張峻峰

摘要：泗州戲，俗稱“拉魂腔”，是深受安徽淮河流域廣大群眾喜愛且耳熟能詳?shù)牡胤綉蚯ｃ糁輵虻某话樽?，多以小型民族樂隊為主，而唱腔伴奏的主弦，就是民族彈撥樂器中的——柳琴?/p>

關(guān)鍵詞：泗州戲;主弦柳琴;管弦樂伴奏：拉魂交響;柳琴在管弦樂中的運用

中圖分類號：J825

文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1005-5312 （2020） 21-0132-01

泗州戲是安徽淮河流域人們喜聞樂見的地方劇種。在傳統(tǒng)的泗州戲唱腔伴奏中，柳琴之所以能成為泗州戲的伴奏主弦，是由于其發(fā)音清亮，音色高亢剛勁，且音域?qū)掗?，能適應(yīng)戲曲情緒的各種變化，起到烘托唱腔的奇妙作用。柳琴的演奏手法種類繁多，左手有吟弦、打弦、帶弦、推拉弦和泛音，右手有彈、挑、雙彈、雙挑、掃拂和輪奏。這就使得柳琴具有制造各種音響效果、和聲效果及表達各種情緒的功能。加上演奏員的嫻熟的演奏技巧和對音樂的情緒把控，使得泗州戲的唱腔和主弦得以唱和兼修，相得益彰。故，泗州戲的發(fā)揚光大得益于柳琴的點睛作用。所以，以柳琴為主弦、以小型民樂隊為主體的伴奏形式一直是傳統(tǒng)泗州戲的基本伴奏模式。

黨的“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針為我國的戲曲事業(yè)的發(fā)展開辟了一條康莊大道。安徽泗州戲也乘著改革開放的春風(fēng)，求變求新，大放異彩。在繼承和發(fā)展泗州戲的變革中，不斷探索，創(chuàng)新發(fā)展。其中不得不提的是泗州戲伴奏形式的探索和實踐。隨著人們對欣賞戲劇音樂的品位的不斷提高，人們也對傳統(tǒng)的戲曲音樂的伴奏形式提出更高的要求。人們的需求就是市場的需求，故而，為順應(yīng)市場的需求，多種新式的伴奏組合形式也就應(yīng)運而生。譬如：純電聲樂隊伴奏的組合，民樂隊加電聲的伴奏組合，民樂隊加西洋銅管的伴奏組合，管弦樂隊伴奏形式乃至交響樂隊的伴奏形式都在泗州戲的伴奏形式里出現(xiàn)過，但是，不管是哪一類的伴奏形式的出現(xiàn)，唯一不變的就是：柳琴在泗州戲的主弦地位，顛撲不破。下面，我就泗州戲主弦——柳琴在管弦樂伴奏泗州戲中的運用，談?wù)勛约旱囊恍└惺芎涂捶ā?/p>

前面說過，在過去傳統(tǒng)的泗州戲伴奏中，民族樂隊一直占據(jù)主導(dǎo)地位。泗州戲中的文戲，主要靠唱功出彩，唱腔的設(shè)計，極盡所能地把泗州戲的“拉魂”效果展現(xiàn)出來，樂隊的伴奏，只是給唱腔錦上添花，沒有為劇情制造氣氛，烘托背景的特定需要。而泗州戲中的武戲，主要是靠演員的武打功底奪人眼球，在這里，樂隊中的戲曲鑼鼓起到了重要的作用。在泗州戲所有的表演中，“唱、念、做、打”占主導(dǎo)地位，樂隊伴奏只能依附于唱腔，占從屬地位。這種表演的模式，一直延續(xù)到現(xiàn)代戲劇的產(chǎn)生。

