王開繼

【摘 要】水彩畫是從西方傳入我國的一個畫種，在經(jīng)過上百年的發(fā)展之后，我國水彩畫已經(jīng)達(dá)到了一個較高的層次。當(dāng)前階段，越來越多的新材料被引入到了這一領(lǐng)域，如何有效挖掘這些材料的潛能是新時期需要重點(diǎn)研究的一個問題。本文基于當(dāng)前水彩畫的材料應(yīng)用，對其與技法進(jìn)行創(chuàng)新融合的思路展開探討研究。

【關(guān)鍵詞】水彩畫;材料;技法;創(chuàng)新

中圖分類號：J215 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）28-0155-02

水彩畫是一種色彩優(yōu)美、格調(diào)雅致的繪畫藝術(shù)門類，其表現(xiàn)力和藝術(shù)面貌與其他畫種存在明顯的差異，想要創(chuàng)作出優(yōu)秀的水彩畫作品，需要熟練地使用各類工具材料，并以高超的表現(xiàn)技法作為支撐。在多元化思潮迅速推進(jìn)的當(dāng)下，想要推動水彩畫的創(chuàng)新發(fā)展，就必須加強(qiáng)對材料和技法應(yīng)用的探究，對二者進(jìn)行創(chuàng)新融合。

一、水彩畫材料與技法的特點(diǎn)以及當(dāng)代性特征

當(dāng)前時代下，水彩畫創(chuàng)作所使用的材料變得更加豐富多樣，在原有的基礎(chǔ)上引入了許多全新的材料，與之相應(yīng)的，技法也獲得了多種創(chuàng)新。這些新材料和技法的使用使得水彩畫創(chuàng)作呈現(xiàn)出了明顯的時代性特征，畫面呈現(xiàn)效果也變得更加鮮活。傳統(tǒng)水彩畫多是依靠基本功和筆法來表現(xiàn)，不同繪畫作品所呈現(xiàn)出來的視覺效果大同小異，而多種材料的引入則可以使畫面更有質(zhì)感、使肌理更加豐富，給人以更加新奇的審美體驗(yàn)。除此之外，多樣化的材料還打破了傳統(tǒng)水彩畫因材料限制導(dǎo)致的尺寸和題材上的局限性，使得畫面內(nèi)容更好地契合創(chuàng)作者所要營造的藝術(shù)氛圍。

水彩畫創(chuàng)作的當(dāng)代性是指繪畫作品應(yīng)該表現(xiàn)出創(chuàng)作者思想、情感以及精神上的與時俱進(jìn)，融入現(xiàn)代人的審美意識，換而言之，應(yīng)在傳統(tǒng)繪畫的基礎(chǔ)上融入全新的思維和材料，并采用全新的技法。具體體現(xiàn)在兩個方面：一是繪畫形式和觀念的創(chuàng)新。當(dāng)代水彩畫創(chuàng)作應(yīng)該打破固有思維、形式以及材料的限制，引入全新的材料，為題材的表現(xiàn)提供支撐。同時，根據(jù)新的材料選擇合適的技法進(jìn)行創(chuàng)作，進(jìn)而推動水彩畫的多元化發(fā)展。二是適應(yīng)當(dāng)代藝術(shù)環(huán)境。隨著社會生活環(huán)境的變化，任何藝術(shù)形式想要保持生命力，都必須做出適應(yīng)性轉(zhuǎn)變，同時還需迎合地域特征以及人文精神。在全球化時代，我國與世界各國的文化交流越來越深入，外來文化、觀念的引入使得藝術(shù)表現(xiàn)形式變得更加多樣，如此就需要藝術(shù)創(chuàng)作者基于本民族的文化特征，以新思維為指導(dǎo)，借助全新的材料和形式推陳出新，這樣才能賦予水彩畫藝術(shù)以更加豐富的內(nèi)涵和魅力。現(xiàn)如今，隨著社會經(jīng)濟(jì)的迅速發(fā)展，我國居民的精神文化需求日益增長，形式的創(chuàng)新和新材料的應(yīng)用是保證水彩畫藝術(shù)符合當(dāng)代人藝術(shù)追求的重要舉措。

二、水彩畫中材料和技法的應(yīng)用

結(jié)合現(xiàn)階段我國水彩畫的發(fā)展情況來看，在著名繪畫藝術(shù)家的不斷探索之下，開拓出了許多全新的表現(xiàn)形式和繪畫技法。而且隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，可用于水彩畫創(chuàng)作的材料種類也變得越來越豐富。這種現(xiàn)象引發(fā)了廣大藝術(shù)創(chuàng)作者在材料和技法應(yīng)用上的思考，為傳統(tǒng)水彩畫材料和技法的應(yīng)用帶來了突破性發(fā)展。就目前來看，水彩畫材料和技法在繪畫創(chuàng)作實(shí)踐中的應(yīng)用主要體現(xiàn)在以下幾個方面。

