段信宇

摘 要：古典樂是世界音樂發(fā)展史的重要結(jié)晶，而肖邦在古典音樂中占據(jù)了重要地位，在前奏曲方面，肖邦的前奏曲具有一定的時代意義，拉赫瑪尼諾夫在肖邦創(chuàng)作的前奏曲基礎上進行了前奏曲的學習和創(chuàng)作，可以說拉赫瑪尼諾夫的前奏曲具有肖邦前奏曲的影子，本文從前奏曲的整體概念出發(fā)，分別講述了肖邦前奏曲與拉式前奏曲的特點，并根據(jù)其特點進行了差異性的分析，最后對肖邦與拉赫瑪尼諾夫前奏曲風格上的差異做了總結(jié)。

關(guān)鍵詞：肖邦;拉赫瑪尼諾夫;前奏曲;風格

古典樂的各種形式中，前奏曲是其中一種類型，肖邦前奏曲以大部分輕松愉快的旋律作為基礎，進行了前奏曲的開拓性創(chuàng)作，拉赫瑪尼諾夫雖然在學習和借鑒肖邦前奏曲，但是在學習的過程中拉赫瑪尼諾夫不斷進行創(chuàng)新，讓自己創(chuàng)作的前奏曲具有了自身獨特的風格，例如螺旋式旋律寫作手法，以及大和弦的應用，等都說明了拉赫瑪尼諾夫前奏曲的獨特意義和精美旋律。

一、前奏曲的整體概念

前奏曲是古典音樂在發(fā)展過程中的重要組成部分，其旋律與形式會隨著時代的發(fā)展而發(fā)生著變化，在鋼琴獨奏曲中，前奏曲所占據(jù)的部分是十分重要的，在古典音樂當中，具有前奏曲代表性創(chuàng)作的作曲家分別為肖邦和拉赫瑪尼諾夫，這兩位的前奏曲在一定意義上具有一定的關(guān)聯(lián)，但是拉赫瑪尼諾夫在前人創(chuàng)作的基礎上進行了自我的創(chuàng)新和提升，使得前奏曲的風格更具自我的韻味。

二、肖邦前奏曲的特點

肖邦前奏曲在整體上的旋律是輕松明快的，這源于肖邦自身的浪漫主義情懷，以及所接觸到的波蘭民間歌舞，肖邦在學習古典樂的時候，就以巴赫、貝多芬等知名作曲家為基礎，所以說，肖邦學習的起點也是十分高級的，素有“鋼琴詩人”之稱的肖邦在進行《E大調(diào)前奏曲》的創(chuàng)作時旋律就十分快樂輕松，符合他早年的創(chuàng)作風格，但是在晚年之際，肖邦的心境發(fā)生了巨大的變化，感慨和悲觀之余的《E小調(diào)前奏曲》就顯示出了肖邦當時的情感狀態(tài)，但是，肖邦一生中的大部分作品吸收了他對世界的熱愛和贊美，使得大部分創(chuàng)作作品都可以從中感受到自然歡快的旋律以及簡潔明朗的風格，甚至一些前奏曲借用了大自然中存在事物的特點進行了與前奏曲的融合，達到了獨特的創(chuàng)作方式。

