摘? 要：路翎在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上是一位才華橫溢、氣質(zhì)出眾的天才型作家。在中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》中，路翎憑借對(duì)于藝術(shù)的敏銳感知力，有意識(shí)的將不同層次的色彩融入筆下的人、景、物中，提升了整部作品的美學(xué)格調(diào)，為我們展示了一場(chǎng)異彩紛呈、鮮活亮麗的文學(xué)畫展。

關(guān)鍵詞：路翎;饑餓的郭素娥;色彩描寫

路翎是一位天賦型作家，20歲便發(fā)表震撼人心的中篇小說(shuō)《饑餓的郭素娥》。在作品中，作者塑造了一個(gè)經(jīng)典的悲劇女性——郭素娥，通過(guò)她的叛逆和悲慘結(jié)局展現(xiàn)當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的殘酷和陰冷。胡風(fēng)認(rèn)為，這篇小說(shuō)所塑造的探尋“個(gè)性的積極解放”的郭素娥形象，“替新文學(xué)的主題開(kāi)拓了疆土”[1]3。對(duì)于這篇作品，以往大部分研究集中在女性意識(shí)覺(jué)醒、饑餓主題、人物形象分析以及敘事藝術(shù)等方面，并進(jìn)行了詳細(xì)而深入的論述。本文從另外一個(gè)視角解讀作品，即以作品中的色彩描寫為切入點(diǎn)，通過(guò)分析作者對(duì)不同色彩的調(diào)動(dòng)和運(yùn)用，關(guān)照作者是怎樣將色彩和人物、景色、事物相結(jié)合，從而進(jìn)一步挖掘作品的豐富內(nèi)涵。

一、竭心調(diào)色，提升作品的審美性

色彩作為文學(xué)作品中的組成部分，豐富了文本的表現(xiàn)形式與作者的精神品格。通過(guò)色彩與不同人物、景物的搭配和對(duì)比，使讀者憑借聯(lián)想和再創(chuàng)造進(jìn)入小說(shuō)的藝術(shù)世界，填補(bǔ)作品中的空白，有時(shí)還會(huì)和作品中的人物“心有靈犀”，從而收獲“讀者+文本>原作品”的驚喜，進(jìn)一步達(dá)到色彩令人歡喜、令人憂的審美特性。

（一）黑白灰為主的色調(diào)

在《饑餓的郭素娥》中，共使用色彩詞語(yǔ)200個(gè)，其中中性色彩詞使用最多，有100個(gè)（黑色46個(gè)、白色31個(gè)、灰色23個(gè)）;暖色詞53個(gè)（紅色34個(gè)、黃色13個(gè)、澄色1個(gè)、金色3個(gè)、彩色2個(gè)）;冷色詞47個(gè)（綠色14個(gè)、藍(lán)色14個(gè)、紫色7個(gè)、青色5個(gè)、褐色5個(gè)、鉛色1個(gè)、烏藍(lán)色1個(gè)）。

《饑餓的郭素娥》的故事背景是戰(zhàn)亂年代的大饑荒，圍繞四川山區(qū)的一個(gè)煤礦廠展開(kāi)，描述的是一位叛逆的悲劇女性和一個(gè)黑暗的社會(huì)，這里充滿著痛苦、絕望、饑餓、壓抑、死亡。黑白灰為主的色調(diào)和煤礦區(qū)的地理環(huán)境、當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、人物的命運(yùn)結(jié)局相得益彰，這樣的中性詞更為作品添加了一股凄涼的氣息。其次，這樣的色彩運(yùn)用，也和作者的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。路翎兩歲時(shí)父親病逝，童年在蘇州巨富的外公家生活，目睹家人爭(zhēng)奪財(cái)產(chǎn)，在壓抑與怨恨中度過(guò)本應(yīng)美好的時(shí)光。當(dāng)這樣深刻的童年體驗(yàn)形成記憶，投入到文學(xué)創(chuàng)作中，就成為《饑餓的郭素娥》中陰郁灰暗的主色調(diào)。同樣在現(xiàn)代文學(xué)中，我們會(huì)在魯迅的作品中感受到一股凝重的“黑色調(diào)”，這樣深重的色調(diào)源于他曲折的人生經(jīng)歷和自身性格。張愛(ài)玲是善用色彩的大師級(jí)人物，她作品中呈現(xiàn)出的“藍(lán)色調(diào)”等都說(shuō)明作家的性格、經(jīng)歷及所處的社會(huì)環(huán)境對(duì)色彩選擇的不同影響，進(jìn)而體現(xiàn)作家的精神氣質(zhì)。

