(guò)程中，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理是非常關(guān)鍵的一部分。在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理時(shí)，主要需要考慮三個(gè)方面，分別是視頻風(fēng)格、視頻內(nèi)容、觀眾需求和視頻節(jié)奏需求。文章探討了視頻后期剪輯制作中對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理。

【關(guān)鍵詞】視頻剪輯；鏡頭時(shí)長(zhǎng)；處理

中圖分類號(hào)：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0147-01

鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理作為視頻后期剪輯制作的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，對(duì)于視頻的質(zhì)量有著很大的影響。有些鏡頭的時(shí)長(zhǎng)雖然只占據(jù)幾幀畫面，但卻不可缺少，也有的鏡頭時(shí)長(zhǎng)很長(zhǎng)。對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，不僅會(huì)關(guān)系到視頻的觀賞性，而且對(duì)視頻內(nèi)容與情感的表達(dá)也有著一定的影響。

一、結(jié)合視頻風(fēng)格進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理

一個(gè)良好的視頻作品一定具有自己鮮明的風(fēng)格，視頻創(chuàng)作的方法和審美的角度都是根據(jù)視頻風(fēng)格來(lái)確定的。視頻的風(fēng)格在視頻的后期剪輯制作中，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，必須考慮視頻的風(fēng)格。當(dāng)前的視頻制作中，主要采用蒙太奇和長(zhǎng)鏡頭兩種創(chuàng)作方法和審美觀念，這兩者之間差異性較大，是互相對(duì)立的。蒙太奇的創(chuàng)作方法和審美觀念起源于上個(gè)世紀(jì)的蘇聯(lián)，愛森斯坦、普多夫金等人是蒙太奇學(xué)派的代表，他們的努力和探索對(duì)蒙太奇學(xué)派的形成有很大的意義，也為電影行業(yè)的發(fā)展提供了有力的幫助。根據(jù)蒙太奇學(xué)派的創(chuàng)作理念，視頻作品應(yīng)當(dāng)通過(guò)鏡頭的組合排列來(lái)表達(dá)其中的內(nèi)容和含義。在二戰(zhàn)之后，巴贊覺得蒙太奇的表現(xiàn)手法并不能將事物的真實(shí)情況表現(xiàn)出來(lái)，為此，他提出了長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)手法。在實(shí)際的視頻拍攝過(guò)程中，蒙太奇的表現(xiàn)方法會(huì)將在時(shí)間上延續(xù)的事物分為多個(gè)鏡頭片段進(jìn)行拍攝，其中某些過(guò)程會(huì)被剪輯掉，而長(zhǎng)鏡頭的表現(xiàn)手法則會(huì)將整個(gè)過(guò)程都拍攝下來(lái)，視頻時(shí)長(zhǎng)與真實(shí)事物的時(shí)長(zhǎng)是一致的。在視頻后期剪輯制作中，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，必須根據(jù)視頻拍攝的風(fēng)格來(lái)進(jìn)行。

二、結(jié)合視頻內(nèi)容進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理

視頻內(nèi)容也是影響鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理的一個(gè)重要因素。在制作電視節(jié)目時(shí)，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，必須能夠?qū)嬅鎯?nèi)容全面涵蓋，清楚地表達(dá)出來(lái)。電視節(jié)目在向觀眾傳遞信息時(shí)，依賴于節(jié)目的畫面和聲音，畫面內(nèi)容能否準(zhǔn)確地表達(dá)出來(lái)，決定著節(jié)目的實(shí)際效果。所以，在進(jìn)行電視節(jié)目視頻的后期剪輯制作時(shí)，要根據(jù)鏡頭的內(nèi)容來(lái)判斷應(yīng)當(dāng)分配多少時(shí)長(zhǎng)。當(dāng)鏡頭內(nèi)容比較復(fù)雜時(shí)，應(yīng)當(dāng)盡量分配更多時(shí)長(zhǎng)，保證觀眾能夠清晰地獲取畫面內(nèi)容，弄懂畫面中所表達(dá)的含義，避免出現(xiàn)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容的誤解。至于內(nèi)容相對(duì)簡(jiǎn)單的鏡頭，可以進(jìn)行適當(dāng)?shù)目s減，只要觀眾可以明確內(nèi)容的關(guān)鍵點(diǎn)就行了，不能過(guò)長(zhǎng)，否則會(huì)讓觀眾感覺倦怠。在制作影視作品時(shí)，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，需要保證能夠?qū)⒐适虑楣?jié)完整地表達(dá)出來(lái)。相對(duì)于電視節(jié)目來(lái)說(shuō)，影視作品對(duì)情節(jié)性的要求很高，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理時(shí)，必須同時(shí)考慮到景別、運(yùn)動(dòng)等客觀條件以及劇情發(fā)展的需求。景別分為特寫、近景、中景、全景以及遠(yuǎn)景，對(duì)應(yīng)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)應(yīng)當(dāng)在2-4秒、3-5秒、4-6秒、5-7秒以及6-8秒。在內(nèi)容更接近真實(shí)的影視作品中，景別對(duì)應(yīng)的鏡頭時(shí)長(zhǎng)影響十分明顯，一定要控制好。當(dāng)然，如果是劇情發(fā)展的需求，可以存在特例，對(duì)鏡頭時(shí)長(zhǎng)進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。

