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        論《饑餓的郭素娥》中的色彩描寫

        2020-11-06 02:50:37李德慧
        美與時(shí)代·下 2020年8期
        關(guān)鍵詞:路翎

        摘? 要:路翎在中國現(xiàn)代文學(xué)史上是一位才華橫溢、氣質(zhì)出眾的天才型作家。在中篇小說《饑餓的郭素娥》中,路翎憑借對于藝術(shù)的敏銳感知力,有意識的將不同層次的色彩融入筆下的人、景、物中,提升了整部作品的美學(xué)格調(diào),為我們展示了一場異彩紛呈、鮮活亮麗的文學(xué)畫展。

        關(guān)鍵詞:路翎;饑餓的郭素娥;色彩描寫

        路翎是一位天賦型作家,20歲便發(fā)表震撼人心的中篇小說《饑餓的郭素娥》。在作品中,作者塑造了一個(gè)經(jīng)典的悲劇女性——郭素娥,通過她的叛逆和悲慘結(jié)局展現(xiàn)當(dāng)時(shí)黑暗社會(huì)的殘酷和陰冷。胡風(fēng)認(rèn)為,這篇小說所塑造的探尋“個(gè)性的積極解放”的郭素娥形象,“替新文學(xué)的主題開拓了疆土”[1]3。對于這篇作品,以往大部分研究集中在女性意識覺醒、饑餓主題、人物形象分析以及敘事藝術(shù)等方面,并進(jìn)行了詳細(xì)而深入的論述。本文從另外一個(gè)視角解讀作品,即以作品中的色彩描寫為切入點(diǎn),通過分析作者對不同色彩的調(diào)動(dòng)和運(yùn)用,關(guān)照作者是怎樣將色彩和人物、景色、事物相結(jié)合,從而進(jìn)一步挖掘作品的豐富內(nèi)涵。

        一、竭心調(diào)色,提升作品的審美性

        色彩作為文學(xué)作品中的組成部分,豐富了文本的表現(xiàn)形式與作者的精神品格。通過色彩與不同人物、景物的搭配和對比,使讀者憑借聯(lián)想和再創(chuàng)造進(jìn)入小說的藝術(shù)世界,填補(bǔ)作品中的空白,有時(shí)還會(huì)和作品中的人物“心有靈犀”,從而收獲“讀者+文本>原作品”的驚喜,進(jìn)一步達(dá)到色彩令人歡喜、令人憂的審美特性。

        (一)黑白灰為主的色調(diào)

        在《饑餓的郭素娥》中,共使用色彩詞語200個(gè),其中中性色彩詞使用最多,有100個(gè)(黑色46個(gè)、白色31個(gè)、灰色23個(gè));暖色詞53個(gè)(紅色34個(gè)、黃色13個(gè)、澄色1個(gè)、金色3個(gè)、彩色2個(gè));冷色詞47個(gè)(綠色14個(gè)、藍(lán)色14個(gè)、紫色7個(gè)、青色5個(gè)、褐色5個(gè)、鉛色1個(gè)、烏藍(lán)色1個(gè))。

        《饑餓的郭素娥》的故事背景是戰(zhàn)亂年代的大饑荒,圍繞四川山區(qū)的一個(gè)煤礦廠展開,描述的是一位叛逆的悲劇女性和一個(gè)黑暗的社會(huì),這里充滿著痛苦、絕望、饑餓、壓抑、死亡。黑白灰為主的色調(diào)和煤礦區(qū)的地理環(huán)境、當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、人物的命運(yùn)結(jié)局相得益彰,這樣的中性詞更為作品添加了一股凄涼的氣息。其次,這樣的色彩運(yùn)用,也和作者的生活經(jīng)歷密切相關(guān)。路翎兩歲時(shí)父親病逝,童年在蘇州巨富的外公家生活,目睹家人爭奪財(cái)產(chǎn),在壓抑與怨恨中度過本應(yīng)美好的時(shí)光。當(dāng)這樣深刻的童年體驗(yàn)形成記憶,投入到文學(xué)創(chuàng)作中,就成為《饑餓的郭素娥》中陰郁灰暗的主色調(diào)。同樣在現(xiàn)代文學(xué)中,我們會(huì)在魯迅的作品中感受到一股凝重的“黑色調(diào)”,這樣深重的色調(diào)源于他曲折的人生經(jīng)歷和自身性格。張愛玲是善用色彩的大師級人物,她作品中呈現(xiàn)出的“藍(lán)色調(diào)”等都說明作家的性格、經(jīng)歷及所處的社會(huì)環(huán)境對色彩選擇的不同影響,進(jìn)而體現(xiàn)作家的精神氣質(zhì)。

        (二)單純度為輔的色調(diào)

        在200個(gè)色彩詞中,單純度詞144個(gè),占據(jù)72%。其中,飽和度深淺變化的詞有27個(gè),例如深灰色、昏紅、乳白色、微黃、深紫色等;飽和度復(fù)雜變化的詞有25個(gè),例如灰白色、青灰、藍(lán)黑、藍(lán)紫色、黃綠色等。