現(xiàn)代戲劇的風(fēng)生水起，源于上世紀(jì)六十年代初，中央搞了個全國現(xiàn)代戲觀摩表演，由此掀起了全國的現(xiàn)代戲創(chuàng)作和表演的高潮。隨著中央提出的文藝創(chuàng)作和表演“三為方針”的貫徹和落實，革命現(xiàn)代戲的創(chuàng)作和表演達到了一個史無前例的高度。文革中產(chǎn)生和發(fā)展了的“革命樣板戲”也在創(chuàng)作題材上、表演形式上、唱腔設(shè)計上，音樂設(shè)計上、舞臺美術(shù)上等界定了嚴(yán)格、精細的標(biāo)準(zhǔn)。尤其在音樂的創(chuàng)新和功能的作用上，開創(chuàng)了管弦樂隊介入到現(xiàn)代戲曲的伴奏中的先河，而管弦樂隊的伴奏，給現(xiàn)代戲劇的表演提升了極大的音樂空間。由于管弦樂隊具有強撼的音響效果、豐富的音樂色彩，給戲劇的劇情發(fā)展、人物的情緒表現(xiàn)，氣氛的烘托渲染都帶來前所未有的改變，從而使得現(xiàn)代戲劇的音樂更具有聽覺震撼力和表演的視覺沖擊力。這也是民族樂隊乃至小型民族樂隊為現(xiàn)代戲劇伴奏的短板。

安徽省泗州戲劇院也在這個變革的時代大潮中順應(yīng)潮流，求變求新，一路走來，探索不止。但真正意義上的讓管弦樂隊走進泗州戲，還是在2010年年底，由安徽省歌舞劇院與安徽省泗州戲劇院聯(lián)手打造的“拉魂交響”新年音樂會上的精彩亮相。那一年，由蚌埠市委宣傳部、市文廣新局牽頭，由安徽省歌舞劇院策劃，并與安徽省泗州戲劇院主辦，推出了一臺命名為“拉魂交響”的新年音樂會。這臺音樂會集中了安徽省泗州戲劇院的實力派演員，精選了泗州戲的優(yōu)秀傳統(tǒng)、現(xiàn)代名段，由我省優(yōu)秀作曲家聯(lián)手打造、精心配器，安徽省交響樂團演奏、伴奏。當(dāng)然，樂團的伴奏隊伍里，順理成章的加入了泗州戲主弦樂器——柳琴，而柳琴演奏者，就是我自己。這是我第一次融入交響樂隊，參與泗州戲的伴奏。

但凡正統(tǒng)的交響音樂會，音樂會序曲是必備的曲目。這次的“拉魂交響”新年音樂會的音樂會序曲，是我省著名作曲家孫中生老師創(chuàng)作的《拉魂交響滿園春》音樂會序曲。序曲為單三部曲式，音樂的開頭，由一聲綿長的泗州戲?qū)О濉袄昵弧钡耐弦魩?，緊接著就是疾風(fēng)暴雨般的帶有泗州戲韻味的快速旋律。在一陣密集鼓點的排鼓演奏之后，一段炫技的柳琴SOIO乘勢而出。這段樂曲，充分展示了柳琴的“彈、挑、掃拂”等技巧，給正統(tǒng)的交響音樂注入了引人入勝的新鮮血液。接下來，交響樂隊在泗州戲的經(jīng)典名段的伴奏中，與我院的中青年實力派演員聯(lián)袂奉獻了精彩紛呈、美輪美奐的演出。

不容置疑，“拉魂交響”音樂會的演出是成功的，而我操控的柳琴在樂曲中的演奏以其明亮的音色、嫻熟的技巧、豐富的和聲與交響樂隊水乳交融，令人耳目一新。加入了柳琴、全新配置的交響音樂使音樂會高潮迭起，好評如潮，從而奠定了作曲家刻意創(chuàng)作柳琴與交響樂隊配合演奏的泗州戲唱腔的伴奏音樂的思想基礎(chǔ)和理論基礎(chǔ)。