（二）單純度為輔的色調(diào)

在200個(gè)色彩詞中，單純度詞144個(gè)，占據(jù)72%。其中，飽和度深淺變化的詞有27個(gè)，例如深灰色、昏紅、乳白色、微黃、深紫色等;飽和度復(fù)雜變化的詞有25個(gè)，例如灰白色、青灰、藍(lán)黑、藍(lán)紫色、黃綠色等。

這些色彩宛如文學(xué)的顏料，一筆一筆涂抹著作品中的人物和景物，并在塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格、烘托空間環(huán)境、暗示小說(shuō)結(jié)局等多方面呈現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)魅力。路翎把讀者置于這樣五彩斑斕的作品中，讓我們盡情享受視覺(jué)上的奇妙之旅。黑白灰為主色調(diào)，像一幅簡(jiǎn)約凝重的水墨畫，烘托了作品凄涼晦澀的環(huán)境，彰顯四川邊地的荒涼，正是在這樣偏僻的地方，封建思想的入侵較為薄弱，為人物原始張力的爆發(fā)提供了寬松的環(huán)境。另外，單純度為配色，如水墨畫中幾筆撞色的點(diǎn)綴，暗含了作品中人物在困境中迸發(fā)的反抗意識(shí)。路翎讓色彩自由地穿梭于文本中間，使小說(shuō)綻放出精美又別致的煙火。

二、匠心用色，彰顯色彩的表現(xiàn)力

（一）形象生動(dòng)的人物刻畫

1.張振山，有著一副紫褐色的，在緊張的頰肉上散布著幾大粒紅色酒刺的寬闊的臉……和一對(duì)深灰色的明亮而又陰暗的眼睛之后，就變成了剛愎和獰猛。[1]14

2.在他的發(fā)綠的左腮上，那一叢微褐的長(zhǎng)毛映成黑色戰(zhàn)栗著。[1]103

3.她的臉焦灼地?zé)t，她的修長(zhǎng)的青色眼睛帶著一種赤裸裸的欲望與期許，是淫蕩的。[1]10

文學(xué)作品中通過(guò)色彩表現(xiàn)人物心理和狀態(tài)的方式，是有傳統(tǒng)的。在《紅樓夢(mèng)》中，每個(gè)人的服裝配色分別暗含著各自的性格特征。路翎既能夠吸取傳統(tǒng)色彩觀的營(yíng)養(yǎng)，又能夠發(fā)揮主觀能動(dòng)性，塑造出一個(gè)個(gè)鮮明的人物。在1中，對(duì)于張振山的外貌描寫，用了紫褐色、紅色和深灰色三種色差較大且十分鮮明的詞語(yǔ)，從側(cè)面展示張振山性格中的不羈、熱烈、兇狠。人物性格在色彩的襯托下更富表現(xiàn)力。在2中，用綠、微褐、黑色這幾個(gè)冷色系的詞形容黃毛，生動(dòng)表現(xiàn)黃毛和魏海清決戰(zhàn)后奄奄一息的狀態(tài)。3中描寫的是郭素娥的神情，“臉紅”和“青眼睛”表現(xiàn)郭素娥對(duì)情欲的強(qiáng)烈渴望，對(duì)于“人”的生活的熱切期望，正是這種期望，讓她打破被奴役的枷鎖。此處，郭素娥的火熱欲望與后來(lái)悲慘的命運(yùn)形成鮮明的對(duì)比。

