梁惠琴

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展和生活水平的不斷提高，人們對(duì)藝術(shù)的認(rèn)識(shí)和追求也越來越獨(dú)特，尤其是在音樂方面。為了更深層次的追求音樂，必須了解一下每首音樂的寫作構(gòu)成即曲式結(jié)構(gòu)和它的文化內(nèi)涵。今天我們通過分析《八月-收獲》這部作品的曲式結(jié)構(gòu)探討其文化內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《八月-收獲》;曲式結(jié)構(gòu);文化內(nèi)涵

一、作者簡(jiǎn)介

柴可夫斯基（1840-1893年）是浪漫主義時(shí)期俄羅斯作曲家，音樂教育家，被譽(yù)為“俄羅斯樂圣”。他幼時(shí)受到民間音樂的熏陶，在他所寫的交響曲、歌劇、芭蕾舞劇、協(xié)奏曲等方面都留有俄羅斯民族民間音樂的影子。他一生的創(chuàng)作分為三個(gè)階段，《四季》是在他創(chuàng)作的第一階段所寫下的鋼琴小品曲集，《四季》包含了圍繞一年景色不同的十二個(gè)月而寫成的十二部鋼琴曲，其中《八月-收獲》就是它所包含的第八首樂曲，描寫的是秋天豐收的場(chǎng)景。

二、曲式結(jié)構(gòu)

（一）曲式圖

（二）文字表述

《八月-收獲》這部鋼琴曲是由首部、中部和再現(xiàn)部構(gòu)成的再現(xiàn)復(fù)三部曲式，主調(diào)b小調(diào)。

1.首部

首部（1-67）是由A樂段、B樂段和A1樂段三部分構(gòu)成的非方整型的轉(zhuǎn)調(diào)的變化再現(xiàn)單三部曲式。A樂段（1-24）從總體上可以分為兩大部分：第一部分是由一個(gè)4+4的a樂句和它的重復(fù)樂句a1構(gòu)成的8+8的方整型平行樂句;第二部分是對(duì)第一個(gè)樂句前四小節(jié)的高八度變化模進(jìn)的8小節(jié)的a2樂句。該曲的前四小節(jié)明確了作品的主題，旋律聲部以77#6? 55#4的下行級(jí)進(jìn)發(fā)展為主，兩個(gè)內(nèi)聲部在節(jié)奏和旋律進(jìn)行方面形成了級(jí)進(jìn)下行的呼應(yīng)關(guān)系， 低音旋律聲部以主音b持續(xù)發(fā)展為主。

a樂句（1-8）是由4+4的兩個(gè)樂節(jié)構(gòu)成的對(duì)比性樂句，a1樂句（9-16）是a樂句的重復(fù)性樂句，主要運(yùn)用了主調(diào)b小調(diào)。a2樂句（17-24）是由4+4的兩個(gè)模進(jìn)樂節(jié)構(gòu)成，第一個(gè)樂節(jié)是對(duì)主題的高八度模進(jìn)，第二個(gè)樂節(jié)是對(duì)主題的上四度模進(jìn)的展開發(fā)展。A樂段的調(diào)性極不穩(wěn)定，從b小調(diào)轉(zhuǎn)向下屬方向e小調(diào)又轉(zhuǎn)回b小調(diào)，終止在b小調(diào)的主和弦上，形成收攏性終止。B樂段（25-36）是12小節(jié)的樂句性樂段，調(diào)性轉(zhuǎn)入主調(diào)的屬方向a小調(diào)上進(jìn)行，在第31小節(jié)處轉(zhuǎn)回b小調(diào)并以屬七和弦結(jié)束中段。再現(xiàn)段A1（37-67）音樂材料是從a1樂句開始進(jìn)行分裂擴(kuò)充，最后形成完滿性收攏終止。首部的調(diào)性呈T-S-D-T的主、下屬、屬到主的收攏性布局。

2.中部

中部（68-129）是由C樂段、D樂段、C1樂段和連接四部分構(gòu)成的再現(xiàn)單三部曲式，屬于三聲中部。C樂段是由c+c1兩個(gè)平行樂句構(gòu)成8+8的方整型平行樂段，c樂句的開始調(diào)性轉(zhuǎn)入主調(diào)的關(guān)系大調(diào)D大調(diào)中進(jìn)行，c1樂句轉(zhuǎn)入近關(guān)系調(diào)A大調(diào)，并且旋律也轉(zhuǎn)向下方聲部，與前樂句主題形成倒影關(guān)系。在82-83小節(jié)形成k46-D7-T的完滿終止。D樂段（84-99）是一個(gè)16小節(jié)的樂句性樂段，88-91小節(jié)是對(duì)前4小節(jié)的上三度模進(jìn)，92-99小節(jié)是對(duì)前四小節(jié)音樂材料的分裂發(fā)展。再現(xiàn)樂段C1（100-116）是對(duì)C樂段的簡(jiǎn)單再現(xiàn)并終止于D大調(diào)的主和弦形成收攏性終止。

連接部（D1樂段）（117-129）節(jié)奏型上模仿A樂段，形成了對(duì)再現(xiàn)部的期待感;音樂材料上是對(duì)D樂段材料的模進(jìn)發(fā)展，低音一直在主調(diào)b小調(diào)的屬和弦上，形成屬持續(xù)與屬準(zhǔn)備的過渡感。

3.再現(xiàn)部

再現(xiàn)部（130-199）整體上是對(duì)首部的完全再現(xiàn)，調(diào)性回到主調(diào)b小調(diào)，在臨近結(jié)束時(shí)為增強(qiáng)樂曲的結(jié)束感出現(xiàn)持續(xù)的主和弦進(jìn)行，使樂部的結(jié)構(gòu)長(zhǎng)度擴(kuò)充了2小節(jié)，形成完滿終止。

終上所述，此曲為三聲中部式非方整型再現(xiàn)復(fù)三部曲式，調(diào)性布局呈T-S-D-T-D-T-S-D-T的收攏性分布。

三、文化內(nèi)涵

通過對(duì)《八月-收獲》這部作品曲式構(gòu)成的分析 ，我們了解到這部作品描寫的是一幅繁忙的勞動(dòng)場(chǎng)景。首部和再現(xiàn)部用八分音符和十六分音符以及不斷地跳音很形象的勾勒出人們?cè)谔锏乩锞o張而又繁忙的秋收勞動(dòng).

中部運(yùn)用大量的附點(diǎn)四分音符和附點(diǎn)二分音符以及很多大連線奏出了豐收季節(jié)勞動(dòng)人民的喜悅。因此，不管是來自于中國(guó)的音樂還是來自于別國(guó)的音樂，它們之間沒有國(guó)別，沒有邊界，都于我們的生活息息相關(guān)。

音樂源于生活，服務(wù)于生活！