劉強(qiáng)

【摘 要】青主以《念奴嬌·赤壁懷古》作為歌詞所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲《大江東去》，開創(chuàng)了中國藝術(shù)歌曲的先河。全曲感情豐富，層次分明。而其中匠心獨(dú)運(yùn)的曲式結(jié)構(gòu)安排與簡潔巧妙的伴奏織體運(yùn)用可謂是該曲的點(diǎn)睛之筆，與歌曲的旋律結(jié)合具有珠聯(lián)璧合的效果。

【關(guān)鍵詞】青主;蘇軾;藝術(shù)歌曲;念奴嬌·赤壁懷古;大江東去;音樂特征

中圖分類號(hào)：J605 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2020）28-0068-02

青主（原名廖尚果）是我國近現(xiàn)代著名的作曲家，對(duì)我國古詩詞藝術(shù)歌曲的產(chǎn)生與發(fā)展具有重要的影響。歌曲《大江東去》是其1920年留德期間根據(jù)蘇軾詞《念奴嬌·赤壁懷古》所創(chuàng)作的一首藝術(shù)歌曲，全曲豪放大氣，跌宕起伏，是我國第一首嚴(yán)格意義上的古詩詞藝術(shù)歌曲。本文所選取的研究版本收錄在由中國音樂學(xué)院聲歌系教授楊曙光編著的《中國古典詩詞藝術(shù)歌曲賞析與演唱》一書中，主要從曲式結(jié)構(gòu)與伴奏織體兩個(gè)方面對(duì)藝術(shù)歌曲《大江東去》進(jìn)行音樂特征的探究。

一、匠心獨(dú)運(yùn)的曲式結(jié)構(gòu)

曲式是樂曲的結(jié)構(gòu)形式，由于藝術(shù)歌曲的歌詞文本多半采用著名的詩歌，因此在曲式結(jié)構(gòu)的安排上要綜合考慮所選用文學(xué)作品的體裁與內(nèi)容，也就更為嚴(yán)謹(jǐn)與講究?！赌钆珛伞こ啾趹压拧肥翘K軾所寫的一首傳誦千古的作品，分為上下兩闕。青主基于此進(jìn)行構(gòu)思，從而確定了藝術(shù)歌曲《大江東去》的曲式結(jié)構(gòu)為帶有尾聲的并列二部曲式，曲式結(jié)構(gòu)圖如下。

A樂段（1-22小節(jié)），由5個(gè)樂句加一段間奏構(gòu)成，整個(gè)樂段為莊嚴(yán)地廣板，具有宣敘調(diào)的特征。樂句a、樂句b均為2+2結(jié)構(gòu)的方整性樂句。樂句a由弱起的屬音開始進(jìn)入演唱，剛硬且堅(jiān)定，先是跳進(jìn)到主音上，然后整體音區(qū)再向下進(jìn)行，力度也由開始“f”轉(zhuǎn)為“p”，最后收束于離調(diào)的三音上，音樂色彩略顯迷離，奠定了全曲悲壯、懷傷的感情基調(diào)。樂句b由一個(gè)連續(xù)級(jí)進(jìn)上行模進(jìn)的第一樂節(jié)和一個(gè)直線下行的第二樂節(jié)構(gòu)成，旋律整體呈拋物線。其中，第二樂節(jié)是對(duì)樂句a結(jié)尾的模仿，以自由延長音結(jié)束樂句，猶如拉遠(yuǎn)的鏡頭，帶領(lǐng)著聽眾們進(jìn)入到對(duì)遠(yuǎn)古宏偉場面的追憶中，一幅壯闊的畫卷徐徐展開，音樂也隨之開始進(jìn)入間奏。6小節(jié)的間奏，預(yù)示了后面樂句描寫自然環(huán)境的奇險(xiǎn)與惡劣。樂句c是對(duì)樂句b第一樂節(jié)的模仿，具有吟誦的特點(diǎn)。而樂句d由兩個(gè)對(duì)比的樂節(jié)組成，后一個(gè)樂節(jié)旋律是前一個(gè)樂節(jié)旋律下方四度的模進(jìn)，重復(fù)的歌詞猶如作者發(fā)出的感嘆，明顯的力度反差也反映了詞人心情的落差。樂句e是A樂段的結(jié)束樂句，音樂結(jié)束在最高音e2上，“ff”的演唱力度加上自由延長的運(yùn)用，將歌曲推向了第一個(gè)高潮。