（二）色彩濃厚的景物描寫

1.把稀薄微黃的霧靄沉落在它的底下，巨大的澄色的月光，迅速地升高，揮脫了誕生的血絲，耀出明晰的白光來(lái)。[1]48

2.這是一個(gè)蔚藍(lán)色的早晨，天氣無(wú)比的晴朗。在下面的峽谷里，工廠的巨大的煙囪矗立在微紫色的，逐漸在陽(yáng)光的照耀下散去的霧靄中，——有一條長(zhǎng)而寬的透明的霧帶紗一般地愛(ài)撫地環(huán)繞著它——噴著愉快的黃色濃煙。[1]38

3.她仰視著對(duì)面藍(lán)黑色的山峰，和山峰后面天空上懸掛著的深紫色的云柱……[1]66

在1中，用微黃、澄色等暖色詞語(yǔ)描寫一個(gè)有月光的夜晚，營(yíng)造了一種清幽寧?kù)o的氣氛，更加符合郭素娥和張振山兩個(gè)人在性愛(ài)之夜的歡樂(lè)心情，和“愿我如星君如月，夜夜流光相皎潔”有異曲同工之處，為小說(shuō)增添了一份唯美的詩(shī)意。在2中，通過(guò)使用蔚藍(lán)色、微紫色、黃色等色彩較為濃重艷麗的詞語(yǔ)，渲染礦山早上的環(huán)境，渾濁朦朧，這樣的環(huán)境也和之后郭素娥和張振山偷情之事被揭發(fā)、郭素娥的悲劇命運(yùn)形成了一個(gè)巧妙的呼應(yīng)。在3中，用“藍(lán)黑色”形容山峰，“深紫色”形容云柱，打破以往“青山”“白云”的色彩搭配模式，改用兩個(gè)程度較為濃重的顏色。在這里，色彩和人物的心情融為一體，生動(dòng)傳達(dá)出郭素娥沉重的心情，以及沒(méi)有光的未來(lái)。

三、精心構(gòu)色，體現(xiàn)色彩的象征性

色彩不是文本中附加的東西，也不是可有可無(wú)的東西，它應(yīng)成為文本觀念中的一部分。色彩只有參與到文本結(jié)構(gòu)中來(lái)，才能具有文學(xué)色彩的特殊品格[2]。在《饑餓的郭素娥》中，不同的顏色具有不同的象征意義，其中黑色、紅色和白色使用最多（黑色46個(gè)、紅色33個(gè)、白色31個(gè)）。

（一）黑：悲劇的預(yù)兆

在中國(guó)現(xiàn)代作家中，魯迅在作品中偏愛(ài)黑色，象征著當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)和人們的精神狀態(tài)。而在路翎的筆下同樣描寫了這樣的顏色：

1.女人的陷凹的黝黑的腹部收縮，一直到胸口浸著汗液，顯出黑色的紋路和棱角。[1]82

2.于是，它們突然在血污的額下明亮，爆射出黑色的，獰惡的，歡樂(lè)的光焰。[1]102

在1中，用黑色形容郭素娥的腹部，黑色的紋路和棱角，展現(xiàn)她在受盡毒刑之后的身體變化，也從側(cè)面象征著她即將走向死亡的悲慘結(jié)局。在2中，描寫火鏟發(fā)出黑色的火焰，營(yíng)造出一種陰森恐怖的氣氛，也進(jìn)一步象征著魏海清和黃毛兩個(gè)人的決斗終將走向沒(méi)有光明的生命盡頭。黑色意味著結(jié)束，意味著死亡。當(dāng)《饑餓的郭素娥》的故事接近尾聲時(shí)，小說(shuō)中的人物死滅的死滅，逃走的逃走，此時(shí)這種“黑色”不只是預(yù)示悲劇性的命運(yùn)，也是路翎表達(dá)悲劇主題的符號(hào)。黑色調(diào)的使用無(wú)疑使這種悲劇更加深刻。