三、拉赫瑪尼諾夫前奏曲的特點

拉赫瑪尼諾夫是在學習肖邦前奏曲的基礎上，進行了自身創(chuàng)作前奏曲的創(chuàng)新與發(fā)展，拉赫瑪尼諾夫創(chuàng)作的前奏曲作品風格多樣，種類豐富，給我們留下了值得學習和借鑒的音樂作品，也為自身音樂作品的發(fā)展打下了堅實的基礎，他一生創(chuàng)作了24首鋼琴前奏曲，拉赫瑪尼諾夫的整體創(chuàng)作風格也就從這24首鋼琴前奏曲中可以得到顯示，升C小調(diào)前奏曲是他最廣為流傳的作品，在同時代的眾多鋼琴作品中，拉赫瑪尼諾夫的升C小調(diào)前奏曲奪得了世人的寵愛，得到了高度的贊揚和流傳，拉赫瑪尼諾夫在一生的創(chuàng)作過程也是幾經(jīng)挫折，才不斷有優(yōu)秀的前奏曲問世，拉赫瑪尼諾夫抱有巨大期望的《第一交響曲》創(chuàng)作完成之后，受到了世人的冷待，這給他的創(chuàng)作生涯帶來了極大的挫敗，雖然經(jīng)受了巨大的挫敗感，但是拉赫瑪尼諾夫之后的作品又得到了世人的追捧和喜愛，整體上來說，拉赫瑪尼諾夫的前奏曲在古典音樂發(fā)展過程中具有重要的作用和積極的推進，在前奏曲的創(chuàng)作風格方面，拉赫瑪尼諾夫前奏曲擁有著熱情的表現(xiàn)，與舞曲的節(jié)奏感有很大的共鳴感和相似感，與俄羅斯熱情奔放的民族特點也有著極大的異曲同工之妙。

四、肖邦與拉赫瑪尼諾夫前奏曲風格的差異

在旋律方面，肖邦的旋律重在從一點一滴中進行旋律的滲透和引導，讓人們從整體就能夠感覺到肖邦前奏曲的主旋律，從而認識判斷出肖邦前奏曲，但是肖邦在前期作品和晚年作品中的前奏曲旋律相差較大，在進行肖邦前奏曲的判斷過程中，還需要對其前期作品和晚年作品進行區(qū)分和融合，從而達到對肖邦前奏曲的整體認知。拉赫瑪尼諾夫在對肖邦前奏曲的學習過程中，進行創(chuàng)作時采用了極具創(chuàng)新模式的螺旋式旋律，這就讓他的作品在演奏過程中具有了極高的分辨率，此外，拉赫瑪尼諾夫前奏曲中獨特的大和弦式旋律也是區(qū)分的主要因素之一，鮮明的旋律特點，讓拉赫瑪尼諾夫前奏曲在眾多前奏曲目中所占據(jù)的地位是不可取代的。在和聲方面，肖邦的和聲模式是一個創(chuàng)新的過程，肖邦前奏曲在具有古典音樂創(chuàng)作形式的基礎上進行了不斷發(fā)展的過程，這種創(chuàng)新模式是具有開拓式的意義的，拉赫瑪尼諾夫的和聲創(chuàng)作形式，就在肖邦前奏曲創(chuàng)新的基礎上，進行了更為大膽的改進，從而達到了新的階段，讓前奏曲的創(chuàng)作在鋼琴曲中達到了深遠的影響。肖邦前奏曲的和聲具有濃厚的和聲技法色彩，世人對肖邦前奏曲的學習也需要在較高的基礎上進行學習，拉赫瑪尼諾夫的和聲節(jié)奏就較為緩慢，世人在進行拉赫瑪尼諾夫前奏曲的欣賞時比較易于理解和接受，可以說，拉赫瑪尼諾夫做到了通過短短幾個音符的變動，就做到了風格色彩的重要轉(zhuǎn)換，達到創(chuàng)作的目的。

結(jié)? 語

肖邦與拉赫瑪尼諾夫在前奏曲創(chuàng)作過程中都具有自身獨特的風格，所以在對作品的闡述中，肖邦在前期的創(chuàng)作中用其明麗輕快的旋律獲得了世人的喜愛，拉赫瑪尼諾夫雖然對肖邦前奏曲進行了不斷的學習和借鑒，但是拉式前奏曲的風格和創(chuàng)作形式卻與肖邦前奏曲有著極大的不同，其熱情奔放的曲風，濃重的旋律色彩，讓拉式前奏曲在一開始就獲得了世人的高度贊揚，并在鋼琴前奏曲中獲得了屬于拉赫瑪尼諾夫的獨有的地位。

參考文獻

[1] 羅伯特·沃克，何桂鳳譯.拉赫瑪尼諾夫[M].江蘇人民出版社，1999.

[2] 索洛甫磋夫，中央音樂學院編譯室譯.肖邦的創(chuàng)作[M].人民音樂出版社，1960.