亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        敘事舞蹈中的敘事視角

        2020-10-21 12:25:24呂姍嶼
        關(guān)鍵詞:敘事視角創(chuàng)作

        摘 要:本文的概念和定義借鑒了茨維坦·托多洛夫從結(jié)構(gòu)主義科學(xué)的角度出發(fā)將敘事角度定義為:“敘述者大于人物視角,敘述者等于人物視角,敘述者小于人物視角。”而舞蹈作品《中國媽媽》是敘事舞蹈中具有代表性的創(chuàng)作,筆者將以敘事視角的的角度來對作品進(jìn)行分析與研究。

        關(guān)鍵詞:敘事視角;敘事舞蹈;創(chuàng)作

        在敘事學(xué)中,敘述者大于人物視角即為“全知視角”,敘述者可以感受劇中所有角色的感知與思想,以及事情的發(fā)展;敘述者等于人物視角即為“內(nèi)視視角”,敘述者所見聞等于人物角色的所見聞;敘述者小于人物視角,敘述者無法分析了解人物內(nèi)心,作為一個旁觀者存在。而在敘事舞蹈中,敘事學(xué)的概念會以舞蹈的特性來進(jìn)行定義。

        一:敘事舞蹈中大于人物視角

        在敘事舞蹈中,能夠洞悉所有人物的感知與思考,以及事情的發(fā)展的敘述者是作品的編導(dǎo)。作為作品的創(chuàng)作者,了解作品的所有的人物的感知以及形象的刻畫。對于故事的發(fā)展也是具有上帝視角的敘述者。在敘事舞蹈作品《中國媽媽》中,編導(dǎo)王舸通過對事件過程的了解,并且賦予自身的再次詮釋,使得舞蹈在有限的語言表達(dá)中,將中國母親對日本小女孩從最初的仇恨,抗拒到接納養(yǎng)育最后送回日本的過程。將中國母親母愛的偉大。在敘事舞蹈作品中并沒有像小說或是電影那樣把情節(jié)從頭到尾的敘述,而是抓住了作品中的主要事件、主要人物、以及矛盾沖突清晰的表達(dá)了事件。在創(chuàng)作中采用的任何表達(dá)方式,人物形象的塑造,事件的走向的發(fā)展都來自于大于人物視角的編導(dǎo)??梢哉f作品的任何事件的走向,都是源于編導(dǎo)對故事文本的個人情感的抒發(fā)。在舞蹈的特性中,存在大于人物的視角的敘述者是編導(dǎo),并且在作品中起著決定性的作用。

        二:敘事舞蹈中等于人物視角

        敘事舞蹈中等于人物視角是以作品中人物自身的眼光來感受事件的發(fā)展與主要表達(dá)的情感。在敘事作品《中國媽媽》中主要出現(xiàn)的是固定視角與多重視角。

        (一)固定視角

        在敘事舞蹈中,固定視角是以人物角色的回憶為主的敘事視角,或是對個人事跡以順序式的敘述。而在作品《中國媽媽》中,講述的是中國媽媽與日本小女孩的故事。整個作品的呈現(xiàn)是以第一人稱“我,我們”也就是中國媽媽的視角來詮釋的。作品的開端出現(xiàn)一群中國媽媽隨著悲憤的吶喊與沉重的音樂,一手緊握一手指著前方,開始整個事件的描述。以及到發(fā)展過程中,中國媽媽對日本小女孩兒的接納,養(yǎng)育,到尾聲送小女孩兒回到自己的家鄉(xiāng)都是以中國媽媽的第一人稱“我,我們”的視角來闡述的事件發(fā)展。在事件發(fā)展的過程中出現(xiàn)的日本小女孩,也就出現(xiàn)了第三人稱“她”。在作品的尾聲,日本小女孩接過中國媽媽的和服意味著自己將回到自己的家鄉(xiāng),第三人“她”成為了主要視角,但這是通過中國媽媽“我,我們”為主要敘述者來進(jìn)行的敘事。這樣能夠更加豐富故事的內(nèi)容表達(dá),更能使觀者了解人物情感。

        (二)多重視角

        在敘事舞蹈中,多重視角是不同的人對同一事件的關(guān)注。例如,在作品《中國媽媽》的一個場景,日本小女孩的出現(xiàn),中國媽媽們的呈現(xiàn)了不同的反應(yīng),有的是害怕,有的唾棄,有的是同情。這些都是以多重視角來推動事件的發(fā)展。多重視角的運(yùn)用可以豐富人物的內(nèi)心情感,使整個事件的敘述更豐富。在作品中,主要是以固定視角來進(jìn)行敘事,以多重視角來幫助人物形象的刻畫。作品中出現(xiàn)的任何視角都是在幫助故事的表達(dá),情感的抒發(fā)。在敘事舞蹈中等于人物的視角更能夠讓觀者讀懂人物角色內(nèi)心情感。