B樂段（23-42小節(jié)），共有3個(gè)樂句，整個(gè)樂段為帶有活力的行板，速度與樂段A相比較，顯得平緩與抒情，具有詠嘆調(diào)的特征。整體可細(xì)分為兩個(gè)部分，第一部分對(duì)應(yīng)樂句f和g，表達(dá)了作者對(duì)周瑜過往雄姿的欽佩之情。音樂的發(fā)展隨著“遙想”的弱進(jìn)而漸漸加強(qiáng)再到逐漸加濃，最終在樂句g結(jié)尾處的“煙滅”時(shí)達(dá)到很強(qiáng)（ff）的演奏力度，音樂情緒到達(dá)迸發(fā)點(diǎn)，進(jìn)入全曲的第二個(gè)高潮。第二部分對(duì)應(yīng)的是樂句f，，是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)中自身命運(yùn)的感喟。高潮結(jié)束后，音樂旋律又回到了原本寬廣而又抒情的情緒中，戲劇性的旋律發(fā)展與情緒轉(zhuǎn)變恰如其分地表現(xiàn)出了作者的思緒從沉湎于過往到聯(lián)系現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，第二部分也是對(duì)第一部分旋律的變化反復(fù)，同頭異尾，前感后嘆，第二部分的音樂意境自然而然得到了升華。整個(gè)樂段最后結(jié)束在長時(shí)值的屬音上，弱化與漸慢的音樂處理手法抒發(fā)了作者無盡的惆悵與悲涼。

尾聲（43-53小節(jié)），經(jīng)過A樂段與B樂段的碰撞，尾聲的音樂情緒較為消沉，在兩小節(jié)平靜的間奏后，輕聲地嘆惋“人生如夢(mèng)”，引發(fā)了人們對(duì)人生的深深思索。最后一句“一尊還酹江月”則是借鑒了樂段A的音樂材料，旋律從低音向高音逐步進(jìn)行，并在最后高音處持續(xù)兩拍，把音樂情緒推向一個(gè)高點(diǎn)，象征著作者此時(shí)心境豁然開朗，一掃之前的悶悶不樂，重新回歸現(xiàn)實(shí)，重?zé)ê狼楸旧?，進(jìn)而結(jié)束全曲。

通過分析可以看出，青主所采用的并列二部曲式結(jié)構(gòu)，巧妙地與歌詞中的陳述、回顧相映照，生動(dòng)貼切地體現(xiàn)了蘇軾對(duì)于人生如夢(mèng)的感慨，對(duì)往昔周瑜豐功偉績的仰慕與對(duì)現(xiàn)實(shí)的不如意，以及一切又恰似江水一去不復(fù)返的無奈嘆息，可謂是匠心獨(dú)運(yùn)、別出心裁的安排。

二、簡潔巧妙的伴奏織體

“藝術(shù)歌曲是歌曲與鋼琴的二重奏?！变撉僭谒囆g(shù)歌曲中具有重要的地位，是與歌曲相互融合、不可分割的有機(jī)整體。青主在《大江東去》中的伴奏采用的是分兩個(gè)結(jié)構(gòu)層次寫作的織體，整體音型雖精簡干練，但能準(zhǔn)確地塑造歌曲中的音樂形象，適當(dāng)表達(dá)歌詞所抒發(fā)的情感，以最簡練的手法獲取了最完美的效果。根據(jù)《大江東去》上下兩闕的內(nèi)容與并列的兩部曲式結(jié)構(gòu)，在伴奏織體方面，青主也采用了兩種風(fēng)格迥異的類型。

從詞意上來看，樂段A是對(duì)客觀環(huán)境事實(shí)的描繪，所以采用的是較為鏗鏘有力的柱式和弦伴奏音型。簡易的二分、四分與八分音符的音型選擇能很好地襯托出該樂段宣敘調(diào)的音樂特征，使其在保持朗誦語氣的同時(shí)又不失旋律美。開篇第一樂句左右手柱式和弦的著重彈奏配上激昂有力的主旋律演唱，形象地刻畫出了氣勢磅礴、悲壯激越的長江形象。而該樂段中的六小節(jié)間奏堪稱是鋼琴伴奏對(duì)于環(huán)境意象塑造的典范。前四小節(jié)激烈密集的節(jié)奏進(jìn)行生動(dòng)地模仿出了亂石奔騰、江水滔滔拍打著岸邊石壁，濺起無數(shù)水花的情景;而層層攀升的音區(qū)，則好似遠(yuǎn)方一個(gè)比一個(gè)高的大浪不斷打來。從間奏的第四小節(jié)后半節(jié)開始音樂逐漸變?nèi)?，該處青主運(yùn)用了一連串的下行音階，形象地描寫出了退潮的場景。而到了最后兩小節(jié)，音樂變得緩和，象征著江水慢慢地恢復(fù)了平靜。整個(gè)間奏部分的演奏不僅為歌曲增添了許多靈性，更是使得聽眾感受到了“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的壯闊音樂意境。