（一）紙張的應(yīng)用

現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步使得紙張制造水平日益提高，為繪畫創(chuàng)作提供了更加便利的條件。現(xiàn)階段，可用于水彩畫創(chuàng)作的紙張類型主要有以下幾種：其一，水彩紙。現(xiàn)在市面上比較常見的幾種水彩紙?jiān)谛再|(zhì)、紋理特征等方面均存在一定的差異性，如法國康頌紙廠的阿詩水彩紙由于纖維分布均勻，因此紙張穩(wěn)定，可承受多次刮擦。塞尚水彩紙所具有的紋理結(jié)構(gòu)可以讓色彩保持時間變得更長。英國博更福水彩紙?jiān)诜€(wěn)定性和抗菌性方面具有顯著優(yōu)勢，基本上不會出現(xiàn)發(fā)黃發(fā)霉的問題。畫家們可以基于自身的實(shí)際需求選擇相應(yīng)的水彩紙用于藝術(shù)創(chuàng)作。

其二，水粉紙。這是一種以木漿為原料制作的紙品，特點(diǎn)是吸水性良好，質(zhì)地輕薄，因此無法承受反復(fù)的擦洗，這使得水彩畫創(chuàng)作者們基本上很少選擇這種紙張，但也存在例外。

其三，特種藝術(shù)紙。類型多樣，如水紋紙、絲麻紙、銀點(diǎn)紙等。這類紙張?jiān)谒十媱?chuàng)作中具有統(tǒng)一畫面色調(diào)的功能，比較適合表現(xiàn)一些特殊的色調(diào)氛圍。

其四，宣紙。其特點(diǎn)是質(zhì)地均勻、穩(wěn)定性強(qiáng)，因此可以承受反復(fù)的壓刮，和許多水彩畫顏料以及技法都具有良好的兼容性。

其五，木板。在一些平整的木板表面涂抹一層由白乳膠與立德粉或是石膏粉等混合調(diào)成的涂料，待其風(fēng)干之后就可以用于水彩畫的創(chuàng)作。同時為了避免時間一長，顏料出現(xiàn)脫落或是潮濕發(fā)霉的現(xiàn)象，需要對木板采取一定的防潮處理。

（二）繪畫工具

現(xiàn)在水彩畫創(chuàng)作所使用的工具也變得更加多樣化，除了最基本的水彩筆，還包括毛筆、鋼筆、鉛筆、樹葉、牙刷等。以上都屬于畫筆的范疇，而除此之外，還出現(xiàn)了一些全新的工具，如手機(jī)、數(shù)碼相機(jī)等，用于藝術(shù)創(chuàng)作前期素材的采集整理。再有則是計(jì)算機(jī)設(shè)計(jì)軟件，如PS，可以用于水彩畫的初期畫面繪制。

（三）材料應(yīng)用

在現(xiàn)今水彩畫創(chuàng)作中，可用的材料較過去已經(jīng)得到了極大的豐富，且呈現(xiàn)出多樣化、開放性的發(fā)展趨勢，許多水彩畫畫家都致力于探索全新的繪畫材料，希望可以獲得創(chuàng)作靈感，形成獨(dú)特的風(fēng)格?？傮w上看，比較常用的材料有以下幾類：其一，水彩顏料，多與水混合使用，具有顏色鮮艷、安全環(huán)保的特點(diǎn)。在水彩顏料使用的過程中，通常會配合一定的媒介劑，如水彩潤色媒介劑，可以提高色彩的飽和度;牛膽汁可以提高顏料的濕潤度，增強(qiáng)流動性;水彩增艷調(diào)和媒介劑，可以增強(qiáng)畫面的色彩表現(xiàn)力;水彩留白液，可用于水彩畫創(chuàng)作中的留白遮蓋。其二，色粉筆，即粉畫棒，具有較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，顏色絢爛豐富，適合用于表現(xiàn)形態(tài)或是質(zhì)感變化較為細(xì)膩的物體。其三，彩色墨水，特點(diǎn)是染色性強(qiáng)，色澤鮮艷度高，主要用于自制調(diào)色。其四，彩鉛，多用于精致細(xì)膩?zhàn)髌返膭?chuàng)作。

（四）表現(xiàn)技法

除了工具之外，水彩畫創(chuàng)作中技法的應(yīng)用也十分重要，材料和工具的多元化發(fā)展使得水彩畫的表現(xiàn)技法也變得越來越豐富多樣?，F(xiàn)有的水彩畫表現(xiàn)技法主要有以下幾種：其一，做底法，最常見的有三種，分別是丙烯做底法、粉底法以及木板做底法。第一種是將丙烯顏料涂抹在水彩紙上，干透之后再進(jìn)行創(chuàng)作。第二種則是在紙張表面涂抹一層白粉或是石膏粉。最后一種則是以木板表面為載體進(jìn)行水彩畫的創(chuàng)作，需要在表面涂抹由白乳膠與立德粉或是石膏粉等混合調(diào)成的涂料。其二，粘貼法，日常生活中所有能夠粘貼到畫面中的材料在經(jīng)過專業(yè)的加工處理之后幾乎都可以用于藝術(shù)創(chuàng)作。其三，壓印法，如顏色轉(zhuǎn)印，將濃度較高的水彩或是水粉等顏料涂抹在玻璃或是吸水性差的厚紙板上，之后使用水彩紙進(jìn)行覆蓋，輕輕按壓，將其上的顏料全部轉(zhuǎn)印到水彩紙上。其四，色粉法，將色粉筆研磨成粉，加水溶解，用于水彩畫創(chuàng)作。