        三:小于人物視角

        在敘事學(xué)中,敘述者小于人物的視角,是與事件毫無關(guān)系以一個局外人的視角來進(jìn)行敘事。這種視角可以出現(xiàn)在小說或是影視作品達(dá)到一個戲劇性的效果。但對于舞蹈的特性來看,這種視角不適用與舞蹈作品的表達(dá)。作品中出現(xiàn)的每一個人物形象都是有所理由,存在于事件之中的。在作品《中國媽媽》中,出現(xiàn)的一群中國媽媽是事件主要的敘述的人物,出現(xiàn)的日本小女孩是事件的矛盾沖突,推動事件的發(fā)展。所以對于舞蹈作品的特性來說,小于人物的視角是不存在的,至少現(xiàn)在是不存在的。

        結(jié)語:

        在敘事舞蹈中,敘述者大于人物視角是熟知作品的所有的內(nèi)容以及人物的編導(dǎo)。對于作品的起承轉(zhuǎn)合,都在于編導(dǎo)自身的掌控。敘述者等于人物視角,尤其是固定視角是存在于所有的敘事舞蹈作品之中的。固定視角貫穿于整個作品的表達(dá),多重視角則是幫助人物情感內(nèi)心的刻畫,推動整個事件的發(fā)展。而小于人物視角由于舞蹈作品的特性目前是不存在于敘事舞蹈作品之中的。雖然敘事視角對于舞蹈作品而言具有一定的局限性,但可根據(jù)自身作品的創(chuàng)作合理將敘事視角呈現(xiàn),從而幫助作品更加清晰的表達(dá)內(nèi)容與人物形象的刻畫。

        參考文獻(xiàn)

        [1] 劉煉.舞蹈敘事學(xué)教程[M].上海:上海音樂出版社,2013.10

        [2] 洪愛蓮.東師敘事舞蹈作品的敘事視角分析[D].碩士,2014.05

        [3] 姚倬云.《中國媽媽》的創(chuàng)作手法[J].期刊,2016.07

        作者簡介:呂姍嶼(1994—2020),女,漢族,四川省內(nèi)江市人,碩士研究生,研究方向:舞蹈編導(dǎo)。

        猜你喜歡
        敘事視角創(chuàng)作
        創(chuàng)作之星
        創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
        《如詩如畫》創(chuàng)作談
        《一墻之隔》創(chuàng)作談
        喬治?奧威爾《一九八四》中的陌生化敘事
        淺談中韓電視劇、電影的敘事差異
        今傳媒(2016年11期)2016-12-19 11:26:01
        新聞寫作的敘事視角探討
        海明威《在異鄉(xiāng)》敘事視角賞析
        影像圓融:小議多元敘事視角的選擇性后置
        今傳媒(2016年9期)2016-10-15 23:00:49
        創(chuàng)作隨筆
        文藝論壇(2016年23期)2016-02-28 09:24:07
        創(chuàng)作心得
        小說月刊(2014年1期)2014-04-23 09:00:04
        亚洲一区二区免费日韩| 国产福利一区二区三区在线观看| 国产精品一区二区久久| 成人免费毛片aaaaaa片| 亚洲男人天堂网站| 亚洲av网站首页在线观看| 邻居美少妇张开腿让我爽了一夜| 最新国产精品久久精品| 欧美精品中文字幕亚洲专区| 久久精品无码一区二区三区蜜费| 免费在线av一区二区| 又黄又刺激的网站久久| 东北妇女肥胖bbwbbwbbw| 亚洲午夜无码久久yy6080| 久久精品国产亚洲不卡| 一本色道久久hezyo无码| а天堂中文最新一区二区三区| 亚洲欧美日韩精品高清| 九九99久久精品午夜剧场免费| 免费人成黄页网站在线观看国产| 国产在线一区二区三区四区不卡| 麻豆影视视频高清在线观看| 欧美性福利| 青青青视频手机在线观看| 色欲色香天天天综合网www| 波多野结衣av手机在线观看| 日韩在线观看网址| 青青草手机视频免费在线播放| 国产片精品av在线观看夜色| 国产激情视频白浆免费| 一区二区三区岛国av毛片| 中国国产不卡视频在线观看| 蜜桃视频一区二区三区在线观看| 一区二区视频观看在线| 日韩一级精品视频免费在线看 | 色www永久免费视频| 波多野结衣一区二区三区高清| 午夜爽毛片| 在线观看国产激情视频| 久久精品国产清自在天天线| 内射交换多p国产|