        這些色彩宛如文學(xué)的顏料,一筆一筆涂抹著作品中的人物和景物,并在塑造人物形象、展現(xiàn)人物性格、烘托空間環(huán)境、暗示小說結(jié)局等多方面呈現(xiàn)出鮮明而獨(dú)特的藝術(shù)魅力。路翎把讀者置于這樣五彩斑斕的作品中,讓我們盡情享受視覺上的奇妙之旅。黑白灰為主色調(diào),像一幅簡約凝重的水墨畫,烘托了作品凄涼晦澀的環(huán)境,彰顯四川邊地的荒涼,正是在這樣偏僻的地方,封建思想的入侵較為薄弱,為人物原始張力的爆發(fā)提供了寬松的環(huán)境。另外,單純度為配色,如水墨畫中幾筆撞色的點(diǎn)綴,暗含了作品中人物在困境中迸發(fā)的反抗意識。路翎讓色彩自由地穿梭于文本中間,使小說綻放出精美又別致的煙火。

        二、匠心用色,彰顯色彩的表現(xiàn)力

        (一)形象生動(dòng)的人物刻畫

        1.張振山,有著一副紫褐色的,在緊張的頰肉上散布著幾大粒紅色酒刺的寬闊的臉……和一對深灰色的明亮而又陰暗的眼睛之后,就變成了剛愎和獰猛。[1]14

        2.在他的發(fā)綠的左腮上,那一叢微褐的長毛映成黑色戰(zhàn)栗著。[1]103

        3.她的臉焦灼地?zé)t,她的修長的青色眼睛帶著一種赤裸裸的欲望與期許,是淫蕩的。[1]10

        文學(xué)作品中通過色彩表現(xiàn)人物心理和狀態(tài)的方式,是有傳統(tǒng)的。在《紅樓夢》中,每個(gè)人的服裝配色分別暗含著各自的性格特征。路翎既能夠吸取傳統(tǒng)色彩觀的營養(yǎng),又能夠發(fā)揮主觀能動(dòng)性,塑造出一個(gè)個(gè)鮮明的人物。在1中,對于張振山的外貌描寫,用了紫褐色、紅色和深灰色三種色差較大且十分鮮明的詞語,從側(cè)面展示張振山性格中的不羈、熱烈、兇狠。人物性格在色彩的襯托下更富表現(xiàn)力。在2中,用綠、微褐、黑色這幾個(gè)冷色系的詞形容黃毛,生動(dòng)表現(xiàn)黃毛和魏海清決戰(zhàn)后奄奄一息的狀態(tài)。3中描寫的是郭素娥的神情,“臉紅”和“青眼睛”表現(xiàn)郭素娥對情欲的強(qiáng)烈渴望,對于“人”的生活的熱切期望,正是這種期望,讓她打破被奴役的枷鎖。此處,郭素娥的火熱欲望與后來悲慘的命運(yùn)形成鮮明的對比。

        (二)色彩濃厚的景物描寫

        1.把稀薄微黃的霧靄沉落在它的底下,巨大的澄色的月光,迅速地升高,揮脫了誕生的血絲,耀出明晰的白光來。[1]48

        2.這是一個(gè)蔚藍(lán)色的早晨,天氣無比的晴朗。在下面的峽谷里,工廠的巨大的煙囪矗立在微紫色的,逐漸在陽光的照耀下散去的霧靄中,——有一條長而寬的透明的霧帶紗一般地愛撫地環(huán)繞著它——噴著愉快的黃色濃煙。[1]38

        3.她仰視著對面藍(lán)黑色的山峰,和山峰后面天空上懸掛著的深紫色的云柱……[1]66

        在1中,用微黃、澄色等暖色詞語描寫一個(gè)有月光的夜晚,營造了一種清幽寧靜的氣氛,更加符合郭素娥和張振山兩個(gè)人在性愛之夜的歡樂心情,和“愿我如星君如月,夜夜流光相皎潔”有異曲同工之處,為小說增添了一份唯美的詩意。在2中,通過使用蔚藍(lán)色、微紫色、黃色等色彩較為濃重艷麗的詞語,渲染礦山早上的環(huán)境,渾濁朦朧,這樣的環(huán)境也和之后郭素娥和張振山偷情之事被揭發(fā)、郭素娥的悲劇命運(yùn)形成了一個(gè)巧妙的呼應(yīng)。在3中,用“藍(lán)黑色”形容山峰,“深紫色”形容云柱,打破以往“青山”“白云”的色彩搭配模式,改用兩個(gè)程度較為濃重的顏色。在這里,色彩和人物的心情融為一體,生動(dòng)傳達(dá)出郭素娥沉重的心情,以及沒有光的未來。

        三、精心構(gòu)色,體現(xiàn)色彩的象征性

        色彩不是文本中附加的東西,也不是可有可無的東西,它應(yīng)成為文本觀念中的一部分。色彩只有參與到文本結(jié)構(gòu)中來,才能具有文學(xué)色彩的特殊品格[2]。在《饑餓的郭素娥》中,不同的顏色具有不同的象征意義,其中黑色、紅色和白色使用最多(黑色46個(gè)、紅色33個(gè)、白色31個(gè))。