三、水彩畫材料與技法創(chuàng)新融合的思路分析

（一）熟練掌握各類材料和技法是創(chuàng)新融合的前提

在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)作之前，創(chuàng)作者需要對相關(guān)的繪畫材料以及表現(xiàn)技法進(jìn)行全面的了解和掌握，如此才能更好地將自身的情感融入到藝術(shù)作品中。作為水彩畫最重要的兩種語言，材料和技法的配合應(yīng)用至關(guān)重要，直接決定了作品的價值。因此水彩藝術(shù)創(chuàng)作者有必要對各類材料和技法的應(yīng)用做到駕輕就熟、揮灑自如，它們相當(dāng)于創(chuàng)作的基礎(chǔ)，而扎實(shí)的基礎(chǔ)則是進(jìn)行創(chuàng)新的必要條件。

（二）正確理解技與藝的關(guān)系，做到審美和諧統(tǒng)一

在水彩畫創(chuàng)作中，材料和技法經(jīng)由藝術(shù)家之手會呈現(xiàn)出不同的風(fēng)格，但只有當(dāng)畫面表現(xiàn)出來的藝術(shù)效果及其所表現(xiàn)的對象和畫家的思想達(dá)到協(xié)調(diào)一致的狀態(tài)時，才能將繪畫材料和技法的功能價值充分彰顯出來，創(chuàng)作一幅具有和諧美的作品。這就要求創(chuàng)作者必須做到審美和諧統(tǒng)一，而這來源于其對技、藝之間關(guān)系的思考和感悟。其中“技”指的是水彩畫的繪畫技巧，它是創(chuàng)作的手段，需要藝術(shù)家在長年累月的實(shí)踐中不斷提升。而“藝”則代表的是藝術(shù)家的思想、理念，它決定了繪畫作品的格調(diào)或者意蘊(yùn)。所有藝術(shù)作品的產(chǎn)生都是主客觀世界相互交融和影響的結(jié)果，想要創(chuàng)作一幅優(yōu)秀的水彩畫作品，必須將技、藝這兩項(xiàng)元素有機(jī)融合在一起，為材料和技法的應(yīng)用提供支撐，使觀者在看到作品時可以獲得較強(qiáng)的審美體驗(yàn)以及愉悅感。

（三）提升自身的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵

繪畫作為一種藝術(shù)活動，雖然緣起于藝術(shù)家的生活沖動和浪漫情感，但只有這些是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，其本質(zhì)是創(chuàng)造，必然需要深厚的藝術(shù)修養(yǎng)和文化內(nèi)涵作為支撐，這是一個需要長期積累的過程。自古至今，優(yōu)秀藝術(shù)作品所具有的共同特征就是蘊(yùn)含著深厚的人文情懷及高尚的精神品格。所以要想實(shí)現(xiàn)材料和技法的創(chuàng)新融合，水彩畫創(chuàng)作者就必須有意識地加強(qiáng)自身的文化修養(yǎng)，提高自身的藝術(shù)品格。一個畫家的藝術(shù)修養(yǎng)來源于其對人生、社會以及自然的認(rèn)知、理解和感悟，畫家在磨練自身技法的同時，還應(yīng)該砥礪前行，勇于探索、敢于開拓，具備超前的藝術(shù)思維和創(chuàng)新的藝術(shù)膽識，加強(qiáng)對社會的認(rèn)知和理解，這樣才能提高作品的格調(diào)。在達(dá)到了一定的思想境界的情況下，藝術(shù)創(chuàng)作者往往不愿意墨守成規(guī)，而是尋求創(chuàng)新和突破，不斷增長自身的見識，改進(jìn)并完善自我，開拓視野，在材料和技法的綜合應(yīng)用上探索出全新的形式，增強(qiáng)繪畫作品的表現(xiàn)力和感染力。

四、結(jié)語

綜上所述，在水彩畫藝術(shù)蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，我國水彩畫藝術(shù)家們必須要順應(yīng)時代發(fā)展趨勢，以創(chuàng)新思想為指引，努力探究材料和技法上的創(chuàng)新，形成更加多元化的繪畫風(fēng)格、創(chuàng)作思路以及表現(xiàn)空間，拓寬我國水彩畫藝術(shù)的發(fā)展道路，使該項(xiàng)藝術(shù)始終具有蓬勃的生命力。

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