（二）紅：生命的隱喻

紅色在中華傳統(tǒng)文明中代表著喜悅與美滿。在重要場(chǎng)合或節(jié)日，人們都會(huì)用紅色物件來(lái)布置，以增添喜悅之情。在《饑餓的郭素娥》中，路翎對(duì)于紅色也有著獨(dú)特的書寫：

1.她的臉頰紅潤(rùn)，照耀著豐富的狂喜。[1]39

2.這里是不知多少年以來(lái)就擎在嚴(yán)酷的家長(zhǎng)手里的火鏟，在火鏟的暗紅的灼熱的光焰里，族人們和不是族人的外人們都迷失了理性……[1]82

在1中，用紅潤(rùn)表現(xiàn)郭素娥情欲得到釋放之后的歡喜心情，這是生命力的顯示，是情感原力的外露。而2中，暗紅色表示火鏟被燒烤之后的狀態(tài)，是一種潛藏的熱量。郭素娥正是死在這樣灼熱的火鏟之下，暗含了郭素娥生命的消散。此處的“紅”不是客觀顏色，而是浸潤(rùn)了路翎主觀情感的產(chǎn)物，為作品的解讀提供了更為廣闊的空間。然而生存狀態(tài)就在這“原始張力的紅潤(rùn)”與“火鏟暗紅的火焰”中，顯露出更大的悲劇性與毀滅性，一點(diǎn)點(diǎn)可貴的希望都被無(wú)情的吞噬。郭素娥終會(huì)慢慢沉下去，從而使讀者產(chǎn)生更深層次的思考：隱藏在郭素娥潛意識(shí)中的原始能力能夠和幾千年因襲下來(lái)的“精神奴役的創(chuàng)傷”相對(duì)抗嗎？她的悲慘結(jié)局恰好做出了回答。

（三）白：不吉的暗示

白色具有兩層含義，第一代表純潔高貴，第二表示不吉利?！娥囸I的郭素娥》中的白色則屬于第二種含義。

1.太陽(yáng)像一個(gè)白色的，空洞的球體，在魏海清面前惡意地?fù)u閃。[1]54

2.魏海清拄著白木棍在落了鎖的門前，在黑暗的土坪上蹣跚地徘徊著。[1]72

1中，用白色形容太陽(yáng)，從側(cè)面展示了魏海清此時(shí)的心理狀態(tài)——毫無(wú)生機(jī)。聽(tīng)到別人戲虐地在背后議論自己朝思暮想的女人——郭素娥，魏海清痛苦的心情恰似這白色的太陽(yáng)，空洞而慘淡。路翎將人物的情緒感受和色彩融為一體。在色彩描寫的背后暗含了小說(shuō)人物的悲歡離合，使色彩具有超越客觀顏色的意義。2中，白木棍和黑土坪，這一黑一白在視覺(jué)上形成了一個(gè)鮮明的對(duì)比，白色更暗示了郭素娥被抓走以后的凄慘結(jié)局。

四、結(jié)語(yǔ)

路翎在現(xiàn)代小說(shuō)史上既是一位卓絕不凡的作家，也是一位出眾的畫者，他將色彩巧妙地融入小說(shuō)之中，為《饑餓的郭素娥》添加了動(dòng)人的藝術(shù)效果。但他絕不是單純地描寫這些色彩，而是用自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)和深刻的現(xiàn)實(shí)思考，在色彩和小說(shuō)之間架起一座連接的橋梁，既提升了作品的審美品質(zhì)，也展示了饑荒時(shí)代的人和社會(huì)。

參考文獻(xiàn)：

[1]路翎.路翎文集（第三卷）[M].合肥：安徽文藝出版社，1995.

[2]尹成君.色彩與中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)[D].長(zhǎng)春：東北師范大學(xué)，2003.

作者簡(jiǎn)介：李德慧，遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生，從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。