        (一)黑:悲劇的預(yù)兆

        在中國現(xiàn)代作家中,魯迅在作品中偏愛黑色,象征著當(dāng)時(shí)黑暗的社會(huì)和人們的精神狀態(tài)。而在路翎的筆下同樣描寫了這樣的顏色:

        1.女人的陷凹的黝黑的腹部收縮,一直到胸口浸著汗液,顯出黑色的紋路和棱角。[1]82

        2.于是,它們突然在血污的額下明亮,爆射出黑色的,獰惡的,歡樂的光焰。[1]102

        在1中,用黑色形容郭素娥的腹部,黑色的紋路和棱角,展現(xiàn)她在受盡毒刑之后的身體變化,也從側(cè)面象征著她即將走向死亡的悲慘結(jié)局。在2中,描寫火鏟發(fā)出黑色的火焰,營造出一種陰森恐怖的氣氛,也進(jìn)一步象征著魏海清和黃毛兩個(gè)人的決斗終將走向沒有光明的生命盡頭。黑色意味著結(jié)束,意味著死亡。當(dāng)《饑餓的郭素娥》的故事接近尾聲時(shí),小說中的人物死滅的死滅,逃走的逃走,此時(shí)這種“黑色”不只是預(yù)示悲劇性的命運(yùn),也是路翎表達(dá)悲劇主題的符號。黑色調(diào)的使用無疑使這種悲劇更加深刻。

        (二)紅:生命的隱喻

        紅色在中華傳統(tǒng)文明中代表著喜悅與美滿。在重要場合或節(jié)日,人們都會(huì)用紅色物件來布置,以增添喜悅之情。在《饑餓的郭素娥》中,路翎對于紅色也有著獨(dú)特的書寫:

        1.她的臉頰紅潤,照耀著豐富的狂喜。[1]39

        2.這里是不知多少年以來就擎在嚴(yán)酷的家長手里的火鏟,在火鏟的暗紅的灼熱的光焰里,族人們和不是族人的外人們都迷失了理性……[1]82

        在1中,用紅潤表現(xiàn)郭素娥情欲得到釋放之后的歡喜心情,這是生命力的顯示,是情感原力的外露。而2中,暗紅色表示火鏟被燒烤之后的狀態(tài),是一種潛藏的熱量。郭素娥正是死在這樣灼熱的火鏟之下,暗含了郭素娥生命的消散。此處的“紅”不是客觀顏色,而是浸潤了路翎主觀情感的產(chǎn)物,為作品的解讀提供了更為廣闊的空間。然而生存狀態(tài)就在這“原始張力的紅潤”與“火鏟暗紅的火焰”中,顯露出更大的悲劇性與毀滅性,一點(diǎn)點(diǎn)可貴的希望都被無情的吞噬。郭素娥終會(huì)慢慢沉下去,從而使讀者產(chǎn)生更深層次的思考:隱藏在郭素娥潛意識中的原始能力能夠和幾千年因襲下來的“精神奴役的創(chuàng)傷”相對抗嗎?她的悲慘結(jié)局恰好做出了回答。

        (三)白:不吉的暗示

        白色具有兩層含義,第一代表純潔高貴,第二表示不吉利?!娥囸I的郭素娥》中的白色則屬于第二種含義。

        1.太陽像一個(gè)白色的,空洞的球體,在魏海清面前惡意地?fù)u閃。[1]54

        2.魏海清拄著白木棍在落了鎖的門前,在黑暗的土坪上蹣跚地徘徊著。[1]72

        1中,用白色形容太陽,從側(cè)面展示了魏海清此時(shí)的心理狀態(tài)——毫無生機(jī)。聽到別人戲虐地在背后議論自己朝思暮想的女人——郭素娥,魏海清痛苦的心情恰似這白色的太陽,空洞而慘淡。路翎將人物的情緒感受和色彩融為一體。在色彩描寫的背后暗含了小說人物的悲歡離合,使色彩具有超越客觀顏色的意義。2中,白木棍和黑土坪,這一黑一白在視覺上形成了一個(gè)鮮明的對比,白色更暗示了郭素娥被抓走以后的凄慘結(jié)局。

        四、結(jié)語

        路翎在現(xiàn)代小說史上既是一位卓絕不凡的作家,也是一位出眾的畫者,他將色彩巧妙地融入小說之中,為《饑餓的郭素娥》添加了動(dòng)人的藝術(shù)效果。但他絕不是單純地描寫這些色彩,而是用自己獨(dú)特的生命體驗(yàn)和深刻的現(xiàn)實(shí)思考,在色彩和小說之間架起一座連接的橋梁,既提升了作品的審美品質(zhì),也展示了饑荒時(shí)代的人和社會(huì)。

        參考文獻(xiàn):

        [1]路翎.路翎文集(第三卷)[M].合肥:安徽文藝出版社,1995.

        [2]尹成君.色彩與中國現(xiàn)代文學(xué)[D].長春:東北師范大學(xué),2003.

        作者簡介:李德慧,遼寧師范大學(xué)文學(xué)院在讀研究生,從事中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

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