三、結(jié)合觀眾需求進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理

制作視頻的目的是讓觀眾來(lái)觀賞，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理時(shí)，必須考慮到觀眾的需求。一般來(lái)說(shuō)，觀眾對(duì)于視頻作品的需求有三個(gè)，分別是視頻畫面的清晰度，視頻含義的表現(xiàn)力，以及視頻內(nèi)容的感染力。在進(jìn)行視頻后期剪輯制作時(shí)，有兩個(gè)方面非常重要。其一，內(nèi)容的長(zhǎng)度。視頻內(nèi)容的長(zhǎng)度會(huì)影響作品含義的表達(dá)，在影視作品的制作中，內(nèi)容相對(duì)比較重要、信息量較大的鏡頭，需要分配更長(zhǎng)的時(shí)長(zhǎng)，當(dāng)然不能過(guò)長(zhǎng)，觀眾對(duì)于一個(gè)鏡頭的興趣會(huì)快速的衰減。因此，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理時(shí)，需要保證畫面清晰的同時(shí)，盡量縮短鏡頭時(shí)長(zhǎng)。其二，描寫的長(zhǎng)度。視頻的畫面一方面要達(dá)到一定的清晰度，保證觀眾能夠獲得清晰的觀影體驗(yàn)，另一方面還要能夠?qū)⒁曨l作品的含義完全的表達(dá)出來(lái)。所以，在進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理時(shí)，需要考慮到人物的心理活動(dòng)，保證鏡頭時(shí)長(zhǎng)能夠滿足情感的表達(dá)。

四、結(jié)合視頻節(jié)奏進(jìn)行鏡頭時(shí)長(zhǎng)處理

視頻作品的節(jié)奏快慢受到鏡頭時(shí)長(zhǎng)很大影響，對(duì)于不同內(nèi)容的視頻，需要不同的節(jié)奏，鏡頭時(shí)長(zhǎng)也不同。例如，在動(dòng)作片中，視頻內(nèi)容要求節(jié)奏較快，因此，每一個(gè)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)需要較短，而在苦情戲中，視頻內(nèi)容需要營(yíng)造一定的氛圍，需要延長(zhǎng)鏡頭的時(shí)長(zhǎng)，讓視頻的節(jié)奏慢一些。節(jié)奏快的視頻，更能造成觀眾的緊張心理，鏡頭時(shí)長(zhǎng)短；節(jié)奏慢的視頻，相對(duì)會(huì)讓觀眾心態(tài)平和放松，鏡頭的時(shí)長(zhǎng)要長(zhǎng)一些。

在視頻后期剪輯制作中，對(duì)于鏡頭時(shí)長(zhǎng)的處理，不能單一的考慮視頻風(fēng)格、視頻內(nèi)容、觀眾需求以及視頻節(jié)奏，必須將幾者全面結(jié)合起來(lái)，讓觀眾能夠獲得良好的觀賞體驗(yàn)。尤其是對(duì)長(zhǎng)鏡頭的處理，必須要保證其各方面的協(xié)調(diào)，讓觀眾不會(huì)產(chǎn)生厭倦。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊明.視頻剪輯技巧在影視作品中的運(yùn)用[J].中國(guó)電視，2015，（5）：23-24.

[2]王志強(qiáng).視頻剪輯中鏡頭長(zhǎng)度的確定方法[J].西部廣播電視，2014，（19）：44-45.