由于柳琴特有的音色和演奏技巧，作曲家開始嘗試以不同的手法把柳琴融入到管弦樂隊伴奏的泗州戲中。近年來，安徽省泗州戲劇院創(chuàng)作并上演了多部現(xiàn)代泗州戲。由于現(xiàn)代戲劇在劇情的發(fā)展、人物的塑造、氣氛的烘托、情景的描寫等方面的音樂要求要比傳統(tǒng)古裝戲復(fù)雜且分量重得多，故，管弦樂隊的強勢作用就顯現(xiàn)出來。在大量的背景音樂里，柳琴的劃入劃出，與管弦樂隊所具有的豐富色彩的伴奏織體呈交融狀態(tài)，相互輝映，使劇情的展現(xiàn)呼之欲出。

如，在現(xiàn)代泗州戲《綠皮火車》的序里，管弦樂隊的一段優(yōu)美舒緩的音樂過后，緊接著就是一段由柳琴主奏、由弦樂撥弦伴奏的帶有畬族風(fēng)格且又有泗州戲元素的描寫音樂，在這一段音樂里，我運用柳琴“推拉弦”的技巧，把甜美、醉人的畬鄉(xiāng)美景完整、柔美、形象地表現(xiàn)了出來。再如，在現(xiàn)代小戲《板車女孩》中，有一段父女回憶小時候玩游戲的夢境描寫音樂，我用柳琴的“彈、挑”的手法，奏出輕快、頑皮的數(shù)板旋律，推動了這段劇情的發(fā)展。

泗州戲有著多豐富的曲牌、精彩的唱腔，其板式、速度、情緒的表達也不盡相同。有了管弦樂隊的加盟，現(xiàn)代泗州戲音樂的時代感、渲染力、震撼力已經(jīng)綽綽有余了，但對于泗州戲戲曲韻味的表現(xiàn)，多少還是有些不盡人意。作為泗州戲主弦的我，細心地感覺到了這一點。為此，我在與管弦樂隊的配合中，努力用柳琴去彌補這一缺憾。

如，在現(xiàn)代泗州戲《綠皮火車》里，有一段女主角小惠的“連板起”核心唱段，開頭長達三分鐘的無板清唱中，加入了柳琴的如訴的間奏，在過去，只要按旋律彈出來就可以了，因為伴奏的只有柳琴，但管弦樂伴奏的戲曲音樂，是有弦樂作陪襯的。于是，我利用右手的輪指，配以左手的吟弦，巧妙地穿針引線，自然地把音樂的重心轉(zhuǎn)移到演員的情緒表露中去，起到了很好的烘托效果。再比如，安徽泗州戲里有稱為“雷嘚調(diào)”的大調(diào)板板式的曲牌，此曲牌演唱起來，高亢激越，速度飛快，高潮的地方還要運用典型的、帶有“拉魂”韻味的“花舌”，聽起來賞心悅目，是泗州戲的經(jīng)典唱腔。管弦樂隊的烘托，無疑把“雷嘚調(diào)”渲染得淋漓盡致，我在這個曲牌與管弦樂合作的伴奏中，采用右手的雙彈、雙挑，做到與樂隊無縫連接，把旋律的跳躍性、趣味性極大地展現(xiàn)出來，收到滿意的效果。

總之，我在泗州戲的主弦與管弦樂隊的配合伴奏泗州戲的運用中，勤思考，多揣摩，摸出了一些伴奏的經(jīng)驗和要領(lǐng)，也為我以后從事泗州戲的唱腔設(shè)計和音樂創(chuàng)作，積累了難得的、寶貴的經(jīng)驗。

安徽省泗州戲劇院領(lǐng)先在安徽泗州戲領(lǐng)域開創(chuàng)了以交響樂隊伴奏泗州戲的形式，使得有著二百多年歷史的安徽泗州戲，煥發(fā)了絢麗的新春，更加璀璨奪目。繼2010年“拉魂交響”音樂會之后，泗州戲清唱劇《摸花轎》，于2012年10月，走進北京國家大劇院。在這個神圣的殿堂里，第一次唱響了交響樂隊伴奏的“拉魂腔”，當(dāng)然也讓泗州戲的主弦——柳琴，再次展露出她那高亢、柔美的音色和無盡的魅力，給我、給安徽泗州戲留下了永恒的記憶。