樂段B和尾聲均是作者對(duì)歷史過往的追憶與感悟，所以采用的都是流動(dòng)性的分解和弦伴奏音型。左手連貫的三連音分解和弦配上右手的琶音彈奏，在烘托旋律延綿與悠長特點(diǎn)的同時(shí)，也體現(xiàn)出了樂段B詠嘆調(diào)的音樂特征。流動(dòng)的分解和弦把周瑜儒雅的氣質(zhì)形象栩栩如生地展現(xiàn)了出來。同樣如水般的連續(xù)的三連音彈奏與回憶完美搭配，過往的一切如同幻燈片一樣一幕幕展現(xiàn)出來。而到了“檣櫓灰飛煙滅”時(shí)，伴奏織體短暫地變成了左右手反向進(jìn)行的柱式和弦，與逐漸向上進(jìn)行的旋律線及不斷增強(qiáng)的力度態(tài)勢相呼應(yīng)，有力地促進(jìn)了音樂情緒的爆發(fā)，推動(dòng)歌曲達(dá)到最高潮。尤其在“滅”字上，伴奏在長時(shí)值的音型上進(jìn)行自由延長，看似聲音戛然而止，其實(shí)這種“留白法”的伴奏編配手法最能給人以充足的情感緩沖時(shí)間與想象空間。短暫的空白后，伴奏又開始了當(dāng)初的進(jìn)行，進(jìn)而表露出作者的唏噓之情。

尾聲的伴奏織體雖然也是分解型，但與樂段B相比，在織體上更為單薄與簡單。左手低聲部彈奏著固定的大附點(diǎn)音型節(jié)奏，旋律高低起伏較大，呈正波浪式進(jìn)行，整體伴奏營造出一種夢(mèng)幻、飄忽不定之感，貼切地引出“人生如夢(mèng)”的感慨。表明完“如夢(mèng)”的消沉之意后，鋼琴伴奏“飄”到了左手長時(shí)值的低聲部音區(qū)，極弱的演奏力度好似作者沉浸在夢(mèng)中，緩緩地沉睡了過去。直到最后兩小節(jié)，鋼琴隨著旋律一路上升，伴奏旋律音區(qū)也逐漸向上，猶如大夢(mèng)初醒，蕩氣回腸。伴奏前后鮮明的對(duì)比也給人留下了無限的憧憬。

無論是三連音、二八或四個(gè)十六簡易節(jié)奏型的運(yùn)用，或是對(duì)四分、八分、十六分音符簡單音型的選取，均是青主《大江東去》鋼琴伴奏寫作十分精致簡潔的體現(xiàn)，簡約但不簡單，巧妙地與詩詞、歌曲旋律完美融為一體。

三、結(jié)語

《大江東去》作為我國第一首藝術(shù)歌曲，其藝術(shù)價(jià)值與藝術(shù)魅力無疑是巨大的，除了其曲式結(jié)構(gòu)與伴奏織體運(yùn)用巧妙外，歌曲的旋律、調(diào)式調(diào)性同樣也具有可深入研究的意義。

除此之外，《大江東去》中還運(yùn)用了大量的外國音樂術(shù)語與強(qiáng)弱標(biāo)記，這樣的創(chuàng)新之舉既是青主歌曲創(chuàng)作才能與扎實(shí)音樂理論功底的展現(xiàn)，也是其主張中西結(jié)合進(jìn)行音樂創(chuàng)作的重要體現(xiàn)。

總之，《大江東去》為之后我國藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作與發(fā)展提供了許多可以借鑒與學(xué)習(xí)的地方，是我國藝術(shù)歌曲寶庫中的一顆璀璨明珠，有著深遠(yuǎn)的影響。

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